论老舍茶馆》的语言艺术
老舍茶馆语言特色
老舍茶馆语言特色老舍茶馆语言特色：大量运用的群众语言，使用地地道道的方言俚语，活灵活现表现出各种人物，即所谓“京油子”的语言特征，呈现出浓厚醇正的“京味儿”，耐人咀嚼和玩味。
语言表达大多比较简短，在浓缩的语言中包含丰富的“潜台词”，既交代时间和前因后果等，也表现人物的性格特征。
⑴人物语言的个性化：戏剧中每一句台词都是人物的语言，表达人物的思想，显示人物的性格。
老舍善于根据人物的身份和性格，选取符合他们心理的个性化语言。
王利发的语言谦恭、周到，与各种人物应酬反应机敏，对答如流，很能显示他茶馆掌柜的身份。
常四爷的语言则豪爽耿直，带有闯荡多年的侠气和饱经沧桑的沉重感。
出场的人物不论台词多少，都写得活灵活现。
⑵语言的幽默风格：老舍把对黑暗社会的讽刺、批判与强烈的爱国热情和对劳动人民的同情联系起来，在微笑中蕴藏着严肃和悲哀，形成了自己特有的幽默风格。
王利发问报童“有不打仗的新闻没有”，也像一句玩笑话，然而表现出的则是人民对动荡时局的不满。
这种寓庄于谐的语言更能给读者以回味的思考。
⑶浓郁的北京地方色彩：老舍本人熟悉北京方言，在《茶馆》中恰当地应用地道纯熟的北京方言，使作品更具地方色彩，也更真实。
老舍语言风格的独特性表现在提炼口语,纯净至极,清浅俗白,雅俗共赏;创造"始则发笑,继则感动,终于愤怒"的幽默;融会多种体裁语言,并创造性地加以运用;创造地摹仿欧化语法及句式,描写简捷洗练,学习和研究这些风格,会给我们一些有益的启示.闻一多新诗创作三美论：音乐美、绘画美、建筑美。
闻一多先生认为诗歌的音乐美是最首要的。
他大肆宣扬格律，声称“诗所以能激发情感，完全在它的节奏；节奏便是格律。
他还认为认为“整齐的字句是调和的音节必然产生出来的现象，绝对的调和音节，字句必定整齐”，对于字数整齐了但音节却不一定调和了这个问题，他也提出了自己的看法：“那是因为只有字数的整齐，没有顾到音尺的整齐”。
也就是说，音尺、韵脚等音乐性因素的组合，构成了诗的韵律、诗的节奏，而音节和韵脚的和谐又构成了诗的音乐美，成为诗的基本动力。
老舍《茶馆》中的人物语言设计特征分析
通过王利发的视角，观众可以看到半个世纪中国社会的变迁和芸芸众生的生 活状态。
同时，老舍还善于通过富有特色的语言来塑造人物性格。他的语言既通俗易 懂又生动形象，具有强烈的个性和浓厚的京味儿。这种独特的语言风格使得人物 形象更加鲜活真实，也让《茶馆》具有了鲜明的民族特色。
值得一提的是，老舍在塑造人物形象时，不仅注重人物性格的表现，还人物 的社会背景和命运变迁。他通过对社会底层人物苦难生活的描写，展现了当时社 会的黑暗和残酷。他也通过对个别具有进步思想的人物形象的塑造，表达了对未 来的希望和期待。
三、具有社会批判性质的语言
老舍在《茶馆》中不仅展现了当时社会的黑暗腐败和光怪陆离，也通过人物 的语言对社会进行了批判。例如，剧作中的资本家常四爷，他的语言中充满了对 穷人的同情和对社会不公的批判。而在剧末，王利发对“裕泰茶馆”的倒闭发出 的感慨，也暗含了作者对当时社会的深刻批判。
四、地方性与民族性的语言
英。这个情节不仅生动有趣，而且把北京社会最底层一无文化、二无政治觉 悟的小人物刻画得活灵活现。
三、社会风土人情的展现
《茶馆》以北京为背景，通过描述清朝灭亡后十几年间的社会现象，展现了 当时社会的风土人情。老舍在作品中运用了大量的口语和方言，让读者更加真实 地感受到那个时代的生活气息和社会背景。老舍通过生动的人物塑造和情节描写， 把那个时代的社会风貌和人民的精神面貌展现得淋漓尽致。
《茶馆》中的人物众多，老舍通过各种生动的描写和细致的刻画，让每一个 角色都鲜活地跃然于舞台之上。无论是吃皇粮的旗人、办实业的资本家，还是清 宫里的太监、信奉洋教的教士，以及穷困潦倒的农民、特务、打手、警察、流氓、 相士等，
都在他的笔下呈现出各自独特的性格特征，而且每一个人物都是立体丰满的。
分析《茶馆》的语言特色
-目录论文摘要……………………………………………………………………………………………关键词………………………………………………………………………………………………一、幽默寓庄于谐 (1)二、人物语言个性化 (2)三、浓郁的方言 (3)参考文献……………………………………………………………………………………………- -优质专业-[论文摘要]幽默是本剧语言的一大特色。
作者把对黑暗社会的讽刺、批判与对劳动人民的同情、对祖国的热爱联系起来，在微笑中蕴含着严肃和悲哀，形成自己独特的幽默的风格，带着不易让人察觉的讽刺，这种幽默寓庄于谐，能给读者以回味和思考的余地。
人物语言个性化是本剧的又一特色。
老舍的《茶馆》善于从人物的身份、思想、性格出发，让他们说出符合自己个性的语言。
每个人物的语言都是自己的，表达着自己的思想，显示着自己的性格。
浓郁的地方色彩在这个剧本中特别突出。
简短的台词，儿化词语的运用，地道的方言等，使作品更具特色，也更真实。
[关键词]老舍《茶馆》语言特色分析《茶馆》的语言特色老舍在谈到他写作《茶馆》的构思时说，在文艺创作要百花齐放的号召下，“我写了《茶馆》……从容上看，《茶馆》写的是旧社会”，“从形式上看，我大胆地把戏曲与曲艺的某些技巧运用到话剧中来，略新耳目。
”老舍还说他写《茶馆》的主要目的，就是要“参与埋葬旧时代的战斗”（《〈老舍剧作选〉自序》）。
《茶馆》一共三幕，三幕刻画了三个可诅咒的时代。
第一幕的时间是1898年，即戊戌变法失败后的晚清末年；第二幕写的是军阀混战的民国初年；第三幕写的是抗战胜利后解放战争爆发前夕的国民党反动统治时期。
三幕戏犹如三帧风俗画卷，描绘了半封建半殖民地旧中国三个黑暗、病态、荒诞的社会发展片断，从历史的纵向和横向概括了50年社会历史发展过程和种种人物命运的变迁。
它深刻地揭示出，在半封建半殖民地的旧中国，一切所谓的改良主义、个人奋斗、“实业救国”的道路都是行不通的。
一．幽默寓庄于谐幽默是本剧语言的一大特色，作者把对黑暗社会的讽刺、批评与对劳动人民的同情、对祖国的热爱联系起来，在微风中蕴含着严肃和悲哀，形成自已独特的幽默风格。
论老舍《茶馆》的语言艺术
黔南广播电视大学汉语言文学专业（本科）毕业论文开题报告毕业论文题目：论老舍《茶馆》的语言艺术分校（站、点）：年级：学生姓名：学号：指导教师：完成日期：论文题目论老舍《茶馆》的语言艺术指导教师职称所学专业研究专长工作单位电子邮箱联系电话选题目的和意义文学艺术的传承对于当代这个纷扰的社会来说可以说是一股清泉，而对于文学艺术的研究便是回归自身内心清净的途径。
老舍先生的《茶馆》则是一部基于语言特色智商的艺术风格研究。
对于它的研究，不仅是有力于对当时社会现状的反应，更多是的有利于对人物描写背后社会悲哀的感伤与了解。
这便是本题选题的目的和意义所在。
国内外研究现状述评国内对于老舍先生作品的研究，主要是集中于对于其语言艺术的研究以及对人物性格的刻画以及人物背后所反映的社会现状以及那个时代所带有的悲哀。
而在国内的学者研究来看，有野很多对于这一方面的研究。
例如梁素芳……《茶馆》语言艺术初探中对于老舍先生《茶馆》中对于人物语言艺术的研究以及人物性格的推敲研究。
除此之外还有郑榕《茶馆》的艺术感染力中对于语言文字艺术感染力以及对于情感喷发式表达的意识渗透力的研究。
以上便是国内外对于老舍先生《茶馆》的研究动态以及研究方向。
拟研究的主要内容研究的主要问题1.作者的人生经历以及创作背景。
2.《茶馆》的语言艺术风格。
3.《茶馆》所反映的时代特征。
4.《茶馆》最终所要呐喊的精神以及所表达的时代悲哀。
重要观点1.作者的创作经历以及所处在的时代背景都会对作品的意境体现有所影响。
2.《茶馆》中艺术风格所具有幽默诙谐特点。
3.“人到话到的性格化”的艺术风格的展现。
4.《茶馆》整篇作品所展现的那段艰苦岁月与动荡的社会。
研究方法、手段和途径论文研究方法、手段：（一）档案法：通过查找有关老舍《茶馆》语言艺术风格的相关资料，为之后研究提供基础。
（二）归纳分析法：通过对收集的资料进一步归纳分析，旨在找出语言特色对于整部作品艺术风格展示的重要意义。
（三）具体分析法：通过对《茶馆》中具体语言风格的研究与推敲，分析出语言特色的艺术影响力。
茶馆
《茶馆》语言风格例析戏剧是语言的艺术。
老舍是我国杰出的语言大师，《茶馆》中的每一句台词都是人物的语言，表达人物的思想，显示人物独特的性格。
以课文为例，老舍戏剧语言具有以下的特点。
一、高度个性化的语言老舍善于根据人物的身份和性格，选取符合他们心理的个性化语言。
如：“要抖威风，跟洋人干去，洋人厉害！英法联军烧了圆明园，尊家吃着官饷，可没见您去冲锋打仗！”这句是常四爷的话，从这句话中表现出他正直、富于正义感和爱国心。
又如：“多说好话，多请安，讨人人的喜欢。
”这句是王利发的话，经典概括了他主持茶馆的为人之道、经营之道、发家之道。
和气生财，是生意人的一个信条，同时也是王利发的人生信念。
二、具有丰富的潜台词的语言《茶馆》中语言表达大多比较简短，在浓缩的语言中包含丰富的“潜台词”，既交代时间和前因后果，也表现人物的性格特征。
例如：唐铁嘴：“大英帝国的香烟，日本的白面，两大强国伺候我一个人，福气不小吧?”这句话既体现出了他的无耻，也告诉了读者那时的帝国主义是多么狠毒，既拿走我们的钱、还要我们的命!三、生动幽默，生活化的语言《茶馆》里的语言通俗但不低俗，幽默但不肤浅。
例如：“多年的交情，你看着办！你聪明，还能把那点意思闹成不好意思吗？”例句是宋恩子和吴祥子敲诈王利发说的话，利用了词语的多义性，一语双关：“那点意思”其实是想要钱的委婉说法，“不好意思”是指给钱给得太少会说不过去；实际是暗示王利发不要给得太少，否则就会跟他过不去。
这表现了说话者无耻、无赖的流氓本性，在引人发笑后，引发人们对这个病态社会进行深思。
四、具有浓郁的北京地方色彩。
《茶馆》的故事发生在北京，剧中语言是地道的北京方言。
如：1）“您搜我吧，真一个铜子儿也没有啦！”2）“一个人身上得有多少洋玩艺儿呀!”3)“今儿个打炮，明儿个关城！”4)“抓早儿买点菜去呀！”例句一、二和三句中都有突出的儿化音，这是北京话的一大特色。
这在文中其他地方也随处可见。
例句六中的“抓早儿”也属于地方方言。
论《茶馆》的语言特色
论《茶馆》的语言特色【摘要】在《茶馆》里，我们可以看到老舍作为一个语言大师的风范，《茶馆》的人物语言十分“个性化”，通过人物的言行的变化来体现时代的变化，“以笑写悲”，以幽默的语言，讽刺揭示了一个时代，带给我们深深的思考。
【关键字】老舍茶馆语言特色个性化时代化幽默风趣老舍是当代语言艺术的大师，他的小说和话剧，都有自己的独特的语言风格。
《茶馆》是老舍后期创作的代表性作品，其语言艺术，更达到了炉火纯青、无与伦比的美妙境界。
《茶馆》出场人物众多，人物对话极具性格化，“话到人到”1，“开口就响，闻其声知其人”2，剧中出场的几十个人物，哪怕有的只讲了三五句话，也写得性格鲜明，栩栩如生。
《茶馆》的语言特色之一在于“性格化”。
《茶馆》中的对话都是“人物自己应该说的语言”，这就使人物之间的性格区别非常鲜明。
王利发的语言谦恭、周到，与各种人物应酬反应机敏，对答如流，很能显示他茶馆掌柜的身份。
常四爷的语言则豪爽耿直，带有闯荡多年的侠气和饱经沧桑的沉重感。
宋恩子、吴祥子的语言则狡猾奸诈、傲慢无理，具有老牌特务的特点。
话剧开始时，松二爷、常四爷和二德子的一段对话：松二爷好像又有事？常四爷反正打不起来！要真打的话，早到城外头去啦；到茶馆来干嘛？二德子（凑过去）你这是对谁甩闲话呢？常四爷（不肯示弱）你问我哪？花钱喝茶，难道还叫谁管着吗？松二爷（打量了二德子一番）我说这位爷，你是营里当差的吧？来，坐下喝一碗，我们也都是外场人。
二德子你管我当不当差呢！常四爷要抖威风，跟洋人干去，洋人厉害！英法联军烧了圆明园，尊家吃着官饷1老舍：《对话浅论》2老舍：《出口成章》，可没见您去冲锋打仗！二德子甭说打洋人不打，我先管教管教你！这是一场小误会，每个人不过讲了两三句话，但三个人的语言有着极为明显的差异。
松二爷的话平稳，周详；常四爷的话硬邦邦，有一股倔劲儿；二德子的话难听，又臭又硬，带有无赖气。
浅析《茶馆》的语言特色
浅析《茶馆》的语言特色【摘要】在《茶馆》里，我们处处可以看到老舍其作为一个语言大师的风范。
《茶馆》中，十几个人物依次登台，却个个形象立体，性格鲜明，从中我们可以看出其写作语言的性格化，时代化，应人切景；老舍以笑写悲，寓庄于谐，以幽默风趣的语言辛辣地讽刺了那些于三个时代中光怪陆离的丑类；北京化的口语也是本剧一大特色，给穿梭于茶馆中的人物注入生命。
《茶馆》的语言特色丰富多样，本文集中这三个方面加以说明。
【关键词】《茶馆》语言特色应人切景幽默风趣京味儿《茶馆》是以北京一座茶馆为舞台,事实上，一个大茶馆就是一个小社会,展开了清末戊戌维新失败以后、民国初年北洋军阀混战时期和国民政府在大陆的统治崩溃前夕三个不同时代的生活场景和历史动向。
《茶馆》是老舍最优秀的戏剧创作，正像曹禺先生所说，它是“中国戏剧史上空前的范例”。
《茶馆》演出已有500场之多.创造了中国话剧史上最受观众喜爱的许多记录，还曾代表中国的话剧艺术到国外演出，为不同人种、不同经历、不同价值观的观众所赞赏，被称为“东方舞台上的奇迹”。
老舍因为其众多优秀作品而被誉为“语言艺术大师”、“人民艺术家”，而《茶馆》之所以取得巨大成功，原因当然也少不了老舍那炉火纯青的语言功力。
下面，我们就从谈谈茶馆的语言艺术。
一、应人切景，形象鲜明对于文学作品的语言，应人切情合境便是遣词艺术的基本原则。
老舍说过：“文字的感动力是来自在某个场合中必然的说某种话”；（《我的“话”》）“作者必须苦思熟虑：如此人物，如此地点，如此时机，应该说什么，应该怎么说。
”（《话剧的语言》）在他的作品中，到处可见应人切情合境的遣词，语言有很着明显的性格化和时代化。
老舍特别注重人物形象的塑造，通常是寥寥数语就活画出一个人的性格和思想特点。
正是老舍先生的匠心独具，才使得人物很多却都活灵活现，具有鲜明的个性。
如常四爷正直爱国，豪爽耿直，带有闯荡江湖的侠气和饱经沧桑的沉重感。
刘麻子、唐铁嘴则满嘴流气，典型的地痞无赖。
茶馆老舍的主题学术论文范文
茶馆老舍的主题学术论文范文茶馆的主题学术论文篇一：《茶馆》语言的艺术特色摘要:我国当代语言艺术大师老舍先生在语言运用上有多方面的贡献,运用活生生的北京口语是其突出而独特的贡献之一。
话剧《茶馆》正是以对话的形式,生动的运用了大量北京口语词,完美地与人物的性格相结合,用自然流畅、纯净漂亮的现代白话语言,将作品表达得生动、传神。
关键词:口语形式艺术特色话剧《茶馆》的选词择句是以平易朴实为标准的,基本上都直接选用有生命的、活在口语中的词语以对话的形式出现,没有什么古雅深奥、晦涩难懂的词语。
《茶馆》中北京口语的运用主要有以下几个方面:一、动词重叠式在《茶馆》中的使用动词重叠AA式和A一A式是人们在日常口语对话中经常使用的形式,《茶馆》中这两种形式的使用情况也比较有特色。
本文对《茶馆》中动词重叠AA式和A一A式的词例使用情况进行了穷尽性的统计,发现AA式动词重叠词为40个,用例为99例,使用频率为892%,是使用面最宽的动词重叠形式;A一A式动词重叠词为2个,用例为2例,使用频率为1.8%,使用面较窄。
在具有口语特色的《茶馆》中,AA式无论是词例数量还是用词数量都远远大于A一A式,这是一个值得讨论的语言现象。
比较A一A和AA格式时发现,两者的差别主要表现在语用上,认为在语用价值上,A一A和AA的区别在于AA是自由式,有随意性,而A一A是郑重式,不具有随意性。
如:王利发唐先生,你外边踏踏吧!句中使用踏踏显得很自由、随意,比使用踏一踏适合当时的语境,这说明在人物对话中要求受话人做某事时,用AA式比用A一A式更能显得他们之间的关系密切、融洽、和睦。
《茶馆》正是一部通过描写老百姓日常生活展现当时社会的话剧,运用口语对话这一形式是其特色,口语中词语的表达应该自然、随意、亲切,因此,AA式的使用频率会比A一A式高得多。
A一A式礼貌性更强些,用于下对上或卑对尊,表委婉的请求,显示对位高者、尊长者的尊重。
二、儿化词在《茶馆》中的使用儿化是北京话中特有的一种合音现象,具有很强的口语色彩。
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黔南广播电视大学汉语言文学专业（本科）毕业论文开题报告毕业论文题目：论老舍《茶馆》的语言艺术分校（站、点）：年级：学生姓名：学号：指导教师：完成日期：目录一、背景研究 (1)二、作者经历 (1)三、《茶馆》幽默语言艺术的形成 (1)1、老舍先生文学造诣 (1)2、人物性格化 (1)四、舍《茶馆》的语言艺术特点 (2)1、幽默诙谐，以笑写悲 (2)2、京味十足，语言特色 (3)五、“人到话到的性格化”的语言艺术 (3)六、总结 (5)注释 (5)参考文献 (5)论老舍《茶馆》的语言艺术姓名：XXX摘要：时代，是造就英雄的基础。
而对于文学领域来说，时代因素的加入使得文学作品更加的具有时代灵魂，显得更加具有活力。
而老舍先生的《茶馆》便是在这样的创作潮流之下产生的一部经典之作。
《茶馆》中以一个狭小的场景诉说了几十个鲜明人物在那个时代的悲欢离愁，以人物的小世界描述真实的大世界。
而对于人物语言艺术详细的研究，才是真正开启了深入《茶馆》的大门。
这也是本题研究的主要方向。
关键词：老舍作品语言艺术性格化一、背景研究一部好的作品往往是具有时代的使命感的，并且这种时代使命感会深深融入于作品之中，展现于作品的微小细节之中。
这也是在研究一部作品时对于作品背景研究的重要性以及必然性。
《茶馆》这一作品的整个时代背景跨度较大，涵括三个较大的历史变迁。
而这三大历史变迁，也正是作品整个章节趋势的发展走向。
这三个重大历史时期分别是戊戌变法失败后的晚清时期、军阀混战后的民国初年以及抗日战争胜利后解放战争爆发前国民党反动派统治时期。
这三个历史时期分别代表着不同的社会现状以及不同的发展主流，而在此历史时代背景上塑造的《茶馆》，人物的描写以及语言艺术的描述，都深受各个时期当权文化的影响，这也是在研究《茶馆》语言艺术之前先进行北京研究的重要原因以及重要意义所在。
二、作者经历老舍先生是我国当代的文化巨星之一，被誉为“人民艺术家”和“语言大师”。
他一生从事文学40多年，在文学创作上勤勤勉勉，为我国的文学艺术的发展做出了巨大的贡献。
老舍先生从小深受我国国学文化的熏陶，再加上其对于西方文学的学习以及研究，使得他的创作在语言艺术有了西方文化语言艺术的特征。
而对于老舍先生的作品来说，更多的艺术来源于生养他的一方水土--北京。
而北京这一浓郁古都的文化氛围以及北京特有的民俗民风，无一不是影响整部作品的主要因素。
而这一地理背景的影响，正是突出了当时最为代表的社会现状。
这也是老舍先生的经历对于《茶馆》创作以及研究的主要依据以及打开作品人物语言艺术研究的大门的钥匙。
三、《茶馆》幽默语言艺术的形成1、老舍先生文学造诣对于《茶馆》这一作品在语言艺术上所取得的独树一帜的幽默风格的成功，主要是归结于老舍先生本身文学语言功底的修养以及其文学语言幽默艺术炉火纯青的运用。
就连当代艺术大师曹禺也说：“老先生是小说家，散文家，诗人，更是一位人民的幽默文学家”。
而也正是如此，《茶馆》幽默语言艺术的形成才有了本质的基础。
2、人物性格化《茶馆》的历史背景处在三个具有大动荡以及大变革的时代，时间跨度较大，而对于大跨度的时间背景之下，茶馆中小人物的描写的连续性就反映出了社会大环境的走向。
书中对于茶馆中人物的迥异性格的描写以及语言的提炼，使得语言艺术更加的贴近于当时人物的性格。
而在社会变革的交替之际，各色人物的描写，通过诙谐幽默的语调尖锐的嘲笑了那些苟同于世的人间丑态，人间百态，似乎均用着幽默语调讽刺的一览无余。
这也是其幽默风格形成中人物性格化的描写所起到的重要作用。
四、老舍《茶馆》的语言艺术特点1、幽默诙谐，以笑写悲老舍谈《茶馆》时说：“作品写了那些年代的啼笑皆非的形形色色。
《茶馆》的叙述动机，来自于对建立现代民族国家的强烈渴望，和对一个不公正的社会的强烈憎恶。
”他立足于当时黑暗社会下人民生活的角度之上，体会着水深火热的生活现状。
形形色色的人物形象，体现着形形色色的社会人生。
而茶馆内情感的叙述则是对当时复杂的社会现状以及黑暗的政府统治进行了强烈的批判与尖锐的讽刺。
而这是有了暗黑的世界，才会有更为强烈的突破旧社会，创造新世界的热情。
整个文章叙述中不乏夹杂着严肃、激烈的情感，而这些严肃的情感往往附身于诙谐的人物个性之中，让人啼笑皆非却有深思不断。
“欢聚后更加凄凉”用在此处更是淋漓尽致，以笑写悲使得悲情更加浓烈，使得情感的体现更加的无奈，也更是的人们突破现状的情感更加激烈以及狂热。
而对于老舍先生的《茶馆》来说，这一描写特点有两个地方表现得最为经典:第一处是关于唐铁嘴的.在第二场中,当吸毒成性的唐铁嘴称“自己已经不吃大烟了”，人们读及至此，都会在设想他可能已经改邪归正，戒掉了恶习。
而文中王利发意识如此认为，都在期待着唐铁嘴下一步对于自身经历的描述。
然而，在此时，他腔调一改“我改抽‘白面儿’啦。
你看，哈德门的烟是又长又松，一顿就空出一大块，正好放‘白面儿’。
大英帝国的烟，日本的‘白面儿’，两个强国侍侯着我一个人，这点儿福气还小吗”听及至此，人们不经大笑。
以来是对于其江湖骗子的油滑的嘲笑以及对于其无耻嘴脸以及满身奴性嘲讽，另一方面更是对于唐铁嘴毫无羞耻还自我炫耀的无耻嘴脸投以耻笑。
而对于这一人物语言的描写来看，笑过之后，却又蕴含着深刻的含义，耐人寻味。
而这一“笑料”的描写，何尝不是对于那个时代人们悲哀的真实写照，是对于帝国主义对于中国人民的荼毒以及精神上奴役，这种笑是充满恨意的嘲笑，也是对人物悲剧的最终揭示。
而第二处则是宋恩子、吴祥子要向王利发索取贿赂时的一段对话。
宋要求：“每月一号，按阳历子算，你把那点……”说到这儿，他多少有些张不开口了，吴祥子马上替他找到了“合适”的表达方式：“那点意思！”宋恩子正中下怀：“对，那点意思送到，你省事，我们也省事！”王利发抗不过他们，只好用小商人的算计法，叮问了一句：“那点意思得多少”狡诈油滑的吴祥子一点儿不示弱：“多年的交情，你看着办！你聪明，还能把那点意思闹成不好意思吗”这其中明显的展示出了特务利用职权的方便以及政权混乱的背景下敲诈商户的一段，而可笑的是，打秋风的宋、吴两人却用如此含蓄的语言来表达自己的邪恶意图，使得敲诈竟然一点都不显得突兀，反而有点“君子”之风的错觉，这何尝不是那个时代下特有的“风景”。
也使得他们的形象更加的滑稽可笑。
然而，这有何尝不是那个时代下人吃人的特殊场景。
而滑稽之下更是一个时代整个的悲哀。
除了以上两处最为经典的语言描述之外，还有很多对于小人物啼笑皆非故事的描写。
例如能包办“满汉全席”的有名厨师名师傅，因为“这年头就是监狱里人多”而落得卖掉家什，去大牢里蒸窝窝头和逃兵老林和老陈，想二人合伙娶一个媳妇，搞个“小三口”，不但没有实现，还被特务抢走了现大洋……这些等等，无一不是令人觉得十分可笑，然而笑过之后，更是无限的感伤以及悲思。
这样病态的社会竟然如此存在，病态社会下的人们也显得尤为可笑。
但是这样的生活确实当时活下来到的唯一出路。
这样的以笑写悲，使得悲情更加的无限放大，让人们觉得这种笑是那样的碍眼，那样的悲痛人心。
以上便也是老舍先生运用以笑写悲的语言艺术所表达的炙热情感，诙谐的语调反而使得情感更加激烈，内心更加得愤怒。
这也是他语言艺术的独特魅力。
2、京味十足，语言特色老舍先生的《茶馆》在老北京的背景之下，具有浓厚的京腔韵味以及热闹街市的民间风俗。
而对于老舍先生这个从小深受北京城文化影响的本土人来说，作品中必然会带有本土语言气息以及本土的语言特色。
在《茶馆》之中，这种京味诗作的语言特色更是得到了很好的展现。
例如在第一幕康六与刘嘛子的一段对话，“……刘麻子，卖到窑子去，你也许多哪一两个八钱的，可是我不肯！康六：那是我的亲女儿！我能够……”第三幕中小唐铁嘴和刘麻子的对白，“刘麻子，我要组织一个，‘托拉斯’。
这是个美国字，因为许你不懂，翻成北京话就是‘包圆儿’。
小唐铁嘴：我懂！就是说，所有姑娘全由你包办。
”对于这些对话之中所涉及到的“窑子”以及“包圆儿”等这些具有浓厚京味的词汇，恐怕也只有本地人材料了解其深刻的含义。
而这些词语的运用，不仅是展现出了作品在语言方面具有独特的地方特色，更是通过京味十足的语言描写来更加精准的突出当时三教九流的复杂人物以及当时人物语言背后所蕴含的罪恶社会。
通俗易懂却又耐人寻味。
除此之外，还有事例如王利发说“添人得给工钱，咱们赚得出来吗我要是会干别的，可是还开茶馆，我是孙子！”而对于这里所说的“我是孙子”就是北京特有的地方语言特色，虽然表面看起来貌似是骂人，却又无形中显现出一丝的亲切来，这也老舍先生对于语言的提炼以及熟练地运用，使得整个文章更加的贴近生活。
又比如王利发劝刘麻子赶快离开：“真给两个脆的吗”叫给秦二爷沏茶：“李三，沏一碗高的来！”再比如在第一幕中，常四爷和二德子等人吵架的场景中，“你要怎么着”“怎么着我碰不了洋人，还碰不了你吗”又如，第二幕中，松二爷提着鸟笼到王利发的茶馆里，王利发问：“二爷，（指鸟笼）还是黄鸟吧哨的怎样”松二爷答道：“嗻！还是黄鸟！我饿着，也不能叫鸟儿饿着！（有了点精神）你看看，看看，（打开罩子）多么体面！一看它呀，我就舍不得死啦！”这些之中，都透露着京味十足的语言特色，特别是“儿化音”的运用更是独具京味特色。
而这些特色语言的运用，一方面使得文章更加的具有生活气息，另一方面也更加的突出了那些没落贵族，社会混混等一些人们的丑恶嘴脸。
反映现实与无形语言特色之中。
而以上种种，便是老舍先生《茶馆》之中对于京味特色语言熟练提炼并运用的成果，也使得整个文章显得更加的能够反映当时现实的生活状况。
这也就是老舍先生运用特色语言的用意所在。
五、“人到话到的性格化”的语言艺术老舍先生是我国近代文坛的到家，它对于语言的运用以词语的提炼是非常熟练的。
并且语言特色在他的作品中都是独具一格的。
《茶馆》这一作品的人物描写以及语言特色的运用，便是整部作品的灵魂以及生命力所在。
《茶馆》整篇作品的主要人物是三个具有特色性格的人物。
他们分别是茶馆的掌柜王利发、没落旗人常四爷以及企图实业救国的秦二爷。
这三个人物的性格各不相同，而老舍先生对于他们的描写也都各具特色，而通过对于语言的分析，很容易了解到这个人物的主流性格。
这也是“人到话到的性格化”语言艺术的重要体现。
例如茶馆掌柜的王利发的人物个性来说，文章中是这样描述的：“王利发，您甭吓唬着我玩，我知道您多么照应我，心疼我，决不会叫我挑着大茶壶到街上去卖热茶去，您慢走（看刑警走去，跺脚）。
这一段是掌柜王利发与房东对话的一段，房东有意涨租，王利发虽心有不满，却又不敢直接反抗，而是用这种看似谄媚的话语来争取回转的机会。
此话既给足了房东面子，又为自己争取了机会，可见王掌柜作为茶馆一把手所具有的圆滑的处事风格以及敢怒又不敢言的隐忍性格。
而接下来对于他的语言描述，就更加深刻了他的人物性格。