国产动画的中国风
浅析国产动画电影的造型特征
浅析国产动画电影的造型特征国产动画电影在近几年逐渐崛起，逐渐发展起了自己的独特风格和造型特征。
浅析国产动画电影的造型特征，我们可以从角色和场景两个方面来进行分析。
首先是国产动画电影的角色造型特征。
国产动画电影中的角色形象通常具有鲜明的中国风特色，注重塑造具有中国文化元素的角色形象。
比如《大圣归来》中的孙悟空，他的造型设计中融入了中国传统神话中的元素，头发、衣服等细节都充满了东方色彩。
《白蛇：缘起》中的白娘子和许仙，也充满了古代中国的韵味，服饰和发型都展现出了东方美的特点。
这些角色形象的设计不仅让观众感到亲切和熟悉，同时也反映了中国传统文化的独特魅力。
除了中国传统文化元素，国产动画电影中的角色形象还注重表现现代社会的多样性。
近些年来，国产动画电影中的角色形象越来越多样化，呈现出了不同地域、不同职业、不同性别、不同年龄等丰富多样的形象。
比如《熊出没：奇幻空间》中的主角们青虫、佩琪、克克等，每个角色都具有自己的特点和个性，使得整个故事更加丰富有趣。
这种多样化的角色设计，能够更好地符合观众的需求，也体现了国产动画电影的创新精神。
其次是国产动画电影的场景造型特征。
国产动画电影中的场景经常以中国传统文化和中国自然景观为背景，展现了独特的东方美感。
比如《大鱼海棠》中的仙峰村、海市、龙宫等场景，都采用了中国传统文化的元素，其中融入了山水画的意境，给观众带来了一种独特的视觉享受。
《大圣归来》中的花果山、水帘洞等场景也展现了中国古代神话的神奇之美。
这些场景的设计不仅美轮美奂，同时也体现了创作者对中国传统文化的尊重和传承。
除了传统文化和自然景观，国产动画电影的场景也经常反映现代社会的特点。
比如《我为歌狂》中的歌手比赛舞台、《大护法》中的城市街道等，都展现了现代化都市的特色和风貌。
这种现代化的场景设计，使得故事更加贴近观众生活，更容易引起观众的共鸣。
国产动画电影的造型特征主要表现在角色的塑造和场景的设计上。
角色形象注重中国传统文化元素和现代社会的多样性，场景展现了中国传统文化和现代化都市的特点。
试论中国传统元素在动画中的体现——以动画《中国唱诗班》系列为例
2018-09文艺生活LITERATURE LIFE试论中国传统元素在动画中的体现———以动画《中国唱诗班》系列为例郝瑞丽（陕西师范大学，陕西西安710000）一、“中国风”动画动画，自诞生之起就作为一门综合性艺术而存在。
所谓综合性艺术，指它的组成部分不单单是由某一艺术元素而成，而是通过多种艺术元素相互组合相互，例如音乐、绘画等元素，将其融汇而形成。
理所当然，动画因其不同的地域特征，吸收其不同的民族特色，不同地区的动画具有不同的特征，它们所具有的的独特的表现特色是其他地区以及别国所不具有的。
“中国风”动画，一般情况下泛指吸取了中国特有的艺术元素的动画作品。
它提取了中国所独有的民俗风情、造型特色等，甚至于在某些故事情节上也借鉴了中国传统故事元素。
我国上个世纪的“中国风”动画曾在世界动画奖项比赛中拥有着辉煌的过去，但是随着改革开放，不同国家的文化涌入，使得我国原本的动画创作氛围受到了冲击，不少制作者开始迷惘甚至于失去了自身的想法。
这时的中国动画处于灰暗的低迷时期，而近些年我国动画在这种文化泥沼中渐渐找回了属于自己的道路，出现了口碑不错的优秀作品，如《大鱼海棠》《大圣归来》《小门神》等优秀的富有中国传统元素的动画。
同时期，《中国唱诗班》系列动画也在我国热门视频播放网站哔哩哔哩上进行播映，在获得了超高的反响的同时，也获得了人民网等知名网站的点赞，牵动起了“中国风”动画爱好者的心。
二、中国传统元素在动画《中国唱诗班》系列中的具体体现《中国唱诗班》系列动画作品于2017年10月在我国热门视频播放网站哔哩哔哩上进行播映。
截至目前，共制作并播出了四个系列，分别为《元日》、《相思》、《游子吟》以及《饮湖上初晴后雨》。
这些动画短片已经播出后反响热烈，并且在网站评分系统上得到了9.8分的超高分数。
这一系列优秀的动画短片，无不彰显着浓浓的中国传统元素，以及中国所独有的艺术特色，而中国传统元素在《中国唱诗班》中的具体体现，将从造型、色彩、情节和音乐四个方面上进行阐述。
中国审美文化在国产动漫电影中的体现——以动漫电影《姜子牙》为例
139中国审美文化在国产动漫电影中的体现——以动漫电影《姜子牙》为例王梓旭1 高宏媛2（1.内蒙古民族幼师 内蒙古 鄂尔多斯 017001 2.西藏大学，西藏 拉萨 850000）摘 要:我们对于国产动画的探讨，除去科学技术的进步使得国产动漫电影制作优良获得赞誉外，更应该探讨每一部国产动漫电影所折射出背后的审美文化。
说到动画电影中的审美文化的体现，这里不得不提宫崎骏的动画电影。
每一部宫崎骏动画电影中，都蕴含着浓郁的日本的审美文化。
反观我们的国产动画电影，之所以经过这么多年的探索而发展至今才有所成就，是因为在很长一段时间，我们并没有将我国的审美文化融入到国产动画电影中。
审美文化，其实就是对一个国家历史沉淀，文化传承的延续与思考，它不是一成不变的。
每一个特定的历史时期，一定会造就大众审美文化的一个趋势与走向，犹如当今逐渐崛起的国潮风，应是我们对于中国传统文化审美思考的结果。
关键词：审美文化；动画电影；《姜子牙》分类号：J90 文献标识码：A 文章编号：2096-5621（2021）01-139-05收稿日期：2020-12-24项目基金：本文为国家社科基金艺术学青年项目“蒙古族非物质文化遗产的动漫化表达研究”(项目编号:17CC187)的阶段性成果及内蒙古自治区高等学校科学研究项目“新时代内蒙古‘三少民族’非遗与新媒体艺术融合发展研究”（项目编号： NJSY19256）阶段性研究成果。
作者简介：王梓旭（1989-）,女,内蒙古自治区鄂尔多斯东胜区人，内蒙古民族幼师，讲师，硕士。
高宏媛（1985-）,女,内蒙古自治区巴彦诺尔市人。
西藏大学艺术学院博士研究生。
近几年似乎总在讨论国漫的崛起，从《西游记之大圣归来》《大鱼海棠》《哪吒之魔童降世》到今年上映的《姜子牙》，其中不乏高票房高口碑的国产动漫电影。
那么我们究其根源，除去科学技术的进步使得国产动漫电影制作优良获得赞誉外，更应该探讨每一部国产动漫电影所折射出背后的审美文化。
《大鱼·海棠》中角色“古韵味”与“古造型”动画创意
《大鱼·海棠》中角色“古韵味”与“古造型”动画创意2016年7月8日上映的《大鱼·海棠》是近年来中国动画电影的又一部“标志性”作品。
自上映以来，尽管在剧情、台词等方面饱受争议，但是整部影片在角色形象设计、场景构建等方面所具有的强烈的“中国风”的视觉风格赢得了观众的喜爱，同时也引起了动画界的广泛关注。
《大鱼·海棠》表现了当下国产动画所进行的创作探索，创作者把中国传统文化艺术元素与现代动画艺术表现方式交织融合，使影片展现出区别于欧美同类神幻题材动画作品魔幻风格的具有本土民族文化特色的视觉风格。
关于“中国风”的概念，黄晓亮认为当下流行的“中国风”的音乐作品具有“三古三新”的特点：古辞赋、古文化、古旋律、新唱法、新编曲、新概念。
①笔者参照这个说法，归纳出动画角色造型的“中国风”特点为：古文化、古韵味、古造型、新概念、新风尚、新设计的“三古三新”。
具体到角色创作，就是如何用“技”（动画的艺术表现手法）进行“新法释古”，使得角色的“形”（角色造型）、“意”（角色的文化内涵）两个方面展现出古意今用、古韵犹存的民族传统艺术风格。
在《大鱼·海棠》所营造的“其他人”的奇幻世界里，创作者设计了百余个神幻角色。
这些角色在角色属性、功能设定和造型设计上，凸显出对中国传统文化艺术审美意境的匠意追求，使得影片呈现出浓郁的“中国风”。
一、影片神幻角色创意：“古文化”中“意”的借用与整合《大鱼·海棠》除了主角之外的神幻角色可以分为“神灵”和“异兽”两大类型。
角色的文化创意大部分来自于中国古代神话典籍中各种神灵异兽的形象描述。
创作者在角色创意中或直接借用《山海经》等神话中已有的、独立的神灵异兽形象；或对多个不同神灵异兽形象进行文化借鉴与整合，创建了新的神幻角色形象。
影片角色概念设计之初对“古文化”的“意”（传统文化内涵）进行了借用与整理，赋予了《大鱼·海棠》角色造型“中国风”的文化背景。
国产动漫对中华传统文化的表达与传承
国产动漫对中华传统文化的表达与传承动漫属于文化创意产业，随着3D影像技术的日臻成熟和互联网的广泛普及，这种经历百年发展的文化产品在发布渠道和制作技术方面，获得了前所未有的发展，商业价值与文化在此紧密地联系在一起。
我国动漫产业的发展与传统文化密不可分，近些年，在一些经典的动漫作品中，比如《大圣归来》《秦时明月》《大鱼海棠》《镖人》《大护法》《白蛇缘起》等，这些作品虽风格各异，但都融入了中国传统文化元素，在注重商业价值的同时，更注重表现和传承传统文化元素，对传统进行创新。
一、国产动漫中传统文化的表达在中国，聊起动漫，也许人们脑海中首先会出现“宫崎骏”“火影忍者”、“迪士尼”等，面对国外动漫的攻城略地，近些年来，国产动漫以反击之势迅速崛起，开始将中国传统文化作为国产动漫创作的土壤，制作被观众广泛认可的优秀动漫作品。
（一）画面风格及场景设置画面风格和动画场景设计是动漫作品制作过程中不可或缺的重要部分，经典的动漫作品离不开精细、典雅和创新的场景画面。
不同画面风格和场景的设置会赋予动漫不同的场景设计理念。
近年来，国产动漫在画面风格和场景设置上大量融入了中国传统文化元素，比如绘画、建筑等，这成为了当前国产动漫场景的设置风格。
从画面风格上来看，《白蛇缘起》带有浓厚的东方美学意蕴，在影片以二维效果的水墨动画开篇，又以具有中国色彩的长卷人物画结尾，很好地将观众带入到电影所营造的东方世界之中。
影片中许多画面风格和场景设置充满了鲜明的中式意境，比如在去往宝青坊的水路上，暮色低垂，男主阿宣的小船驶出了山洞，通过俯拍镜头对开阔江面上的两叶孤舟进行展现，同时通过淡雅配色以及大面积留白，寓情于景，让观众能感受到画面所营造的中国式诗意和禅境。
《大圣归来》的场景设计与我国传统民间艺术造型相结合，基于此再通过运用现代技术来进行创新设计，这使得作品不仅具备了装饰和营造氛围的意义，同时也与我国传统元素相契合。
影片中通过展示江流儿逃亡之路，将制作精良的桂林山水画面展现给观众，同时在音乐中融入了中国传统乐器，从而让人能够对其逃亡中的苦与甜进行深刻感受。
国产动画电影的传统文化表达与现代化阐释
国产动画电影的传统文化表达与现代化阐释作者：廉双羽来源：《大观》2024年第07期摘要：随着数字时代的迅速演进，中国动画行业已逐渐构建出独特的叙事体系。
这一体系深植于中国的文化土壤，旨在更好地传播中华文明并扩大其影响力。
近年来，国产电影的发展势头迅猛，因此有必要追溯和探讨国产动画电影的起源与演进，分析其传统文化元素的表达形式。
从符号学的视角，剖析国产动画影片中的符号及其象征意义，并结合近年来我国动画产业在技术层面的创新成果，对国产动画电影进行现代化解读。
关键词：国产动画电影；传统文化；艺术表达；现代化阐释1949年以来，国产动画电影的制作水平显著提高，融合中华传统元素与现代艺术风格的影片不断涌现。
党的二十大报告强调：“传承中华优秀传统文化，满足人民日益增长的精神文化需求，巩固全党全国各族人民团结奋斗的共同思想基础，不断提升国家文化软实力和中华文化影响力。
”[1]习近平总书记多次强调继承和弘扬中华优秀传统文化的重要性。
我国动画电影高度重视审美表达与文化再现，通过先进技术将中国传统文化元素巧妙融入影片，营造出独具特色的东方意境，增强观众的沉浸式视听体验，并在此过程中传递深刻的文化内涵。
动画电影不仅展现了中国文化的独特魅力，还为全球观众深入了解中国文化提供了途径。
这种文化输出在增强民族认同感方面具有重要作用，同时有助于增进国际文化交流与理解，为中国树立友善与值得尊敬的国际形象。
通过展现中华优秀传统文化的魅力与活力，动画电影为中国面向世界打开了一扇窗口。
一、中国动画电影的溯源和发展动画作为文化创意产业的核心组成部分，承载着传承和传播传统文化的重要使命[2]。
中国动画电影经历了多个发展阶段，包括起步期、迅速成长时期、民族风格繁荣期、停滞与复兴期，以及当前的机遇与挑战期。
从早期以黑白电影形式进行尝试，到逐步借鉴国外优秀作品进行改编，國产动画逐渐探索并形成了具有中国特色的艺术风格。
在这个过程中，国内动画电影创作者不断吸收国外先进技术，并结合自身文化特色推动创新发展，最终确立了具有中国民族风格的动画艺术体系[3]。
国产动画广告创作的中国风走向
所 产 生 的 张 力 比普 通 影 视 形 式 更 具 视 觉 冲击 力 ， 一 种 极 为 是 风格化和个性化的表现形式 。
一
、
国产 动 画广 告 现 状
国的 艺 术 表 现 形 式 等 等 ， 们 可 以将 这 些 统 称 为 “ 国风 ” 我 中 。 此 次 中央 电视 台形 象 广 告 《 墨 篇 》 获 金 奖 ， 胜 在 浓郁 的 水 荣 就 中 国风 。西方动 画讲究 动作捕 意 识 ， 即追 求 动 作 的 仿 真 感 。 而 中 国动 画 则 反 其 道 而 行 之 ， 再 现 的一 端 走 向 表 现 的 从 端 。 气 韵 生 动 是 《 墨篇 》 要 特 点 ， 墨体 现 了 中 国传 统 水 重 水
李 婧 雷 桐
（ 安 工业 大 学 文化 传 播 系 ， 安 ７ ０ ３ ； 安 ＿程 大 学动 画 系 ， 西 西 １０２西 Ｔ － 西安 ７ ０ ４ ） １ ０ ８
摘 要 本文首 先阐述 了当前国产动画 广告的现状 ， 而论述 了动画广告 的创 意及其 中国风走 向 最后论证 了中 进
新 闻界 ＩＳ ０—４８ ００ 第 期 ２１年１月 ＳＮ０７２３ ２１年 ６ ， ００ １ ２
Ｐｒ ｓ Ｃｉｃｌｓ Ｓ ｅｓ ｒ ｅ Ｉ ＳＮ １ ７－２ ８ ００ ４３ ＮＯ６ ２０ｌ Ｄｅ ２ ０． ． ０． ｅ．０ｌ
国产 动 画 广 告 创 作 的 中 国风 走 向
一
水 当 前 的动 画 广 告 首 先 要 从 动 画 说 起 。 中 国 的 动 画 发 展 的 美 学 思 想 和 民族 风 格 ， 墨 动 画艺 术也 因此 带有 中 国本 土 经历 了７ ０多 年 的 时 问 ， 生 了 一 大 批 蜚 声 海 内 外 的 优 秀 作 几 千 年 的传 统 文 化 审美 风 格 。其 表 现 形 式 区 别 于 其 他 动 画 产 品。可 是从 ２ 世纪 ９ １ Ｏ年 代 至 今 ， 国 动 画 却 陷 入 了沉 寂 。 广 告 作 品 很 多 ， 觉 差 异 大 ， 化 差 异 大 ， 维 差 异 大 ， 现 中 视 文 思 表 因此 展 现 出鲜 明 的 中 国风 格 。 更 多 的 作 品 是 跟 风 日 、 动 画 ， 停 留 在 肤 浅 的 拙 劣 模 仿 手 法 差 异 大 ， 美 且 上 。 国 产 动 画 之 所 以 落 后 关 键 在 于 迷 失 了风 格 和 牺 牲 了 艺 在 视 觉 信 息 泛 滥 的 时 代 ，风 格 化 ” “ 的作 品能 很 好 的被 公 术 质 量 所 致 。 著 名 的 动 画 家 Ｎ ｒ ｎＭｃ ａｅ 说 ： 动 画不 是 众 识 别 和 记 忆 ， 合 了商 业 视 觉 运 作 中关 于“ 效 识 别 ” 广 ｏ ｍａ Ｌ ｒｎ “ 符 有 与 ‘ 动 的 画 ’ 艺 术 ， 是 ‘ 出 来 的 运 动 ’ 艺 术 ”。道 出 了 会 的 而 画 的 动 画 的本 质 ， 画 实 际 上 可 以被 看 作 是 以 画 面为 基础 的 动 态 动 的艺 术 表 现 形 式 。 所 以 ， 画 广 告 ， 是 以这 种 艺 术 表 现 形 动 就 式 承 载 的广 告 。我 们 长 期 缺 乏 优 秀 的 动 画 创 作 ， 其 是 一 流 尤 告 效 应 的 要 求 ， 任 何 一 件 手 续 齐 全 的 商 品 ， 必 须 有 表 明 像 它 出 处 的标 识 。 而 作 品 的 “ 格 化 ” 起 着 某 种 商 标 的 作 用 。 风 就 就 是 基 于此 原 因 的一 种“ 觉 抢 注 ” 从 商 业 角 度 把 握 住 了公 视 ，
中国元素在动画中的运用
中国元素在动画中的运用作者：乐子妍邵斌来源：《美与时代·上》2021年第07期摘要：近年来，大量带有中国元素的动画影片陆续上映，逐渐带动了国内动画行业的复苏，这些作品的高票房也证明了将中国元素与动画相结合的可行性，人们普遍意识到：“只有民族的才是世界的”。
《相思》作为一部充满中国元素的动画影片，获得了非同一般的口碑与认可度，将中国元素与动画巧妙融合是其取得成功的关键。
关键词：动画;中国元素;运用;相思动画是一种综合性较强的视听艺术，发展至今已成为影视领域中别具特色的新秀，为广大人民所喜爱。
伴随着中国文化传播浪潮的兴起，带有中国元素的动画逐渐增多，例如《哪吒之魔童降世》《大鱼海棠》《西游记之大圣归来》等动画影片在融合中国元素方面都做的非常出色。
同时期的《相思》是一部时长只有九分钟的动画短片，却在上映后迅速走红网络，并拿下了原创动画赛事日本TBS大奖赛亚洲区总冠军，被网友们称为“中国最美动画”[1]。
动画《相思》以中国传统古诗为创作背景，融合许多中国元素，给观众呈现了一个古色古香的爱情故事，形式和内容上都渗透出浓浓的中国气息。
一、国风诗韵的精美画面近年来，一些国产动画一味追求技术上的进步，过于注重塑造逼真的人物形象和炫酷的特效，却忽视了画面的情感表达。
动画《相思》则采用传統手绘动画的形式，将传统的国画技法应用在动画制作中，精美的画面体现出中国的传统美学思想，使得整个影片表现出浓浓的中国风韵味。
《相思》讲述了清朝名士王初桐和发小六娘青梅竹马、红豆定情却无缘厮守的爱情故事[2]。
为了突出悲情的主题，动画从头到尾几乎都在下雨，整个动画都笼罩在灰绿色的主色调中，营造出压抑的氛围。
在这片灰绿色的色调中，导演用红色巧妙地抓住了观众的视点。
动画开篇便以一颗红豆变成一把女主角撑的红纸伞展开剧情，接着用依次出现的红豆簪子、红豆、红豆粥、红色纸蝴蝶、大红花轿等意象推动剧情的发展，灰绿色与暖红色的对比不仅能表现剧情节点，还更利于牵动观众的情绪。