字体设计设计种类分析
字体设计设计种类分析ppt课件
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自由手写体英文
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35
立体法中文
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36
立体法英文
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37
民俗创意法
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38
18
结构转变法英文
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19
共用法中文
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20
共用法英文
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21
叠加法中文案例
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22
叠加法英文案例
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23
分解重构法中文案例
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24
分解重构法英文案例
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25
俏皮设计法中文
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26
俏皮设计英文
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27
断肢法中文案例
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28
减细法中文案例
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29
方正法中文案例
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30
方正法英文案例
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31
上下拉长法中文
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32
上下拉长法英文
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33
自由手写法中文
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6
字体装饰化设计
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常见方式：
共用法
中文案例 英文案例
叠加法
中文案例例
俏皮设计法 中文案例 英文案例
断肢法
中文案例
减细法
中文案例
7
字体装饰化设计
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常见方式
方正法
中文案例 英文案例
上下拉长法 中文案例 英文案例
字体设计简单知识点总结
字体设计简单知识点总结一、字体的分类在字体设计中，根据字形的特征和风格，可以将字体分为多种不同的分类。
一般来说，字体可以分为衬线体和无衬线体两大类，其中衬线体是指在字母的笔画末端和转折处具有装饰性的横线，无衬线体则是指字母笔画末端没有装饰性的横线。
在衬线体中，又可以根据笔画形状的不同来细分为宋体、楷体、仿宋体等不同的字体形式。
此外，字体还可以按照字形的整体特征来分类，比如可以分为黑体、宋体、楷体、仿宋等。
每一种字体都有其独特的风格和特点，设计师需要根据设计的需求选择合适的字体进行运用。
二、字体的结构字体的结构是指字母或者汉字笔画的基本构成方式。
在拉丁字母的设计中，一般可以分为上学、下学、中学三部分，设计师需要将这三部分合理地组织在一起，以创造出整体美观的字体。
在汉字的设计中，需要考虑到笔画的顺序和结构，以保证每个汉字都具有清晰的线条和比例。
三、字体的比例和间距字体的比例和间距对于整体的排版效果至关重要。
比例是指字母或者汉字的大小和形状之间的关系，设计师需要根据排版的需求来调整字体的比例，以确保文字的整体效果符合设计的要求。
间距则是指字母或者汉字之间的距离，设计师需要根据不同的排版需求来调整字体的间距，从而使文字的排版更加美观和整齐。
四、字体的风格和特点不同的字体具有不同的风格和特点，设计师需要根据设计的需求来选择合适的字体风格。
有些字体是典雅的，有些字体是朴素的，有些字体是时尚的，有些字体是古典的，设计师需要根据设计的主题和风格来选择合适的字体进行运用。
此外，字体的特点也包括了字形的笔画粗细、斜体倾斜度和装饰性线条的种类，在设计中需要注意这些特点来确保最终的排版效果。
五、字体的设计原则在字体设计中，设计师需要遵循一些基本的设计原则，以确保字体的整体效果和表现力。
其中，一些常见的设计原则包括尊重传统、保持简约、追求完美和符合实际使用需求等。
在实际的设计中，设计师需要根据不同的设计需求来灵活运用这些设计原则，以确保最终的排版效果符合设计的要求。
字体设计的创意方法与技巧——连文秀
字体的三要素—体饰
体饰，字体笔画的装饰，对字 体外观有决定性作用。和它紧 密联系的又有笔形与字重。
字体设计方法分类
字体形 象化设
计
1
字体意 象化设
计
2
字体装 饰化设
计
3
字体立 体设计
4
字体投 影设计
5
民俗传 统创意 字体
6
根据字或词的含义 添加具体形象。这 种形象化的设计手 法增加了直观性、 趣味性，给人印象
有衬线体范例
宋体
⊙这种字体, 挺直、秀丽，笔划
横细，起笔收笔都有明显的顿 迹。
⊙书写时，“点入水滴撇似刀， 横窄竖宽捺如扫，左钩右钩鹅 进食，横到尽时有三角。”
字体的三要素—字面
字面，字体外围轮廓的面积，决定字 体的肥瘦。和它密切相关的又有外形 与内白。
字体的三要素体骨骼的 因素又有中心与重心、中宫以及中心线。
创意新颖
04 设计的重要意义是创新，
创新不仅是是对事物发展 对继承更是对旧事物延伸 的重要方式
课堂作业
▲ 作业题目：1.首先，手绘临摹标准字体黑体、和宋体， 2.其后，对“消解”进行字体设计。
▲ 作业要求：1.根据题目在A3纸上设计不少于20组； 2.所运用的字体设计方法不少于8种； 3.结构合理、创意新颖、体饰得当； 4.工具材料、表现形式不限。
字体设计的分类与创意方法
授 课 老 师：连 文 秀
目录
1
字体的种类概述
2
字体的三要素
3
字体设计的分类与创意方法
4
优秀字体设计欣赏
5
总结
课程引导
字体可以分为哪些种类？
字体可以分为：1.无衬线体2.有衬线体。
汉印的风格特点分析
汉印的风格特点分析对设计师来说字体是很重要了，不管是平面、网页、广告等来说，特别是你如果想成为一个优秀的设计师那么你应该对字体有一个认识，这样可以促进你的设计能力。
字体包括很深：它有自己独特的历史背景、文化特征与自身的感情色彩。
1.1 宋体类1.1.1 宋体简介宋体，或称明体，是为适应印刷术而出现的一种汉字字体。
在中国宋代出现了木版印刷，由于当时的中国书籍每一版印刷两页，使用的是长方形木板雕刻制版。
木板具有木纹，一般都是横向，刻制字的横向线条和木纹一致，比较结实；但刻制字的竖向线条时和木纹交叉，容易断裂。
1.1.2 宋体的发展宋体在宋代就已经产生，但并不成熟，而且宋代崇尚仿书法字体的颜体、柳体、欧体。
一直到明代，由于经济因素，占据版面较小的宋体逐渐流行，由于这种字体缺少变化艺术性，被明代文人诟为"匠体字"。
宋体字东传至日本，被日本称作明朝体。
今天成了汉字文化圈主流的印刷字体。
在现代印刷术传入中国后，中国人已经习惯于看宋体印刷的书籍有一千多年了，所以现代铅字也采用了宋体印刷。
后来依据西方文字的黑体和意大利体的方式，在汉字印刷体中也创造了黑体和仿宋体的铅字。
目前宋体、黑体、仿宋体和楷体成为汉字印刷的主要四种字体。
中国文字有正、草、隶、篆、行五种。
每种字体中，又根据各种风格，以书家的姓氏来命名，像楷书中有欧（欧询）体、颜（真卿）体、柳（公权）体等等。
真是体中有体，令人目不暇接呀！有一种字体，却不是创始人的姓氏，用朝代名来命名，这就是宋体字。
宋体字的创始人是秦桧。
这个秦桧博学多才，在书法上很有造诣。
他综合前人之长，自成一家，创立了一种用于印刷的字体。
按一般的习惯，应该叫秦体字才对。
可是由于他人品太差，在抗金斗争中，是投降派的代表人物，曾以莫须有的罪名杀害了民族英雄岳飞父子，成为千古罪人，所以人们痛恨他，虽然应用他创立的字体，可是却把字体命名为宋体。
是源于宋代的，但是宋体字在明代确立。
各种字体的不同特点
1/宋体：客观、雅致、大气、通用。
宋体是与印刷术同龄的出版字体，最适用于包括电视字幕在内的任何媒体。
当你不知道选择哪种字体的时候，就选择宋体。
西方拼音文字印刷体都沿用了中文宋体的韵味并公认为是国际化字体。
这种最普通、最平淡的字体其实是最美、最永恒的字体。
宋体细分当中书宋和报宋尤为常用，跟拉丁字母的印刷体风格完全一致；大标宋古风犹存，给人古色古香的视觉效果。
2/黑体：厚重、抢眼。
多用于标题制作，有强调的效果。
但电影、电视唱词字幕字号较小，用宋体有时容易让人看了眼花，用清瘦型的黑体做唱词已被普遍接受。
3/楷体：清秀、平和，带书卷味。
它是近、现代印刷品中追求书卷味的产物，多用于启蒙教材。
在专业书籍中多用于主观文字当中。
唱词制作也可接受。
4/仿宋：权威、古板。
是早期中文打字机的专用字体，由于那种打字机多用于国家机关，因此仿宋体至今仍是红头文件的专用字体。
印刷品中使用仿宋体给人某种权威的感觉，一般用于观点提示性阐述，电视字幕不多用。
5/圆体：小资、势利、商业味。
这种字体最初出现在海外商业场合，也称线性。
内地版本的圆体字比较僵硬，缺乏美感，电视屏幕上还经常笔画粘在一起，变成一块一块的，看了费劲，不用也罢。
6/综艺：艺术、专业、现代感。
一种设计味较浓的字体，少用可表现一种艺术的时尚，滥用则嫌矫揉造作。
7/魏碑：刚劲、正气、强硬。
电视字幕中顶多适用于法律节目的标题制作。
喜欢魏碑体的同学最好拿书法作品来欣赏，电视节目还是多表现客观，不宜用魏碑。
8/行楷：粗俗。
作为手写文书，行楷本来是最常用，也是最能出彩的字体，但电脑中的行楷字体书法功底欠佳，书法最讲究变化，电脑却同一个字千篇一律，犯了书法的一大忌。
行楷在上世纪八九十年代末的报刊标题中风行一时，现在已逐渐被抛弃，降格为县级以下报刊或一些单位内部刊物中使用。
字体设计——设计种类分析共40页文档
字体设计——设计种类分析
56、极端的法规，就是极端的不公。 ——西 塞罗 57、法律一旦成为人们的需要，人们 就不再 配享受 自由了 。—— 毕达哥 拉斯 58、法律规定的惩罚不是为了私人的 利益， 而是为 了公共 的利益 ；一部 分靠有 害的强 制，一 部分靠 榜样的 效力。 ——格 老秀斯 59、假如没有法律他们会更快乐的话 ，那么 法律作 为一件 无用之 物自己 就会消 灭。— —洛克
60、人民的幸福是至高无个的法。— —西塞 罗
பைடு நூலகம்
谢谢
11、越是没有本领的就越加自命不凡。——邓拓 12、越是无能的人，越喜欢挑剔别人的错儿。——爱尔兰 13、知人者智，自知者明。胜人者有力，自胜者强。——老子 14、意志坚强的人能把世界放在手中像泥块一样任意揉捏。——歌德 15、最具挑战性的挑战莫过于提升自我。——迈克尔·F·斯特利
设计篇5-标准字体设计
标准色
标准色是指企业指定或配置设 定某一特色的色彩或一组色彩 系统，运用在设计要素和应用 要素中，通过色彩的视觉刺激 和心理反应，以突出企业的经 营理念、产品特征、组织结构 和经营内容等。标准色具有强 烈明确的视觉识别效应。 标准色是企业形象系统战略之 一，是在市场竞争中致胜的感 情魅力。
标准色的设计定位
色彩的三属性(色相、纯度、明度)
色彩的具体联想与抽象情感
暖色
暖色包含红、橙、黄以及这三种颜色的变种。它们分别是烈焰、落叶 以及日出和日落的颜色，它们通常象征活力、激情和积极。 红和黄这两种颜色都属于三原色，而橙色则处于两种颜色之间，这意 味着红色和黄色是真正的暖色，没法通过混和一种暖色和冷色而获得。 你在设计中使用暖色以体现出激情，快乐，热忱和活力的主调来。
• 1、体现经营理念和产品特性： • 选择适合于该企业形象的色彩 • 2、突出差异性： • 不同行业的差异：建筑类&纺织品类，交通运输类&食品
酒水类 • 同行业的差异：企业之间的竞争需要突出不同企业的个
性特点（表现在经营理念，文化传统，产品特点等） • 3、符合消费者心理 • 处于不同文化群体中的消费者对于不同的色彩有着不同
的感受。
• 如黄色对于古代中国人和西方信奉基督教的人来说，一 个是至高无上的象征，一个是低微的象征。
标准色的设计原则
标准色设计尽可能单纯、明快，以最少 的色彩表现最多的含意，达到精确快速 地传达企业信息的目的。 ①科学化（禁忌、情感性、协调性） 标准色应体现企业的经营理念和产品的 特性，根据市场调查测试结果和民族地 区色彩的喜好差别，设计符合企业经营 理念、组织框架和经营特点，满足消费 形态和市场需求的色彩战略，以便通过 客观的、合理的、科学化的作业，达到 建立企业形象的目的。
文字设计的种类和特征
８、楷体
特点是起落有力，粗细得宜，笔画清晰，可认性高， 这种字体是用于通常的说明文字。
９、隶书、草书、舒同体、魏碑等
由书法、篆刻发展而来的传统字体，在使用时应根 据具体设计内容选用。由于它们烦琐宽粗的笔画、修饰 与较弱的识别性，不太适合作为段落文字使用，对于以 现代产品、服务、理念为主题的设计可以说也是不太合 适的。
指电脑中安装的字库中的所有字体，这些字体被大 量地用在文章的正文字体、说明性文字、标题当中。包 括中文印刷体和英文印刷体。
（一） 中文印刷体分类
１、宋体
作为古代刻书字体上发展起来的最早的印刷体，其特点是 “横细竖粗，多修饰角”，它给人典雅、大方、素穆之感。
2、黑体
横竖粗细一致的笔画结构以及多种笔画粗细选 择，使其成为现代设计中应用最为广泛的字体。
ABCDEFGHIJKLM NOPQRSTUVWX YZ
3、歌德体
结构紧凑，笔划粗重，有很强的视觉力度。
4、 线体 （ARIAL）
简洁有力、端庄大方的现代感，并有很强的视觉冲击力。适 合路牌广告和其它形式的户外广告。
ABCDEFGHI JKLMNOPQR STUVWXYZ
柏林电影节经典平面设计海报
5、 意大利体
具有方向性的动感它较多地与其它字体同时并用，造 成一种对比效果，以增加广告作品生动活泼的美感。
６、书写体
ABCDEFGHI JKLMNOPQR STUVWXYZ
7、图形体 在英文字母或单词上用各种图形进行装饰，具有美
观独特的效果。
（三）、印刷体的字号
计算字体面积的大小有号数制、点数制（也称为磅） 和级数制。 号数制：一般比较常用，简称为“字号” 点数制：也称为磅，是世界流行的计算字体的标准制度。 级数制：照像排字中文字大小以毫米计算，计量单位为 “级”，以Ｊ表示，每一级等于0.25毫米，1毫米等于4级。
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字体意象化设计
意象化设计又可称为寓意变化的字体设计。它以 强调典型特征或提示的方法对文字加以艺术处理， 给人以想像，回味无穷。意象化设计一般不以具 体形象穿插配合，而是以文字笔画横、竖、点、 撇、捺、挑、钩等偏旁与结构做巧妙变化。这需 要对文字设计有独特的理解与创意，于平淡之中 见神奇，使内容与形式达到和谐统一。
字体设计——设计种类分析
视传152 姜禹鑫 15464205
中文字体设计分类
字体形象化设计 字体意象化设计 字体装饰化设计 字体立体设计 字体投影设计 民俗传统创意字体
字体形象化设计
根据字或词的含义添加具体形象。这种形象化 的设计手法增加了直观性、趣味性，给人印象 深刻。它包括笔画形象化、整体形象化、添加 形象和标记形象。
形象设计是中国汉字最主要的特征。人类早期 的图画文字就是形象化文字。运用这种手法将 字图结合，形象地表达字意，有着很好的视觉 效果。
字体形象化设计
形象化设计要注意具体形象在文字中的位置及 图形与文字之间的关系。以不影响文字的完整 性、可识性为前提，起到加强字体表现力的作 用。形象的应用要避免生搬硬套，或简单图解 化造成的字体格调平庸。
在平面的字体上, 应用绘画透视的原理来表现 文字的立体效果。一般可分平行透视、成角透 视、本体透视等。这些手法有很强的表现力， 但在绘制上比较复杂。
常见方式
立体法
中文案例 英文案例
字体投影设计
利用光线照射在物体上产生阴影的原理，使文 字受光线照射产生光影，或把平面字形通过透 明物体的遮盖而形成别具一格的艺术效果。可 以用光线的方向及投影的角度来设计，能产生 多种形式的投影美术字。包括阴影、倒影等形 式。
象征法： 中文案例 英文案例
结构转变法： 中文案例 英文案例
字体装饰化设计
字体的装饰化设计是通过修饰和增加附加纹样， 对汉字的本体或背景进行装饰的一种表现方法。 它用装饰手法来美化文字，加强文字的内涵， 更好地突出主题，使字体效果变得绚丽多彩而 富有情趣。字体装饰性设计表现手法很多，有 连接、折带、重叠、断笔、扭曲、空心、内线 等。
融合了大众的欣赏习惯，深受广大人民群众喜欢
并乐于接受、学习、研究。借鉴传统民间装饰文
字是现代平面设计师进行字体创意设计的灵感来
源之一。
民俗创意法
中文案例
替换法中文字体案例
替换法英文字体案例
具象表达法中文字体案例
具象表达法英文案例
象征法中文字体案例
象征法英文案例
结构转变法中文案例
结构转变法英文
阴影法
中文案例 英文案例
倒影法
中文案例 英文案例
民俗传统创意字体
早在3000多年前，我们的祖先就创造了鸟虫书、 蝌蚪文、凤尾书等形态优美，姿态万千的创意字
体了；也有一些产生于民间的创意字体，例如“双 喜”“倒福”“百寿”等。这些传统装饰文字凝聚了中 华民族的智慧，渗透着我国民族传统和民族习俗，
共用法中文
共用法英文
叠加法中文案例
叠加法英文案例
分解重构法中文案例
分解重构法英文案例
俏皮设计法中文
俏皮设计英文
断肢法中文案例
减细法中文案例
方正法中文案例
方正法英文案例
上下拉长法中文
上下拉长法英文
自由手写法中文
自由手写体英文
立体法中文
立体法英文
民俗创意法
字体装饰化设计
常见方式：
共用法
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叠加法
中文案例 英文案例
分解重构法 中文案例 英文案例
俏皮设计法 中文案例 英文案例
断肢法
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减细法Leabharlann 中文案例字体装饰化设计
常见方式
方正法
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上下拉长法 中文案例 英文案例
自由手写法 中文案例 英文案例
字体立体设计