别有一番滋味在心头
“剪不断,理还乱,是离愁。别是一般滋味在心头。”原文、赏析
剪不断，理还乱，是离愁。
别是一般滋味在心头。
出自五代李煜的《相见欢·无言独上西楼》
原文
无言独上西楼，月如钩。
寂寞梧桐深院锁清秋。
剪不断，理还乱，是离愁。
别是一般滋味在心头。
(一般一作：一番)
李煜，五代十国时南唐国君，961年-975年在位，字重光，初名从嘉，号钟隐、莲峰居士。
汉族，彭城（今江苏徐州）人。
南唐元宗李璟第六子，于宋建隆二年(961年)继位，史称李后主。
开宝八年，宋军破南唐都城，李煜降宋，被俘至汴京，封为右千牛卫上将军、违命侯。
后因作感怀故国的名词《虞美人》而被宋太宗毒死。
李煜虽不通政治，但其艺术才华却非凡。
精书法，善绘画，通音律，诗和文均有一定造诣，尤以词的成就最高。
千古杰作《虞美人》、《浪淘沙》、《乌夜啼》等词。
在政治上失败的李煜，却在词坛上留下了不朽的篇章，被称为“千古词帝”。
创作背景：开宝八年（公元975年），宋朝灭南唐，李煜亡家败国，被囚禁待罪于汴京。
李煜后期词作多倾泻失国之痛和去国之思，沉郁哀婉，感人至深。
《相见欢》便是后期词作中很有代表性的一篇。
赏析
这首词是作者被囚于宋国时所作，词中的缭乱离愁不过是他宫廷
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别有一番滋味在心头作文
别有一番滋味在心头作文别有一番滋味在心头作文（一）湖南师大附中梅溪湖中学C1411刘思睿望着这杯香喷喷的茶，心中载满了浓浓的爱……""现在，只要放假，我便匆匆催着爸爸妈妈往奶奶家里赶。
一到家，便迫不及待地跳下车，奶奶早就站在门口，高兴地等待着我的到来。
见到我就笑得合不拢嘴了。
厨房的桌上依旧放着一碗承载着满满的爱的芝麻豆子茶，我不禁看着奶奶那被岁月无情留下的深深皱纹里泛着许多的慈祥，再看看那一头被时间染成的白发，一种涩涩滋味，萦绕心头，挥子不去，渐渐地，我的眼眶有些湿润了……"你怎么了，孩子？"奶奶问道。
"没，没怎么，奶奶，您教我做芝麻茶吧！""好呀！"奶奶便手把手地悉心教起来。
我也深深地记住了。
第二天清晨，我趁奶奶还没醒来，便在厨房忙碌了一番，我将为奶奶做芝麻豆子端到奶奶房中，奶奶感觉特别开心，幸福洋溢在她那有些沧桑的脸上。
是啊，奶奶一天天老了，对我的爱却有增无种在了我的屋檐底下。
我可怜你。
几天后，我再去看你。
你的叶子都黄了，树干也弯了，仿佛一阵微风都能把你带走。
我轻轻地抱了抱你，说："你要努力活下去！"我坚信你能活下去，因为我注意到了，在你最短的那一根树枝上，一点绿镶嵌在那里。
它象征着生机与希望……我相信你。
几个月后的你已经熟悉了新的环境，开心迎着朝阳生长，伴着微风轻舞。
我看着你，不愿将目光分散给你四周的花朵，哪怕是一点点。
"我陪你一起长大！"我坚定地对你说。
我陪着你。
三年一晃而过，你也与我同样高了。
可那年春天，你毫无征兆地迎来了一场虫灾。
我看着你被"湖南省长沙市麓山国际实验学校C1411班罗宇轩又在书桌上开到了那一盒人偶，我不禁想起了不久之前的那份执念、兄弟之间的那份约定，心里别有一番滋味。
当初我怀着梦想踏进这所名校，回首过去，我忘不了曾经的热血拼搏，忘不了为此付出的心血和流下的辛勤汗水，仅为心中的那份执念。
《月夜忆舍弟》翻译赏析
《月夜忆舍弟》翻译赏析《月夜忆舍弟》翻译赏析《月夜忆舍弟》翻译赏析1《月夜忆舍弟》出自唐诗三百首全集，其作者为唐朝文学家杜甫。
古诗全文如下：戌鼓断人行，秋边一雁声。
露从今夜白，月是故乡明。
有弟皆分散，无家问死生。
寄书长不达，况乃未休兵。
「前言」《月夜忆舍弟》是唐代诗人杜甫创作的一首五言律诗。
这首诗托物咏怀，层次井然。
首联和颔联写景，烘托出战争的氛围。
颈联和尾联在此基础上写兄弟因战乱而离散，居无定处，杏无音信，于是思念之情油然而生，特别是在入秋以后的白露时节，在戌楼上的鼓声和失群孤雁的哀鸣声的映衬之下，这种思念之情越发显得深沉和浓烈。
全诗语句精工，格调沉郁哀伤，真挚感人。
「注释」舍弟：家弟。
杜甫有四弟：杜颍、杜观、杜丰、杜占。
戍鼓：戍楼上用以报时或告警的鼓声。
断人行：指鼓声响起后，就开始宵禁。
边秋：一作“秋边”，秋天边远的地方，此指秦州。
一雁：孤雁。
古人以雁行比喻兄弟，一雁，比喻兄弟分散。
露从今夜白：指在气节“白露”的一个夜晚。
无家：杜甫在洛阳附近的老宅已毁于安史之乱。
长：一直，老是。
不达：收不到。
况乃：何况是。
未休兵：此时叛将史思明正与唐将李光弼激战。
「翻译」戍楼上的更鼓声隔断了人们的来往，边塞的秋天里，一只孤雁在鸣叫。
从今夜就进入了白露节气，月亮还是故乡的最明亮。
有兄弟却都分散了，没有家无法探问生死。
寄往洛阳城的家书常常不能送到，何况战乱频繁没有停止。
「鉴赏」在古典诗歌中，思亲怀友是常见的题材，这类作品要力避平庸，不落俗套，单凭作者生活体验是不够的，还必须在表现手法上匠心独运。
杜甫正是在对这类常见题材的处理中，显出了他的大家本色。
诗一起即突兀不平。
题目是“月夜”，作者却不从月夜写起，而是首先描绘了一幅边塞秋天的图景：“戍鼓断人行，边秋一雁声。
”路断行人，写出所见；戍鼓雁声，写出所闻。
耳目所及皆是一片凄凉景象。
沉重单调的更鼓和天边孤雁的叫声不仅没有带来一丝活气，反而使本来就荒凉不堪的边塞显得更加冷落沉寂。
《相见欢》原文及翻译
《相见欢》原文及翻译《相见欢》原文及翻译这是一首惜春词，采用的是直抒胸臆、借物抒情的手法。
首句“年年”二字透露出一种自责的心情，由于错过美好春光，因而每每满怀愁绪，下面和小编一起来看《相见欢》原文及翻译，希望有所帮助！《相见欢》原文及翻译篇1【作者资料阅读】：李煜，五代十国时南唐国君，961年-975年在位，初名从嘉，字重光，号钟隐、莲峰居士。
汉族。
天祚三年七月初七（相传），李煜出生于金陵，为南唐元宗李璟第六子。
于宋建隆二年(961年)继位，史称李后主。
开宝八年，宋军破南唐都城，李煜降宋，被俘至汴京，封为右千牛卫上将军、违命侯。
后因作感怀故国的名词《虞美人》而被宋太宗毒死，李煜虽不精于政治，但其艺术才华非凡。
精书法，善绘画，通音律，诗文均有一定造诣，尤以词的成就最高，有《虞美人·春花秋月何时了》《相见欢·无言独上西楼》等。
被誉为“千古词帝”。
【原文】：无言独，上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。
剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头。
【注释】：①此调原为唐教坊曲，又名《乌夜啼》、《秋夜月》、《上西楼》。
李煜此词即有将此调名标为《乌夜啼》者。
三十六字，上片平韵，下片两仄韵两平韵。
②锁清秋：深深被秋色所笼罩。
③离愁：指去国之愁。
④别是一般：另有一种。
【简析】：词名《相见欢》咏的却是离别愁。
此词写作时期难定。
如系李煜早年之作，词中的缭乱离愁不过属于他宫庭生活的一个插曲，如作于归宋以后，此词所表现的则应当是他离乡去国的锥心怆痛。
起句“无言独上西楼”，摄尽凄惋之神。
“无言”者，并非无语可诉，而是无人共语。
由作者“无言”、“独上”的滞重步履和凝重神情，可见其孤独之甚、哀愁之甚。
本来，作者深谙“独自莫凭栏”之理，因为栏外景色往往会触动心中愁思，而今他却甘冒其“险”，又可见他对故国（或故人）怀念之甚、眷恋之甚。
“月如钩”，是作者西楼凭栏之所见。
一弯残月映照着作者的孑然一身，也映照着他视线难及的“三千里地山河”（《破阵子》），引起他多少遐想、多少回忆？而俯视楼下，但见深院为萧飒秋色所笼罩。
别有一番滋味在心头
别有一番滋味在心头人生在世，总会有一些特别的时刻，让我们心头涌动出一番别样的滋味。
这些滋味，或甜或苦，或酸或辣，构成了我们独特的人生体验。
小时候，每个人都有过无数次甜蜜的滋味。
那时，父母的关爱是最真挚的，他们的拥抱是最温暖的，他们的鼓励是最坚定的。
每次考试取得好成绩时，看到父母满怀欣喜地夸奖，心头流淌着甜蜜滋味。
每当遇到困难时，看到父母努力帮助自己克服困难，心头涌动着甜蜜滋味。
这种甜蜜滋味伴随着成长，温暖着我们的心灵。
青春时期，我们追逐激情，执着理想，经历了无数的酸甜苦辣。
当我们刚进入青春期时，对于世界的好奇和期望充满了心头。
每当我们第一次陷入爱情的时候，那种甜蜜滋味充斥着心头，让我们陶醉其中。
每当面对挫折和困难，我们的内心充满了苦涩的滋味，但同时又有种成长和锻炼的滋味。
这些滋味构成了我们成长的养分，让我们不断追求梦想。
成年后，我们面对更多的选择和决策，心头的滋味愈发丰富和深重。
工作、婚姻、家庭等等，每一个选择都让我们心头有所感慨。
当我们经历了辛勤努力后，工作给予我们的是满足感和成就感，这种滋味让我们感到无比的甜蜜。
而当我们面对失业、职场竞争等挑战时，心头充满了苦涩的滋味，但却又有种奋发和挑战自我的滋味。
婚姻和家庭则是另一种别样的滋味，有时甜蜜如蜜糖，有时酸涩如柠檬。
这些滋味都让我们更懂得珍惜和关爱身边的人。
岁月不居，时光荏苒。
当我们老去，回首往事时，心头涌动的滋味更加深厚和复杂。
回忆童年时的无忧无虑，那种滋味充满了安稳和宁静；回忆青春时代的热血和梦想，那种滋味充满了豪情和激情；回忆成年后的辛劳和付出，那种滋味充满了坚持和奉献。
这些滋味交织在一起，构成了我们一生的记忆和体验。
人生的滋味千变万化，没有固定的模式。
我们需要去感受和品味每一种滋味，无论是甜蜜、苦涩、酸楚还是辣味，它们都是生活的馈赠，都是我们人生不可或缺的一部分。
正是这些滋味让我们懂得感恩、懂得珍惜，不断追求更好的自己，让我们的人生更加丰富多彩。
别是一般滋味,在心头的意思
别是一般滋味，在心头的意思“别是一般滋味，在心头”出自唐朝诗人李煜的古诗作品《相见欢》第一段,其全诗文如下：林花谢了春红，太匆匆。
无奈朝来寒雨，晚来风。
胭脂泪，相留醉，几时重。
自是人生长恨，水长东。
无言独上西楼，月如钩。
寂寞梧桐深院，锁清秋。
剪不断，理还乱，是离愁。
别是一般滋味，在心头。
【注释】①锁清秋：深深被秋色所笼罩。
清秋，一作深秋。
②剪，一作翦。
③离愁：指去国之愁。
④别是一般：另有一种意味。
别是，一作别有。
【翻译】默默无言，孤孤单单，独自一人缓缓登上空空的西楼。
抬头望天，只有一弯如钩的冷月相伴。
低头望去，只见梧桐树寂寞地孤立院中，幽深的庭院被笼罩在清冷凄凉的秋色之中。
那剪也剪不断，理也理不清，让人心乱如麻的，正是亡国之苦。
那悠悠愁思缠绕在心头，却又是另一种无可名状的痛苦。
【赏析】这首词上片选取典型的景物为感情的抒发渲染铺垫，下片借用形象的比喻委婉含蓄地抒发真挚的感情。
首句“无言独上西楼”将人物引入画面。
“无言”二字活画出词人的愁苦神态，“独上”二字勾勒出作者孤身登楼的身影，孤独的词人默默无语，独自登上西楼。
神态与动作的描写，揭示了词人内心深处隐寓的很多不能倾诉的孤寂与凄婉。
“月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋”，寥寥12个字，形象地描绘出了词人登楼所见之景。
仰视天空，缺月如钩。
“如钩”不仅写出月形，表明时令，而且意味深长：那如钩的残月经历了无数次的阴晴圆缺，见证了人世间无数的悲欢离合，如今又勾起了词人的离愁别恨。
俯视庭院，茂密的梧桐叶已被无情的秋风扫荡殆尽，只剩下光秃秃的树干和几片残叶在秋风中瑟缩，词人不禁“寂寞”情生。
然而，“寂寞”的不只是梧桐，即使是凄惨秋色，也要被“锁”于这高墙深院之中。
而“锁”住的也不只是这满院秋色，落魄的人，孤寂的心，思乡的情，亡国的恨，都被这高墙深院禁锢起来，此景此情，用一个愁字是说不完的。
缺月、梧桐、深院、清秋，这一切无不渲染出一种凄凉的境界，反映出词人内心的孤寂之情，同时也为下片的抒情做好铺垫。
别是一番滋味在心头作文加题记加小标题
别是一番滋味在心头作文加题记加小标题全文共8篇示例，供读者参考别是一番滋味在心头作文加题记加小标题篇1人生就如一堆装满调味料的瓶瓶罐罐，而人生中的每一次经历都是由不同的调料组合而成。
有的甜的多一些，有的酸的多一些，就如调酒一般，每一种调料的分量稍稍有些不同，就完全是另一种滋味。
品味人生，就像是品一杯浓厚的陈酒，只不过是用心去品。
我，就像是一个品酒师，在闲暇的时候总会找出一些不曾见过的酒，品一品，再一一说出它的配方。
例如生日之酒，它的配方就是毫升的欢乐，80毫升的笑声，最重要的就是那20毫升的父母的汗水。
千万别小看这20毫升父母的汗水，若没有这个，你这杯生日之酒，就只有腻口的感觉，而少了一份回味。
我，又像是一个调酒师，每天都会调出一杯不同的新酒。
如果哪一天我过得十分开心，那我调出的那杯酒必定是五彩缤纷，入口甜而腻。
但总又会有不开心的时候，那属于那天的酒就会烈而苦。
大部分的酒看上去都很相似，但每一样就的配料都不一样，有的真的只差那么一点点，可喝上去总会有些不同。
有时候会遇到连品酒师和调酒师都不能辨析、品味和调出的酒。
瞧！就是那杯透明的酒。
不知什么时候开始，它就摆在我的酒橱里了。
它的名字叫做毕业酒，是一个叫做“海高”的人配置的。
上一次，我喝了一口，充满口和鼻的都是一种涩味，就像眼泪的`味道。
但仔细一品，在那苦涩之中竟有些甜意，这甜味同一般的方糖、红糖、白砂糖和葡萄糖都不一样，这一丝甜意不知为何可直达心脏，让我全身都有一种暖意。
再想品味时，口中的酒竟变得像白开水一样，纯净没有一丝杂质。
你说，这是不是一杯奇怪的酒。
从那之后，我不停地想配制出一杯相同的酒，可每次觉得就要成功时，却发现和原酒又存在着太多不同。
因为忙着配制那杯毕业酒，我竟在吧台上睡着了。
醒来之后，身边有一张便条，上面写着：孩子，你是不是忘了什么？你三年的努力和同学情呢！看到这个，我恍然大悟，接着便走出了工作室，并开始努力学习，开始重视同学情。
之后，我酒橱里的每日酒开始越来越像毕业酒。
【抒情诗句】剪一直,理还乱,是离愁。别是个别味道在心头_全诗赏析
【抒情诗句】剪一直，理还乱，是离愁。
别是个别味道在心头_全诗赏析出自五代诗人的《相见欢》在西塔上，月亮像一个钩子，一个人说不出话来。
孤独的梧桐深院，锁在秋天。
剪不断，理还乱，是离愁。
别是一般滋味在心头。
欣赏首句“无言独上西楼”将人物引入画面。
“无言”二字活画出词人的愁苦神态，“独上”二字勾画出作者孤身登楼的身影，孤单的词人默默无语，单独登上西楼。
情态与动作的描述，揭示了词人心坎深处隐寓的良多不能倾诉的孤寂与凄婉。
“像一个月，一个孤独的梧桐深院，锁在秋天”，用12个字，生动地描绘了诗人登陆的场景。
仰望天空，月亮就像一个钩子。
《如皋》不仅书写了月亮的形状，象征着完整，还象征着深度和长度：月亏如钩，经历了无数次的跌宕起伏，见证了世界上无数的跌宕起伏，现在唤起了诗人离别的悲伤。
俯瞰庭院，浓密的梧桐叶被无情的秋风冲走，只剩下光秃秃的树干和多少残叶在秋风中颤抖。
诗人情不自禁地感到“孤独”。
然而，“寂寞”不仅是梧桐，甚至是凄凉的秋日，还被锁在高墙深院里。
而“锁”不仅是院中的秋景，是人们的沮丧，是人们的孤独之心，是人们的乡愁和亡国之恨。
他们都被高墙和深院囚禁。
这一幕和这种感觉用一个词来形容是永无止境的。
缺月、梧桐、深院、清秋，这所有无不渲染出一种悲凉的境界，反应出词人内心的孤寂之情，同时也为下片的抒情做好铺垫。
作为一个亡国之君，一个苟延残喘的囚徒，他在下片顶用极其悠扬而又无奈的笔调，表白了心中庞杂而又不可言喻的愁苦与悲伤。
“剪不断，理仍乱，是离别的悲哀。
”用丝绸来形容悲伤是新鲜而别致的。
前人用“丝”和“思”的谐音来指怀旧。
例如，“春蚕死，丝尽，蜡炬化为灰烬，泪干”（无题）大家都很熟悉。
用“丝”来比喻“离别之痛”，有点新鲜。
然而，丝绸的长度是可以剪断的，丝绸的混乱是可以清理的，而无数的“分离之痛”是“一直剪断，原因仍然是混乱的”。
南唐前皇后悲痛欲绝，回忆起“红日三尺高，金炉加金兽，红锦苔藓皱步”（浣溪沙）的荣华富贵。
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别有一番滋味在心头李清照词“病态”意象特征浅析安仁三中李新旭内容摘要：李清照是宋朝集婉约词风之大成者，然而她的词作多用“瘦”字，多绘“瘦”形；多用“残”字，多构“残”境。
而“瘦”、“残”无论从字而意思和深层意象来看，都可以说是一种病态的反映，所以说病态美的意象是李清照词作的审美特征和审美追求。
其原因一是与作者平生际遇密切相关，其次是与性格爱好和追求有关，其三是与宋代社会心理有关，当然与词本身特点也很有关联。
关键词：病态美审美意象审美特征审美追求每一位作家在从事创作时，都必须遵循一定的创作原则，且有自己的审美追求（有的表现为显意识，有的表现为潜意识）从而相应地在作品中体现出各自的审美特征，也给读者留下深刻的审美意象。
这种特征在某些作家的作品中表现多样化，而在另一些作家身上则表现形态单一。
但不管怎样，必然有占其主导地位的表现形态，我以为，‚病态美‛是李清照的词作中主要的美学意象和美学追求。
（一）将‚病态美‛作为李清照词的主要美学意象的理由如下：<一>多用‚瘦‛字，多绘‚瘦‛形土有‚贫瘠‛和‚富饶‛之分，人有‚瘦弱肥胖‛之别。
从人的审美观点来看‚萝卜青菜，各有所爱‛；从社会的审美观点来看，不同的时代有不同的审美特征和审美标准：唐代就有以肥为美的说法，而现代则崇尚苗条，这似乎无可非议。
然而，从健康完美的观点上讲，‚瘦‛毕竟是一种病态，至少是一种不完美的病体意象。
可是清照词中是多用‚瘦‛字的，在她的现有的词作六十三首（据徐兆文主编，济南出版社出版《李清照全集评注》包括存疑之作及残句），其中直接用‚瘦‛字的共有八处：‚新来瘦，非干病酒，不是悲秋‛（《凤凰台上忆吹箫》）；‚渐秋阑，雪清玉瘦，向人无限依依‛（《多丽》）；‚知否，知否，应是绿肥红瘦‛（《如梦令》）；‚玉瘦香浓，檀琛雪散，今年恨探梅又晚‛（《人娇》）；‚鹤瘦松青，精神与秋月争明‛（《新荷叶》）；‚莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦‛（《醉花阴》）；‚玉瘦檀轻无限恨，南楼羌管休吹‛（《临江仙》）；‚露浓花瘦，薄汗轻衣透‛（《点绛唇》）1应该说，在总量不大，容量不多的李词中出现的如此之多方式不同、作用各异的‚瘦‛字，不能不说是一种特殊的现象。
对此，自李清照生活的时代起，就引起人们的关注。
而‚绿肥红瘦‛、‚人比黄花瘦‛二句，更是备受赞赏：‚李易安工造语，《如梦令》‘绿肥红瘦’之句，天下称之‛（宋〃陈郁《藏一话腴》）；‚这‘绿肥红瘦’形容词，在可解不可解之间，其觉新颖，…我以为连篇累幅寓暮春的景色的，抵不上绿肥红瘦四字‛（马仲殊《中国文学体系》）；‚‘绿肥红瘦’，用语简练，又很形象化‛。
（胡云翼《宋词选》）‚‘帘卷西风，人比黄花瘦’，亦妇人所难倒也‛（宋〃胡仔《苕溪渔隐丛话》）；‚如‘人比黄花瘦’等句，即暗中摸索，亦解人怜，此真能统一代之词人者矣‛（明〃卓人月《古今词统》）；‚深情苦调，元人词曲往往宗之‛。
（《云韶集〃词坛丛话》）；‚凄语，怨而不怒。
‛（《草堂诗系》卷一）通过这些例证可以看出，论者评李词中的‚瘦‛字，多是从修辞、锤炼角度入手的。
宋人所作诗词，的确十分重视字句的锤炼，不少人甚至以之扬名于世。
王安石的‚绿‛，张生的‚影‛，宋祁的‚闹‛字相提并论（清〃沈祥龙《论词随笔》）。
这样的看法诚然不错，但只是涉及‚瘦‛的表层意义，而没或很少注意到‚瘦‛的抒情表意上的作用。
更没涉及到‚瘦‛与李清照本身的关系。
当代不少论者向前迈出了一大步。
如：‚先是已经忘了自己，同情于菊花之瘦，次又发现自己之瘦，最后才见自己之瘦还有过于菊花者，她的生命似早已与菊花化而为一了‛（李长之《论李清照》）；‚‘莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
’是全词的高潮，也是千古名句。
其所以备受称赞，因为人们都公认其言美妙无比。
一则，以帘外之黄花与帘内之玉人相比拟映衬，境况相类，形神相似，创意极美；再则，因花瘦而触及己瘦，清宾陪主，同命相恤，物我交融，手法甚新；三则，用人瘦胜似花瘦，最深至最含蓄地表达了词人离思之重，与词旨妙合无间，给人以余韵绵绵，美不胜收之感‛（刘乃昌《李清照词鉴赏》）。
以上例证从性格，心理角度对‚瘦‛进行解说，将物‚瘦‛移至于我‚瘦‛，物我相融，应该说，与笔者所持将‚瘦‛显示了作者的审美情趣、审美追求已经很相似了，但与将‚瘦‛作为一种‚病态‛意象，一种病态美，则还有一段距离。
李清照词不仅多用‚瘦‛字，而且寄欢描绘事物的‚瘦‛状，‚瘦‛态，‚瘦‛形。
写花，她喜选梅、菊、桂、梨、海棠等，而这些花多是在早春或晚秋开放，不与群花为伍，显得孤单落寞，一如林黛玉的与众不同，和贾家上下除宝玉之外的格格不入；色彩也以浅、淡为主，不能不说，这是一种不合群的‚病态‛。
其中作者最为偏爱的梅花和菊2花，无论是外在形体还是内在精神，都可以‚清瘦‛称之，都给人一种似乎营养不良的‚病态‛感受。
另外，她特别喜欢描写花的飘零、凋落。
‚满地黄花堆积，憔悴损。
‛（《声声慢》）；‚为谁憔悴损芳姿‛（《临江仙》）。
再如写人，必是‚泪光点点‛（《红楼梦》）‚也不似，贵妃醉脸，也不似，孙寿愁眉，韩令偷香，徐娘傅粉，莫将比拟未新奇‛（《多丽》）；‚垂杨庭院，暖风帘幕，有个人憔悴‛（《青玉案》）；‚如今憔悴，但余双泪，一似黄梅雨‛（《青玉案》）；‚蹴罢秋千，起来慵整纤纤手‛（《点降唇》）；‚素约小腰身，不奈伤春。
疏梅影晚妆新‛（《浪淘沙》）。
这里的‚醉脸‛、‚愁眉‛、‚憔悴‛、‚纤纤‛、‚小腰身‛等等，都可视作‚病态‛、‚愁体‛的替代，象征之物，都是在描写‚瘦‛体、‚病‛形。
‚柳梢梅萼渐分明，春归秣陵树，人老建康城。
…谁怜憔悴更凋零‛（《临江仙》）更是将人与物合在一起而描绘瘦体病态的，可以说，在李词中，‚瘦‛形所体现的病态是很多描写对象的形体特征。
<二>多用‚残‛字，多构‚残‛境‚残损‛即缺撼，不完整，也即伤害、毁坏的。
可在李词的几十首词中，直接用‚残‛字入词的便有12处之多：‚红藕香残玉箪秋‛（《一剪梅》）；‚浓睡不消残酒‛（《如梦令》）；‚断香残酒情怀恶‛（《忆秦娥》）；‚卧看残月上窗纱‛（《摊破浣溪沙》）；‚梅花鬓上残‛(《菩萨蛮》)；‚不怕风狂雨骤，恰才称煮酒残花‛(《转调满庭芳》)；‚归鸿声断残云碧‛(《菩萨蛮》)；‚就中独占残春‛（《庆清朝慢》）；‚泪融残粉花钿重‛（《蝶恋花》）；‚梅萼插残枝…更挼残蕊‛（《诉衷情》）；‚玉炉沈水袅残烟‛（《浣溪沙》）还有四处‚损‛：‚为谁憔悴损芳姿‛（《临江仙》）；‚憔悴损‛（《声声慢》）；‚夜来揉损琼肌‛（《多丽》）；‚愁损北人不惯起来听‛（《添字采桑子》）。
如果说，前面用‚瘦‛字就已经引人注目了，那么在如此少的词作中却出现如此多的‚残‛字，就更值得我们注意了。
遗憾的是，历代评论家只称赞李清照的婉约体，憔悴之形寂寞之苦和愁绪之浓，而很少注意到他词中的‚残‛笔。
事实上，笔者认为，李清照正是借‚残‛字，描‚残‛形来表现他的审美追求和审美特征。
众所周知，‚金无足赤，人无完人‛推而广之，世界上没有任何东西是十足十美的，西方美神维纳斯之所以令世人为之浮想联翩，神魂颠倒，一个很大的原因便是他的断臂。
中国古代四大美女据说都有各自致命的弱点，狐臭者有之，小耳者有之，口臭者有之，然而他们的美并不因此而逊色，比较起来，完美的东西有些缺点反而更显得可爱，更觉可信，更有艺术3的价值。
所以，历朝历代的作家的作品在描写心中的理想之神，人类的理想之神时都或多或少地会在主人公身上布臵几点缺陷，使他们处于一种趋向完美的‚残缺‛中，从而让人发现他的独特魅力。
《三国演义》中的诸葛亮是一位老孺皆知的‚智绝‛，然而最后作者给他安排了一出‚失街亭‛的缺陷，使得人物形象更趋真实；《红楼梦》中八面玲珑的薜宝钗方方面面做得不错，但作者又安排他与所爱之人志趣不投；林黛玉是‚神仙一样的人‛，却自小失去爹娘，流下爱哭的毛病，且一年四季离不开药罐子，即使是作者最钟爱的宝玉，也毫不客气地给他安上一个爱吃胭脂口红的缺陷。
事实上‚文学作品正是由于缺陷的组合才导致悲剧的形成‛悲剧本身也是一种缺陷，一种生活的残疾。
‚悲剧是把有价值的东西毁灭给人看‛（鲁迅语）之所以毁灭就是要激起人们对生活的沉醉，人性的复杂，心灵的病楚和同情，从而向往完美，靠近完美，接近完美，作为宋朝集婉约之大成的李清照，饱经风霜，饱受沧桑，历尽丧国失家之痛，当然也不例外，所以，她的词中频频用‚残‛字，无非也是为了实现作品的艺术价值，使作品与生活接轨，使作品更丰富多彩，更有现实意义。
上述的12例证中‚残枝‛、‚残蕊‛、‚残花‛、‚残月‛、‚残酒‛、‚残云‛、‚残粉‛、‚残春‛、‚残香‛、‚残烟‛等等，无一例外都指剩下的，也就是原本应该完美的而现实中不能完美的、破碎的，目的也就是为了激发人的想象，刺激人的同情心，使人产生爱怜，爱惜之感，从而意识到‚残‛之美，‚病态‛之价值。
所以，易安词中不但喜用‚残‛字，更多构‚残境‛：‚一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀‛（《浣溪沙》）；‚黄昏疏雨湿秋千‛（同上）；‚梨花欲谢恐难禁‛（同上）；‚湖上风来波浩渺，秋已暮，红稀香少‛（《怨王孙》）；‚莲子已成荷叶老，清露洗，苹花汀草‛（同上）；‚帝里春晚，重门深院，草绿阶前，暮天雁断‛（同上）；‚绮筵散日，谁人可继芳尘‛（《庆清朝慢》）；‚碧玉笼碾玉成尘，留晓梦，惊破一鸥春‛（《小鱼山》）；‚寂寞深闺，衷肠一寸愁千缕，惜春春云，几点催花雨‛（《点绛唇》）；‚酒阑歌罢玉尊空，青缸暗明灭‛（《好哥近》）；‚沉香断续玉炉寒，伴我情怀如水‛（《孤雁儿》）；‚篆香烧尽，日影下帘钩‛（《满庭芳》）；‚风住尘香花已尽‛（《武陵春》）。
这些词中所运用的意象不外是‚秋‛、‚月‛、‚花‛、‚雁‛等等，构成的意境则以‚谢‛、‚老‛、‚暮‛、‚稀‛、‚少‛、‚晚‛、‚断‛、‚散‛、‚破‛、‚去‛、‚空‛、‚灭‛、‚尽‛、‚寒‛等为特征。
而这些特征与浓、发、稠、多、早、艳、热等是相对的，因而在某种程度上都具有‚残4缺‛的含义，或可以用‚残‛字来进行替换。
因此，将李词中的不少意境用‚残‛加以概括，是完全符合实际的。
上述事实可以告诉我们，由‚瘦‛和‚残‛能体现的‚病态‛意象在清照词中所占地位是十分重要的，这不但表现在作者多用‚瘦‛、‚残‛字来状物言事，抒情表意，更表现在‚瘦形‛的描绘，对‚残境‛之构制。
因此，李词中的‚瘦‛字和‚残‛字，就不单纯是‚字‛的布臵，而是一种具有整体意义的特征，也就是作者特意的一种艺术构造追求，即‚病态‛意象的构造和追求。
（二）以上我提出并简要地说明了‚病态意象‛是李清照词的艺术追求和审美特征，现将李词这一特征形成的原因略作分析。
首先和作者平生际遇密切相关。
封建时代的女人和男人相比，要承受更多的寂寞和凄苦。
男人实现价值的空间是考场、战场、官场，因而他们必须从家庭的和合温馨中走出，投身到外面的世界，即使有分别的痛楚，有漂泊的孤独，有乡愁的折磨，然而在失落中又会奋起追求。