论文人画对中国山水画笔墨语言的渗透与影响
浅析当代水墨人物画中的笔墨语言
浅析当代水墨人物画中的笔墨语言【摘要】当代水墨人物画在传统水墨画基础上引入了现代元素，形成独特的笔墨语言。
本文从笔墨运用、题材选择、风格特点、艺术表现和传统与现代结合等方面进行了分析。
当代水墨人物画在笔墨运用上追求简约而不失表现力，题材选择更加多样化和现代化，风格特点突出个性和创新。
艺术表现以抽象、写意为主，强调情感表达和审美意蕴，传统与现代相结合既保留传统水墨画的韵味又具有时代感。
当代水墨人物画的发展受到市场和观念的影响，笔墨语言的演变体现着时代特征和个人风格，未来发展趋势将更加注重创新和跨界融合，拓展水墨画的表现空间和观赏领域。
【关键词】当代水墨人物画、笔墨语言、运用、题材、风格、艺术表现、传统、现代结合、发展、演变、未来趋势1. 引言1.1 背景介绍当代水墨人物画是中国传统绘画艺术的延续与创新，在当代艺术领域扮演着重要角色。
水墨人物画作为中国传统文化的重要组成部分，历史悠久，源远流长。
其起源可追溯至古代壁画与书法艺术，经过不断演变发展，形成了独特的审美风格与表现方式。
而随着时代的变迁和社会的发展，当代水墨人物画在传统基础之上融入了现代元素，呈现出新的艺术风貌。
在当代社会，随着国家文化软实力的提升和民族自信心的增强，水墨人物画作为中国传统绘画形式之一，备受关注与重视。
许多当代艺术家通过对传统水墨人物画的继承与创新，探索出具有时代特色的艺术表达方式，引领着艺术潮流。
水墨人物画也成为了当代艺术市场的热门品类，备受收藏家和艺术爱好者的青睐。
背景介绍完毕，接下来将从研究意义和研究方法两个方面深入探讨当代水墨人物画中的笔墨语言。
1.2 研究意义当代水墨人物画作为中国传统艺术形式的一种延续和发展，具有极其重要的研究意义。
通过深入研究当代水墨人物画中的笔墨语言，可以深化人们对传统文化的理解和认识。
水墨人物画作为中国传统绘画的一种，承载着丰富的文化内涵和历史意义，通过对其笔墨语言的分析可以揭示其在中国传统文化中的地位和作用。
浅谈新文人画对当代中国画发展的影响及意义
在批判地 吸收 古代传统 的基础 上新文 人画 发展 了中国 画， 古
徘徊 困惑 中的中国画带来 了清新和 勃动， ” 这是卢辅圣 在他的文章 代传统 中国画中的精华被新文人 画尽 可能地吸收 了。中 国的传 统 中所提 到的 。由此可见 ， “ 在西 方思潮又一次铺天 盖地 地冲击 中国 文化具有强 大的感染力 ，在近代一 些艺术家又或 是中国画 的大师 文化 的时候 ， 新文人 画用 自己的存在保 留了一块坚持传统 的 ‘ 自然 都尝试过用 西方的艺术精神来 改造 中国传统艺术 ，但是最终 他们
浅 谈新文 人画对 当代 中国画发展 的影 响及意义
雷雷
（ 重庆 三峡职业 学院 ）
“ 守住 中国画 的 新文 人画的提 出以及存在有 着极 其深远 的意 义 ，它对 当代 中 界对 于笔 墨的争辩从上世纪 末起 就一直没有停歇 ， 底 线 ” 与“ 取 消 中锋 用 笔 ” 、 “ 笔 墨 等 于 零 ” 论 针 锋 相 对 。传 统 的 文 人 国画的发展 、 继承也有着深远的影响 。一、 提 出新文人画 ， 是为了遏
泼相结合 的李可染式 的积 墨方 心增强 了。 “ 相 对 于 此起 彼 落 的 新 潮 运 动 ， ‘ 新文人画 ’ 强调沉静 、 构筑的。塑造 山水 形式他喜 欢或积、 式。但 陈氏却多积 画、 李 氏多积墨 ， 即是在 再积 墨、 泼 墨之前充 分的 稳定乃至与世无 争； 相对 于社会功利或哲学色彩 的绘 画倾 向， 它强
保 护 区 ’ ， 是新文入画最重要的意义。
放弃 了 自己的想法并且 回过头 来研 究和学 习我们 的传统 。那 些 曾
在 继 承 发扬 传 统 中 国画 的根 基 上 发 展 中 国画 的 ： 对 传 统 中 国 经在西方 国家 留学 的人 ， 比如说关 良、 林风眠 、 吴作人等 。比如说关
浅析当代水墨人物画中的笔墨语言
浅析当代水墨人物画中的笔墨语言随着社会的发展和文化的更新换代，水墨画已经不再是传统文化的代表，而是适应当代生活和审美观念的一门艺术。
在当代水墨人物画中，艺术家们以不同的主题和风格呈现了多样化和富于表现力的笔墨语言。
首先，当代水墨人物画中的笔墨更现代化、个性化和多元化。
传统的水墨画强调“意境”，追求一种神秘、悠远、超脱的境界。
而当代水墨人物画强调的是表现技法的多样性和个性化，不同的艺术家通过不同的笔触和墨色来表达自己的风格和情感。
例如，有些艺术家会用过度浓重或者过度轻盈的笔墨来表现人物的特点，有些艺术家则善于运用传统笔墨技法与现代审美元素的融合，以更新的表现方式来呈现人物形象。
其次，当代水墨人物画的笔墨语言反映了现代人的精神和思想。
现代人追求自由、个性和创新，这些元素也反映在了当代水墨人物画中。
例如，艺术家们在作品中强调现代人的独立自主和自由，同时也表现了思想的冲突和痛苦。
当代水墨人物画通过去除孔子式的道德标准和禅宗的宗教性色彩来表达当代人的精神状态和思维方式。
最后，当代水墨人物画的笔墨也受到了外来文化的影响。
现代社会的全球化和文化多元化给了水墨人物画带来了更多的艺术元素和表现方式。
例如，一些艺术家在作品中融合了西方的艺术技法和方法，展现了当代艺术和文化交流的成果。
同时，艺术家们也在作品中触及到了一些全球性的话题，如对环境问题和人权问题的关注。
总之，当代水墨人物画中的笔墨语言兼具传统流派的特点和现代审美的特点。
艺术家们在作品中更自由地使用手法，表达了个人情感和现代人的思想和精神状态。
同时，当代水墨人物画也在自身的发展中吸收了多元文化的影响，使其更容易被现代观众所接受。
浅析宋代山水画中人与自然的关系对现代山水画写生的影响获奖科研报告
浅析宋代山水画中人与自然的关系对现代山水画写生的影响获奖科研报告摘要：本文通過文献资料法和案例分析法，以宋代山水画和现代山水画的画作实例为研究依据，探究了宋代山水画中人与自然关系对现代山水画学生的影响。
着重探究了宋代山水画和现代山水画各自的特点，并分析了宋代山水画中人与自然的关系，最终讨论宋代山水画人与自然关系对现代山水画写生意识、哲学、志趣等方面的影响。
希望对宋代山水画底蕴的传承与现代山水画的发展起到良好的推动作用。
关键词：宋代;现代;山水画;人与自然宋代在我国传统山水画的发展史上堪称是巅峰时期。
一方面是基于社会文化背景的良性影响，宋太祖在推翻唐末五代而取得天下一统之后，为了能够巩固自己的皇权统治就定下了偃武修文的国家发展基调。
而随后，宋太宗、宋真宗同样迎合着这种基调鼓励国家艺术的发展，对文人、画家大加推崇，加上宋朝有三百年余年的河清海晏，所以就为宋代艺术的发展奠定了良好的社会环境。
而另一方面，宋代出于国家对画家、文人高度重视，所以宫廷美术、画院不仅规模壮大，因此名家层出不穷。
尤其是在山水画方面，宋代山水画水墨技法空前发展，日趋完善，不仅打破了隋唐以来山水画方面“先勾后填”的技法局限，而且凸显了对笔墨韵味皴、擦、点、染等方面的追求。
尤其是在人与自然关系的处理上可以说给后世山水画尤其是现代山水画的写生产生了巨大的影响。
一、宋代山水画与现代山水画（一）宋代山水画的特点（1）诗画结合，山水之美宋代画家在山水画创作上往往会追求“画中藏诗”的一种审美意境。
不同于诗人用诗文勾勒山水之美给读者带来精神上的愉悦与内心的意境，画家则是将山水之美跃然纸上，通过构图、线条等勾勒深邃悠远的意境，从而带给观众以视觉上的震撼和心灵上的冲击。
例如郭熙《早春图》中就充分体现了宋代山水画“三远”的艺术境界。
从《早春图》中可以清楚的看到，郭熙在构图上并没有拘泥于“登高望远”的字面意思，而是以“虫视”的角度，将作画的视平线拉到图画的下端，从而临摹崇山峻岭。
浅析当代水墨人物画中的笔墨语言
浅析当代水墨人物画中的笔墨语言当代水墨人物画作为中国传统绘画形式的一种，既继承了传统的审美观念和艺术技法，又融入了现代艺术的表现手法和观念，呈现出了独特的艺术风貌。
在当代水墨人物画中，笔墨语言成为了表达艺术家个性和审美追求的重要手段。
本文将从笔墨运用的技法、艺术家的表现风格和作品的审美特点等方面，浅析当代水墨人物画中的笔墨语言。
一、笔墨运用的技法在传统的水墨画中，工笔、写意、泼墨等技法被广泛运用，而在当代水墨人物画中，艺术家们将这些传统的技法与现代艺术的表现手法相结合，形成了各具特色的笔墨语言。
1. 工笔技法工笔技法是水墨画中的传统技法之一，它强调细腻的表现，讲究线条的精细和色彩的丰富。
在当代水墨人物画中，一些艺术家通过对传统工笔技法的继承和发展，创造出了具有现代气息的作品。
比如王冉的《蝴蝶梦》系列作品，他将传统的工笔技法与写意的表现手法相结合，用细腻的线条勾勒出了古典美人的形象，并通过色彩的运用，营造出了梦幻般的意境。
2. 写意技法写意技法强调意境的表现和笔墨的自由流动，它能够表现出艺术家独特的情感和审美追求。
在当代水墨人物画中，一些艺术家通过写意的笔墨语言，呈现出了独特的艺术风格。
比如林风眠的《风韵犹存》系列作品，他运用虚实相间的线条和浓淡变化的墨色，表现出了古典美人的风采和韵味，展现了他独特的审美追求和情感表达。
3. 泼墨技法泼墨技法是水墨画中的一种特殊技法，它通过水墨的溅洒和飞溅，形成独特的艺术效果。
在当代水墨人物画中，一些艺术家通过泼墨的技法，表现出了作品独特的表现力和艺术魅力。
比如陈逸飞的《幻墨》系列作品，他通过水墨的溅洒和飞溅，营造出了梦幻般的意境和艺术氛围，展现了他对于艺术表现的独特追求和创新精神。
二、艺术家的表现风格在当代水墨人物画中，艺术家们的表现风格各有特点，他们通过对笔墨语言的运用，展现出了独特的艺术个性和审美追求。
1. 王冉2. 林风眠3. 陈逸飞三、作品的审美特点1. 王冉的《蝴蝶梦》系列作品，通过对传统工笔技法和写意技法的运用，营造出了古典美人的形象，并赋予作品梦幻般的意境，展现了他对于传统文化的理解和现代审美追求。
浅析当代水墨人物画中的笔墨语言
浅析当代水墨人物画中的笔墨语言近年来，随着中国传统文化的复兴，水墨画的风靡再次掀起。
人物画作为水墨画中的一种表现形式，逐渐受到越来越多的关注。
当代水墨人物画以其独特的笔墨语言，传递了不少美学观念和情感表达。
本文将从笔墨运用的角度出发，对当代水墨人物画进行简要的分析。
一、墨韵沉稳的人物形象当代水墨人物画中，艺术家们在创作中对墨韵的运用是至关重要的。
墨韵是指墨色的浓淡、干湿、轻重、韵律等特征，是水墨画中一种非常重要的表现方式。
艺术家运用不同的墨韵，可以创造出不同的人物形象。
在某些情境下，艺术家的笔墨运用十分抽象，充满了自然和自由的味道。
这种抽象性和自由性的表现方式，能够帮助观众更全面地感受到人物的生命力和情感。
二、笔触灵动的情感表达当代水墨人物画中，笔触的灵动性也是一种重要的笔墨语言。
笔触的灵动性体现着人物形象的表情和情感，表现出人物内心深处的情感体验。
艺术家为了表现特定的情感，会更备不同的笔触特点。
例如，为了表达人物的激情和慷慨，艺术家可以采用较粗糙的笔触，描绘出人物的震撼力和激昂情绪。
而如果要表达人物内心的柔情和内向性格，则更多选择细微的笔触表现，如轻柔的线条、晕染式的贴合等。
笔触与墨韵结合在一起，使得当代水墨人物画呈现出了另外一种更加深入富有表现力的形态。
三、线条的塑形能力在当代水墨人物画中，线条的运用也是一种非常重要的笔墨语言。
线条的塑形能力包括了线条对于人物形象的表现能力和对于空间形态的表现能力，艺术家可以通过线条创造出不同的视觉效果。
线条的创造有时候是简介而有力的，有时候则是十分复杂的。
例如，通过纵向线条的斜率、横向线条的排列方式变幻，艺术家可以表现出人物的立体感和空间感。
总结起来，当代水墨人物画中的笔墨语言是非常灵活和多变的，可以通过不同的笔墨语言表达出艺术家对于人物形象和情感的理解和感受。
墨韵的描绘、笔触的运用以及线条的塑形能力，构成了当代水墨人物画中的重要笔墨语言。
这些语言让当代水墨人物画在透露美学观念和情感表达的同时，也强化了人物形象的深度和韵味。
论意象山水的人格化对山水画创作的影响--以倪瓒为例
一、概述从纵向看，中国传统山水画在隋唐时以青绿山水为主，如展子虔、“二李”；至唐末五代时期由荆浩将山水画推向主导位置，并逐步完备水墨山水画技法，山水画基本沿着以文人画为中心、以笔墨抒情的道路发展，由关仝、范宽、李成、郭熙等人进一步发展；到南宋时期，粗放的斧劈皴是画家主观情绪的释放；再到元朝，国势平稳，人们从丧亡的生活状态中解放，文人重新走向自然，隐逸于山林之中，放浪形骸，将自己的“人格”赋予山水画中。
这其中个性鲜明者，当属“元四家”之一的倪瓒，他的“逸笔草草，聊写胸中逸气”能体现其人格所在。
“以古为镜，可以知兴替”，过去自给自足的农耕生活已然成为历史，当下西方文化与姊妹艺术的不断渗入，让人们可以选择的山水画发展方向变得多样化，使人们的视线集中在形式上的多样化，可能忽视对自身“人格化”的塑造，因此，分析倪瓒的人格对其画面的影响，可以使人们认识到人格化对创作影响的重要性。
二、意象山水与人格化的阐述“意象山水”是画家思维的产物，是精神性的。
这种精神是画家从自然中感受到的，以山水的表现形式加以传达。
山水画传达的精神，如荆浩的《匡庐图》、北宋范宽的《溪山行旅图》等，其中巨嶂山水表达的是自然雄浑壮美，是终日隐居大山之中而自然形成的一种崇高美。
这些山水画描绘的是北方山脉的特点，受一定的自然条件等的影响，山体以坚硬的石块为主，画家在表现时抓住这个特点，运用夸张手法，用笔多方折，皴法用渴笔面皴。
到元朝，隐逸之士不再是终生隐居于深山，而是来往于世俗与隐逸之间，因此特别强调脱俗，这种特殊性形成了元代画家多变、随和的画风。
倪瓒的画以简取胜，个性明显，以平远取势，用折带皴表现。
太湖一带的石头长期受到水的冲刷侵蚀，形成了姿态各异、玲珑剔透的特点，这与倪瓒人格化的山水是相吻合的，可以传达出他的心境。
意象山水的人格化，指自然以山水画的形式呈现在画面上时，往往带有画者的主观感受，赋予其一定的精神内涵，将人的品格赋予山水。
传统水墨山水画多是文人所作，而文人画又占据主流，多受到儒、释、道三家思想的影响。
论文人画对当前中国画教学借鉴意义
论文人画对当前中国画教学的借鉴意义摘要：文人画尽管在历史上饱受诟病，但文人画在中国画的传承和发展过程中也曾有其积极意义和艺术影响力。
在当前的院校中国画教学中如果能借鉴其合理、精华性的艺术思想和绘画精神，则对当前的中国画教学一定能产生积极的借鉴意义。
关键词：文人画传统文化中国画艺术个性中图分类号：j212 文献标识码：a 文章编号：1673-9795（2013）05（b）-0196-02关于文人画，历史和现实中早就有诸多学者对其进行过很多的论述，结果也是褒贬不一，笔者在此不再一一进行赘述。
但笔者认为，现时期对于文人画的关注和解读，尤其是在当下，在于对中国画现状的重新认识，在于对中华文明的回望和对绘画精神家园的重塑，在于对目前美术教育现状的反思。
我们在以“文化革命”的旗帜下、以惯有的斗士式的批判性思维模式下是否徘徊的太久？面对中国画目前的现状，我们如何正常、理性的重新看待文人画以及文人画的精神实质对于我们今天的中国画教学有何借鉴、反思意义至关重要。
文人画是中国绘画中特有的现象之一，它在不同的发展阶段甚至在同一发展阶段的不同区域、不同画家之中都有不同的面貌，但从总体上来讲，它更重视艺术语言的特殊性与艺术形式的个性，重视绘画作为文化修养、品格陶教与绘画语言的进一步结合和发掘。
而恰恰这些东西是我们现在的绘画从事者或者准绘画从事者所先天漠视和欠缺的。
文人画又称士人画，是指古代文人画家的绘画，以区别宫廷画院职业画家和民间画匠的绘画。
其特点为“以书入画、诗书画合一”，不尚形似、强调意境。
在创作中，他们重视主观意趣与大自然之景的结合，并力求在笔墨风格上寻找最佳的结合点，诗书画相互渗透，重视画外之文化修养。
文人画是中国传统绘画的精华，它以其深厚的人文精神内蕴，成为中国美术真正走向成熟的标志。
文人画是中国社会文化大背景中的一个历史产物，它的特殊的文化价值是中国传统文化对世界文化的一大贡献。
文人画的精神源头可以追溯到老庄。
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绪化 ， 情绪 化是 因为人 受到 了外界 的刺激 ， 是抗 争、 叛 的一种 反 表现 ， 当叛 逆情绪攀越 至极 点也不乏过 激的反应 。 当这种狂放
不羁投射到绘画上， 便是另一种心灵的震撼 。
、
心灵 憩息 之所—— 庄 、 禅
这 里的庄 、 禅并 不专指老庄 思想和 释 氏之 学导 向的坐禅 礼
笔者不 以朝代 为分水岭 ， 也不 以流派作标签 ， 惟愿细细体 味 画作 中流 淌着 的或静 默、 细语 ， 或声 嘶力 竭 的控诉 、 密不可宣 的 嘤 咛 ， 进行 一场 心灵探 索之旅 。画作 中文人 的情感 以笔 墨为 来
载体 ， 而支配绘 画创作 的则是文人们坚定 而强韧的 自我意识 ， 这
美 术时 空
Ａ Ｒ Ｔ Ｄ Ｕ ＣＡ Ｔ Ｉ Ｎ Ｅ Ｓ Ｅ Ａ Ｒ Ｃ Ｈ渗透 与影响
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口
口伏 洪纬
摘
要： 文人 画蕴 含 了文 人 品格 ， 文人 总是 寂 寞 、 静 、 强 、 傲 ， 而 恬 倔 孤
诀》 中写道 ： 夫画道之 中， “ 水墨为上， 自然之 性， 肇 成造化之功 。 ” 在此， 王维 已经 明确提 出水墨 的概念 ， 首创破 墨山水 画 ， 一改青 绿 山水过 于工 丽、 华的局面 ， 浮 仅用水 墨渲染 而成 ， 创 了山水 开 画创作 的新格局 。但 当时的水 墨 山水并不足 以与青绿 山水分庭 抗 礼 ， 绿 山水依然 大行 其道 。王维 的 画作 题材 多为 雪景 、 青 剑 阁、 栈道 、 渔樵等 。他 的作 品从 构思、 落笔 、 着墨到意境都 已在禅 宗思想 的 映射下形 成 了统一风 格 ： 画面气韵 流 畅、 墨高 度洗 笔
了 自我意识在 笔墨上 的流露 ， 大面积 的水墨交 融使 整幅 画极 富
诗意。
种 自我 意识 与笔 墨语言 的融合筑就 了画家独具个 性的画风 。 这 里的 自我 意识是指 ： 人 画家在 创作 中对包括 自我审美 文 偏好在 内的 自我审美理想 、 审美观念 的重视 与肯定 ， 也是他们 实 现“ 我之为我 ” 不与人 同” 而“ 的途 径。画作 中所体现 的 自我意识 的背后是 文人 们复 杂的心绪 ， 些力透纸 背的挥洒是俯 仰 自由 那 的率意还是身不 由己的苦 闷？是 得意洋洋 的喧嚣还是郁 郁不得
志的冷 寂？这需要我们对 画作潜 心钻研 。文入 画家独立 尘世 的
王非先 生说过 ， 艺术家 的情感是 带有超越 精神的， 这种情感 是平 等的 、 清净 的、 安详 的、 不息 的。然而并非所 有画家都 能如
王维那 样享受 山水 田园式的祥和 ， 与这种 祥和状 态相对 的是 情
自我意识背后有三大精神支柱 ： 庄禅 、 愤、 墨。 孤 戏
品的外在表象。那 么我们如何才 能透 过作 品表象窥视 画家的 内
心， 探寻文入画的真正 内涵呢？
被 鉴定 为王维真迹 的存世作 品寥寥 无几 ， 明代赵 左有仿王 维 山水 立轴一 幅， 我们 能从这 幅仿 作 中寻 到一些王维 山水 画的
痕 迹。画作上半部 留 白， 营造 旷远 的空间感 ， 远景的 山头雾霭 弥
应聘 为理 问、 长史 ， 经辗转后 弃官隐居 临平黄鹤 山， 历 自号黄鹤 山樵 。他 的代表 作有《 青卞 隐居 图》 《 、 葛稚川 移居 图》 《 、 深林 叠
嶂 图》看地 名便 知他所画 的都是南方 山水 。然而他的作 品无论 ，
是构 图、 取景 、 擦、 皴 渲染都 与擅 写南方 山水的董、 巨的手法相去
佛 。 中国 的文人们对庄 、 禅赋 予了更为 丰富的 内涵 。在 仕途 经
济 的主宰下 ， 它们 既是 有学识有抱负 的文人用 以处 世、 自为的具
二 、 辛赍恨 的书 写— — 孤愤 悲
怀才不遇 、 志难伸者 如元代王 蒙。王蒙年 轻 时隐居 黄鹤 有
有共 性的价 值观 ， 同时也是一种人生态度 。庄 、 禅在 中国文人 生 命 中的分 量不容低估 ， 且不论历代画作 中有关庄 、 的题跋浩 如 禅 烟海， 单是表现 画家逍遥 游于天地 间那种 萧然淡 索的意境 的画 作就不 胜枚 举。 庄、 ” “ 禅 在此 已不是单 一的文字符号 ， 、 道 释也 不
甚远。
树石 、 山蹊径之 间， 孤 这份大彻大悟 的淡然与魏晋风度是非常相
似 的。
人们 常说 “ 喜写兰 ， 怒写竹” 。南方 山水趋 向平缓 ， 柔和恰似
唐代 文人雅士喜禅众所周知 ， 王维更是 以禅入 诗、 以禅入 画 的第一人 ， 的 山水 画作 空灵清寂 ， 溢着禅 意与诗情 ， 他 充 充分体
练、 意境悠远绵长。
这些文人性格 内隐于意境之 中， 外显于笔墨之 间。
关键 词 ： 人 画 庄 禅 孤 愤 戏 墨 文
纵 览 山水 画史 ， 人们对 文人 画家 的绘 画风格 的表述 不外 乎
以下几种 ： 闲散 恬淡 ， 或 或洒脱逸 致 ， 或工谨 华丽 ， 或凌厉撼 人。
然 而仅仅 以上述 评价来对历代 画家进行分 类 ， 又似 乎有失偏颇 ， 以既定标签来标 识他们 则更 显荒 诞 ， 因为风格 的划分 只针对作
漫与 留 白相辉 映， 显得 疏离纵深 ， 中景 以 山腰为 主体 ， 淡墨渲染 出 的云 气烘 托 出空灵的意境 ， 方低 矮 山丘 与蓊郁 的树 木呼应 下 着其上的一带 山岚 ， 皆向左延伸 ， 给人 以无限遐想。近景 山石 向 背纹理 皆清 晰可辨 ， 与上半部云 山雾霭 的虚无构成 有趣 的对 比， 虚 中蕴 实， 似有似无 间虚实相 生。其 中破 墨技法 的运用强化 于
再 有明确的 区分 ， 二者合为文人画家心灵 的寄托 。正所谓“ 懂道 不豫 、 悟道不 惑、 抱道不屈” 从庄禅处体 悟的智 慧便长存于 山水 ，
山几十年 ， 过着“ 卧青 山， 白云” 望 的悠闲生活。然而这 种闲适的
生活并未让 王蒙淡忘他的仕途梦 。元末 ， 张士诚据浙西 ， 王蒙 曾