中国古陶瓷概论论文1

中国古陶瓷概论论文——浅读汝瓷中华文明，源远流长。

早在万年以前，中国淳朴的先民们就用智慧的大脑以及勤劳的双手，创造出了温润至雅，馥郁多彩的瓷器。

与此同时，瓷器的发明及其工艺和技术上的辉煌成就，也是我国对人类文明所作的巨大贡献。

瓷器的前身是原始青瓷，它是由陶器向瓷器过渡阶段的产物。

中国最早的原始青瓷，距今约4200年。

然而真正的瓷器则出现在东汉时期（公元23－220年）。

从新石器时期到今日，中国瓷器历经了几千年的风雨洗礼，从遥远的龙山文化走到了当代文明，时间在不断地前进，历史在不断地撰写，瓷器也在不断地历练然后达到顶峰。

然而，惊现于千年之前，作为青瓷之最，五大名窑之首，素有“雨过天晴云破处”之称的汝瓷，自然被古今中外文人志士所称颂为中国瓷器史上的一朵奇葩。

宋朝，在中国历史长卷中，有着属于她自己的一段又一段精彩华章，中国的文化艺术也在这时有了空前飞跃发展，宋词理学，建筑绘画都在这个时期形成了独具时代特色的形体样式，此时的中国陶瓷工艺也达到了炉火纯青的成熟阶段，艺术上取得了空前绝后的成就。

这个时期，以“青如天，面如玉，蝉翼纹，晨星稀，芝麻支钉釉满足”的汝窑，“纵有家产万件，不抵钧窑一件”的钧窑，“紫口铁足众窑变，玫瑰花开映盆艳”的官窑，“金丝铁线显尊贵，大片小片套不凡”的哥窑，“竹丝刷痕泪浅现，高贵象牙白玉暖”的定窑，为代表的五大名窑以及众多制瓷流派的推动下，陶瓷业出现了一个前所未有的繁盛局面。

而有着“青瓷之首，汝窑为魁”之称的汝窑，也被推到了五大名窑之首。

北宋汝窑瓷器，被誉为是中国最完美的青瓷。

汝窑瓷器以其温润的天青釉色闻名于世。

因烧制时间短，传世品极少，历代视为稀世珍宝。

目前全世界仅存不足70件汝窑瓷器，台北故宫博物院藏有21件的典藏，北京故宫博物院也藏有二十几件。

两个故宫博物院的收藏都堪称世界之冠。

经得起时间的洗礼，历史的考验，世人的评判，称得上“之最”，那就自有她在工艺，技术，材料等方面的惊世之妙。

雨过天晴云破处，千峰碧波翠色来——青如天汝窑为当时的宫廷官窑，制器不计成本，以名贵玛瑙入釉，釉色呈天青、粉青、天蓝、豆绿、月白等釉色。

色泽滋润纯正，纹片晶莹多变。

有的似雨过天晴，世称“天青为贵，粉青为尚，天蓝弥足珍贵。

达到了皇帝“雨过天晴云破处，者般颜色作将来”的要求。

似玉、非玉、而胜玉——面如玉因汝瓷以玛瑙，不仅使釉色达到了出神入化的境界，就连釉面也达到了温润古朴，纯净如玉的程度，抚之有明显酥油感觉。

视之有似玉非玉之美。

釉稍透亮，多呈乳浊状，光亮莹润，釉如堆脂，素静典雅。

梨皮蟹爪芝麻花——蝉翼纹汝瓷开片堪称一绝，开片的形成，是器物于高温烧制中出现的一种釉表缺陷，行话叫“崩釉”。

汝窑的艺术匠师将这种难以控制的、千变万化的釉病，通过人为地操作转换为一种自然美妙的装饰，而且控制的恰到好处，可谓巧夺天工的绝活。

釉面开片呈鱼鳞纹，蝉翼纹，百极碎等。

釉下细小沙眼呈鱼子纹、芝麻花和蟹爪纹。

并有典型的桔皮釉、冰片釉、茶叶沫，部分柳条纹状的开片是因手拉坯辘轳旋转时，使泥料分子排列结构朝一定方向而形成的现象。

汝窑釉泡如晨星——晨星稀汝窑的釉层大致在0.03-0.07厘米左右，虽较秘色瓷的釉层厚出将近一倍，却比宋官窑、龙泉窑的0.1-0.3厘米釉层要薄了许多。

尽管釉层较薄，但釉面质感致密、平静，有深不可测之貌，以至千年以来让人一直欲看不透。

还有，汝窑青瓷的釉层极为均匀，规整得几乎一丝不苟，甚至在唇口，在所有转弯拐角处，釉层都能保持厚薄一致。

正是因为这些智慧的融入，才使得汝瓷釉层薄而莹润，釉泡大且稀疏，明朗如珠。

釉满无痕支钉最——芝麻支钉釉满足汝窑在瓷器的烧制方法上也有很大的创新，聪明的工匠们发明了支钉，使器物可以尽可能多的被釉所包围。

虽然宋朝的其他瓷窑也有运用支钉烧制瓷器，但就数汝窑的支钉最小，最细，且呈香灰色，与瓷器的胎色很相近，更是在美观上领先了一大步。

采用支钉烧的器物通体施釉，器底留有支钉痕，支钉细小如芝麻状，且多靠近圈足内墙，支钉断面处一般呈白色，支钉数为3，5，6个，以5个为多。

因为她的支钉制作很讲究，于是就为有了“芝麻支钉釉满足”的绝妙。

如果说坯体材料是瓷器的躯体，那么文化则是瓷器内在的灵魂，一个没有文化的民族，是一个悲哀的民族，一个没有文化内涵的瓷器则犹如一个没有灵魂的躯体。

兴盛于宋的汝瓷，从造型到釉色，都强烈的渲染着时代的风格，进而汝瓷也就从文化结构和意识形态上表现出了自身的特有的文化属性。

自然至上。

宋代，“道”中的自然审美成为世人追求的目的和精神寄托。

中国人自古就认为大自然与人类命运是息息相关，不可分离，它是人类生命存在的物质基础和环境。

欧阳修说“道尚取乎反本，理何求于外饰”，意思是说：我们追求的道，就是返璞归真；我们追求的理，不用加任何装饰。

自然至上，自然审美成为当时世人所追求的。

宋代理学家邵雍认为：“学不究天人，不足谓之也”，意思是做学问的人必须研究人与自然之间的关系。

宋代艺术的创作原则是：“合于天造、厌于人意”。

追求“清水出芙蓉，天然去雕饰”的境界，在这种美学思潮的影响下，汝瓷一反唐代雍容华贵之风，追求一种真实、自然的艺术境界。

从汝瓷“青如天、面如玉、蝉翼纹、晨星稀、芝麻支钉釉满足”的典型特征看，釉色如青天一样纯净，质感如玉石一样温润，开片如蝉翼一样自然，气抱如晨星闪烁一样美丽，就连支钉也如芝麻花一般自然美丽，这种崇尚自然、回归自然的风格，一览无余宋人曾感叹:“天地有大美”，汝瓷的月白，豆绿釉也都是自然之美的艺术折射，单釉色的沉静，使我们体验到了直觉之美。

汝瓷在造型上也充分体现了自然之美的审美特征，老子云:“人法地，地法天，天法道，道法自然”，汝瓷在造型设计上充分体现了效法自然、观物取象的原则，从简洁大气的莲花碗、荷叶口瓶、莲瓣炉造型处处与自然关联，充分展示了亲近自然，天人合一的理念。

另外，青釉刻花鹿纹盘，天蓝釉刻花鹅颈瓶，这些装饰图案，也都是自然之美的自然流露。

宋人对于“道”的追求直接影响了汝瓷的文化内涵，在北宋短短20余年汝窑烧制过程中，汝瓷充分表达宋人对于“静为依归”、“清极遁世”的道家静穆思想的追求，达到登峰造极的天人合一之境界。

理性至上。

宋时讲究“以理观物”，“穷理”来探讨自然现象和社会背后的本质，从而更理性地认识事物口认识事物不能停留在表像上，更要研究其内在的规律与哲理，如以莲花碗做温酒器，王公贵族相聚饮酒品茗，莲花的道教神韵于饮酒品茗间，承人生之味、自然之美与人间之道，竟在这举手之间相融。

汝瓷的简洁与洗练的造型充分体现了理性的特征，汝瓷造型的素面居多，体现了儒家思想中的以素为质，以素为本的思想。

《易•系辞》提出“易则易知，简则易从、、、、、、易简而天下之理得矣”。

可见汝瓷延续了中国传统的审美思想，汝瓷造型不事张扬，不重华贵，淡雅中透着王者之气，姚勉在《汪古谈诗集》中说：“淡之味，则有余而无穷也”，以最简的流线设计，体现了简约与平淡、洗练与清逸，以简约的造型，阐释了含蓄与内敛的理性的哲学思想，以最简单的形式，表达出了最复杂的美。

这正是汝瓷的文化真谛。

淡雅至上。

绚烂之极，归于平淡汝瓷造型，不事张扬，不重华贵，淡雅中透着王者之气，汝瓷弦纹尊，以三道弦纹装饰，极度简洁，不加住何多余的纹理，只是利用釉的自然流动，显示出三道“出筋”的效果，淡雅而不单调，使人感觉到平淡却非一般意义上的平淡，而是从华丽中走来，是绚烂之极后的平淡。

姚勉在《汪古淡诗集》中说:“淡之味，则有余而无穷也”，“惟古则淡，惟淡则古”，说明淡雅是汝瓷至高的艺术追求。

汝瓷深腹碗，器底精致而规整，外形流线顺畅而饱满，似大肚能容、容天下难容之事的佛。

主人之淡然，于把玩间流露，人生之路，虽充满故事，然回首时，却只留下淡然一笑。

汝瓷的美——含蓄的美、平淡的美，和谐的美，素雅的美、清纯的美、宁静的美、古典的美、柔婉的美、浑厚的美、明润的美、大气的美——集东方美学于一身——大美无言的美。

“清雅浑厚夺造化，珠光宝气移人魄”汝瓷首先表现在工艺形式上的美感：和谐、单纯、平淡。

她和谐的美在形式上的特征表现为：端庄的形体，流畅的曲线，宁静的釉色，优美的韵律。

而她的单纯和平淡，绝不是“淡乎寡味”。

在釉色上汝瓷最讲究细洁和净润，又更追求奇妙丰富的肌理层次和“精光内蕴”的质地效果。

在造型和装饰上，汝瓷既注重于矛盾中的统一，又善于从统一中寻求变化，在充满生命的动感中求得和谐的表现。

汝瓷为美而生。

汝瓷的美让我们联想到生活中纯美的一面，童心、亲情、爱情、友情……尤使我们联想到美丽的女人。

汝瓷色纯、胎细，在半透明的状态中弥漫着神秘而温润的气息，似乎和东方女性的纯洁温柔细腻内敛有着隐秘的联系。

汝瓷质脆、宁静，具有脱俗的气质，这使我们想到生活中需要时时呵护的爱情——防止失手将她打碎，要经常拭去她身上的尘埃。

惟其如此才能永远释放出冰清玉洁般的光辉。

汝瓷的烧造过程是一个“窑变”的过程。

每一件器物在窑内所放的位置的不同，受到的热度不同，产生的窑变效果也不同。

同时，她成瓷时对窑外的气候十分敏感，阴晴冷暖、风雨霜雪、春夏秋冬，都有可能影响成瓷的效果。

她不但在窑内变化多端，而且在在停火降温中，她还随着温度的冷却进行着三次变化:月白色，天蓝色，天青色。

只有准确的把握好这瞬间的变化，方能烧出天青色的瓷器。

汝瓷经历着窑变的神奇之美、壮烈之美、创造之美、变化之美……汝窑在燃烧，圣火在歌唱，于是在神奇的窑变中诞生了青瓷的艺术精灵。

汝窑的窑变神秘莫测，火助神成，不规而圆，不矩有方，像火中泼墨，似炉中晕染，正常中孕育着意外，意外中蕴含着理智，在永远的变数和创造中，把生命的才情、意识的灵动、艺术的升华、想象的空间都熔进了瓷器之中。

汝瓷是有魂灵的。

她“经千锤百炼的陶冶，而后注入了人类的灵魂；经圣火熊熊的洗礼，达到大彻大悟的坦然。

”正是由于汝瓷经过了圣火的炼狱，并的到了灵魂的回归和升华，所以才达到了宠辱不惊境界，才达到了“我不入地狱谁入地狱”的旷达和超然，从而最终实现了一抹天青自然的亮点，被奉为世界博物架上的奇珍！追求物之理念；佛之辉煌；道之宁静；禅之淡然；天地之谐；万物之序……解读汝瓷，品味人生。

当我面对着一件件美丽而有意蕴丰富的汝瓷时，使我想到也许如今这个物欲横流，竞争残酷，浮躁之气恣意蔓延的社会，正是缺少汝瓷这般自然随性，理性内敛，淡雅宁静的品行。

善读汝瓷者读其境界，物化心灵，净化欲望，摒弃浮躁，求其悠远，退其名利，走向禅境。