第十一章曹禺及其戏剧创作
曹禺的戏剧创作
《雷雨》的语言风格
①人物的舞台提示 《雷雨》的舞台提示篇幅稍长，而且形象生动，象 抒情诗一样，不仅写出人物的肖像和动作，而且描 绘出人物的性格和心理。 蘩漪出场时的舞台提示，就是一首抒情诗，渗透了 作者对人物的情感： 她，一望就知道是个果敢阴鸷的女人。她的脸色苍 白，只有嘴唇微红。她的大而灰暗的眼睛同高高的 鼻梁令人觉得很美，又有些可怕。在眉目间，在那 静静的长的睫毛中看出来她是忧郁的。
曹禺话剧的意义
曹禺的出现，使中国话剧的历史面貌焕然一新。 一方面，他继承和发扬了新文学的现实主义传统，反 对专制与压迫，颂扬民主与个性解放，出色地再现出 民族历史与文化的某些侧面。 另一方面，它的话剧文本大都具有象征性框架与潜在 意蕴，显示出对诸如命运、乱伦、性爱、仇恨、理想 价值等超越性问题的哲理思考。 曹禺对中国话剧的舞台艺术产生了深刻影响，促使话 剧成为真正的综合性艺术，大大推动了中国话剧由幼 稚走向成熟的历史进程。
《雷雨》的思想主题
《雷雨》是一部动人心魄的悲 剧。剧本以二十世纪二十年代 中国半封建半殖民地社会为背 景，通过一个带有浓厚封建色 彩的资本家周朴园家庭内部的 种种纠葛和周鲁两家错综复杂 的矛盾冲突，艺术地反映了资 产阶级的腐朽、糜烂的生活， 揭露了资产阶级自私、虚伪的 道德本性，猛烈抨击了旧中国黑暗腐朽的社会制度，展示出 旧制度必然崩溃的的历史命运。
• 蘩漪抓住空隙，击了一枪：“你哥哥怎么会把我 的病放在心上”？ • 言外之意是：你心上已经另有人了？别以为我不 知道！ • 后来，周萍说要到矿上去，周冲跟哥哥找理由： 专门学矿的。蘩漪质问：“这是理由么，萍？” 周萍不敢正面回答，推说“家里住的太久了”。 蘩漪单刀直入：“我怕你是胆小吧？”“这屋子 曾经闹过鬼”。 • 其实是说：你怕你父亲，忘了我俩的过去！ • 周萍无法回避，只得直说：“没有忘。但是在这 儿住厌了”。 • 话中话是：我讨厌你 ！
《中国现代戏剧大师曹禺》教学课件 --高中语文
曹禺(1910-1997)， 原名万家宝，祖籍湖北潜江，出生在天津一
个没落的封建官僚家庭之中. 生平 （一）早年的家庭生活对曹禺后来的戏剧创作 的重要影响： （二）中学时代的戏剧演出实践 （三）大学时代融会中西的戏剧研究
曹禺的戏剧创作在解放前大致可以划 分为二个阶段： 第一阶段：
2、是促使家庭矛盾一触即发，预示着封 建家庭即将崩溃的力量的象征。
3、是对宇宙和人物命运隐秘的恐惧的象 征，反映了剧中人物的宿命观，也反映了作 者对命运问题的探寻。
戏剧冲突 1 周朴园与繁漪:封建阶级与资产阶级 2 周萍与繁漪:变态性格上的两性冲突 3 周朴园与侍萍:压迫者与被压迫者 4 周朴园与鲁大海:资产阶级于无产阶 级
是抗日战争爆发之前，以《雷雨》 1934、《日出》1935、《原野》1936 为代表。 第二阶段：
是抗日战争爆发之后，以《北京人》 1940、《家》1942为代表。
1 命运悲剧 俄狄浦斯王
2 社会问题剧
易卜生
玩偶之家
之家 妻子——娜拉 丈夫——海尔茂
• 叔父克劳迪斯
戏剧结构 (1)高度集中（时间、场景） (2)多线交叉 (螺旋曲线)
首相
•
哈姆雷特
首相之女
•
奥菲利亚
•
首相之子
人物 周朴园:带有浓厚封建性的反动资本家形
象 自私 冷酷 专横 伪善
繁漪:20世纪一个要求个性解放的资产阶 级女性
周萍 侍萍 鲁大海 四凤 周冲
• 创作主旨： 家庭悲剧-社会悲剧-命运悲剧（人类永恒的 生存困境）
《雷雨》剧名的象征意义：
1、雷雨是家庭和社会郁闷烦燥的环境气氛 的象征。
曹禺及其剧作
一
生 平
曹禺（1910-1996） 祖籍湖北潜江，生于天津，原名 万家宝，字小石。 “萬”，“曹禺”是他在1926年发 表小说时第一次使用的笔名。 曹禺是“文明戏的观众，爱美剧的业余演员，左 翼剧动影响下的剧作家”（孙庆升：《曹禺论》，北京大学出 版社，1986年）。 ——这句话，大致概括了曹禺的戏剧人生。
三 《雷雨》 1．《雷雨》剧情梗概： 周公馆的老爷周朴园 太太蘩漪 使女四凤，她的父亲鲁贵 大少爷周萍 周冲 梅侍萍 鲁大海
2．剧情艺术分析 《雷雨》明显受到易卜生戏剧“社会悲 剧”、莎士比亚戏剧“性格悲剧”和古希 腊戏剧“命运悲剧”等西方戏剧观念和创 作方法的影响 表现了20年代中国带有浓厚封建性色彩的 资产阶级家庭中各种人物的生活、思想和 性格，成为中国现代第一出真正的悲剧 使话剧这种外来的艺术形式完全中国化， 成为我国新文学中一种独特的艺术样式。
三是讽刺作品的繁荣，主要代表有陈白尘的 《结婚进行曲》、《升官图》，以及老舍的 《残雾》、丁西林的《三块钱国币》、《妙峰 山》、袁俊的《小城故事》、《边城故事》、 《山城故事》等。此外，沦陷区以《秋海棠》 为代表的"市民化"戏剧创作和演出也呈现出畸 形的繁荣态势，正好与后来解放区戏剧的"农民 化"形成了鲜明的两极化倾向。
1949年7月参加第一次文代会。1950年任中 央戏剧学院副院长。1951年自编《曹禺选 集》，对《雷雨》、《日出》、《北京人》 作大量修改。同年任《剧本》、《人民文 学》编委。 1952年6月，北京人民艺术剧院（专演话剧 的国家剧院）成立，任院长。同年，为创 作以一个知识分子思想改造为主题的剧本 《明朗的天》收集素材，1954年开始创作， 1956年获"第一届全国话剧观摩演出"剧本、 导演、演出一等奖。
曹禺与现代话剧艺术的成熟课件
“我并没有显明地意识着我是要匡正什么， 讽刺或攻击些什么。也许写到末了，隐隐 仿佛有一种情感到汹涌的流来推动物。我 在发泄着被抑压的愤懑，毁谤着中国的家 庭和社会。然而在起首，我初次有了《雷 雨》一个模糊的影像的时候，逗起我兴趣 的，只是一两段情节，几个人物，一种复 杂而又原始的情绪。”“《雷雨》对我是 个诱惑···我的情感强要我表现的，只是对 宇宙这一方面的憧憬。”
周婚姻的不幸，反过来说明他当初的真爱刻骨铭心，他 全部身心浸透，曾经沧海，无法走出那场爱情雨季。
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5、周朴园的怀念、忏悔、内疚通过一系列 生活细节“外化”出来了。譬如爱穿侍萍 绣过的衣服，每年四月十八日都要为侍萍 做生日，无论家搬到哪里都要带上侍萍用 过的家具，按照以前样式布置房子，保留 生活习惯等等。
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3、双方回首往事，不约而同回忆30年前而不是27年 前。这不是笔误，口误或约等于，这苦心营造的细节， 符合真实心理。
心理学研究表明，老年人对消极信号的反应弱，更 偏好记忆积极的事情，遗忘和忽略不愉快的记忆。
4、周朴园的第一任妻子不是蘩漪（27年前蘩漪仅8岁）， 这个影子人物（阁楼上的疯女人）郁闷而终，仿佛一声 叹息。
新形式剧（契诃夫） •锁闭式结构（藏头露尾）
开放式结构（顺序展开）
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易卜生《群鬼》、白薇《打出幽灵塔》 剧情剧情从周萍要“走”，蘩漪要“留”
开始，显示张力和悬念。
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锁闭式“回顾法”：将时间、地点、情节 高度集中（符合戏剧的“三一律”）。用 历史的剧情，推动现实的剧情的发展。 《雷雨》的时间是非常复杂的，有三重时 间：一个序幕时间：即“今天”，是讲述 时间，也可以说是曹禺创作的那年，我们 假定它是1933年。一个剧本时间：即十年 前，1923年夏季的一天，从上午到午夜两 点。还有一个故事时间：即30年前和三年 之前。
高中语文1.2雷雨曹禺的话剧创作之路素材新人教版必修4
曹禺的话剧创作之路《雷雨》广泛地吸收了西方戏剧的优点，明显受到易卜生戏剧“社会悲剧”、莎士比亚戏剧“性格悲剧”和古希腊戏剧“命运悲剧”等西方戏剧观念和创作方法的影响，并将它们有机地结合在一起，成功地表现了20年代中国带有浓厚封建性色彩的资产阶级家庭中各种人物的生活、思想和性格，成为中国现代第一出真正的悲剧，从而使话剧这种外来的艺术形式完全中国化，成为我国新文学中一种独特的艺术样式。
易卜生戏剧“社会悲剧”的影响，主要表现在周朴园形象的塑造和作品的主题思想方面。
周朴园是《雷雨》的主人公，是剧中各种悲剧的根源。
作品以他为中心，安排了两条主要的线索：一是他与妻子蘩漪的冲突，以表现家庭内部的矛盾；一是他与矿工鲁大海的冲突，以表现他与工人的对立，这两条线索又通过侍萍而紧密地联系在一起，构成了尖锐复杂的戏剧冲突。
周朴园是一个狠毒凶残的资本家，作者通过鲁大海之口，揭露了他血淋淋的发迹史：从前在哈尔滨包修江桥时，他故意让江堤出险，淹死了两千多个工人，进而将每个工人的抚恤金中扣去300块钱。
只要能弄钱，他什么都做得出来。
周朴园更是一个专制冷酷的封建家长，在家中，他的话就是法律，为了贯彻他的意志，不惜牺牲任何人的幸福。
他与蘩漪的关系，表面上是一种夫妻关系，实际上却完全是一种主仆关系，他需要蘩漪做的，只是为孩子们树立一个“服从的榜样”。
在“第一幕”他强迫蘩漪喝药的一场戏中，蘩漪拒绝了他的要求，他先是让小儿子周冲端着药去劝，看着周冲含泪的眼睛，蘩漪只好退而求其次，请求留到晚上再喝。
可他仍不肯让步，又命令大儿子周萍去劝，并且要跪着劝，直到蘩漪认输方才罢手。
在他的眼中，根本没有蘩漪独立的人格和起码的尊严，他关心的也不是妻子的健康，而只是自己的意志。
周朴园与前妻侍萍的关系，更充分暴露了他伪善的本质，年轻时他诱骗了侍萍，当他以为侍萍已经投河自尽后，为了安慰自己的良心，纪念自己一生中仅有的一次真爱，不仅将自己儿子的取名为“周萍”，保留了侍萍生周萍时的房间模样，甚至喜欢关窗的习惯，而且还一直把侍萍当作“正式嫁过周家的人看”，要为她修一座墓。
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2、要冒一次险!整个生命就是一场冒险。走得最远的人，常是愿意 去做，并愿意去冒险的人。“稳妥”之船，从未能从岸边走远。-戴尔．卡耐基。
梦 境
3、人生就像一杯没有加糖的咖啡，喝起来是苦涩的，回味起来却有 久久不会退去的余香。
曹禺的戏剧创作共60页PPT资料 4、守业的最好办法就是不断的发展。 5、当爱不能完美，我宁愿选择无悔，不管来生多么美丽，我不愿失 去今生对你的记忆，我不求天长地久的美景，我只要生生世世的轮 回里有你。
Байду номын сангаас
谢谢
11、越是没有本领的就越加自命不凡。——邓拓 12、越是无能的人，越喜欢挑剔别人的错儿。——爱尔兰 13、知人者智，自知者明。胜人者有力，自胜者强。——老子 14、意志坚强的人能把世界放在手中像泥块一样任意揉捏。——歌德 15、最具挑战性的挑战莫过于提升自我。——迈克尔·F·斯特利
曹禺
腐朽、堕落）
▕ ┥ 曾思懿 袁任敢——袁园
▕ 瑞贞
（平等、自由、科学）
人物形象分析：
曾文清——聪颖清俊，善良温厚；
灵魂受封建思想腐蚀，寄生的大丈 夫情趣。 愫方——具有中国传统女性美德， 沉默忧伤、顺从、坚毅；无价值爱 情的殉情者——积极的人生态度。
八、曹禺戏剧的艺术特色：
“损不足以奉有余”的社会制度。
2、人物：
“有余者”——顾
八奶奶、面首胡四、 洋奴张乔治、潘月 亭、李石清
“不足者”——黄
省三、翠喜、小东 西
3、《日出》与《雷雨》相比较，曹禺创作风
格的转变：
A、小家庭——大社会； B、“巧合”的变态事故——常态的平凡生活；
C、“回溯法”结构——以“人生的零碎”，
用“片段的方法”，即截取现实生活横断面 的结构来“阐明一个观念”。
五、《原野》
1、人物关系： 焦阎王——焦母
大星——金子——孙子 ╊ 仇虎
2、主题：表现农民身上
“原始的力”和蛮悍的情。 （一出复仇的心理悲剧）
六、《北京人》
愫方 ┥▕ 曾皓——曾文清——曾霆（空虚、懦弱、
二、创作概述
第一阶段： 《雷雨》《日出》《原野》 第二阶段： 《蜕变》《北京人》《家》 第三阶段： 《明朗的天》《胆剑篇》《王昭君》
三、《雷雨》
1934年7月，曹禺的第一部话剧作品《雷雨》在
《文学季刊》1卷3期的发表，它是中国现代话剧 史上的里程碑。
1、时间：
一天（上午——
电视剧《日出》剧照
1、两个环境：豪华大饭店、三等妓院 前者，环绕着一个交际花陈白露以及麇集在她周
曹禺及其话剧创作概述
4．艺术探索 ①由情节中心转向人物性格中心。 ③个性化、动作化的戏剧语言。 [例3 ] 雷雨 （片断）
②中国式的悲剧：命运悲剧、性格悲剧和社会悲剧的融合。
朴 （四凤端茶，放朴园前。）四凤，（向冲）你先等 一下。（向四凤）叫你跟太太煎的药呢？ 四 煎好了。 朴 为什么不拿来？ 四 （看蘩漪，不说话。） 蘩 （觉出四周的征兆有些恶相）她刚才跟我倒来了，我 没有喝。 朴 为什么？ （停，向四凤）药呢？
冲出封建家庭的叛逆者瑞贞愫芳封建礼教的清算封建士大夫文化的清算从太象戏的外部戏剧冲突的结构方式转为平淡的人生铺叙揭示人物深层的精神世界从封建家族崩溃的悲剧化表现转向喜剧化表现从写实的方式转向写实与象征暗示的结合北京猿人和棺材的象征暗示必读书目曹禺
曹禺及其话剧创作 概述
一、曹禺
曹禺（1910——1996），原名万家宝 ，祖籍湖北潜 江 ，出生于天津一个封建官僚家庭 。他自幼喜爱中国戏 剧。1922年考入南开中学，加入该校南开新剧团，并参加 话剧演出。1928年进入南开大学政治系学习，翌年转入清 华大学西洋文学系，开始更广泛地接触中外文学，尤其是 外国戏剧。1933年，即将大学毕业的曹禺开始话剧创作， 以代表作《雷雨》登上剧坛，成为我国现代戏剧大师。
周朴园与侍萍相见时的语言、动作，并非“伪善”， 而是显现了他权衡现实的理智和潜在的人性的矛盾。 B．蘩漪：出走前的中国现代“娜拉”——个性解放和 爱的追求——封建桎梏中畸形的心态——雷雨式的性格 [例2 ] 影视《雷雨》 ：蘩漪恳求周萍爱情的片断 雷雨之夜，周萍即将离家去矿上，蘩漪与周萍在周公馆 见面，恳请周萍不要抛弃她。人物间精彩的对白，充分表 现了蘩漪困于个性解放的畸形心态以及她爱恨交织的雷雨 式的性格。
（五）《北京人》 1．封建家族的终结 Ａ．垂死的一代：封建僵尸——曾皓
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第十一章曹禺及其戏剧创作
从《雷雨》到《日出》、《原野》，是曹禺创作道路的第一个阶段
《雷雨》是曹禺的第一个剧作生命，也是现代话剧成熟的标志。
和一切经典性作品一样，《雷雨》也是说不尽的。
角度一：对不平社会的控诉
角度二：《雷雨》是一首诗，对人类生存困境的探寻。
a 郁热
b 挣扎与残酷
c 距离感（序幕和尾声）
《雷雨》“在发泄着被压抑的愤懑，毁谤着中国的家庭和社会”。
“《雷雨》对我是个诱惑。
与《雷雨》俱来的情绪蕴成我对宇宙间许多神秘的事物一种不可言喻的憧憬。
”
——曹禺
《日出》曹禺的戏剧审美目标由传奇和变态转向平凡和常态，由太像戏转为简洁世相的勾勒，由回顾式的过去与现在“两种戏剧”的交织，转为由几个场面穿插展示的“横断面”的结构方式，主题也转为关注社会，表现为对社会现实的抗争。
《日出》，写的是现代都市社会中上层社会的丑行，描述出当时社会的全貌，揭示出上层社会与下层社会之间“换不足以奉存余”的不合理现象。
角度一：“人被捉弄”的困境，表现“宇宙的残酷”
角度二：人的复杂性（李石清）
《日出》在劳动者“浩浩荡荡”的“大生命”中展示出希望。
《原野》，曹禺：“（它）是讲人与人的相爱和相恨的感情，它是抒发一个青年作者情感的一首诗。
”
《原野》是曹禺戏剧审美目标的再一次转移，即又从《日出》那样偏重社会悲剧的揭示，回转到写人性的悲剧，和《雷雨》那样是当作抒发热烈爱恨的“一首诗”。
角度一：复仇
角度二：人的欲望感情困扰与无奈
从《雷雨》到《原野》表现曹禺对命运的探索和对理想的追求。
《北京人》和《家》显示曹禺的戏剧创作艺术在40年代达到的新高度。
《北京人》与《家》是曹禺戏剧创作第二阶段的代表作。
前者追求平淡深沉的美与戏剧性，后者的诗意抒情风格臻于优美境界，两剧都显示了曹禺戏剧民族风格的进一步成熟与发展。
《北京人》是曹禺由“戏剧化的戏剧”生命向“生活化（散文化）的戏剧”生命的转变：不仅是对人的日常生活的表面形态的关注，更是对人的日常生活的内在神韵与诗意的开掘，普通人的精神世界的升华。
角度一：封建主义精神统治对人的吞噬，人们在这种精神统治下对人生的追求，以及这种精神统治的破产。
角度二：孤独，命运的残忍
《北京人》是曹禺“生命的诗”
《家》将原作以觉慧的反抗为中心转向以觉新、瑞珏、梅小姐三个人物的关系为主要发展线索，而且剧作家对他（她）们的爱情生活的关注与描写的重点，已经主要不是悲剧性内容的揭示，而是努力开掘内涵的生命力量与美。
《家》由旧家庭罪恶的揭露，转向对爱情（友情）生活的描写，转向纯情美好的性格的展示，转向探索“诗剧”。
《家》是一首情思凄婉，深沉美丽的诗。
说不尽的曹禺
1、戏剧摆脱了狭小的情感领域和实用功利目的，超越了对人物好坏的道德是非评价，超越了对具体社会问题的直接表现，超越了对时代背景的如实描写，显示出对世界背后的奥秘和人生况味的深刻关注和执拗追求。
2、戏剧的核心：人与命运的关系
对天的认识：命运的不可把握
宇宙的残忍和冷酷
从《雷雨》到《日出》、《原野》、《北京人》，一个相贯通的核心是命运对人的主宰和人对命运的抗挣。
3、戏剧氛围：神秘、象征性、暗示性
通过意象来表现
雷雨
太阳
原野：火车镣铐红灯
北京人：寿木、棺材、鸽子等意象
4、戏剧特征：诗化现实主义
戏剧摆脱了狭小的情感领域和实用功利目的，超越了对人物好坏的道德是非评价，超越了对具体社会问题的直接表现，超越了对时代背景的如实描写，显示出对世界背后的奥秘和人生况味的深刻关注和执拗追求。
5、戏剧的诗意表现
“诗化现实主义”：立足于中国艺术的诗性抒情传统，同时又整合了中国现代文学的现实主义精神和西方现代派戏剧的表现手法，并与曹禺富于诗人气质的创作个性融为一体。
一方面继承着以鲁迅为代表的“五四”新文学的现实主义精神，汲取新兴话剧的经验，另一方面寻着易卜生、契可夫、奥尼尔的近代现实主义潮流，领悟着他们戏剧审美特质和发展趋势，寻找着中国观众可接受的东西。
6、创作个性：诗人气质
让观众看完戏后，心中还流荡着一种“诗样的情怀”，使“观众的情绪入于更宽阔的沉思的海”。
《原野》是讲人与人的极爱和极恨的感情，它是抒发一个青年作者情感的一首诗。
戏剧中诗意的流动性
场景的设置
情节的安排
人物悲剧。