中外室内设计简史
国内外室内设计古今发展历程.
国内外室内设计古今发展历程国内外室内设计古今发展历程，是在两个角度进行分析的，一是国内外室内设计，二是古今室内设计。
一，古今室内设计发展历程在古代，建筑技术和社会分工比较单纯，建筑设计和建筑施工并没有很明确的界限，施工的组织者和指挥者往往也就是设计者。
在欧洲，由于以石料作为建筑物的主要材料，这两种工作通常由石匠的首脑承担；在中国，由于建筑以木结构为主，这两种工作通常由木匠的首脑承担。
他们根据建筑物的主人的要求，按照师徒相传的成规，加上自己一定的创造性，营造建筑并积累了建筑文化。
在近代，建筑设计和建筑施工分离开来，各自成为专门学科。
这在西方是从文艺复兴时期开始萌芽，到产业革命时期才逐渐成熟；在中国则是清代后期在外来的影响下逐步形成的。
二，国内外室内设计发展历程1、中国室内设计的历史历程从最原始最简单的建筑形式,半坡村遗址。
到新石器时代的原始艺术, 如:绘画、雕塑、手工艺等日趋繁盛,在建筑的内部中都得到了反映。
再到我们传统木购架的特点是梁、柱承重、墙体仅起围框作用,内部空间大,可以任意划分组合,通过室内的格扇、门罩、博古架等构成多种空间。
这些都充分反映了中国传统文化和生活修养的特征。
2、西方室内设计的发展历程在西方,以古希腊,古罗马为代表的古典四柱式(塔司干,陶立克,爱奥尼克,科林斯)以及家具,古瓶柱冠,花饰等构成室内装饰设计环境空间的情趣。
公元15世纪初期,展开了古希腊,罗马文化的复兴运动,提倡人文主义,使建筑,雕刻,绘画等艺术缺德了辉煌的成绩。
室内装饰在古希腊和古罗马风格的基础上加上东方和哥特式的装饰形式,采用新的表现手法,把建筑,雕刻,绘画紧密结合,创造出既有稳健气势又华丽高雅的室内装饰效果。
17世纪中期,逐渐演变为巴洛克风格,它的形式以浪漫注意谨慎为基础,在构思上和古典注意的端庄,高雅,静态,理智针锋相对,倾向于热情,华丽,态的美感。
18世纪开始,室内装饰设计趋向亲切灵巧,多曲线造型,雕刻精致,色彩淡雅华丽的洛可可风格,18世纪后期工业革命的到来,人们追求单纯简洁,轻巧可爱的室内装饰设计,主张室内装饰和建筑本身分开。
中外室内设计简史
中外室内设计简史一，填空：1，（万神庙）是古罗马集中式形体，单一空间以及穹顶技术成熟的杰出代表。
2，古希腊成熟的柱式风格有两种，一种是（多里克），刚劲雄健，另一种是（爱奥尼）清秀柔美。
3，文艺复兴的传统传播到法国以后，最终在17世纪形成了以卢浮宫东立面，凡尔赛宫为代表的（法国古典主义）建筑。
4，标志着欧洲真正改变建筑形式语言的信号是十九世纪八十年代开始于布鲁塞尔的（新艺术运动）。
5，文丘里的著作（《建筑的复杂性和矛盾性》）被称为后现代主义建筑的宣言。
6，风格派建筑师里德维德设计的（施罗德）住宅堪称画家蒙德里安绘画的立体化。
7，唐三彩是一种低温铅釉陶彩，常采用（黄），（绿），（褐）等色釉。
二，名词解释：1，柱式：指古希腊时期关于柱子、檐部的比例及其相互组合方式的一整套做法，在公元前5世纪左右已经相当稳定，后被罗马人称为柱式。
2，巴洛克建筑：16世纪末、17世纪流行于意大利的建筑风格，主要见于天主教堂，以炫耀财富、装饰复杂、追求动态等为其主要特征，在建筑设计手法上开创了新领域。
3，洛可可装饰：洛可可装饰主要表现在室内，追求柔媚细腻的情调，题材常为蚌壳，卷涡，水草以及其他植物等曲线形花纹，局部点缀以人物。
4，北京四合院：（1），庭院式住宅的最典型布局，（2），主要单体为“一明一暗”核心庭院均“一正两厢”加垂花门或过厅，（3），可纵向增“进”，横向增“路”以扩大规模，（4），建筑的室内等级秩序反映了建筑伦理秩序并能满足安居功能，（5），整体上表现了严谨，端庄，凝重，和谐之美。
5，明堂辟雍：“明堂辟雍”是一座建筑，但它包含两种建筑名称的含义，它是中国古代最高等级的皇家礼制建筑之一。
明堂是古代帝王颁布政令，接受朝觐和祭祀天地诸神以及祖先的场所。
辟雍即明堂外面环绕的圆形水沟，环水为雍(意为圆满无缺)，圆形像辟(辟即璧，皇帝专用的玉制礼器)，象征王道教化圆满不绝。
6，流通空间：密斯的空间理论，它包括内部空间与外部空间的流通，以及内部空间之间的流通。
中外室内设计简史教案
实操课程教案课程名称：中外室内设计简史授课班级：20室内设计（3+2）高级班授课教师：教案首页专业：室内设计专业科目：中外室内设计简史【课前准备】（点名考勤）（3分钟）1.课前三件事2.安全教育【讲授新课】（60分钟）导入：（5分钟）介绍本门课程的课程性质、学科地位和教学目标要求，概述本次课教学目的及要求，并指出本节课学生应掌握的重点难点。
第一节上古时期的建筑活动（30分钟）“上古穴居而野处”、“上古之世，人民少而禽兽众，人民不胜禽兽虫蛇，有圣人作，构木为巢，以避群害”、“昔者先王未有宫室，冬则居营窟，夏则居缯巢”农耕时代到来后，人类逐渐步入了营造地面建筑的新阶段。
从距今一万年前后的石器时代遗址中可以得知，上古时期的建筑经历了从深穴居到半穴居，最后到地面建筑的发展过程，其构筑方式也完成了从以土为主逐渐向以木为主的过渡。
公元前21世纪夏朝大型建筑：“茅茨土阶”的构筑方式，“前堂后室”的空间布局。
公元前17世纪，传统的中国院落式建筑群开始成型。
公元前11世纪中期，周朝：院落式建筑群，营造了目前史料记载中最早的公园，形成了较完善的建筑设计制度及文字实录记载，建设了中国历史上第一座规模宏大、布局整齐的城市，开创了中国城市规划设计的先河。
周朝的建筑设计特点：一、建筑材料与技术有了提高，中国建筑陶器的烧造和使用是在商代早期开始的，最早的建筑陶器是陶水管，到西周初期创新出了板瓦、筒瓦等建筑陶器。
二、周朝继承和发展了夏商的建筑制度，我国自奴隶社会就已经开始形成城市规划和建筑设计的标准形式，并能够依循一定的准则和程序营建都城。
此外，周朝的民宅设计开始流行“一堂二内”的简易形式，即一栋房屋，依据用途分成三个单元，中央为厅堂，左右两边为寝室，房屋四周为夯土围成的方形墙壁，中间使用简单的屏风、帷幕等分隔。
第二节春秋战国时期的建筑活动（25分钟）时间：公元前770年至前221年；人物：我国古代土木工匠祖师——鲁班；特点：由于社会生产力水平提高，手工业和商业相应发展，春秋战国时期已经大量使用青瓦覆盖屋顶，开始出现砖、彩画、陶制的栏杆和排水管等，建筑规模比以往更为发达。
中外室内设计简史说课
目录
课程的性质、目标和作用 课程主要内容 教学设计和实施 课程实现条件和改革
目录
课程的性质、目标和作用 课程主要内容
课程的性质、目标和作用
扩充性资料：本课程的教学过程需突破 传统教科书局限，教师授课内容补充了 大量相关研究领域最近的研究成果，并 为学生提供了进一步深化阅读的课外文 献、书籍目录。
课程主要内容 教学设计和实施 课程实现条件和改革
网络资料：课堂教学充分利用多媒体资 源，研制了多媒体教学课件和视频动画 课件辅助教学，授课形式直观，富有感 染力。
目录
课程的性质、目标和作用 课程主要内容 教学设计和实施 课程实现条件和改革
参考书籍及信息来源
（1）霍维国，霍关.中国室内设计史[M].北京：中国 建筑工业出版社，2003. （2）约翰.派尔.世界室内设计史[M].刘先觉，等译.北 京：中国建筑工业出版社，2003. （3）陈志华.外国建筑史[M].北京：中国建筑工业出 版社，1979. （4）王受之.世界现代建筑史[M].北京：中国建筑工 业出版社，1999. （5）高祥生.室内陈设设计[M].南京：江苏科学技术 出版社，2004.
课程的性质、目标和作用 课程主要内容
（4）秦、汉时期 （5）三国、魏晋南北朝时期 （6）隋、唐、时期
教学设计和实施
（7）五代、宋、元时期
建议学时:2学时 建议学时:2学时 建议学时:2学时 建议学时:2学时
课程实现条件和改革
（8）明清时期
建议学时:2学时
（9）近现代时期
建议学时:1学时
（10）中国民居
任课教师在组织教学内容时，突破传统教科书局限，补充 大量相关研究领域最近的研究成果，特别是同一历史现象的不 同学术意见，为学生提供了一个更加开放的知识平台。通过课 堂讨论、课外网络交流的方式，实现教与学的互动。在教学中， 针对同学有限的认知水平，深入浅出地阐明关键，并总结提出 有一定学术深度又为学生感兴趣的思考题，启发学生主动思考 和对话，实现认知水平的提升。
中外室内设计简史调研报告
中外室内设计简史调研报告中外室内设计简史调研报告一、背景介绍室内设计作为一门与建筑紧密相关的学科，对于人类的居住环境进行规划和布置，营造出美观、舒适和实用的室内空间。
本文将对中外室内设计简史进行调研，了解其发展历程和特点，并对其中一些重要的设计风格进行介绍。
二、中外室内设计简史1. 中国室内设计简史中国室内设计源远流长，受到了中华文化的影响。
早在古代，中国就有了精心设计的宫殿、庙宇和园林。
随着历史的发展，室内设计逐渐走入寻常百姓家。
传统的室内设计注重以自然元素为主，注重平衡和和谐。
比如，在古代富豪的府邸中，常常能看到精美绝伦的屏风、瓷器和红木家具等装饰。
随着现代化的到来，中国室内设计吸收了西方的先进理念和技术。
新中式风格在室内设计中成为一种重要的流派，将传统和现代元素结合起来，注重传统的材料和手工艺的运用。
2. 西方室内设计简史西方室内设计受到了古希腊和古罗马文化的影响。
古希腊的建筑和艺术注重对称、比例和几何形状，这些理念也被应用于室内设计中。
中世纪欧洲的室内设计以宗教建筑为主，追求宗教情感的表达和装饰的豪华。
文艺复兴时期，艺术家们开始将美学理念融入室内设计中，追求人文主义的思想和自然元素的运用。
18世纪的法国室内设计注重对称和装饰的繁复，宫廷艺术风格的流行使得室内设计更加注重细节和精致。
19世纪的工业革命为室内设计带来了新的机遇，设计师开始注重实用性和技术性的提升。
20世纪的西方室内设计呈现出多元化的特点，出现了许多不同的设计风格，如现代主义、后现代主义、装饰艺术等。
设计师们不断探索和创新，运用新的材料和技术，为人们打造出更加舒适和个性化的室内空间。
三、重要设计风格介绍1. 中国传统风格中国传统风格的特点是注重平衡、和谐和自然。
传统的色彩和纹样常常出现在室内设计中，如富有中国特色的手工艺品和家具。
中国传统的室内设计不仅注重美观，还强调功能的实用性。
2. 现代主义风格现代主义风格兴起于20世纪初，注重简洁、实用和线条的流畅。
中外室内设计简史-原始社会
原 始 社 会
德国的汉诺威 德国的安格尔恩(Angeln)
3. 瑞典石台的平、立、剖图 4.整石柱(Monolith)
原 始 社 会
法国布列塔尼(Brittany)
5.石环 ( Stonehenge,又译石栏、石阵)
原 始 社 会
英国的索尔兹伯里(Salisbury)
原 始 社 会
石环复原图
原 始 社 会
原 始 社 会
三. 原始社会的聚居形式
原 始 社 会
基辅特里波里一新石器时代村落的复原图
英国奥克尼群岛旧石器时代的村落遗址
原 始 社 会
原 始 社 会
塞普路斯新石器时代一个村庄复原图
四. 原始社会建筑说明的三个问题
1. 建筑是应生活的需要产生的
原 始 社 会
• • • • 历史中的建筑、建筑中的历史 除中国以外的各国建筑、设计的历史 古代历史中以欧洲建筑、设计为主 近、现代史中以欧、美等地建筑、设计为主
为什么学习外国建筑及室内设计史？
客观把握外国建筑历史发展进程；国外主要建筑流
派理论主张；熟悉不同地区不同时期的建筑风格。
认识建筑的复杂性和矛盾性，在各种因素影响下的
建筑发展规律。
了解研究建筑历史的方法，培养分析、评价建筑的
能力，并用于建筑、室内设计。
伦敦塔桥
意大利圣维达尔教堂 巴黎圣马德林教堂
德国科隆大教堂
维也纳圣史蒂芬大教堂
巴黎圣母院
罗马万神庙
原 始 社 会
胡夫金字塔
• 建筑是人类社会生活必要的物质条件，是人类 社会生活认为的物质环境，研究建筑的发展过 程和人类创造建筑的过程，讲述和阐释各时期 建筑的产生、变化和衰亡。
文艺复兴时期的室内设计
其他国家文艺复兴时期的室内设计 三、西班牙的文艺复兴
格拉达纳主教堂
埃斯库里阿尔宫
中外室内设计史
其他国家文艺复兴时期的室内设计 二、英国的文艺复兴
哈德维克府邸的长厅
其他国家文艺复兴时期的室内设计 三、西班牙的文艺复兴
模仿银制餐具的华丽装饰为特征的风格（即银匠风格） 就广泛应用于16世纪西班牙的建筑和室内设计中。主要指西 班牙早期文艺复兴风格，如格拉达纳主教堂的细部装饰，体 现了西班牙当时室内金属工艺的精湛特性。
其他国家文艺复兴时期的室内设计 一、法国的文艺复兴
商堡府邸
枫丹白露王宫
其他国家文艺复兴时期的室内设计ห้องสมุดไป่ตู้
二、英国的文艺复兴
1558年，英国确立了其海上霸权的地位 ，完成了殖民统治。此时英国的建筑及室内设 计逐步由都铎风格向伊丽莎白风格过渡。这一 时期的府邸建筑大多尺寸宏大、布局紧凑，整 体平面呈对称格局，在面向花园的一面常设有 意大利式的凉廊及凉廊上方连接翼楼的长廊， 并将其作为整个府邸的装饰重点。哈德维克府 邸代表了这一时期英国住宅装饰设计的顶峰。
中外室内设计史
其他国家文艺复兴时期的室内设计 一、法国的文艺复兴
法国早期文艺复兴室内作品有商堡内的宫廷狩猎楼 及阿塞·勒·李杜府邸。其中，狩猎楼平面规整对称，券、 壁柱及脚线上有着文艺复兴设计概念的装饰细部。
枫丹白露王宫改建过程中，虽然普里马蒂乔和罗索 引入了意大利的装饰手段与母题，但枫丹白露王宫的装 饰手法是更侧重于表现情绪与技法的手法主义。
中外室内设计简史
中外室内设计简史中外室内设计简史Last revision on 21 December 2020中外室内设计简史本课程内容：上篇中国部分一、前言二、中国古典室内设计三、中国近代室内设计四、中国现代室内设计下篇国外部分：一、国外古典室内设计风格二、国外近代室内设计风格三、国外现代主义与后现代主义风格参考书目：《世界室内设计史》（美国的约翰·派尔）《世界室内设计史略》（刘森林）《中国室内设计史》（霍维国）《中国近现代室内设计史》（杨冬江）上篇中国部分第一章绪论第二章室内设计（空间环境）的起源——原始社会时期第三章室内设计的萌芽与发育——夏、商、周、春秋战国时期第四章室内设计的雏形———秦汉时期第五章室内设计的发展（发育）——魏晋南北朝时期第六章室内设计格局的形成——隋唐五代时期第七章室内设计格局的成熟——宋辽金时期第九章传统室内设计的完善与终结——元、明、清第十章近现代室内设计的多元发展与繁盛第一章绪论一、室内设计的重要意义二、中国室内设计的重要历程三、中国传统建筑室内设计的基本特征四、本课程考核方式及授课学时一、室内设计的重要意义1、室内设计专业的成立2、学习室内设计的重要意义（1）是什么（2）为什么（3）为了什么室内设计是根据建筑物的使用性质、所处环境和相应标准，运用技术手段和建筑美学原理，创造功能合理、舒适优美、满足人们物质和精神生活需要的室内环境。
这一空间环境既具有使用价值，满足相应的功能要求，同时也反映了历史文脉、建筑风格、环境气氛等精神因素。
即以人为本，一切围绕人的生活、生产活动创造美好的室内环境。
现代室内设计是综合的室内环境设计，它包括视觉环境和工程技术方面的问题，也包括声、光、热等物理环境以及氛围、意境等心理环境和文化内涵等内容。
二、中国室内设计的重要历程（一）中国历史的进程（二）中国室内设计的重要历程中国历史的进程原始社会——夏商西周——春秋战国时期——秦汉时期——魏晋南北朝时期——隋唐五时期——宋辽金西夏时期——元朝时期——明清时期——民国时期——新中国成立中国室内设计的重要历程：1、中国传统室内设计（原始社会——明清）中国传统室内设计史经历了两个转折、三个高峰期原始社会——夏商西周——春秋战国时期——秦汉时期——魏晋南北朝时期——隋唐五时期——宋辽金西夏时期——元朝时期——明清时期——民国时期——新中国成立2、中国近代室内设计（1840——1949）中国近代室内设计的重要特点是，中式风格的发展与延续，西方现代主义思潮的萌芽即西风渐进。
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中外室内设计简史
一，填空：
1，（万神庙）是古罗马集中式形体，单一空间以及穹顶技术成熟的杰出代表。
2，古希腊成熟的柱式风格有两种，一种是（多里克），刚劲雄健，另一种是（爱奥尼）清秀柔美。
3，文艺复兴的传统传播到法国以后，最终在17世纪形成了以卢浮宫东立面，凡尔赛宫为代表的（法国古典主义）建筑。
4，标志着欧洲真正改变建筑形式语言的信号是十九世纪八十年代开始于布鲁塞尔的（新艺术运动）。
5，文丘里的著作（《建筑的复杂性和矛盾性》）被称为后现代主义建筑的宣言。
6，风格派建筑师里德维德设计的（施罗德）住宅堪称画家蒙德里安绘画的立体化。
7，唐三彩是一种低温铅釉陶彩，常采用（黄），（绿），（褐）等色釉。
二，名词解释：
1，
2，
3，
4，柱式：
指古希腊时期关于柱子、檐部的比例及其相互组合方式的一整套做法，在公元前5世纪巴洛克建筑：16世纪末、17世纪流行于意大利的建筑风格，主要见于天主教堂，以炫耀财富、洛可可装饰：
洛可可装饰主要表现在室内，追求柔媚细腻的情调，题材常为蚌壳，卷涡，水草以及其他植物等曲北京四合院：
（1），庭院式住宅的最典型布局，
（2），主要单体为“一明一暗”核心庭院均“一正两厢”加垂花门或过厅，
（3），可纵向增“进”，横向增“路”以扩大规模，
（4），建筑的室内等级秩序反映了建筑伦理秩序并能满足安居功能，
（5），整体上表现了严谨，端庄，凝重，和谐之美。
5，xxxx：
“明堂辟雍”是一座建筑，但它包含两种建筑名称的含义，它是中国古代最高等级的皇家礼制建筑之一。
明堂是古代帝王颁布政令，接受朝觐和祭祀天地诸神以及祖先的场所。
辟雍即明堂外面环绕的圆形水沟，环水为雍(意为圆满无缺)，圆形像辟(辟即璧，皇帝专用的玉制礼器)，象征王道教化圆满不绝。
6，
流通
7，房屋是居住的机器：
建筑大师柯布西耶的建筑理论，包括了房屋的三个要素：
居住要求、生产要求、美学要求。
一方面，房屋应该有机器般的纯净、合理性与精确性；另一方面，房屋应该可以如机器一般以大规模工业化的方式生产。
8，少就是多：
少――――工业化社会简约精神的体现，在艺术造型上净化建筑，使之不附有多余的，不具有结构与功能依据的东西，
多――――揭示了在大工业生产条件下用新材料和施工方法可能创造出来的建筑上的简洁精神的一种丰富的效果。
三，简答题：
1，白色派有何建筑特征？代表作有哪些？（至少写三个）
（1）、建筑形式纯净，局部处理于净利落、整体条理清楚。
（2）、在规整的结构体系中，通过蒙太奇的虚实的凹凸安排，以活泼、跳跃、耐人寻味的姿态突出了空间的多变，赋予建筑以明显的雕塑风味；
（3）、基地选择强调人工与天然的对比，一般不顺从地段，而是在建筑与环境强烈对比，互相补充、相得益彰之中寻求新的协调；流通空间：
密斯的空间理论，它包括内部空间与外部空间的流通，以及内部空间之间的流通。
常常以不到顶的矮墙或带缺口的外墙来实现内外空间的流通，在室内则以各种隔墙、隔断来实现空间的左右已经相当稳定，后被罗马人称为柱式。
装饰复杂、追求动态等为其主要特征，在建筑设计手法上开创了新领域。
线形花纹，局部点缀以人物。
（4）、注重功能分区，特别强调公共空间（Public Spaces）与私密空间（Private Spaces）的严格区分。
代表作：
道格拉斯住宅，亚特兰大高级美术馆，史密斯住宅。
2，xx建筑的特征？
（1）炫耀财富。
大量使用贵重的材料，充满了装饰，色彩鲜丽，一身珠光宝气。
（2）追求新奇。
建筑师们标新立异，前所未尽的建筑手法层出不穷。
创新的主要路径是：
赋予建筑实体和空间动态，或以波折流转，或者骚乱冲突；其次打破建筑，雕刻，和绘画的界限，使它们互相渗透；在此，则是不顾结构逻辑，采用非理性的组合，取得反常的幻觉效果。
（3）趋向自然。
（4）城市和建筑，常有一种庄严隆重刚劲有力，然而又充满欢乐兴致勃勃的气氛。
3，xx公寓的建筑特点？
(1)“居住单元”，作为组成现代城市的基本单位；
(2)“粗野主义”，外墙粗糙不加装饰，造型粗犷豪放；
(3)模度的应用，整个建筑由十五种基本尺寸组成。
4，简述拙政园的艺术特点？
（1），因地制宜，以水见长
（2），疏朗典雅，天然野趣
（3），庭院错落，曲折变化
（4），园林景观，花木为胜
5，简述明代家具的特点？
（一），讲究功能，注重人体尺度和人体活动的规律，注重内容和形式的统一；
（二），造型优美，比例适宜，刚柔相济，外表光洁，干净利落，庄重典雅，简洁得体，统一之中有变化；
（三），结构合理，符合力学要求，榫卯技术纯熟，做工精细，不用钉，少用胶，连接牢固；
（四），用材讲究，重纹理，重色泽，质地纯净而细腻；
（五），具有很高的文化品位和中国特色，在选材，加工等方面，充分体现了尊重自然，道法自然的精神。
6，简述xx神庙的艺术特点？
xx神庙的艺术特色:
强调崇拜，xx并xx
a，实体部分：
采用浮雕（法老），方尖碑（献给日神，太阳的一束光芒象征），圣羊像（或狮身
人首像），大门（墙体）之间对比（方尖碑的尖与墙体）。
主从（实墙为主）的构图处理，突出重点，
形成完整统一的艺术特色。
实墙上的浮雕和门前长达一公里的圣羊像，突出一种气氛——宗教气氛。
方尖碑，圣羊像，宗教的、
大门，世俗的:
彩色浮雕，象形文字，程式化的人物，彩旗猎猎。
对比的手法，突出大门的统帅作用。
大门的尺度:
观赏尺度与使用尺度的巨大反差。
富丽，喧嚣热烈的宗教气氛。
强调xx的一面。
b，空间上：
xx柱子的大殿。
神秘，压抑的气氛
神秘——光线，高侧墙
压抑——柱子，巨大的尺度，密集的布局。
强调xx的一面。
四，综述题：
1，结合实例分析皇家园林和私家园林在造园手法上的异同。
皇家园林与私家园林是中国古典园林的两大类型，二者之间既有相同之处，也有各自不同的特点。
皇家园林与私家园林都是人工营造出来的水环境，在功能上都是游乐，休息的场所，但是因主人生活内容的差异和对园林的要求不同，在功能上也有差异。
私家园林多附属于住宅，所以在园林中必然包括有主人居住，待客，读书，游乐等功能。
而在皇家园林中，又增加了供帝王上朝听政的宫廷部分。
另外，同为游乐部分，皇家园林里的大戏楼，买卖街，观看放焰火的亭台，供耕种的田地，植桑养蚕部分是私家园林不大有的。
在园林的规划布局造景手段上，二者都采用模拟象征等手段，在有限的范围内经营出具有自然山水形态的园林环境。
但由于园林占地大小的差别和二者追求园林意境的不同，其景观效果也各不相同。
私家园林大的几公顷，小的几十亩，有的甚至只有几亩地，通常采用小中见大的手段，道路求曲折，景点求隐蔽，充分利用假山，空廊，小墙分隔出多变的空间，大至一轩一亭，小至一石一竹皆可成景，以便在微观中体现宏观的意境。
但皇家园林则不同，除了宫城内部的御园，面积至少在几十公顷以上，在这样大的范围内营造环境需要大手笔，有的利用已有的真山真水，有的大规模挖湖堆土筑坝，创造出具有不同特征的大景区。
在这里，皇家园林与私家园林表现出的那种自然，雅致，淡泊
的意境不同，景点多开阔而畅朗，建筑多宏伟，充分体现出皇家园林的雍容大度。
2，论述密斯流动空间与全面空间的艺术特点。
流动空间：
密斯认为，建筑空间不像以往习惯那样地是一个由墙面，屋面和地面像盒子似的，室内外空间绝然划分的房间；而是由一些互不牵制的部件——可以独立行动的墙面，屋顶和地面——分别组合起来，成为既可封闭，又可开敞或半开敞，或互相贯通的多种多样的建筑空间。
典型实例：
xx世界博览会xx馆
（1929），它突破了传统砖石承重结构必然造成封闭的，独立的室内空间形式，采取一种开放的，连绵不断的空间划分方式。
主厅用8根十字形断面的镀镍钢柱支撑一片平顶屋。
墙壁因不承重而可以一片片地自由布置，形成一些既分隔又连通的空间，互相衔接，穿插，引导人流，使人在行进中感受到丰富的空间变化。
该馆在建筑形式处理上也突破了传统砖石建筑的以手工方式精雕细刻和以装饰效果为主的方法，而主要依靠钢，玻璃的新型材料，表现其光洁平直的精确美，以及材料本身的纹理和质感的美。
在建筑空间和形式上创造了成功的新经验。
全面空间：
密斯认为，建筑物的用途是经常变化的，但因此把它推倒重来就划不来，所以我们把沙利文的口号“形式随从功能”颠倒过来，建造一个偌大的，没有障碍的，可以供自由划分的实用而又经济的空间，再使功能去适应它。
明确哪些是承重构件和不承重构件，逻辑地处理它们的形体表现。
就这样，他企图创造一种没有障碍的大空间，以便随意改变隔墙来满足不同要求。
典型实例：
伊利工学院建筑馆，该馆长67米，宽36.6米，没有柱子和承重墙。
顶棚和幕墙都悬挂在四榀大钢架之下。
设计教室，图书馆，展览室等都布置在这个大空间里。
仅用一些不到顶的隔墙略加分隔。
一些独立的房间如厕所，储藏室则布置在地下室。
五，实践题：
根据现代室内设计风格思潮，手绘一客厅效果图（线稿），设计说明。
灵感来源
色彩
材质。