第五编 宋代文学

第五编宋代文学绪论一、宋代文学的因革（一）宋代文学繁荣的表现1、诸种文体非常繁荣。

2、造就了一大批优秀的作家和作家群。

3、作家、作品数量惊人。

4、作家理性增强，文学批评发达。

（二）诸种文体的沿革1、散文文、道的关系。

骈、散的关系。

功能、技巧。

文体、文风。

2、诗歌题材、内容。

艺术特色：议论化、才学化、散文化进一步求细、求新、求精求活、求透审美追求：“宋诗中的情感内蕴经过理性的节制，比较温和内敛，不如唐诗那样热情外扬；宋诗的艺术外貌瘦劲，不如唐诗那样色泽丰美；宋诗的长处，不在情韵而在理性。

”宋调特征：多深沉悲壮之气多议论之风文风朴实平易3、词，一代之文学唐宋词的发展变化轨迹，可从以下方面考察：（1）词作者遍布社会各阶层，而以文人为甚。

王易《词曲史》：“真、仁、神三宗俱晓声律，徽宗之词，尤擅胜扬……南渡以后，风流未泯，高宗能词……”《宋史·乐志》：太宗“前后亲制大小曲及旧曲创新声者三百九十”，仁宗“度曲以赐教坊”。

《宣和遗事》载“窃杯女子”《鹧鸪天》词：月满蓬壶灿烂灯，与郎携手至端门；贪看鹤阵笙歌举，不觉鸳鸯失却群。

天渐晓，感皇恩，传谕赐酒饮杯巡；归家恐被翁姑责，窃取金杯作照凭。

宋·叶梦得《避暑录话》：“凡有井水处，即能歌柳词。

”宋·黄昇《唐宋诸贤绝妙词选》卷三宋子京《鹧鸪天》题注：“子京过繁台街，逢内家车子，中有搴帘者曰：‘小宋也。

’子京归遂作此词。

都下传唱，达于禁中。

仁宗知之，问：‘内人第几车子何人呼小宋？’有内人自陈：‘顷侍御宴，见宣翰林学士，左右内臣曰，小宋也。

时在车子中偶见之，呼一声尔。

’上召子京，从容语及，子京惶恐无地。

上笑曰：‘蓬山不远。

’因以内人赐之。

”所作《鹧鸪天》词如下：画毂雕鞍狭路逢，一声肠断绣帘中，身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。

金作屋，玉为笼。

车如流水马如龙。

刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山几万重。

郑振铎《插图本中国文学史》：“他们的不能诉之于诗古文的情绪，他们的不能抛却了的幽怀愁绪，他们的不欲流露而又压抑不住的恋感情丝，总之，即他们的一切心情，凡不能写在诗古文辞之上者，无一不泄之于词。

所以词在当时，是文人学士所最喜爱的一种文体。

他们在闲居时唱着，在登山临水时吟着，他们在絮语密语时微讴着，在偎香倚玉时细诵着，他们在欢宴迎宾时歌着，在临歧告别时也唱着。

他们可以用词来发‘思古之幽情’，他们可以用词来抒写难于在别的文体中写出的恋情。

他们可以用词来庆寿迎宾，他们可以用词来自娱娱人。

”（2）词调从少到多，创调达到高潮。

唐五代词160余调，据洛地统计，律词仅52调。

宋人大量创调，创意，宋亡时，词调多至千余种。

教材统计，宋代所用词调有880多个。

清人编《词谱》统计，传世词调826个，加上变体为2306种。

（3）篇幅由短到长。

宋人《草堂诗余》以字数多少分为小令、中调、长调。

清·毛先舒《填词名解》：“五十八字以内为小令，自五十九字始至九十字止为中调，九十一字以外者俱为长调。

”柳永《戚氏》212字，吴文英《莺啼序》240字。

令、引、近、慢。

（4）外在形态由平整到参差，长句增多，少用齐语。

《全宋词》中，使用频率最高的句子依次是：四言、七言、五言、六言、三言。

词题、词序。

单调、双调、三迭、四迭词。

清·田同之《西圃词说》：“词之为体如美人，而诗则如壮士也。

”（5）词调由相疏到严密。

柳永——周邦彦——姜夔。

胡适：东坡以前乃教坊乐工与娼家妓女歌唱之词，东坡至稼轩乃诗人之词，白石以后至宋末元初，乃词匠之词。

（6）内部结构丰富多样。

随着词抒情功能的增强,其内部结构变得复杂多样。

而在意象组合，表现手法，修辞以及情景关系处理上更是异彩纷呈。

景——情式。

问——答式。

立体交叉式。

今昔对比式。

（7）由以音乐为主变为以体式为主。

北宋词应歌,南宋词应社（8）内容、风格由单一走向多样。

内容：刘熙载《艺概·词概》：“无意不可入，无事不可言”。

风格：婉约、豪放、旷达、骚雅。

二、宋代文学特征形成的原因(一) 政治上的复杂情况1、中央高度集权，国家机器庞大。

2、外患严重。

3、崇文抑武的用人政策。

4、党派之争尖锐。

(二) 思想的复杂与兼容1、理学发达。

2、佛学思想流行。

3、道家思想盛行。

(三) 经济发展和文化素养的提高1、经济发展。

2、教育发达。

3、市民文化发达。

4、文化纵深发展。

第一章宋初文学第一节宋初的散文和复古思潮创作：多骈体，风格浮艳，整体水平不高，以王禹偁的成就最为突出。

王禹偁信奉儒家政治理想，关心国家和人民的命运，不满晚唐五代浮靡文风，散文言之有物，清丽疏朗，在宋初文坛上独树一帜。

如《黄州新建小竹楼记》中的写景部分。

其议论文《待漏院记》，叙事文《唐河店妪传》等，既有对韩、柳古文传统的继承，文字又较为平易，显示出一种新文风的端倪。

理论：柳开首先提出复古主张，他把文统和道统合为一谈，将文看成是明道的工具，过于强调道的重要性而忽视文采，加之自身文章写得艰涩难读，实际影响不大。

之后，穆修等人继续倡导韩、柳古文，培养写作古文的弟子如尹洙、苏舜钦等，姚铉则编选《唐文粹》，摒弃骈体，专录古文。

第二节宋初白体诗人和王禹偁“白体”诗人是宋初效法白居易作诗的一批诗人，以李昉、徐铉为代表。

受宋初唱酬之风影响，他们主要模仿白居易、元稹、刘禹锡等人互相唱和的近体诗，内容多写流连光景的闲适生活，风格浅切清雅。

王禹偁虽被看作白体诗人，却有自身的特点，诗作平易流畅，简雅古淡，表现出对平淡美的追求。

早年多写闲适诗，后更重视白居易的讽谕诗，尤其是在商州时期，以白居易新乐府诗的创作精神，创作了大量的反映现实、充满忧国忧民情怀的诗篇。

他从学习白居易入手，进而以杜甫为典范，超越了白体诗风的浅切平易，如《村行》语言晓畅自然，情感含蓄深沉，是杜诗风格对白体诗风的渗透。

第三节宋初的晚唐体诗人“晚唐体”诗人是指宋初模仿唐代贾岛、姚合诗风的一群诗人。

其中，“九僧”继承贾岛、姚合的苦吟精神，内容多写清邃幽静的山林生活和枯寂淡泊的隐逸生活，形式上重视五律，尤其在五律的中间二联用力最多；以林逋为代表的隐逸诗人一方面模仿贾岛的字斟句酌，一方面也有白体诗平易流畅的倾向，内容比九僧诗充实；寇准身份独特，是晚唐体盟主，喜写山林之思，含思凄惋。

第四节西昆体的盛衰一、西昆体西昆体，因《西昆酬唱集》得名。

宋初，一批文人奉命编撰《册府元龟》，他们在秘阁吟诗唱和，切磋诗体，所作诗后由杨亿编为《西昆酬唱集》，收录杨亿、刘筠、钱惟寅等17人的247首诗近体律诗。

《西昆酬唱集》行世后，西昆体风行一时，成为诗坛上独领风骚的诗歌流派。

二、作品特点同题唱和：全集共70个诗题，主要有三类题材：一是怀古咏史，二是咏物，三是描写流连光景的生活。

藻丽为胜：推崇李商隐，尊重唐彦谦，对仗工稳，用事深密，文字华美，具有整饬、典丽的艺术特征。

三、衰微原因自身不足：题材范围狭小，缺少时代气息；立足模仿，缺少创新。

朝廷严谴：少数诗篇有讥刺时政意向，受到朝廷指责。

革新者批判：以欧阳修为代表的诗文革新者的激烈反对。

第二章柳永与北宋前期词风的演变第一节对五代词风的因革一、停滞中的涵养潘阆、王禹偁、寇准、钱惟寅等人的创作，在题材、主题、功能上均较前人有进步，创作进入自然状态，作家具有自觉的美学追求。

二、因循中的求变1、闲雅而有情思的晏殊词。

善于以清新之笔写男女之情，如《诉衷情》：“此情拼作，千尺游丝，惹住朝云。

”善于表现对自然景物的敏锐而纤细的感受，如《酒泉子》[东风昨夜会梁苑]。

善于表现优裕生活和闲情逸绪。

善于表现对老之将至的忧惧和对时光流逝的伤感，如《浣溪沙》[一曲新词酒一杯]。

作品音韵和婉、珠圆玉润，语言精美工巧而又清新自然，词风婉丽和雅，圆融温润，具有闲雅雍容之态。

2、因循求变的欧阳修词。

进一步扩大词的抒情功能，如《朝中措·平山堂》。

改变词的审美趣味，如《南歌子》[凤髻金泥带]。

自觉向民歌学习，如《渔家傲》[花底忽闻敲两桨]。

第二节开拓词境的尝试一、独辟蹊径的范仲淹词《渔家傲》描写边塞风光和戍边将士情感，悲壮苍凉，开苏、辛豪放词先河，开辟词的新境界，时人讥评为“穷塞主之词”。

（魏泰《东轩笔录》）二、向诗风靠拢的王安石词《桂枝香·金陵怀古》感叹金陵历朝兴衰更替，抒发性情怀抱，具有厚重的历史感与现实性，气象清肃，开创新的词境。

三、贴近日常生活的张先词作品多写日常生活，长于表现歌妓才艺和表演情态，长于通过物影表现景物的动态美和朦胧美。

扩大词的实用功能，有大量的赠别酬唱之作。

率先用题序，进一步扩大词的抒情功能。

陈廷焯《白雨斋词话》卷一：“张子野词古今一大转移也。

前此则为晏、欧，为温、韦，体段虽具，声色未开；此后则为秦、柳，为苏、辛，为美成、白石，发扬蹈厉，气局一新，而古意渐失。

子野适得其中，有含蓄处，亦有发越处，但含蓄不似温、韦，发越不似豪苏腻柳，规模虽隘，气格却近古。

自子野一千年来，温、韦之风不作矣。

益令我思子野不置。

”缪钺《灵溪词说》：“南唐遗韵传欧晏，柳永新声已擅扬。

子野独标清脆格，能与二者作桥梁。

”第三节柳永词的新变柳永是词史上里程碑式的人物，著名的才子词人，专力写词，并将词作为商品投向市场。

一、对慢词的创制和发展扩充小令。

采纳市井新声。

自度曲。

改造旧曲。

二、扩大词的题材范围大胆谱写俗词，表现深刻的人性内容，如《定风波》[自春来、惨绿愁红]。

尤工羁旅行役，善为悲秋哀怨之词，如《戚氏》。

《碧鸡漫志》：“前辈云：‘《离骚》寂寞千年后，《戚氏》凄凉一曲终。

’《戚氏》，柳所作也。

柳何敢知——世间有《离骚》，惟贺方回、周美成时时得之。

”描绘繁华的都市风光，表现承平景象，如《望海潮》[东南形胜]。

三、丰富词的表现手法大量采用铺叙手法。

惯用白描手法。

四、审美上，追求俗趣题材选择上，多以男女艳情为主，描写往往大胆露骨。

语言运用上，多采用市井方言俗语。

多模拟歌妓语气心理，以代言体形式写作，表达淋漓尽致。

五、讲求声情效果韵脚安排。

妙用四声。

六、自创结构方式回环往复式多重时间结构。

多重空间结构。

第三章欧阳修及其影响下的诗文创作第一节欧阳修的散文、辞赋和四六一、诗文革新1、诗文革新的原因。

政治革新运动的推动。

儒学复兴思潮的再起。

反骈俪繁缛、艰涩怪异文风的需要。

2、诗文革新的实质和历程。

实质：名曰复古，实为革新。

历程：可分为准备期、繁盛期、延续期。

3、欧阳修在诗文革新中的地位和贡献。

地位：参与者，领袖。

贡献：理论，实践。

二、欧阳修的散文、辞赋和四六1、散文。

文道观：儒家之道于现实生活密切相关；文、道并重；文具有独立的性质。

突出的社会意义：或针对现实有感而发，如《与高司谏书》、《朋党论》，或表现对历史、人生的深刻思考，如《五代史伶官传序》。

强烈的抒情性：政论文慷慨陈词，感情激越；史论低回往复，感慨淋漓；其他散文更加注重抒情，哀乐由衷，情文并至。