光与空间
光与空间设计实训报告
光与空间设计实训报告1. 实训目的光与空间设计实训旨在培养学生对光线与空间的感知能力和设计能力，使其能够在实际项目中合理运用光线与空间设计原理，创造出具有良好舒适性和美感的设计作品。
2. 实训内容2.1 理论学习在实训开始之前，学生需要通过理论学习掌握光线与空间设计的基本概念和原理，包括光线的传播规律、光的特性、空间的尺度与比例等。
通过学习，学生能够理解光与空间之间的相互关系，并能够运用这些知识进行实际设计。
2.2 实践操作实训中，学生需要进行一系列的实践操作，例如光线的调节、灯光设计、空间布局等。
通过实际操作，学生能够加深对理论知识的理解，并且掌握运用相关工具和软件进行光与空间设计的能力。
2.3 项目实施在实训的最后阶段，学生需要参与一个真实的项目实施，例如设计或改造一个室内空间。
学生需要结合实际需求和设计原则，进行光线与空间的规划和设计。
通过项目实施，学生能够将光与空间设计的理论知识应用到实际场景中，体验设计的整个过程，并锻炼解决问题的能力。
3. 实训成果在实训结束后，学生需要提交实训成果，包括设计方案、设计过程记录和实际效果展示等。
通过实训成果的评估，可以评估学生在光与空间设计方面的综合能力，包括对光线与空间的理解、设计创新性、设计技术的运用等。
4. 实训心得通过光与空间设计实训，我对光与空间之间的关系有了更深入的理解。
我学会了如何通过合理的光线设计和空间布局来打造一个舒适和美观的环境。
在实践操作和项目实施中，我也锻炼了自己的设计思维和解决问题的能力。
在实训过程中，我发现在设计中，光线是一个非常重要的因素。
合理利用光线可以改变空间的氛围和体验，使其更具有功能性和美感。
同时，我也学会了如何设计合适的灯光方案，提升空间的舒适性和效果。
此外，对于空间的尺度与比例的掌握也对设计起到了重要的作用。
在项目实施中，我遇到了一些挑战和困难。
通过与团队成员的合作和老师的指导，我学会了如何与他人进行有效的沟通和协作，解决问题并达到共同的目标。
光与空间的关系
光与空间的关系光与空间是我们生活中不可或缺的元素，它们之间有着紧密的联系与相互作用。
光是一种电磁波，它在空间中传播，通过与物质的相互作用，产生各种现象和效果。
空间则为光提供了传播的媒介和环境。
光与空间的关系既是物理学的研究对象，也是我们日常生活中所能感知到的现象。
光与空间的关系可以从自然现象中体现出来。
例如，当阳光穿过云层洒在地面上时，我们可以看到太阳的光芒在空间中传播，照亮了大地。
光线在空间中传播的速度是极快的，每秒约为30万公里。
这种迅速的传播使得光可以在瞬间到达我们的眼睛，使我们能够看到物体的形状、颜色和光亮度。
光的传播路径也受到空间的限制，例如光线在介质中传播时会发生折射和反射，使得我们能够看到镜面反射和折射现象。
光与空间的关系也可以从光的波动性和粒子性两个方面来理解。
光既可以被视为波动，也可以被视为粒子。
在波动性方面，光可以通过波长、频率和振幅等参数来描述。
不同波长的光会产生不同的颜色，而频率则与光的能量有关。
在粒子性方面，光可以被视为由许多微小粒子组成的光子流。
光子具有能量和动量，它们在空间中以粒子的形式传播。
这种波粒二象性使得光在空间中表现出了诸多奇妙的现象，如干涉、衍射和色散等。
光与空间的关系还可以从技术和应用的角度来探讨。
光学技术是一门研究光的传播、控制和应用的学科，它在现代科学和技术中起着重要的作用。
光纤通信就是一种利用光的传播特性进行信息传输的技术。
光纤作为一种空间传输媒介，可以将光信号传输到很远的地方，并且具有高速率、大带宽和低损耗的特点。
光学显微镜和望远镜等光学仪器也是利用光的传播和聚焦特性来观察微观和宏观世界的重要工具。
光与空间的关系还可以从艺术和文化的角度来思考。
光在空间中的变化和影响为艺术家们提供了丰富的创作灵感。
绘画、摄影和舞台灯光等艺术形式都离不开对光的运用和表现。
光线的明暗、角度和颜色等可以营造出不同的氛围和效果，使作品更加生动和有感染力。
光与空间的关系是一个广阔而深奥的领域，涉及到物理学、技术、艺术和文化等多个方面。
光与室内空间形态艺术
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形 态 是 在 光 源 照 射 下 通过 人 的 视 觉 和 触 觉 的物 象 反映 !室 内 所有 的 造型 艺 术都 是 由具 体 的 形态 组成 的" 室内 的具 体形 态主 要是 由现 实形 态 提 炼 出来 的 理 念 形 态 的 点# 线 # 面# 体 等 构 成 ! 而 它 的 形状 及 表 面 材 质 是 通 过 光 源 的 照 射 使 我 们 能够 看 得见 #摸 得 着的 真 实形 态 " 室 内 空间 形 态 与光 的基 本特 性是 紧密 联系 的!如光 的 向 #发 光
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光是 建筑 的灵 魂!没 有光 !视 觉无 从谈 起" 室 内 空 间中 的 形 态 # 色彩 # 质 感 也 是 依 托 光 的 能 量 使我 们 体验 到的 ! 是光 将 空间 中 的具 体 形态 展 示 在 我 们面 前 的 " 光 的 透 射# 折 射 和 反 射 ! 光 的 透 明 #半 透 明 # 不透 明 的 状 态 以 及 不 同 的 光 的 入 射 方式 产 生的 明与 暗 #色 与质 #阴 与 影的 结 合 !使 物 体与 光 发生 反应 ! 对空 间 形态 进 行再 塑 造" 光 参 与了 空 间形 态的 创 造! 光 让人 的 视觉 与 形态 之 间 产生 关联 !形成 一种 想像 力"
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光、空间与形式析安藤忠雄建筑作品中光环境的创造
光、空间与形式析安藤忠雄建筑作品中光环境的创造一、本文概述《光、空间与形式析安藤忠雄建筑作品中光环境的创造》一文旨在深入剖析著名建筑师安藤忠雄的建筑作品中光环境的独特创造。
安藤忠雄作为当代建筑的杰出代表，他的作品以独特的空间感和形式美闻名于世，而他对光环境的运用更是其建筑哲学的重要组成部分。
本文将通过解析安藤忠雄的建筑作品，探讨他如何在设计中巧妙地运用光线，创造出令人叹为观止的光环境，进而分析这种光环境对空间感和形式美的影响。
文章首先将对安藤忠雄的建筑哲学和创作理念进行概述，揭示其建筑作品中光环境创造的思想基础。
接着，通过对具体建筑作品的案例分析，详细阐述安藤忠雄如何在不同的空间尺度和形式中巧妙地运用自然光和人工光，创造出独特的光环境。
这些案例将包括安藤忠雄的代表性作品，如“光之教堂”“水之教堂”等，以展现其在不同建筑类型中对光环境的灵活运用。
在案例分析的基础上，文章将进一步探讨安藤忠雄的光环境创造手法对空间感和形式美的影响。
通过对比分析，揭示光环境的创造如何增强空间感，使建筑空间更加富有层次和深度；分析光环境的创造如何提升形式美，使建筑作品在视觉上更具冲击力和感染力。
文章将对安藤忠雄的光环境创造手法进行总结和评价，指出其在当代建筑设计中的独特价值和深远影响。
文章还将探讨这种光环境创造手法在未来的建筑设计中如何继续发展和创新，为当代建筑设计提供新的启示和思考。
二、安藤忠雄建筑作品中的光环境设计原则安藤忠雄的建筑作品中，光环境的创造并非偶然，而是遵循着一定的设计原则。
他强调光的自然性。
他相信，光是自然的元素，其变化与流动为建筑赋予了生命。
因此，他倾向于使用自然光，通过巧妙的设计手法，如大面积的窗户、天窗、光井等，将自然光引入室内，创造出与自然环境紧密相连的光环境。
安藤忠雄注重光的空间性。
他认为，光不仅是照明的工具，更是塑造空间的重要手段。
他通过光的投射、反射、折射等方式，创造出丰富的空间感，使得建筑的空间层次更加丰富和立体。
论室内光影与空间的关系
论室内光影与空间的关系空间环境中光影是非常重要元素，设计光影就是设计空间。
眼睛所看到的都是光的反射，光是一切设计之源。
光影是一种非常特别的装饰材料，并且在室内空间与环境中具有着重要作用。
光在不同的环境中可以产生不同的作用，除了满足基本的照明功能之外还能改变人们的情感的变化，适应人们的生理和心理需求。
为了更好创造出舒适和谐的空间环境，本文将从光的特性着手将阐述光影对室内环境与空间的关系。
标签：内光影与空间的关系1、光与影的认知光影就是空间的灵魂。
美国建筑师路易斯·康深曾说过：“设计空间就是设计光。
”光是一切视觉艺术之源，光影的变化能够让人们产生不同的室内空间的变化，在室内空间中光影的灵活的运用能极大的发挥你对光影的语言，使空间更加丰富并能赋予空间一定的感情色彩，让室内空间充满活力以及不同的变化。
在空间的照明设计中，利用各种亮度、色温的照明装置，匠心独运的设计在不同的位置，可以营造不同气氛的光影效果，并且可以丰富空间的内涵，能使人在空间里有不同的感受和意境。
灯光设计中处理光影的可谓是千变万化。
可以影为主体光为辅也可以光为主影为辅，当然还可以光与影同时表现。
光与影共同创造了空间，没有影的空间是不存在的，设计光也同时在设计影。
“光和影”作为一种特殊的视觉语言和感知并且在设计中强化并体现了空间的形式和内容，通过对“光与影”的形态规律的掌握，更加可以衬托空间设计的艺术视觉效果。
展示设计赋予我们更深层的意义来体现“光影”，使其呈现出一种新的价值。
室内空间设计正式“光影”带来了新的设计，使其不断的焕发出新的设计理念和无限的活力。
2、室内空间中光影的情感作用在运用光和影塑造情感空间的时候，设计师应该从光源、色温、形态等方面着手，表现的方式有四种分别为：强化、弱化、虚化、实化，特定的空间氛围加以渲染。
在设计者天梯中理查德·迈耶就是一位非常善于塑造优美活力的光影空间“魔术师”。
面的穿插是他一直所强调的，利用垂直空间和自然光线在设计空间内折射出利于构造光与影的效果。
简析光在建筑空间的运用
简析光在建筑空间的运用摘要光是构成宇宙的基本要素，无论自然光还是人造光都对建筑和室内空间起巨大的作用。
如构筑空间，塑造形体，表现材质，装饰环境等。
光与空间相辅相成，光是非物质的但在设计师看来却具有物质性，它可以帮助营造空间氛围。
我们可利用光的功能性与艺术性营造出既符合功能要求，又有艺术水准的空间。
关键词：光建筑室内空间的作用利用光绪论：我学的是建筑装饰专业，大专毕业后又读了艺术设计本科。
我对专业课研究发现光对空间构成作用巨大，就建筑空间来说与光戚戚相关。
我结合工作实践发现人的情绪也和光有关。
人会受户内光线亮度，如穿过窗帘的光影，卧室床头台灯灯光，阳光穿过百叶的光线等影响。
自然光随时间变化，如东京教会光墙每个时辰都显现不同表情。
人生来对自然光的渴求是感受自然第一步，设计师都偏爱用自然光表现空间，自然光使建筑成为艺术的光。
随时代发展人工光运用广泛，人工光的灵活性产生更多变的效果。
无论是自然光还是人造光都对建筑空间起着巨大作用。
1光线构筑建筑空间光是构成宇宙的基本要素，由于文化差异对光的理解东西方不同。
西方建筑注重独立的“形“塑造，建筑犹如实体雕塑光影效果浓烈夸张。
如帕提农神庙光与影在浑圆柱体和地面间穿梭。
当一束光从罗马万神庙穹顶圆洞中射入幽暗空间时人如置身旋转宇宙中领悟永恒含义。
伊斯兰建筑和夕阳是绝妙组合，夕阳的阴影下圆屋顶显出宁静的完美。
哥特式教堂逆光下剪影直冲苍穹，彩色玻璃的滤光一年四季在大厅环顾，与摇曳烛光组成光的剧场。
现代西方建筑的多手法使无形光成为构筑空间的特殊材料。
路易斯卡恩设计的理查得学院研究生楼因体块凹凸富有雕塑感光影成为范例。
路易.康更把光作砖瓦使用，他说设计空间是设计光亮。
弗兰克.盖里的古根海姆博物馆金属表面在夕阳下跳跃耀眼光辉，光与实体间形成双向动态关系被赋予新的意义。
而东方文化理解的“形”从“无”开始虚实生有虚实相生。
中国建筑在光运用上含蓄通透，中国建筑的精华大挑檐下的斗拱和额枋都深藏阴影部位，阴影中冷色调彩绘图案更散发独特魅力，园林中的亭、台、楼、阁、榭因光影作用明暗疏密相间，传统的漏花窗、雕栏、花格、挂落都在地上墙上留下生动影子。
光与空间课程结课总结
光与空间课程结课总结随着人们生活水平的提高，人们对室内空间的要求也发生了质的改变，国内越来越多的室内空间设计与光环境设计的规范和标准逐渐颁布执行。
但是，室内空间中光环境的设计在迅速发展的过程中也出现了许多的问题，造成设计中普遍存在着光与空间互相脱节的严重现象。
当前建筑及室内空间设计中普遍存在两种误区：一是设计师只注重构成空间之实体要素的设计，而把光仅作为点缀或装饰，使光环境设计成为实体形式的延伸和附属。
二是对于光环境设计多集中于照度计算和能源效率等技术层面，而没有体现光作为空间构成之重要元素的主动性。
在室内环境设计中，光不仅仅是满足最基本的照明要求，实体空间也并不是要构筑孤立的视觉形式，光既可赋予空间灵魂和生命，也可能成为空间的败笔和祸源。
二者共同指向的是塑造室内空间氛围，并在整体空间构筑中达到一种互动的关心。
1、空间的历史追溯建筑作为"石头的史书”和”世界的年鉴”记载着人类生活环境的变迁，呈现出是一部建筑与光影同行的历史。
一个被赋予功能、建构完成的室内空间，虽有确定的物质材料和形貌体量，一旦光线消逝，将呈现死寂一样的宁静。
回顾人类发展历程，对光的运用大致经历了三个阶段:(1)自然采光阶段。
在早期社会，人类日出而作、日落而息，洞穴、木材、茅草等建筑物只作为人们遮风避雨、抵御严寒等恶劣自然条件的场所。
那个时候，建筑用光主要依赖自然采光，钻木取方法使用以后，人们开始利用木材燃烧的火光照明，辅以烛光照明。
很长时间以来，人们一直在努力使建筑去适应多种自然光，以满足人类的生活需要。
(2)人工光的阶段。
1879年，爱迪生发明电灯，人类结束了借火生光的漫长岁月。
电灯的发明成功，照明技术的发展，都对人类社会的物质生产、生活方式和精神文明的进步产生了深远的影响。
随着科学技术的发展，新光源的研制成功及新材料的不断涌现，人们可以随心所欲地获得形形色色的光，让人们的生活环境越来越"精致”，以侄于一些人在艳阳高照的白天也乐得享用这种畸形的光环境。
光的传播从空间到时间的传输
光的传播从空间到时间的传输光的传播是一种电磁波在空间和时间中传输的现象。
光波在空间中传播是由于光在真空中的传播速度恒定为光速，而在时间中传输则是指光的传播需要一定的时间才能从光源到达目标地点。
本文将从空间和时间的角度分别探讨光的传播。
一、空间中的光传播在空间中，光的传播从光源出发向各个方向传播，形成了光线。
光线的传播是由于光的波动性质而产生的。
根据光的波动理论，光是以波的形式传播的，具有振幅、波长和频率等特征。
在光的传播过程中，光线会经历折射、反射和散射等现象。
其中，折射是指光线从一种介质传播到另一种介质时，由于介质的光密度不同而产生的偏折现象。
反射是指光线遇到界面时发生的改变方向的现象。
散射则是指光线在遇到较小的颗粒或不均匀介质时，发生的随机扩散现象。
光的传播还受到空间中的其他因素的影响，比如空气中的湿度、温度和大气层的折射等。
这些因素都会对光的传播速度和方向产生一定的影响。
二、时间中的光传输除了在空间中的传播，光的传播还需要一定的时间才能到达目标地点。
光速在真空中的传播速度为每秒299,792,458米，这意味着光需要约8分钟才能从太阳传播到地球。
在时间中的传输中，光的速度被视为一个绝对的上限，即没有物体能够超过光速。
这也是相对论中的重要概念之一。
光的时间传输还涉及到光信号的传递和传输延迟。
光信号是通过光波的变化来传递信息的一种方式。
在光纤通信中，光信号被转换成脉冲光，通过光纤传输到接收端，再被转换回电信号。
在这个过程中，一定会存在一定的传输延迟，即信号从发送端到接收端所需的时间。
除了在通信领域，光的时间传输还在科学研究中扮演着重要的角色。
例如，在天文学中，由于星体之间的距离非常遥远，光需要经过很长的时间才能到达地球，因此观测到的星光实际上是来自很久以前的“光时”。
这使得天文学家能够通过观测星光来研究宇宙的演化和历史。
三、空间和时间的关联光的传播从空间到时间的传输，揭示了空间和时间的密切关联。
光的干涉现象与空间相干性
光的干涉现象与空间相干性光的干涉现象是光学中的一个重要现象，它揭示了光波的波动性质和波动光学的基本原理。
而干涉现象的产生与光的空间相干性密切相关。
本文将从光的干涉现象和空间相干性两个方面进行探讨。
一、光的干涉现象光的干涉现象是指两束或多束光波相互叠加而产生的干涉条纹。
干涉现象的产生需要满足两个条件：一是光源必须是相干光源，即光源发出的光波的频率和相位保持稳定；二是光波必须是相干光波，即光波的相位关系满足一定条件。
在干涉现象的实验中，常用的装置有杨氏双缝干涉装置和迈克尔逊干涉仪。
杨氏双缝干涉装置由一块屏幕上有两个狭缝的光源和一个屏幕组成。
当光通过两个狭缝后，会形成一系列明暗相间的干涉条纹。
迈克尔逊干涉仪则是利用半反射镜和全反射镜的干涉效应来观察干涉条纹。
干涉现象的产生可以解释为光波的叠加效应。
当两束光波相遇时，它们的振幅会相互叠加，形成新的波面。
如果两束光波的相位差为整数倍的波长，它们的振幅将增强，形成明亮的干涉条纹；如果相位差为半波长的奇数倍，它们的振幅将相互抵消，形成暗淡的干涉条纹。
二、空间相干性空间相干性是指光波在空间上保持相位关系的性质。
在光学中，空间相干性是光的相干性的一种表现形式。
相干性是指两个或多个光波的相位关系保持稳定的性质。
空间相干性可以通过干涉实验来验证。
在干涉实验中，如果两束光波的相干时间长，它们的相位关系将保持稳定，干涉条纹将清晰可见；如果相干时间短，光波的相位关系将不稳定，干涉条纹将模糊不清。
空间相干性与光的波长和光源的发散性有关。
光的波长越短，空间相干性越好，干涉条纹越清晰；光源的发散性越小，空间相干性越好，干涉条纹越清晰。
因此，使用单色光源和点光源可以提高干涉实验的分辨率。
三、光的干涉现象与空间相干性的应用光的干涉现象和空间相干性在科学和技术领域有着广泛的应用。
其中最重要的应用之一是干涉测量技术。
干涉测量技术是一种非接触式的测量方法，可以精确测量物体的形状、表面粗糙度和位移等参数。
论述光的空间相干性和时间相干性
空间相干性的应用
01
全息成像
利用空间相干性，可以将三维物 体记录在光敏材料上，通过干涉 和衍射再现出物体的三维图像。
02
光学利用空间相干性，可以测量物体 的表面形貌、光学元件的表面质 量等。
在时间相干性中，光波的相位关系随时间变化。 如果两束光波在时间上有确定的相位关系，则 它们是时间相干的。
在空间相干性中，光波在不同空间位置的相互 关系。如果一束光波在不同空间位置具有确定 的相位关系，则它是空间相干的。
相干性的重要性
01
02
03
04
相干性是光学现象和光学系统 性能的关键因素，对干涉、衍 射、成像等光学过程有重要影
利用空间相干性，可以对光学信 号进行滤波、调制等处理，提高 信号的质量和传输效率。
03 光的空间相干性的实验验 证
双缝干涉实验
实验装置
实验结果
双缝干涉实验装置包括光源、双缝、 屏幕和测量装置。
如果光源发出的光是相干的，则干涉条 纹清晰可见；如果光源发出的光是不相 干的，则干涉条纹模糊不清或消失。
光计算中的相干性
全息计算
全息技术利用光的干涉和衍射原理， 对数据进行编码和解码。全息计算具 有并行处理和分布式存储的优点，适 用于大规模数据计算。
量子光学计算
量子光学计算利用光的量子相干性， 可以实现更高效和更安全的计算。例 如，量子隐形传态利用了光的空间相 干性，实现了信息的传输和加密。
光信息处理中的相干性
类型
光学滤波器有多种类型，包括干 涉滤波器、吸收滤波器、光学带 通滤波器和光学陷波滤波器等。
应用
在光谱分析、激光雷达、光学通 信和生物医学成像等领域有广泛 应用。
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光与空间
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自 然 光
光是建筑的灵魂。没有光, 视觉无从谈起，建筑形式元素中的形态、色彩、 质感依托光的能量, 使我们体验到建筑在四季中的变化及一天中早、午、 晚的差异。光是自然光, 不能为人随心所用, 这体现了建筑对光的无奈。 随着现代主义建筑的兴起, 建筑师意识到建筑内部空间是建筑的主体, 外 部形态是建筑室内空间机制的外显, 建筑的重心转移到了内部空间的处理, 同时人工光源的开发受到了极大的推动, 室内光环境得到了空前的发展。
空间的划分需要隔断。论是实的隔断还是虚的隔断。 以灯光为隔断，是依靠照明器具， 或者用不同的照明度、不同的光源，来分割空间的设计。在外观上，各个区域的灯在 实现风格统一的前提下，在外观上应有所区别。在光效上，不同区域的灯，照度应有 所区别。 会客厅是主体，所以它的顶灯应成为空间的主灯，光线一定要好。反之，则 可以采用吸顶灯。视听区的灯光，光效一定要柔和，角度向上或者向下。生活经验告 诉我们，看电视的时候，开一盏灯，可以减轻视觉疲劳。就餐区的灯无论外观还是光 效，最好平朴、直接。
不同灯具的选择，本身也是一种装饰构件、装饰元素，起到室内的美化作用 3、1吊 灯
壁灯
吊灯
落地灯
空间性格
欢快热烈 餐饮空间、娱乐空间及商业空间具有创造欢快气氛的潜能,因为在这些空间中，人们可以 聚集一堂享受饮食乐趣,或动情地娱乐及轻松地购物。在光源的颜色方面应当以鲜艳的暖 色为主,容易引起情感波动, 产生热烈欢快的情绪共鸣。
严肃冷峻 科研工作、学习、会议等具有高度思维或研究交流性质的活动, 决定了该空间必 须具备沉静严肃的空间气氛,使人在这样的环境中能够精心深入地思考问题。人工 光以直接照明为主,减少装饰照明以避免光源的视觉累赘。窗面是自然光的来源, 应有意开大窗、整窗，窗格简洁形成面状光源。
Caption
谢谢观赏
人 工 光
自然光是我们的首先要利用的，然而，当室内的照度不能满足要 求时，人工光就会补充进来，并在其中扮演者重要的角色。灯具 本身也有着很好的装饰性；在配光方式、布置形式上经过艺术化 的处理，就可以既能满足功能的需要又能形成光环境的特殊效果。 如歌舞厅的灯光会增加空间的动感；
功 能
1、不同的形式的灯光对人的影响是不一样的。 色彩的情感性主要表 现在它能给人以联想。例如：客厅是会客和家人用餐场所，灯光用色 不宜艳丽花哨，以免刺激神经，引起烦乱急躁的情绪。多彩的灯光可 用与适当点缀，丰富心情。 不同大小的灯，不同的照度给人的影响 也是很大的。照度与人体健康，尤其是对眼睛的保健有着极其重要的 卫生学意义。