例析中外灾难类视听新闻作品的评析要点
中西灾难新闻报道理念比较研究
中西灾难新闻报道理念比较研究2010-02-26 09:57:35由于中西方长期以来存在着意识形态、历史人文背景以及媒体功能认定等方面的冲突和差异，中西方媒体对灾难新闻的报道理念也有所不同。
我们所说的灾难性新闻的报道理念，就是指媒体和记者在报道灾难性事件时所采取的报道方式、报道思想，以及对灾难本身的看法。
下面本文将从四个方面对中西方灾难新闻报道理念进行比较：信息发布信息发布方面表现为信息发布的快速性和公开性。
这一点西方记者向来比较注意。
西方国家非常看重媒体的社会环境监测功能，同时媒体最关注的也是这种突发性、灾害性的事件，只要发现有涉及公共安全或者涉及人们生命财产安全的异常情况，媒体就会积极行动起来。
他们秉承的理念是“不怕一万，就怕万一”，因此无所不能的西方记者甚至连捕风捉影的灾难也要报道出来，哪管它仅仅只是传说呢。
像美国炭疽袭击，最后就证明多是谣言或恶作剧。
中国新闻界向来是以正面宣传为主，像灾难这样的“负面报道”要遵从统一口径，等到政府批示之后才开始报道，时效性明显不强。
但是近年来已经有了很大改观，以5·12地震为例，新华社在地震发生18分钟后就发布了第一条确认地震的报道。
中央电视台新闻频道32分钟后直播《关注四川地震特别节目》。
36分钟后，中央人民广播电台《中国之声》中断原有节目插播地震消息，19时电台推出特别直播《汶川紧急救援》，全面关注灾情和救灾工作。
与此同时全国各地媒体纷纷向灾区最前线派出得力记者。
从5月13日起，四川省政府和国务院新闻办公室适时举行新闻发布会，快速、及时地向国内外发布抗震救灾的最新情况。
经由广播、电视、报刊、网络不间断的覆盖式报道，5·12汶川地震的信息传播呈现出前所未有的快速和公开，成为中国政府信息公开化和透明化的一个典范。
报道的内容我国记者擅长波澜壮阔的全景式素描，西方记者则注重事实和细节的仔细描摹。
中国媒体一向认为“灾难不是新闻，救灾才是新闻”，对于灾难的报道向来多停留在全党全国救灾的宏观场面，突出党和政府的领导，以及全民面对灾难无所畏惧的乐观主义精神。
中外新闻经典作品评析
“中外新闻经典作品评析”课第三次作业
评《耀眼的闪光，震耳的轰鸣，伤心的悲号——甘地遇刺》这是一篇目击记，以生动、细腻地描写把爆炸现场生动地展示在读者面前，像“突然，一道耀眼的白光闪过”、“一堆血肉模糊的尸体扭曲成了稀奇古怪的形状”等等，给人以强烈的冲击，现场的残酷让人心惊。
报道的标题就是对整个文章的布局概括，十分鲜明地直指事件——甘地遇刺。
文章再一步步地展开，十分紧凑，扣人心弦。
报道用开始描写的一片祥和喜庆的气氛与后来爆炸发生后的混乱形成了鲜明
的对比，更加反衬出对于制造爆炸事件的人的憎恨和面对甘地遇刺内心的悲怆。
在遇刺前得描写中，还特意写到甘地去拜祭他7年前被暗杀的母亲，这在人们看到甘地遇刺后回想起来他母亲的死，增添了悲凉之意。
而结尾写到，人们不知道甘地已死，还“等待着甘地飞向他的下一站”，让人悲悯。
辛格在面对如此血腥、暴力的爆炸现场能够如此迅速地冷静下来，查看现场，预测到后来发生的骚乱，并迅速驾车离开，不得不说十分地让人敬佩，体现了作为一名新闻工作者的极高的素质。
灾难新闻文体的分析——以《人民日报》雅安地震报道为例
体 的高度 关 注 ，在 报道 的 时间 、频 率 、 体 范 围之 广也 前所 未 有。 《 人 民 日报 》
议 的精 神 ，条 分 缕析 、文字 精炼 ，抓 住 宝兴县沿江路 ，两名儿童把 自己节省下来 结 构虽 然表 意 完整 、准确 ，但 在 一定 程 ２ 灾难新 闻语言与文学语言的 比较 ２ ． １ 《 人 民 日报 》灾难新 闻 的语 言
近年来 ， 《 人民 Ｅ ｔ 报 》对于灾情 的报 的心 ，也牵 动 了新 闻标题 之 间的联 系 ， 有较多新闻图片报道反映 了灾难 中女人、 儿童等弱势群体 ，同时反 映灾难 中人文情 怀 的新 闻题材也增加 了不少 ，如雅安地震
了 一定 的人ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ性 化 。
这种 “ 硬新 闻” 报道 出了饱含人情味的 “ 软
安 地震 的 报道 达 到 １ ９ ０篇 ，相 关 报道 、
２ ０ １ ３年 ０ ４月 ２ １日 ０ １ 版《 李克强 主持召
根据 新 闻文体 是 “ 在 新 闻报 道 中呈
专题 几乎 占满 了报 纸 的整个 版头 ， 由此 开会议 部署 抗震 救灾 工作夜 察 临时安 置 现 出 的信 息 内容 、表达 特色 和结 构方 式 可见 《 人 民 日报 》对 于雅 安地 震事 件 的 点 》 和 ２ ０ １ ３年 ０ ４月 ２ １日 Ｏ １ 版 的 《在 的整体 形态 ”这 一定 义 ，则 可 以将灾 难 热切关注和重视 。 １ ． １ 标题层次较多 ，对仗工整 标题作为一则新闻的 “ 眼睛” ，具有
人文主义情怀 。
道 中， 对于反映人文情怀的内容相对增加 。 新 闻写 作在 遵循 客 观性 的 同时 ，也体 现 新 闻” ，体 现 出 了灾难 无情 、人有 情 的 １ ． ２ 文章结构 多采用并列式 报道中还有一些图片新 闻 ，用 图片记
中西方灾难新闻图片拍摄与报道特点分析
中西方灾难新闻图片拍摄与报道特点分析灾难新闻历来受到新闻媒体的高度重视，报道灾难的新闻图片则因其所具有的显著特点给人以更加直观的感受。
不过在灾难新闻图片的拍摄与报道方面，中西方还是存在明显差异的。
西方灾难新闻图片拍摄与报道的特点1.注重在第一时间拍摄到灾难灾难因其本身所具备的突发性特征，要求灾难新闻摄影图片的拍摄必须及时。
时效性是新闻的生命，谁在第一时间抢拍到了灾难发生的图片，谁的新闻价值就越大，随之产生的社会作用也就越强。
例如“9．11事件”的发生，这是恐怖分子对美国发动的突然袭击，之前没有任何人知道这一悲剧的上演，但是在飞机撞楼几分钟后，美联社就发出了飞机撞向世界贸易中心（大楼）的快讯与图片。
可见，在西方，记者和媒体对于灾难的报道，首先考虑的是及时性，力求在第一时间将信息传播给受众。
2.注重纯客观的拍摄灾难新闻一直是西方媒体报道的重点，在西方，记者注重仔细地描摹客观的事实，表现灾难对人类的摧残。
几个典型的并且遭到质疑和批评的例子就说明了这一点。
一个例子是“墨菲事件”，即摄影记者端着照相机，站在一位准备跳桥的自杀者的附近，等待自杀者跳桥的一瞬间，以抢到头条新闻，获得轰动效应；还有一个是普利策新闻奖获奖作品《饥饿的小女孩》，照片拍摄的是一只秃鹫正盯着一个奄奄一息的小女孩。
由于没有得到及时救助，小女孩最后离开了人世，而照片的作者凯文．卡特在颁奖仪式结束3个月后也自杀了，他留下一张字条：“……真的，真的对不起大家，生活的痛苦远远超过了欢乐的程度。
”通过这些，我们很容易发现，在西方灾难新闻图片的报道与传播中，西方摄影记者有时为了寻求照片拍摄内容的全面与客观，而不顾人性的关怀，作品透露的往往是人与自然的强烈冲突。
3.注重对具体的受害者的拍摄西方记者在拍摄灾难图片时，往往注重对具体的受害者的拍摄，而不顾受害者及其家人的感受。
例如表现印度洋海啸带来的灾难的照片，大多数照片都选择了具体的受害人为拍摄对象，通过对受害人痛苦表情与动作的展现，来反映灾难的严重程度。
中美报纸中灾难性新闻报道的语言特色对比分析——以China Daily和Wash
Ｍ Ｈ３ ７ ０ － Ｃｈ ｉ ｎ ａ Ｄａ ｉ ｌ ｙ ｂ． Ｓ ｅ ａ ｒ ｃ ｈ ｏｒ ｆ ＭＨ３ ７ ０ ｅ ｎ ｔ ｅ ｒ ｓ ｄ ａ ｙ ６， Ｃｈ ｉ ｎ ａ ｐ ｌ ｅ ｄ ｇ ｅ ｓ ｔ ｏ
ｇ ｒ ａ ｓ ｐ ｅ ｖ ｅ ｒ ｙ ｇ ｌ ｉ ｍｍｅ ｒ ｏ ｆ ｈ ｏ ｐ ｅ － Ｃ ｈ ｉ ｎ ａ Ｄ ａ ｉ ｌ ｙ
ｅ． Ｆ ｌ ｉ ｇ ｈ ｔ ＭＨ３ ７ ０ “ｅ ｎ ｄ ｅ ｄ ｉ ｎ ｔ ｈ ｅ ｓ ｏ ｕ ｔ ｈ ｅ ｒ ｎ Ｉ ｎ ｄ ｉ ａ ｎ
Ｏ ｃ ｅ ａ ｎ ， ’ ’ Ｍａ ｌ ａ ｙ ｓ ｉ ａ ｎ ｐ ｉ ｒ ｍｅ ｍｉ ｎ ｉ ｓ ｔ ｅ ｒ ｓ ａ ｙ ｓ － Ｗａ ｓ ｈ ｉ ｎ ｔｏ ｇ ｎ Ｐ ｏ ｓ ｔ
Ｃ ｈ ｉ ｎ ａ Ｄ ａ ｉ ｌ ｙ中第 一 个 标 题 使 用 了 修 饰 词 ｈ ｅ ａ ｔ— ｒ ｂ ｒ ｏ ｋ ｅ ｎ来 表 达 失 联 乘 客 家属 的绝 望 情 绪 以 唤醒 读 者 的 同情心 ，措 辞 强 烈 ，这 样 的 表 达 带有 主观 性 ；第 二个 标 题 中 动 词 短 语 ｐ ｌ ｅ ｄ ｇ ｅ ｔ ｏ以及 名 词 短 语 ｅ ｖ ｅ ｒ ｙ ｇ ｌ ｉ ｍ ｍ ｅ ｒ ｏ ｆ ｈ ｏ ｐ ｅ表现 了政府 以及 失 联乘 客 家属 寻 找 马 航 Ｍ Ｈ ３ ７ ０ 的 强 烈 愿 望 ，个 人 感 情 色 彩 浓 厚。 Ｗａ ｓ ｈ ｉ ｎ ｇ ｔ ｏ ｎ Ｐ ｏ ｓ ｔ 中 第 一 个 例 子 使 用 动 宾 结 构 直 接 引 用 了马来西 亚 总理 的 声 明作 为 标 题 ，忠 实 于 新 闻 内容 本身 ，平铺 直叙 地 概括 了新 闻 事 件 的 内容 ；第 二 个
ｃ ａ ｒ ｅ － Ｃｈ ｉ ｎ ａ Ｄａ ｉ ｌ ｙ
我眼中的好新闻标准——以HBO电视台地震一周年专题《劫后天赋泪纵横》为例
《 后 天 赋 泪 纵 横 》 里 面 重 点 报 道 了 死 亡 学 劫 生 家 长 与 政 府 的冲 突 抗 议 游 行 。 这 些 镜 头 都 是 十 分 有 震 撼 力 的 。 第 五 ，影 响 性 。 对 新 闻 事件 的反应性 报道往 往 是从影 响读者 的角度
实 的 逻 辑 力 量 ， 而 非 话 语 的 叫 嚣 。 当 就 是 因 为 它 的 原 生 态 ， 更 真 实 地 残 酷 。 地 震 灾 区 的 情 况 ， 房 子 的 倒 塌 ， 尸 体 的 横 陈 ， 建 材 质 量 的 低 下 ， 家 长 们 的 嚎 哭 及 示 威 游 行 ， 官 员 们
道 ， 自 己仍 旧 要 生 存 要 种 田 要 面 对 自 己 的 悲
对 待 。看完 《 劫后天 赋泪纵横 》 ，我 的
心 情 久 久 无 法 平 静 ， 不 管 政 府 如 何 掩 盖 ， 我 想 至 少 有 一 点 值 得 肯 定 的 是 ， 这 次 地 震 不 仅 仅 是 天 灾 ，人 祸 也 要 负 相 当一 部 分 责 任 。 既 然 谈 到 了 新 闻 价 值 ， 我 还 有 一 个 方 面 想 特 别 提 及 。 就 是 新 闻 学 一 个 向 来 争 议 很
灾难性报道的全新视角——评《为了生命的呼唤》
引用本文格式：马昌豹 灾难性报道的全新视角——评《为了生命的呼唤》[期刊论文]-中国记者 2010(5)
编辑张垒ｌｅｉｚｈａｎｇｂｏｘ＠１ ６３．ｃｏｍ
·作品评析·
灾难性报道的全新视角
——评《为了生命的呼唤》
２０１０年４月１２日，星期一。《人民日 报》等主流大报和门户网站头版头条刊 登了新华社４月１１日播发的长达１．４万字 的长篇通讯《为了生命的呼唤——王家 岭矿“３·２８”透水事故救援全纪录》ｏ在 当今“浅阅读”的时代，人们对新闻信息 的消费基本上以“有用”为原则，这样的 长文能否引起读者的阅读兴趣？事实证 明，大凡确定刊登这篇通讯的媒体编辑 都觉得用大版面刊登此文“物有所值”， 而大凡读过此文的读者均为拯救生命的 壮歌感动不已。
全景记录下的生命救援故事
这么大的事故、这么大规模的救援、 奇迹般的救援结果……人们不禁耍问， 事故究竟是如何发生的？井下的被救工
４０卞同欲２０１０．５ ＣＨＩＮＥＳＥ ＪＯＵＲＮＡＬＩＳＴ 万方数据
人是如何展开自救并等待救援的？救援 方案是如何确定的？救援工作是如何一 步步展开的？
１．全景记录，以人为本作为叙事框架
报道始终把以人为本、生命高于～ 切的精神，作为叙事的主要架构。这～主 要特点主要体现在，成功地把宏大、凝重 的主题与个人视角结合起来，全景反映 王家岭矿透水事故发生、救援的全过程。
在王家岭透水事故搜救工作告一段 落的时候播发，把千头万绪的救援工作 进行了梳理和总结。整齐有序的结构、生 动饱满的内容，体现了记者对报道整体 的策划能力和对文字的驾驭功底。同时， 把救援工作以及被困矿工井下求生等最 能打动人的故事呈现在读者面前，其中 有大量细节值得回味，给读者以强烈的 镜头感，大大提高了报道可读性与思想 性。
中外媒体对灾难事件报道的差异
中外媒体对灾难事件报道的差异灾难事件是指突发的、不可抗拒的自然或人为灾害，给人们的生命和财产带来严重威胁的事件。
在全球范围内，灾难事件时有发生，而不同国家的媒体对灾难事件的报道方式却存在着显著的差异。
中外媒体对灾难事件报道的差异主要表现在报道内容、立场倾向、报道角度和传播方式等方面。
本文将从这几个方面分析中外媒体对灾难事件报道的差异。
在报道内容方面，中外媒体对灾难事件的报道内容存在一定差异。
在国内媒体的报道中，更加关注的是受灾群众的生活境况、政府的救灾举措、社会的援助行动等方面。
而在国外媒体的报道中，更多关注的是灾害的原因、灾难背后的故事和灾情的严重程度。
国外媒体更侧重于为读者呈现灾难事件的完整面貌，通过深入采访、数据调查和专业分析，帮助读者更好地了解灾难事件的来龙去脉。
而国内媒体更注重于呈现灾难事件的人情味，通过大量的生动图片和真实案例来感染读者，激发读者的同情心和善心。
在立场倾向方面，中外媒体对灾难事件的报道也存在一定差异。
国内媒体在报道灾难事件时，更加倾向于宣传国家的救灾行动和社会的正能量。
在报道中，经常强调政府的决策和救灾部门的救援行动，传递出一种“团结一心，众志成城”的正能量。
而在国外媒体的报道中，更多像中立报导。
他们更注重客观中立，不夸大不刻意美化，客观地呈现灾难事件的发展过程，让读者自己去判断和评价。
在传播方式方面，中外媒体对灾难事件的报道也存在一定差异。
国内媒体更倾向于通过传统媒体和官方平台进行报道，比如电视、报纸、微博等。
国内媒体通过大规模的宣传报道，形成舆论合力，动员社会资源，集中力量救灾。
而在国外媒体的报道中，更多借助互联网和社交媒体进行报道，通过多种渠道对灾难事件进行全方位报道，扩大报道的影响力和传播的范围。
中外媒体对灾难事件的报道存在明显的差异，表现在报道内容、立场倾向、报道角度和传播方式等方面。
这些差异既受历史文化背景的影响，也受社会政治制度的制约，同时也受到媒体自身定位和传播策略的影响。
中外媒体对灾难事件报道的差异
中外媒体对灾难事件报道的差异【摘要】灾难事件报道是媒体传播中的重要一环，不同媒体的报道对人们的认知和观点产生着巨大影响。
中外媒体在报道灾难事件时存在着内容、角度、方式和态度的差异，这些差异也影响着受众对事件的理解和看法。
在面对不同媒体的报道时，我们应该冷静客观地分析，理性判断，避免被单方面报道所左右。
中外媒体在灾难事件报道中的不同之处反映了各自的文化和价值取向，应该在多方面比较和反思之后，形成独立、客观的看法和判断。
通过正确看待不同媒体的报道，我们可以更全面地了解灾难事件，更深入地思考事件背后的意义。
【关键词】关键词：灾难事件报道、中外媒体、差异、内容、角度、方式、态度、受众、影响、正确看待1. 引言1.1 灾难事件报道的重要性灾难事件报道的重要性体现在多个方面。
报道可以及时传达信息，使公众得知最新情况，及时采取措施应对灾难。
报道可以引起社会的关注和援助，帮助灾区获得更多的支持和援助。
报道还可以促使政府和相关部门加大灾害管理和预防工作力度，减少灾害事件的发生和损失。
报道也可以记录和传承灾难事件的历史，对未来的灾害防范和救援工作具有指导意义。
灾难事件报道的重要性不可忽视，它不仅关乎生命财产安全，还关乎社会的稳定和发展。
在面对灾难事件时，媒体的报道发挥着至关重要的作用，它能够引导公众正确看待灾难，协助政府和救援机构有效应对灾难事件，最大限度地减少灾害带来的损失。
1.2 不同媒体对灾难事件报道的影响不同媒体对灾难事件报道的影响可以说是非常深远的。
不同媒体的报道方式和角度都会影响到人们对灾难事件的理解和看法。
一些媒体可能会选择强调灾难事件的悲惨和破坏性，而另一些媒体可能会更加关注救援和重建工作。
这样的报道差异会直接影响到受众的情绪和态度。
不同媒体对灾难事件的报道影响着社会大众的认知和情感。
媒体在报道灾难事件时应该更加负责任，客观公正，不夸大事实，不制造恐慌，帮助受众得到准确的信息，增强社会的团结和安全感。
优秀新闻作品评析范文
优秀新闻作品评析范文优秀新闻作品评析。
新闻作品是新闻媒体的精华，是新闻报道的重要组成部分。
一篇优秀的新闻作品应该具备客观、真实、全面、深入的特点，能够准确地反映事件的本质和内在联系，引起读者的共鸣和思考。
本文将以一篇优秀的新闻作品为例，对其进行评析，探讨其优秀之处。
标题，《抗洪一线的“90后”女兵，冲锋在前，无惧洪水》。
这篇新闻作品以抗洪一线的“90后”女兵为主题，通过对她们的生活、工作和情感进行全面深入的报道，展现了她们在抗洪救灾一线的英勇形象，引起了读者的强烈共鸣。
首先，该新闻作品在报道对象的选择上具有独特性。
作者选择了“90后”女兵作为报道对象，这一群体在社会上具有一定的代表性和影响力，因此能够吸引读者的注意。
同时，这些女兵在抗洪一线的表现也是令人瞩目的，她们不畏艰险，冲锋在前，展现了出色的战斗精神和责任感。
因此，选择这一群体作为报道对象，能够有效地引起读者的兴趣和共鸣。
其次，该新闻作品在报道方式上具有真实感和感染力。
作者通过对女兵们的日常生活、工作状态和内心情感的真实记录，展现了她们在抗洪一线的英勇形象和坚定信念。
例如，报道中描述了女兵们在洪水中奋勇救援的场景，她们冲锋在前，无惧洪水，展现了出色的战斗精神和责任感。
这些真实的情感和场景能够深深地触动读者的心灵，引起读者的共鸣和思考。
最后，该新闻作品在报道内容上具有全面性和深度。
作者在报道中不仅展现了女兵们在抗洪一线的英勇形象，还深入挖掘了她们的内心世界和情感体验。
例如，报道中描述了女兵们在面对洪水时的内心挣扎和坚定信念，展现了她们坚强的意志和顽强的毅力。
这些全面深入的报道内容能够让读者更加全面地了解女兵们的形象和情感，引起了读者的共鸣和思考。
综上所述，这篇新闻作品在报道对象的选择、报道方式和报道内容上都具有优秀的特点，能够有效地引起读者的兴趣和共鸣。
通过对这篇新闻作品的评析，我们不仅可以更加全面地了解女兵们在抗洪一线的英勇形象，还可以深刻地体会到她们的坚定信念和顽强毅力，这对于提高新闻报道的质量和水平具有重要的指导意义。
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例析中外灾难类视听新闻作品的评析要点
摘要灾难新闻由于新闻价值高，成为受众最关心的新闻之一。
在评析此类视听新闻作品时，有以下几点
需要特别注意：灾难类视听新闻作品承载着厚重的历史感、关键要选取合适的播放时机、会隐含意识形态建
构、有多种叙事策略、要时刻注意遵循新闻伦理。
关键词灾难类视听新闻作品；评析要点；历史感；时机；意识形态；叙事；新闻伦理
灾难报道，即对非人的意志所能左右的灾害，如地震、洪水、飓风、热浪、火山爆发等及由于人为酿成的恶性事故，如车祸、空难、海难、火灾、建筑物倒塌、重大设备事故等的报道。
它几乎涵盖了新闻价值的所有要素：突发性、显著性、异常性、重要性、接近性、人情味等。
①有调查显示，灾难性新闻报道仅次于国家大事和战争新闻，是受众最关心的新闻之一。
评析中外灾难类视听新闻作品有几个相当重要但又容易被忽视的要点，需要引起特别注意。
1 灾难类视听新闻作品承载着厚重的历史感
1.1 新闻和历史的辩证关系
今天的新闻是明天的历史。
运用马克思主义辩证法的观点来看，前人认为的“新闻”，今天已变成历史资料；今天人们认为是“新闻”的，后人也将视为历史。
这就是新闻与历史的辩证关系。
②
1.2 灾难类视听新闻作品承载厚重的历史感
一部有厚重历史感的灾难类优秀视听新闻作品，要能使受众透过画面语言、表达方式、情感诉求等体会到更深层次的意味。
这点需要新闻和史学工作者一起关注，这对丰富新闻内容、推动史学发展、提高全民族历史文化素质，都有重要意义。
2 灾难类视听新闻作品关键要选取合适的播放时机
2.1 挖掘事实类新闻作品的播放时机
挖掘事实类视听新闻作品通常是对一个事件或者表象的深层次探求，当真相大白时方能使整个新闻事件的前因后果充分展现，待到时机成熟就是最合适的播
放时机。
2014年3月8日凌晨2点40分，马航MH370班机失联。
2013年4月13日晚，央视新闻频道《世界周刊》栏目播出特别节目——纪录片《消失的法航447航班》。
马航失联超过一个月，人们对于真相的追寻未曾停止，任何关于马航的信息都令人揪心。
在这个关键时机，央视通过《消失的法航447航班》有效履行了媒体教育大众的功能，教育受众辨别信息真伪，避免谣言扩散。
央视明智地选取了事件酝酿成熟的关键时机，既是对空难事故科学知识的普及也是对受难者和观众的情感安慰。
2.2 突发灾难类新闻作品的播放时机
突发事件发生后及时播报救援进程是最恰当的播放时机，不但能满足和强化受众知情权，也能调整公众面对灾难事件可能产生的负面情绪、增强信心和勇气，促使媒体完成传播信息的基本功能，也实现维护社会稳定的巨大政治功能。
2010年3月28日14时30分许，山西王家岭煤矿发生透水事故。
央视第一时间关注，新闻报道前后历时29天，系列报道主要集中在前18天。
据央视网视频不完全统计，18天里相关新闻视频共1183个，《朝闻天下》、《新闻三十分》、《新闻联播》、整点新闻和各专题栏目及时播发新闻。
可见央视抓住了突发灾难新闻播放时机，动用全台新闻平台，全力报道此次事件。
3 灾难类视听新闻作品会隐含意识形态建构
3.1 视听新闻作品隐含意识形态建构
新闻作品从来都不是纯粹地、简单地“呈现”事实。
中外视听新闻作品在叙述新闻事件时，不可避免地会表现出不同的价值倾向，即不同的意识形态建构，从而影响受众接受信息。
这点对国家内部舆论引导、对外宣传等工作都有启发意义。
3.2 例析中外灾难类视听新闻作品的意识形态建构
例如CNN《美国国难日》在呈现事实的过程中，不时有美国星条旗、布什总统向民众演讲、全体国会议员在关闭的国会山前齐唱《上帝保佑美国》、警察和消防队员救援受难者等画面出现，就在不经意间宣扬了西方社会所认同的价值观念和意识形态。
4 灾难类视听新闻作品有多种叙事策略
4.1 灾难类视听新闻有不同叙事方式
新闻是一种叙事。
纵观世界范围内的灾难类视听新闻，各个作品都表现出了不同的叙事视角、叙事特点和叙事风格。
其中最理想状态是要找到最适于受众理解新闻作品的表达重点，同时也能很好地兼具新闻平衡性的要点。
4.2 视听新闻作品叙事时要注意“三点”、“三维度”
视听新闻就是用广播电视的思维来叙述故事。
创作要注意“三点”：一是出发点，就是要做到知所未知、及所未及；二是核心点，就是要做到既是事实的提供者，更是故事的讲述者；三是变化点，就是新闻要从一种产品发展为一种服务。
灾难类视听新闻通常包含三个维度：一是进行时，即直面事实，报道正在发生的；二是过去时，即寻找关联，报道历史所发生的；三是将来时，即提供帮助，包括善后和心理干预，报道可预见的。
《消失的法航447航班》最典型地使用了报道过去时的方式。
它借助真实再现方式，通过事故调查人员权威叙述，再现了事故发生的过程、原因、以及之后那3年时间里，艰难寻找坠机真相的经过。
全篇都是回到历史过去点寻找细节和蛛丝马迹，寻求与现在状况的关联，最终揭秘出空难发生原因。
同时又充分表现出理性加感性的电视思维，不断抛出疑问：能否找到447航班残骸？是否是恐怖袭击？能否找到黑匣子？是不是极端天气导致坠机？记录仪能否正常读取？事件经过是什么？重重疑团带领观众跟着创作者的思维去走进事件、通往真相。
全片呈现出的逻辑思路就是事件表象呈现→原因探求→由表及里的反思，通过分析事实现象，去除假象，透视表象，最终发现真相的本质。
5 灾难类视听新闻作品创作要时刻注意遵循新闻伦理
5.1 新闻工作者需要格外注意新闻伦理和道德
新闻工作者对待灾难的正确方式应该是通过创作的灾情影像，促使人们反思灾难，强化社会责任。
整个视听新闻作品在创作的过程中应具有人文关怀精神，核心就是对人的精神价值的重视以及对人性的根本关怀。
5.2 灾难类视听新闻作品应避免伦理争议
灾难类视听新闻作品应坚持新闻价值和社会价值的平衡，避免引起侵犯公民个人权利的伦理争议。
在报道中一定要处理好抢新闻与抢救生命的关系，把生命价值放在第一位，时刻关注灾民的利益，把媒体的关切之情落到实处。
毕竟，新闻工作者首先是有人文关怀的人，其次才是合格的传媒人。
6 结论
评析中外灾难类视听新闻作品时，以上几点容易忽略，但它们对帮助受众理解新闻主题又有不可忽视的作用，因此不能小视。
央视对汶川地震报道的个案就是最好的例证：及时公开、全面报道，满足了受众的知情诉求；现场直播、充满感染，满足了受众的情感诉求；答疑解惑、深入引导，满足了受众的理性诉求；真善美、人性化报道，满足了受众的审美诉求。
所以，灾难类视听新闻作品的创作还是要回归原点，做到真实、客观、全面、平衡，构建现实世界真实图景，这样呈现出的才是最有历史厚重感的优秀作品。
当然，媒体还必须讲求传播策略，满足受众诉求，这样才能取得最佳传播效果。
参考文献
[1]曾庆香.新闻叙事学[M].北京：中国广播电视出版社，2005.
[2]威廉·E·布隆代尔，徐扬译.《华尔街日报》是如何讲故事的[M].北京：华夏出版社，2009.
[3]王军.传媒法规与伦理[M].北京：中国传媒大学出版社，2009，12.
[4]张浩.今天的新闻与明天的历史——浅谈新闻与历史的辩证关系.文史月刊，2012（8）.。