关汉卿铜豌豆_关汉卿的资料
关汉卿
为浪子正名——讲正气、讲道义的正人君子
• • • • 关汉卿与朱帘秀 世俗情调的浪漫爱情—充满革命浪漫主义诗情和战斗性的爱情 《双飞蝶》 关汉卿与朱帘秀共同用鲜血铸就的《窦娥冤》在田汉笔下被发挥到了极致，非田 汉不足以为《关汉卿》，非田汉不足以为此曲。以权力话语为主导的社会会历史 需要田汉的才气、诗情和心性相结合，共同完成了这一部一定程度上经得起历史 检验的关汉卿优秀剧作。 一个个符合时代精神、体现当下观念的历史亡灵又被田汉请出来，付着于关汉卿 的精神世界中，如爱国主义精神、维护社会公平与正义、忠肝义胆、反封建剥削 压迫和统治制度的杰出代表。 文天祥成为关汉卿精神楷模，屈原、岳飞、包拯等英烈和先贤也构成了关汉卿的 精神支点。而水泊梁山英雄们手中“路见不平，拔刀相助”，维护社会公平与正 义，反抗不合理的封建统治秩序的刀枪，成为关汉卿不畏强暴、反抗压迫的正义 之笔。“关圣帝”，在田汉的戏剧文本中也堂而皇之地成为关汉卿的祖先，使关 汉卿这一人物形象的忠义特征得以强化。
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《关汉卿》具有超越性艺术魅力，在于其挣脱了特定历史、时代、阶级及性 别意识和主流观念所构筑的囚牢，表现出以真为其基本特征的永恒之情。 • 我们编制了有血有肉的关汉卿及为体现其本质的“社会关系总和”，它 是由众多《窦娥冤》的创作、演出、社会效果及给所参与人物带来的悲 剧性命运，田汉为人物着杂群像构成的围绕剧。 • 现存历史文献中关于关汉卿生平的资料极少，田汉全面分析了元代社会 的政治经济情况和人民生活，通过研究作品的思想感情来把握关汉卿的 思想性格，从而写出了他和人民群众息息相通的关系，写出了他憎恶黑 暗、蔑视权势，坚贞不屈的斗争精神。剧本不拘泥于历史事实，又切合 于历史真实，在阶级斗争、民族斗争的背景上表现了关汉卿的戏剧艺术 活动，写出了他最可贵的斗争品格。关汉卿的艺术形象，概括了中国历 史上进步文人的斗争传统，也融注了田汉一生为我国戏剧事业奋斗的生 活体验。 • 《关汉卿》在历史剧的形式美方面也进行了大胆的探索和创新。它以诗 入剧，唱词极为优美。第八场关汉卿与朱帘秀在狱中互诉衷扬，一曲 《蝶双飞》，既深刻地揭示了人物崇高的心灵美，使人物的精神境界升 华到新的高度，发出夺目的光辉，又增强了戏剧效果和艺术感染力，形 成了剧作熔壮美与优美一炉的美学风格。
关汉卿
关汉卿
《窦娥冤》全称《感天动地窦娥冤》，是元朝关汉卿的杂剧代表作，也是元杂剧悲剧的典范，悲剧剧情取材自“东海孝妇”的民间故事。
关于关汉卿，你的了解有多少呢?今天就跟小编一起来认识一下关汉卿吧!
关汉卿：元曲四大家之一(郑光祖(代表作《倩女离魂》)、白朴(代表作《墙头马上》)、马致远(代表作《汉宫秋》)(学生的错误，常把王实甫(fu)也当作元曲四大家之一)。
关汉卿在《南吕-一枝花-不伏老》中自述“通五音六律滑熟”，“我也会吟诗，会篆籀，会弹丝，会品竹。
我也会唱鹧鸪，舞垂手，会打围，会蹴鞠，会围棋，会双陆”，“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当一粒铜豌豆”，可见他的才艺、生活和个性。
关汉卿的作品主要有《窦娥冤》《救风尘》《望江亭》《单刀会》等。
其中《窦娥冤》被称为世界十大悲剧之一。
关汉卿一生创作的杂剧有六十多种，他是我国戏剧的创始人，数量超过了英国的戏剧家“戏剧之父”莎士比亚，被称为中国的莎士比亚。
1838年《窦娥冤》就有英译本流传海外，1958年，世界和平理事会把关汉卿与达-芬奇等同列为世界文化名人。
关汉卿的戏剧语言，被称为本色派之首
关汉卿由小编整理，仅供参考。
《窦娥冤》全称《感天动地窦娥冤》，是元朝关汉卿的杂剧代表作，也是元杂剧悲剧的典范，悲剧剧情取材自“东海孝妇”的民间故事。
今天一起来看看元杂剧常识吧!
1、元杂剧的结构形式：元代杂剧和散曲合称“元曲”，“四折一楔子”(四折一般分别是故事的开端、发展、高潮和结局)，元杂剧的“折”相当于现代戏剧中的“幕”，由同一宫调的一套曲子组成(杂剧规定，每一折戏，唱词一套曲。
梨园领袖，杂剧班头——关汉卿
梨园领袖，杂剧班头——关汉卿梨园领袖，杂剧班头——关汉卿⼀、个⼈简介关汉卿，⾦末元初⼤都⼈，号已斋叟，居“元曲四⼤家”之⾸，为元代杂剧的代表作家。
关汉卿是⼀位熟悉舞台艺术的戏曲家，既是编剧，⼜能登台演出，有多⽅⾯的艺术才能。
他⾃述“通五⾳六律滑熟”，“我也会吟诗，会篆籀，会弹丝，会品⽵。
我也会唱鹧鸪，舞垂⼿，会打围，会蹴，会围棋，会双陆”，“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当⼀粒铜豌⾖”，可见他的才艺、⽣活和个性。
关汉卿⽣得⾼⼤魁梧，风流潇洒，聪明过⼈，他滑稽的表演常常让⼈捧腹⼤笑。
由于出⽣低微，由于时代局限性，仕途⽆望，成名后，他也不屑于升官发财，⼀⽣⽣活在底层⼈民中间。
由于他是当时杂剧界的领袖⼈物，与当时许多戏曲作家、杂剧演员有着密切联系。
关汉卿所作杂剧六⼗余种，今存⼗⼋种。
所作套曲⼗余套，⼩令五⼗余⾸。
其中《窦娥冤》、《救风尘》、《望江亭》、《拜⽉亭》、《鲁斋郎》、《单⼑会》、《调风⽉》等，是他的代表作。
关汉卿是⼀位熟悉勾栏伎艺的戏曲家，贾仲明《录⿁簿》吊词称他为“驱梨园领袖，总编修师⾸，捻杂剧班头”《析津志》说他"⽣⽽倜傥，博学能⽂，滑稽多智，蕴藉风流，为⼀时之冠"。
明代臧晋叔《元曲选·序》说他"躬践排场,⾯敷粉墨。
以为我家⽣活,偶倡优⽽不辞"。
，可见他在元代剧坛上的地位。
他曾毫⽆惭⾊的⾃称：“我是个普天下的郎君领袖，盖世界浪⼦班头。
”在《南吕⼀枝花·不伏⽼》结尾⼀段，更狂傲倔强地表⽰：“我是个蒸不烂煮不熟捶不破炒不爆响当当的⼀粒铜豌⾖”。
⼆、剧作的艺术成就 关汉卿的杂剧内容具有强烈的现实性和弥漫着昂扬的战⽃精神，关汉卿⽣活的时代，政治⿊暗腐败，社会动荡不安，阶级⽭盾和民族⽭盾⼗分突出，⼈民群众⽣活在⽔深⽕热之中。
他的剧作深刻地再现了社会现实，充满着浓郁的时代⽓息。
既有皇亲国戚、豪权势要葛彪、鲁斋郎的凶横残暴，“动不动挑⼈眼，剔⼈⾻，剥⼈⽪”的⾎淋淋现实，⼜有童养媳窦娥、婢⼥燕燕的悲剧遭遇，反映⽣活⾯⼗分⼴阔；既有对官场⿊暗的⽆情揭露，⼜热情讴歌了⼈民的反抗⽃争。
做一粒响当当的铜豌豆
1关汉卿u〇元杂剧奠基人，“元曲四大家”之首〇弃医从文，能写剧，还能演角儿〇看清生活真相后，热爱它，也不惧与之抗争〇是“曲圣”，是一粒响当当的铜豌豆天兴三年（1234年），金朝在南宋和蒙古的南北夹击中落下了朝代的帷幕。
在新朝代奏响钟声之前，一户姓关的人家恰迎来了一声稚嫩的啼哭。
这个幼童是否见证了朝代更迭时的漫山遍野的烽烟 与落旗，我们B无从得知。
但我们知道的是，他的家境并不是很好。
《录鬼簿》中曾提及他未来的职业：“太医院尹。
”这个名号看似国家钦点的正牌医生，是要悬壶济世救死扶伤，一身白衣走天下的，但它其实只是元代户籍中的一种，名为‘‘医户”。
他不过是与普通老百姓相差无几的下层医护人员，只能勉强糊口谋生罢了。
于是，我们的青年医生决定开启自己的副业—写作。
他开始写作的初衷，其实只是想要多听几声入账的叮当响，但也许连他自己都没想到，斜杠青年这个身份，正是他这一辈子闪耀如星辰的开始。
他，就是关汉卿。
他的演技很不错像所有心怀抱负的年轻人_样，关汉卿给自己做了很 不错的职业生涯规划，他发现滋养文学的地方_定是商业繁华、人口众多之地。
此时的元代大都已经成为闻名世界的商业中心，通衢大道，屋室华丽，令人为之心驰神往，听到大都之名，便能让人心生“世界那么大，我想去看看”的想法。
北漂青年关汉卿，便与无数来自四方异域的人一起，如流水般涌进这里，成为它的一部分。
此时的他，已经不再用自己的双手称量中药，清理弥 漫着药草香气的木柜，书写医治病患的药方。
他的双手，隶属于心中的_个念头，_种想法，他已经拿起笔，开始写作。
关汉卿_生没有做官，将毕生精力奉献给了杂剧创作。
他有六十七部完整的杂剧作品，传到如今，只剩下十八部，其中七部堪称精品，《窦娥冤》更是精品之冠，直接将他送入“元曲四大家”之首，成为这个朝代元曲创作的巅峰。
在《窦娥冤》中，弱小无靠的寡妇窦娥，在贪官桃杌 的迫害下，被诬陷犯下“药死公公”之罪，判斩首示众。
关汉卿借窦娥之口，发出振聋发聩的两句呐喊—“地PAGE 88也，你不分好歹何为地！天也，你锝愚柘做天！”天地何管人间事？关汉卿在自己的艺术世界里偏就让它管了一回。
关汉卿简介
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后世影响：
1958年，关汉卿曾作为世界文化名人，在 中外展开了关汉卿创作700周年纪念活动。同年 6月28日晚，国内至少100种不同的戏剧形式， 1500个职业剧团，同时上演关汉卿的剧本。他 的剧作被译为英文、法文、德文、日文等，在 世界各地广泛传播。
关汉卿的剧作反映生活面十分广阔：既有对 官场黑暗的无情揭露，又热情讴歌了人民的反 抗斗争。
慨慷悲歌，乐观奋争，构成关汉卿剧作的基调。
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后世对关汉卿的评价：
熊自得曰：“生而倜傥，博学能文，滑稽多智，蕴藉风流， 为一时之冠。”
朱权曰：“关汉卿之词如琼筵醉客，观其词语，乃可上可 下之才。盖所以取者，初为杂剧，故卓以前列。”
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作品简介：
他熟悉下层人民的生活，一生致力于戏剧创 作。今见于著录的杂剧67本，存18本。
著名的有《窦娥冤》、《救风尘》、 《望 江亭》、《单刀会》、《拜月亭》、《鲁斋郎》 等，是他的代表作。
除杂剧外，也作散曲，今存小令57首，套曲 14套，多反映他的个人生活与性格特征，成就不 及杂剧。有今人吴晓玲等编校的《关汉卿戏曲 集》。
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三、语言色彩和叙述风格
关汉卿有着强烈的民族意识和反抗精神， 戏剧语言抨击社会，讥讽时政，风格比 较激切直白而少蕴涵，高声的呐喊和沉 痛的控诉随处可见。 而莎士比亚的语言则精致华丽得多。
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关汉卿杂剧的艺术特色：
▪ 1、从人物的形象塑造看，他在杂剧里 塑造了一批栩栩如生、性格鲜明的人物 形象，为元杂剧的人物画廊增添了色彩。
昭雪 。莎士比亚的悲剧结局，全以英雄人物的
古诗铜豌豆翻译赏析
古诗铜豌豆翻译赏析
《铜豌豆》作者为元代文学家关汉卿。
其古诗全文如下：
我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆，恁子弟每谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱、慢腾腾千层锦套头？我玩的是梁园月，饮的是东京酒，赏的是洛阳花，攀的是章台柳。
我也会围棋、会蹴趜、会打围、会插科、会歌舞、会吹弹、会咽作、会吟诗、会双陆。
你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手，天赐与我这几般儿歹徒症候。
尚兀自不肯休。
则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾，三魂归地府，七魂丧冥幽。
天哪，那其间才不向烟花路儿上走。
---来源网络整理，仅供参考
1。
关汉卿(元曲编剧)人物简介
• 关汉卿的作品在元代及后世产生了广泛影响
具有很高的艺术成就
• 他的作品被翻译成多种语言，成为中国古典文学的瑰宝
• 他的作品对后世元曲创作产生了深远影响
03
关汉卿在元曲史上的地位与影
响
关汉卿在元曲史上的地位
关汉卿在元曲史上的地位
关汉卿与其他元曲编剧的比较
• 关汉卿是元曲创作的重要代表人物
• 关汉卿与元代其他著名编剧如白朴、马致远等人相比，
• 关汉卿受到家庭的熏陶，具有一定的文化素养
03
关汉卿的生平事迹
• 曾积极参加科举考试，但屡试不第
• 以才情出众，成为著名的元曲编剧
• 与当时的文人、艺人有广泛的交往
元曲的发展与关汉卿的成才
元曲的起源与发展
• 元曲是元代文学的代表形式，起源于民间歌谣、曲艺
• 元曲在元代达到鼎盛，成为与唐诗、宋词并称的 文学瑰宝
关汉卿元曲作品在文学史上的地位
关汉卿元曲作品的影响
• 关汉卿的作品在中国文学史上具有重要地位
• 关汉卿的作品在现代仍具有较高的文学价值
• 他的作品成为元曲的典范，对后世文学创作产生了深远
• 他的作品对现代文学创作具有一定的启示作用
影响
05
关汉卿元曲作品经典赏析
关汉卿元曲作品经典赏析：《窦娥冤》
《窦娥冤》的故事梗概
• 《拜月亭》是一部描写战乱中男女主人公悲欢离合的爱
• 《拜月亭》在戏剧结构、人物塑造、语言运用等方面具
情故事
有很高的艺术成就
• 关汉卿通过这部作品展示了人性的光辉，对爱情进行了
• 这部作品具有强烈的现实意义，深受观众喜爱
深刻的探讨
关汉卿元曲作品经典赏析：《西华山陈抟高卧》
元曲四大家之首关汉卿简介
元曲四大家之首关汉卿简介人物档案姓名：关汉卿别名：关已斋、关一斋、已斋叟字号：己斋叟国家：中国民族：汉族所处时代：元代出生地：解州出生时间：大约生于金末去世时间：卒于元成宗大德年间地位：元曲四大家之首荣誉：世界文化名人，中国莎士比亚主要成就：元曲四大家之首元杂剧的奠基人主要作品：《感天动地窦娥冤》、《拜月亭》关汉卿这个名字，想来大家都非常的熟悉，作为元朝戏曲代表人物的他，不论是在当时还是在现在都名声响亮。
戏曲在当时到底还是上不了台面的东西，大多数都流传于社会底层阶级中。
也因此尽管关汉卿名声不小，但是在史料中却记载不多。
现今我们想要了解关汉卿此人的生平，也只能从历史资料中残留的只言片语来寻找答案。
元代后期戏曲家钟嗣成作《录鬼簿》，这本书记录了自金代末年到元朝中期的杂剧、散曲艺人等80余人。
在这部书中介绍了这些杂剧、散曲艺人等的生平简介和作品目录等。
里面有关关汉卿的记载，言：关汉卿，大都人，太医院尹，号已斋叟。
大都是当初元朝的京师，也是今日我们所说的北京市，大都人也就是说关汉卿是北京人。
号已斋叟这个没什么可以解释的，就是说关汉卿的号是什么。
但是这个太医院尹是个什么呢？难道是太医院的一个官职？太医院尹，在《录鬼簿》别本中又写作太医院户。
我们查《金史》和《元史》都没有太医院尹这个官名，倒是太医院户有写。
太医院户是元代户籍之一，属太医院管辖。
而关汉卿所作《拜月亭》中有一段临床诊病的描写，就像是人亲临一般，所以可以猜测也许关汉卿是当时属太医院的一名医生。
元末朱经《青楼集序》载：我皇元初并海宇，而金之遗民若杜散人、白兰谷、关已斋辈，皆不屑仕进，乃嘲弄风月，流连光景。
从这儿可以看出，关汉卿是金国遗民，经历了由金朝过渡到元朝的时期。
而关汉卿所作大德歌时，金朝已经灭亡了七十年左右，可以说他是在大德元年以后去世的。
再倒推回去，他出生时间估计也就在1220年左右。
《析津志》说他生而倜傥，博学能文，滑稽多智，蕴藉风流，为一时之冠。
关汉卿之“铜豌豆”探析
关汉卿之“铜豌豆”探析作者：米文靖来源：《青年文学家》2017年第24期摘要：作为元代杂剧的奠基人，关汉卿无论在当时还是现在都享有崇高的地位，在其传世的诸多作品中，《南吕一枝花·不伏老》是其代表作，其中所写到的“铜豌豆”有着特殊的意义：一方面，就“铜豌豆”本身而言，既表明了在现实生活中，关汉卿确实是一个流连于秦楼楚馆的老狎客，也是对其在当时的社会中，低下的地位的形象比喻；一方面，“铜豌豆”的价值在于：“蒸不烂、煮不熟、搥不匾、炒不爆、响珰珰”，既体现了关汉卿多传统文人规范的突破，也以玩世不恭的态度，鲜明地表现了对当时黑暗现实的愤慨与抨击。
关键词：关汉卿；铜豌豆；价值意义作者简介：米文靖（1993.3-），女，汉族，湖南师范大学文学院中国古代文学专业在读硕士研究生，研究方向为先秦两汉魏晋南北朝文学。
[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139（2017）-24-0-02关汉卿是中国文学史上一位伟大的作家，一生创作了许多杂剧和散曲，成就卓越，为元杂剧的繁荣与发展打下了坚实的基础，是元代杂剧的奠基人。
同时，他也是戏曲界的领袖人物，《录鬼簿》中贾仲明的吊词说他是“驱梨园领袖，总编修师首，捻杂剧班头”，“姓名香四大神物”。
从元代周德清的《中原音韵》、明代何良俊的《四友斋丛说》到近代王国维的《宋元戏曲史》，都把他列为“元曲四大家”之首。
著名的杂剧作家高文秀被称为“小汉卿”，杭州名作家沈和甫被称为“蛮子汉卿”，可见关汉卿在当时就已享有崇高的地位。
关汉卿的作品，今知杂剧有67部，现存18部，散曲今存小令40多首、套数10多首，数量多且成就高，因此他又被誉“曲圣”。
在其众多作品中，《南吕一枝花·不伏老》更是一部脍炙人口的著作，且看原文：〔南吕·一枝花〕《不伏老》攀出墙朵朵花，折临路枝枝柳；花攀红蕊嫩，柳折翠条柔。
浪子风流。
凭着我折柳攀花手，直煞得花残柳败休。
关汉卿
既忠实于历史，又追求艺术真实。形成独 特的浪漫主义激情的史剧风格。
田汉的士人情怀
悲：大悲，为真正的人民而悲，为一时被侮辱与 被损害的人而悲。 怨：真正的人民之怨。“我只求代替受冤屈的百 姓们，吐这胸中一口怨气”。 呼：为人民而呼，呼唤人性，把处于社会最底层 的贱民视为“一条高贵的性命”；呼唤平等。 争：“玉可碎二不可改其白，竹可焚二不可毁其 节”，体现其不可为而为之的士人悲壮情怀。
角色朗读
角色：狱吏、禁子、禁婆、关汉卿、叶和甫
1、概括情节 “关叶斗”
2、人物形象 关汉卿：刚直不阿、宁折不弯、矢志不渝 舞台提示（神态、动作）：鄙夷、怒、按捺怒火、 怒火难遏、重重的一记耳光 人物语言：我关汉卿是有名的蒸不烂、煮不熟、 锤不扁、炒不爆、响铛铛的铜豌豆 叶和甫：阴险狡诈、助纣为虐、卑劣无耻 舞台提示：低声、狰狞无耻 人物语言：对关的称呼、威逼利诱
戏剧知识
戏剧是与诗歌、散文、小说并列的一种 文学样式。 戏剧是一种综合性的舞台艺术，她借助 文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段塑 造舞台艺术形象，揭示社会矛盾，反映 现实生活。
话剧
从表现形式看，戏剧可分为话剧、 歌剧、舞剧、歌舞剧、哑剧等；
1、用对话和动作来表演的戏剧。 2、话剧一般有四要素：剧本（脚 本）、演员、舞台、布景道具。 3、话剧的剧本属于戏剧作品，由人 物对话或唱词以及舞台提示组成。话 剧是一门综合艺术，剧本创作是第一 要素。
主要剧情：
开端是第一、二场，关汉卿目睹民女朱小兰含冤 赴刑场，决定创作《窦娥冤》。 发展是第三、四、五场，关汉卿创作《窦娥冤》， 名角朱帘秀支持鼓励，文人败类叶和甫前来威胁。 再发展是第六、七场，剧本上演，朱帘秀演出， 矛盾进一步激化，贪官阿合马来镇压，正直观众 王著热情赞扬。 高潮为第八场，课文所选。 结局是关汉卿被流放，与朱帘秀劳燕分飞。
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关汉卿铜豌豆_关汉卿的资料
关汉卿铜豌豆是说关汉卿像自己作出的宣言那样，真正的就是一粒“铜豌豆”，为底层的人民追求美好的生活摇旗呐喊，对统治阶级进行讥讽与抨击下面是本人为你搜集关汉卿铜豌豆的相关内容，希望对你有帮助!
关汉卿铜豌豆
关汉卿生活在金末元初，民族汉，成分知识分子，在元代，无论是作为一个汉人还是一名知识分子，这两种身份都表明了关汉卿处于社会的底层，元代的四级等级制度将汉人列为三等，并且取消了科考制度，社会上有“七匠八娼九儒十丐”的说法，文化人在社会中的地位仅仅高于乞丐，甚至还不如娼妓。
关汉卿的一切可以说是拜那个时代所赐，如果不是处于社会的底层，关汉卿的作品不会关注人民的生活，如果不是取消了科考制度，那么历史上可能只是多了一个状元或者是官宦，而少了一个能够让世界动容的艺术大师，正是由于作为文化人的关汉卿没有了出路，所以只能是在自己的作品中进行呐喊，将自己手中的笔当做是一把利刃，向着统治阶级开刀。
据说因为写作《窦娥冤》关汉卿曾经被捕入狱，但是关汉卿却在自己的作品《不服老》中充满激情，斗志昂扬的表示自己要做“蒸不烂、煮不熟、槌不匾、炒不爆、响当当一粒铜豌豆。
”“你便是落了我牙，歪了我嘴，瘸了我腿，折了我手，天赐与我这几般儿歹症候，尚兀自不肯休。
”其坚定的立场让人不禁动容。
关汉卿也正是像自己作出的宣言那样，真正的就是一粒“铜豌豆”，为底层的人民追求美好的生活摇旗呐喊，对统
治阶级进行讥讽与抨击，《窦娥冤》、《蝴蝶梦》、《救风尘》、《望江亭》等等一系列作品无不表示着这粒“铜豌豆”的“响当当”的坚硬。
关汉卿的资料
关汉卿大约生于1220-1300年间，字不祥，号已斋，关于其出生地有很多个版本，有人说他是现在的山西运城人，也有人说他是河北安国县人，还有人说他是现在的北京人，人一出名很多地方就会争着要成为其出生地，由此也可见关汉卿的名头跨国历史的长河在今天也确实是够响亮的。
关汉卿生于金末元初，因为元代统治的时间比较短，所以也可以说关汉卿生活元末明初。
总而言之关汉卿生存的那个时代确实是处于动荡之中，元朝统治下，将人分为四等，关汉卿就属于低等人的汉人，而且关汉卿还是一个知识分子，在那个年代，有着“八娼九儒十丐”的说法，可见文化人的地位是相当的低的。
同时元朝的统治下的等级制度就已经激化了民族矛盾，社会是相当黑暗的，很多处于社会底层的农民联合同样处于社会底层的知识分子开始抗争，可以说从元朝统治开始就一直存在着此起彼伏的反抗朝廷的斗争。
生活在这样一个动荡又黑暗的社会，关汉卿感受是丰富的，他将这些感受都诉诸笔端，那个时代造就了一个属于世界的关汉卿。
关汉卿的作品相当的多，在其漫长的一生中，写出了杂剧67部，小令40多首，套曲十多首，可以说是一个相当高产的戏剧作家，也是一个成功的词曲作者。
关汉卿的作品反映出当时的社会各个阶层，在其作品中充满着昂扬的战斗精神，让人鼓舞，让人向往幸福的生活。
关汉卿的作品已经被译成多国文字，外国人称其为“东方的莎士比亚”。
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