美轮美奂 飘逸华丽——敦煌乐舞《丝路花雨》赏析

《丝 路花雨 》的创作背景 正值我 国文化 革命结束 时期 ，当时社
会 百 废 待 兴 ， 领 导 者 邓 小 平 同志 由此 提 出 了 改 革 开 放 的 发 展 思 想 。
《丝 路 花 雨 》 创 作 人 员 为 了呈 现 出 丝 绸 之 路 中 不 同 国家 民 众 互 相 交
汇 的繁荣景 象 ，彰 显不 同风情 ，体现 出我 国友好。可 以说 ，《丝路花 雨》是 一个 具备 有显著名族特点的乐
舞 ，利 用 音 乐 和 舞 蹈 的结 合 ， 将 全 世 界人 民的 心 连 接 在 一 起 ， 发 挥
出 了和平与友谊的枢纽作用 。
二 丝路花雨 ））舞蹈特点 赏析
（一 ） 曲和 圆 的 完美 融合
我 国 乐 舞 对 舞 蹈 动 作 的 审美 主 要 是 以 “圆 ”为 标 准 ， 比如 为 代
表的舞蹈动 作有云肩 转腰 、风火 轮等 ，而敦煌 舞蹈动作 的审美则 是
“曲”为标 准 ，着重 在于体现 “ｓ型 ”的三道弯形 态 。所谓 “Ｓ型 ”
是指舞蹈者 由上至下 的异 向扭动 ，从头、肩 、腰、胯 、膝 、踝来呈
现 出三道弯 的形态 ，且 舞蹈者手 臂姿态呈现 出棱角分 明的特点 ，敦
膝 、踝等部位来 呈现三道 弯 ，而对敦 煌舞 中棱角 分 明的特 点进行修
整 ，转变 为圆、柔、软的形态。《丝路花雨》中 曲和 圆的融合 ，一方
面保 留了敦煌乐舞中的 “Ｓ型”特 点，另一方面又充分体现 了我 国古
典舞曲 “圆润 ”的形态韵律 ，“曲”带动 “圆”，而 “圆”又 掌控着
“曲”，正是这两种特 点的融合使得 《丝路花雨》更具表现 张力 。
黄河之声 ２０１６年第ｌ７期
美 轮 美奂 飘 逸 华 丽
敦 煌 乐 舞 丝 路 花 雨 赏 析
赵 涛
（延 安职业技术学院，陕西 延安 ７１６０００）
摘 要 ：中国经典舞剧 《丝路 花雨》以敦煌壁画作为创 作蓝本 ，创造性地将 壁画艺术用 舞剧 的形式表现 ，并把 “丝 绸 之路 ”的文化传 统注入其 中，体现 了和平 友谊的 中心 思想，具有极大 的艺术功能性 、社会价值性 、民族文化性 、创 新精神性。本文在此简要介绍 了 《丝路花雨》的历史背景 ，同时从舞蹈角度上对该作 品艺术成就进行赏析 。 关键 词：《丝路花雨》；舞蹈特 点；赏析
《丝路 花雨 》的 问世给世 人带来 了耳 目一新之感 ，将人们从 民族舞
剧 只能用戏 曲舞 蹈作为 创作基础 的狭 隘思想 中解放 出来 。《丝 路花
雨 》 中 独 具 特 点 和 魅 力 的 物 资 开 辟 了 一个 全 新 的 “敦 煌 舞 ” 系 中 ，
不仅将 敦煌壁画 呈现在世人 面前 ，同时还 在一定程度 上促进 了唐 代
闻名世界 的丝绸之路 。敦煌干佛洞石 窟艺术规 模宏大 ，造 型精美 ，
是 中国珍贵 的艺术宝藏 ，尤其是舞姿 飞天丰富 多彩 ，飘逸奔 放 ，千
姿 百 态 ，人 物 裸 肩 露 背 ， 将 人 体 美 、 生 命 鲜 活 力 展 现 到 了 极 致 ，敦
煌 千佛 洞石 窟 艺术 规模 宏大 造 型精 美 ，是 中国珍 贵 的艺术 宝藏 。
其 在舞蹈语 言上特意 以敦煌壁画 人物 为基础进 行再创作 ，实现 了民
族 舞蹈 、东方戏 曲、现代舞蹈和 西方芭蕾之 间的互相 融合 ，开辟 了
乐 舞文 化 复 兴 新 时代 。
一
丝路花雨 历史背景
、
《丝 路 花 雨 》 是 以唐 盛 世 为 故 事 背 景 ，素 材 选 择 为 敦 煌 壁 画 和
（三 ）虚和实 的完美融合 一 般 来说舞蹈 意境包括实境 和虚镜两部 分，这两种 已经之 间相 互协助 、相得益彰 ，从而有助 于舞蹈情 感的更深层 次表达 ］。舞蹈 意境 的营造 与舞蹈剧 中人物情感 的表达密切相 关， 只有创 设浓厚 的 情感情境 ，才能够烘托 中剧 中人物 情感 ，满 足剧情需求 ，进而对 剧 情发展 起到推波 助澜 的作用 。“虚情 ”和 “实 景 ”的完美融 合 ，能 够 最大程度上 彰显舞蹈 的艺术魅力 ，引起观众情 感共鸣 ，让 观众深 入其 中产 生联 想，这就是舞蹈追 求的 “景外之景”和 “象外之象”。 《丝路花 雨》第五个场 景中 ，英娘痛 失父亲 ，为了表达 出悲痛的情 感 ， 这 里 英 娘 有 一 段 独 舞 ： 英 娘 扑 跪 在 地 、 仰 天 痛 苦 ， 通 过 捶 胸 顿 足等 动作来表达 出 自己内心悲痛 的情绪 。编排者在 这里为舞蹈 者设 置 了退步旋转 、跪地下腰 等动作 ，此 时英娘用舞蹈 动作来表 达的悲 痛之情 属于实境 ，而为 了侧面 烘托悲痛 之情 而模拟大 漠北风 呼啸而 至便 属于虚境 。通 过实境和虚 境互相融 合而将英娘痛 失父亲 的悲痛 情 感 渲 染 至 极 。 通 过 这 种 虚 实 相 交 的情 感 渲 染 方 式 ， 不 仅 能 够 给 观 众 带 来 情 感 触 动 ， 还 能 够 引发 他 们 对 丝 绸 之 路 上 其 他 情 境 产 生 无 限 遐 想 。 三 、结 语 总之 ，《丝路花 雨》是一 部具有超 高艺术价值 的剧作 ，它对敦 煌 舞 体 系 的丰 富 和 补 充 ，ｓ型 体 态 的 发 掘 创 作 ， 以及 将 中 国 民族 民 间 舞 蹈 、现代 舞、古 典舞与传统 舞剧表现形 式的融汇 ，都 是前所未有 的 创新 ，使 中国舞剧在提高和发展上前进 了巨大一步 。■
煌 舞 的 这 一 舞 蹈 表 现 形 式 与 我 国 古 典 乐 舞 审美 标 准 明 显 存 在 较 大 出
入 。《丝路花雨》创作者在对其 中敦煌舞片段舞蹈编排上 ，在其 中融
入 有 我 国古 典 舞 中 “圆 ”的 标准 ，体 现 了 “和 谐 ”的 思 想 Ⅲ。在 表 达
敦煌舞中，留存有原汁原味 的 “ｓ型 ”特点 ，即从头 、肩 、腰 、胯 、
（二 ）象 和 形 的完 美 融 合
《丝 路 花 雨》 中敦 煌舞 蹈部 分在 表现 方式 上重 视 “象 ”的探
索，所有舞蹈 动作都 是为 了更好 呈现 出剧 中情 感。编排 者在 舞蹈动
作创作时为 了更好呈现 出敦煌 舞的风格特 点，引用 了敦 煌壁画 中与 其他 舞蹈类 型有 明显差别 的舞蹈动作 ，从而创作 出具有独特 风格魅 力 的舞蹈 作 品。 《丝 路花 雨》舞剧 中所有 舞蹈动 作 、眼神 、律 动 、 舞姿、道具 、服 装 以及场 景等都完 美呈现 出了敦 煌异域风情 和唐朝 浪漫 情调 ，不仅 彰显 出了敦煌艺术 文化 的辉煌 ，同时还表现 出 了我 国唐 王朝的雍容 华贵和端 庄气度 向观 赏者呈现 出了唐代 乐舞独具魅 力 的舞姿风貌 。在 《丝路 花雨 》第 二场 舞蹈 中，神 笔张 聚精 会神 陷 入思 考，只为创作 出优美 的壁 画醒醒 ，而女儿英娘 见到父亲 冥思苦 想 ，为 了缓解父 亲焦虑 的情 绪 ，英娘手 拿一把琵 琶，为父亲翩 翩起 舞 。神笔张看见 女儿手 中的琵琶时而 竖抱、时而横 抚、时而 至于脑 后 ，女儿的不断演奏 给予 了神 笔张焦虑情 绪带来 了慰藉 作用 ，同时 还激 发了神笔张 的创 作灵感 ，随即神笔 张便肆意挥洒 ，从而绘 出 了 经典 的 “反弹琵琶 ”壁画形象 。