中国音乐通史练习题

《中国音乐通史》一、填空题:1.中国传统的乐器分类法是西周出现的“八音”，即金、石、土、匏、丝、木、革、竹，是以制作乐器的材质归并众多乐器的方法。

2.六乐是指产生于我国原始氏族社会和奴隶社会的六个乐舞。

它们是传为黄帝的《云门》、帝尧的《咸池》、帝舜的《韶》、夏禹的《夏》、商汤的《濩》和周武王的《武》，史称六代乐舞。

3.《长生殿》是清代戏曲家洪昇的作品。

4.宋元时期我国流行的说唱音乐形式有鼓子词、诸宫调。

5.举出两部我国著名的音乐美学著作《乐记》、《声无哀乐论》。

6.我国古代有许多古琴家，如嵇康、阮籍。

7.临川四梦指《紫钗记》、《南柯记》、《牡丹亭》、《邯郸记》。

8.明清时期我国流行的说唱音乐形式有鼓词、弹词。

9.黎锦晖的儿童歌舞剧有《麻雀和小孩》、《月明之夜》。

10.在五四精神影响下，我国出现了新型音乐教育机构，如北京大学附设音乐传习所、国立音乐院。

11.冼星海创作了 4 部大合唱作品，最著名的是《黄河大合唱》。

12.《春游》是李叔同创作的学堂乐歌，他还创作有《送别》作品。

13.刘天华创作了10首二胡作品，有《良宵》、《光明行》。

14.《胡笳十八拍》是以蔡文姬的身世为题材的古琴音乐作品。

15. 20世纪三四十年代，国统区出现了许多讽刺性歌曲，如《你这个坏东西西》、《古怪歌》。

16.我国古代有许多著名的古琴曲，如《广陵散》、《酒狂》。

17.姜夔创作的艺术歌曲有《扬州慢》、《杏花天影》。

18.元代戏曲家关汉卿创作有《窦娥冤》、《拜月亭》等杂剧作品。

19.学堂乐歌《黄河》由沈心工创作，他还创作有《采莲曲》作品。

20.黄自的艺术歌曲有《玫瑰三愿》、《点绛唇》。

21.萧友梅创造了很多歌曲，著名的有《问》、《五四纪念爱国歌》。

22.聂耳的歌曲作品有《义勇军进行曲》、《毕业歌》。

23.二十世纪四十年代，解放区掀起了一场新秧歌运动，出现了一批秧歌剧，如《兄妹开荒》、《夫妻识字》。

24.学堂乐歌中的代表人物主要有沈心工与李叔同。

25.《酒狂》古琴曲，相传为三国阮籍所作。

该曲惟妙惟肖地描写了醉酒之人摇摇晃晃、踉踉跄跄、头重脚轻、步履不稳的形态。

26. 立部伎的八曲则为《安乐》、《太平乐》、《破阵乐》、《庆善乐》、《大定乐》、《上元乐》、《圣寿乐》、《光圣乐》。

27.《海青拿天鹅》又称《海青拿鹤》等，产生于元代，是现今所知流传最早的琵琶曲。

28. 南戏又称温州杂剧、永嘉杂剧，当地人则称戏文。

29．货郎儿是宋元时广泛流行的一种说唱音乐，由卖货郎的叫声发展而成。

30. 昆山腔又称昆曲。

31. 我国第一所音乐专业高等院校，国立音乐院，1927年11月27日成立于上海。

33. 《皮黄腔》清代重要的戏曲声腔之一，由西皮、二黄两种腔调组成。

34. 明代著名戏曲家汤显祖的四部代表作品，分别为《紫钗记》、《南柯记》、《牡丹亭》、《邯郸记》。

35．《十面埋伏》在演奏上运用了弹、扫、轮、绞、滚、煞等手法。

二、名词解释:1.燕乐燕乐，又称宴乐，专指统治者在宴请宾客时所用的音乐。

唐代的燕乐由多部乐和二部伎组成，它是在汉魏至隋音乐的基础上发展起来的，是中外各民族音乐交融的产物。

2.雅乐雅乐是周代统治者在祭祀天地、祖先以及朝贺、宴飨等场合所用的音乐，因其具有“典雅纯正”的风格，所以被称为雅乐。

西周雅乐有非常严格的制度，它主要表现在两个方面，即不同的等级享用不同的乐队和舞队规模、不同的场合运用不同的乐舞。

3.相和歌汉代产生的艺术歌曲，它是在北方民歌基础上经过加工而成。

其发展过程经过了三个阶段，最初是清唱的民间歌谣，既而又加上帮腔，成“一人唱、三人和”的“但歌”，最后形成带有乐器伴奏的“丝竹更相和，执节者歌”的艺术化歌曲。

相和歌主要用丝竹乐器伴奏，有笙、笛、节、琴、瑟、琵琶、筝等七种。

4、阳关三叠唐代歌曲，又称《阳关曲》或《渭城曲》，歌词选自王维的诗作《送元二使安西》。

全诗只有四句，但离愁别绪、真挚情意尽在其中。

该曲宋时已失传，目前所传唱的乐谱是根据清末张鹤所编的《琴学入门》整理而成，歌曲共分三大部分，后有尾声。

歌词形式有较大变化，只在每段的段首用王维的原词，后面加入三段不同的歌词。

音乐缓慢优美，凄凉缠绵，运用了八度大跳、转调等手法，将乐曲推向高潮，听后令人荡气回肠、回味无穷。

5、新歌剧是我国近现代出现的一种融音乐、文学、舞蹈等不同形式为一体的综合艺术，它既有别于传统戏曲，又不同于西洋歌剧。

《白毛女》是新歌剧的标志性作品，它的出现标志着中国新歌剧的发展进入了一个新阶段。

6、歌舞大曲唐代大型歌舞曲，由器乐、声乐、舞蹈综合而成。

典型的歌舞大曲结构一般有散序、中序、破三部分。

其中散序节奏较为自由，一般由器乐演奏，没有歌词；中序是主体，以歌唱为主，有器乐伴奏，节奏稳定，音乐缓慢抒情；破一般以舞蹈为主，速度较快，音乐热烈欢腾，与前段形成对比。

7、国乐改进社新型音乐社团。

1927年8月成立于北京，发起人为刘天华、张友鹤、吴伯超等。

该社以改进国乐、普及音乐为目标。

8、赵元任(1892～1982) 语言学家、音乐家。

字宜仲，江苏武进（今常州）人。

创作有歌曲约40多首、大型合唱曲1首及钢琴小品若干首，在社会上影响广泛的有《卖布谣》、《教我如何不想他》、《海韵》等作品。

9、左翼音乐运动是中国共产党领导的、以左翼音乐工作者为骨干并团结爱国民主音乐力量的无产阶级革命音乐运动，也是20世纪30年代中国左翼文化运动的一个组成部分。

左翼音乐运动的兴起和发展，培养了我国近现代音乐史上第一支革命音乐队伍，团结了大量进步的音乐家，创作了众多优秀的革命歌曲，并在群众歌曲的创作以及演唱形式等方面积累了丰富的经验，这些都对当时的现实斗争和其后的新音乐文化运动产生了深远影响。

10、鼓吹是以打击乐和吹管乐为主并兼有歌唱的一种器乐合奏形式。

鼓吹大概在秦末汉初传入内地，被我国北方牧民所用。

汉武帝时，鼓吹已由民间发展到宫廷，被广泛应用于仪仗、宴飨、军队等场合之中。

依照用途和乐器配置的不同，鼓吹可分为黄门鼓吹、横吹、骑吹、短箫铙歌等数种。

11、《春游》三部合唱，李叔同创作。

歌词雅致秀丽，旋律优美动听，描绘出了一幅春回大地之时，人们在万花飞舞中游春的生动画面。

12、《国立音乐院》我国第一所音乐专业高等院校，1927年11月27日成立于上海。

蔡元培任院长，萧友梅任教务主任。

1929年9月，“国立音乐院”更名为“国立音乐专科学校”，简称“上海国立音专”，由萧友梅任校长。

音乐院的建院宗旨是“输入世界音乐，整理我国国乐”，其学制和课程主要仿照欧洲音乐学院的建制，培养出许多在国内外有影响的音乐家。

13、瓦子勾栏宋代市民音乐的主要活动场所。

瓦子也称瓦舍、瓦肆，是商品贸易集中地，瓦子中用栏杆和幕布围起来的固定演出场地叫勾栏或乐棚，用于各种民间艺术的演出。

14、徐上瀛明代琴家，号青山，江苏娄东（今太仓）人。

自幼学琴，为陈爱桐再传弟子，不但擅长演奏，而且在琴学方面也有极高的造诣，著有琴学名著《溪山琴况》。

在此书中，徐上瀛在总结前人琴论研究的基础上，结合自己的演奏实践，提出了“和”、“静”、“清”、“远”、“古”、“澹”等二十四况。

《溪山琴况》集古琴音乐美学之大成，在实践基础上提出了系统的琴乐审美准则，成为我国古代三部最重要的音乐美学专著之一。

简述唐代多部乐的内容？多部乐体制由隋创立，初为七部，后增至九部。

唐代多部乐基本承袭了隋代的体制，有九部乐、十部乐。

诸乐部由风格迥异的各民族音乐组成，乐部名称以国名、地区名冠之，所用乐器的种类和数量也不尽相同，多在唐代宫廷为庆祝各种传统节日或欢迎外交使臣等活动举行的一些重大宴会时演出。

十部乐的具体内容如下：燕乐，协律郎张文收所作。

它是唐十部乐中唯一的创作音乐，其内容是歌颂天下太平并为帝王歌功颂德，有一定的政治意义，所以被列于诸乐之首。

清商伎，又称清乐，是汉族的民间音乐，包括汉代相和歌及南北朝的吴歌、西曲等。

唐时有《白雪》、《公莫舞》、《明君》、《乌夜啼》、《团扇》等四十余曲，音乐风格哀婉雅致。

国伎，又称西凉乐，是汉族音乐和龟兹音乐结合而成。

自汉代以来，龟兹乐就源源不断传入中原，后在凉州被汉族音乐所吸收，其音乐有《永世乐》、《于阗佛曲》数首，风格独特，不但流行于甘肃一带，也很受中原人们的欢迎。

龟兹乐，西域龟兹国的音乐，在今新疆库车一带。

汉代吕光和龟兹交战，曾带回数种乐曲和乐器，龟兹乐从此传入中原。

唐代龟兹乐水平很高，风行一时，有《善善摩尼》、《婆伽儿》等曲流传，被列位胡乐之首。

疏勒乐，古疏勒国位于今新疆喀什、疏勒一带，是维吾尔族人的居住区。

疏勒乐在北魏时已经传入中原，至隋炀帝时被列位九部乐中，流传有《亢利死让》等曲。

康国乐，古康国位于今乌孜别克共和国境内的撒马尔罕一带，北周时康国乐由阿史那带入中原，隋炀帝将其收入九部乐中，有《戢殿农和正》诸曲。

在唐代流传甚广的《胡旋舞》就来自康国。

安国乐，古安国的音乐，位于中亚乌孜别克共和国布哈拉一带，约在北魏太武帝通西域时传入中原，流行有《附萨单时》、《歌芝栖》等曲。

天竺伎，古印度的音乐，约在四世纪中叶传入中原，有《沙石疆》、《天曲》等曲流行。

高丽伎，古朝鲜的音乐，南北朝时已传入我国，为公元436年北魏征服北燕时所获。

高昌乐，高昌位于今新疆吐鲁番，是丝绸之路的重要通道。

高昌乐大概在公元五世纪时传入中原，其音乐和龟兹乐相似，有中西交融的特色。

简述贾湖骨笛的发现及其历史意义？在我国目前出土乐器中，最令世人瞩目的是贾湖骨笛的发现。

它是中国目前所见年代最为久远的乐器。

1986至1987年间，考古学家在对河南舞阳贾湖裴李岗文化遗址进行挖掘时，发现了多支新石器时期的七音孔、八音孔骨笛。

根据碳同位素14C 测定和树轮校正，考古学家认定这批骨笛的产生年代距今约8000年之久。

这批由鹤骨制成的骨笛一般长二十厘米，直径一厘米左右，它们有以下三个特点值得注意：一是形式固定，制作规范，骨笛一侧有规整的圆形音孔，大多为七孔，每孔间隔距离基本相等；二是其中有些笛孔旁另外钻有用于调音的小孔，说明骨笛的制作者已有了明确的音高观念；三是有些骨笛留有刻划的标记，显然是先刻好等分，然后再钻孔，说明制作者对各音孔之间的距离曾有精确的计算。

专家对其中保存较好的一支骨笛进行了测音，结果显示，它能发出较为完整的七声音阶，并可以吹奏出河北民歌《小白菜》的曲调。

贾湖骨笛的发现，使世界音乐史学界对我国史前音乐艺术的发展水平有了新的认识和评价，对贾湖骨笛进行深入的研究，不仅能为我国古代音乐史的研究创造有利的条件，提供必要的依据，而且也将对古老贾湖文明的认识有十分重要的价值。

论述题:谈谈你学习中国音乐史课的体会。

试述乐府的产生及其在我国音乐史中的影响。

乐府是秦代创立的宫廷音乐机构，至汉武帝时得到大规模的扩充。

乐府的重要职责就是采集、改编民间音乐，创作新作品并进行表演。