[从传播学的视角解读人文展示设计]传播学视角
传播学视角下如何促进跨文化交流
传播学视角下如何促进跨文化交流在当今全球化的时代，跨文化交流变得日益频繁和重要。
不同国家、不同民族之间的交流与合作不断加深，而有效的跨文化交流能够促进相互理解、减少误解和冲突，推动文化的融合与创新。
从传播学的视角来看，我们可以通过多种途径来促进跨文化交流，从而实现更加和谐、包容和多元的世界。
一、了解文化差异是促进跨文化交流的基础不同的文化有着各自独特的价值观、信仰、习俗和社会规范。
在跨文化交流中，了解这些差异是至关重要的。
例如，在某些文化中，直接的眼神接触被视为尊重和真诚；而在另一些文化中，过度的眼神接触可能被认为是不礼貌或具有挑衅性。
再比如，在一些国家，个人成就和独立精神备受推崇；而在另一些国家，集体利益和家庭观念更为重要。
为了更好地了解文化差异，我们可以通过多种方式进行学习。
阅读相关的文化书籍、研究报告和学术论文是一种途径。
观看来自不同国家的电影、电视剧和纪录片，也能够让我们直观地感受不同文化的特点。
此外，与来自不同文化背景的人进行交流和互动，亲身体验文化的差异，更是一种深入了解的有效方式。
二、语言学习在跨文化交流中的关键作用语言是交流的工具，也是文化的载体。
掌握对方的语言能够极大地促进跨文化交流的效果。
不仅仅是语法和词汇，还包括语言背后的文化内涵、习语和隐喻。
比如，中文中的“龙”象征着吉祥和权力；而在西方文化中，“龙”常常被描绘成邪恶的象征。
在学习语言的过程中，我们应该注重实际的交流能力。
多听多说多练，参加语言交流活动和语言课程，利用在线学习资源和语言交换平台，与母语者进行交流和互动。
同时，也要注意语言的非言语部分，如语音语调、肢体语言和面部表情等，这些在跨文化交流中也能传达重要的信息。
三、利用大众传媒推动跨文化交流大众传媒在跨文化交流中发挥着重要的作用。
电影、电视、广播、互联网等媒体平台能够将不同文化的内容传播到世界各地。
例如，一部优秀的外国电影可以让观众了解到其他国家的生活方式、价值观和社会问题。
从传播学5W视角解读《一本好书》的创新表达
从传播学5W视角解读《一本好书》的创新表达【摘要】在《一本好书》这部文学作品中，通过传播学的角度解读可以发现作者在书中传达的信息和意图。
采用五W原则分析可以帮助读者更好地理解故事情节和人物性格。
创新的表达方式能够让读者更加深入地体会到作者的创作意图和情感表达。
本文还将探讨文学作品与传播学的关系，探讨文学作品在传播过程中的影响力和传播效果。
从传播学的视角下探讨阅读体验，分析读者在阅读这本好书时所产生的情感和认知体验。
通过全面深入的解读，读者可以更好地理解这部文学作品所要传达的主题和意义。
【关键词】传播学、5W视角、《一本好书》、创新表达、文学作品、阅读体验1. 引言1.1 绪论《一本好书》是人类文明的宝贵财富，它承载着作者的思想、情感和智慧，同时也为读者带来启迪、感悟和乐趣。
在当今信息爆炸的时代，阅读仍然是一种重要的传播方式，通过书籍，人们可以跨越时空和文化的藩篱，与作者进行心灵的对话。
传播学角度解读《一本好书》，可以从内容传播、意义传播和影响传播等方面入手，分析书籍的传播路径、传播效果及传播过程中的因素。
在这一过程中，我们可以深入探讨书籍如何通过文字、图片、声音等媒介进行传播，以及如何借助传播渠道和传播技术实现传播目的。
本文将采用五W原则分析《一本好书》，探讨书籍的谋篇布局、情节发展、人物塑造等方面的概况。
通过对书籍的谁、什么、为什么、何时、如何等问题进行分析，我们可以更全面地理解和解读书籍的内涵与外延。
本文将结合创新表达方式，探讨如何通过多媒体、互动体验、社交分享等方式，将《一本好书》呈现给读者，并丰富传播方式和形式。
本文将讨论文学作品与传播学的关系，探究文学作品在传播领域的独特作用和价值。
还将借助传播学视角来分析阅读体验，探讨读者在阅读过程中的情感交流、认知启迪和价值感受等方面的体验和反思。
2. 正文2.1 传播学角度解读传播学角度是分析和理解信息传播过程的学科，通过传播学的视角来解读一本好书，可以帮助读者更深入地了解作品本身以及其在社会中的影响。
从传播学视角理解教育传播
从传播学视角理解教育传播教育传播是指在教育过程中，通过各种传播手段和渠道，将知识、思想、文化等信息传递给学生和受教育者，以达到教育目的的过程。
从传播学的视角来理解教育传播，可以发现教育传播有其独特的特点和规律，也可以借鉴传播学的理论和方法来提升教育传播的效果和水平。
教育传播是一种特殊的传播形式。
与广告、新闻传播等商业传播活动不同，教育传播的目的并不是直接营利，而是为了传授知识、培养能力、影响思想，实现个体和社会的全面发展。
教育传播更加注重信息的准确性、专业性和深度性，更加注重培养受教育者的创新、批判性思维能力，而非单纯的信息传递和消费。
教育传播是一种双向互动的传播过程。
传统的教育传播往往是一种单向的信息传递，教师传授知识，学生被动接受。
随着传播技术的进步和教学理念的更新，越来越多的教育者开始重视教育传播中的双向互动。
通过讨论、问题解决、实践等方式，可以使教育传播更加生动、灵活，更加符合受教育者的需求和特点。
这种双向互动的传播过程，有利于提高信息的吸收和理解程度，培养学生的批判性思维和问题解决能力。
教育传播是一种情感共鸣的传播过程。
情感在教育传播中起着重要的作用，它可以增强信息的吸收和记忆，可以激发学生的学习兴趣和积极性，可以促进师生之间的情感沟通和信任。
教育者在进行教育传播时，除了要注重知识和信息的传递，还要注重情感的交流和共鸣，要注重师生之间的情感联系和情感共鸣，从而使教育传播更加有效、更加人性化。
教育传播是一种长期、持续的传播过程。
与商业传播活动往往注重短期效果不同，教育传播更加注重长期发展和长期影响。
教育者要通过课堂教学、课外辅导、家长教育等多种渠道和手段，对学生进行长期的、系统的教育传播，使其知识结构和思想观念得到全面、持续的塑造和发展。
教育传播是一种社会责任和人文关怀的传播过程。
教育者不仅仅是知识的传授者，更是思想的引领者、道德的榜样。
在进行教育传播时，教育者要关注学生的身心健康，要承担起教育伦理和社会责任，要引导学生树立正确的世界观、人生观和价值观。
从传播学5W视角解读《一本好书》的创新表达
从传播学5W视角解读《一本好书》的创新表达《一本好书》是一部以传播学5W视角为主题的小说，通过这部小说，作者试图以一种创新的方式来解读传播学的核心理念。
这篇文章将从什么、为什么、谁、何时、在哪里等5个角度来解读《一本好书》，并探讨这部小说的创新表达。
一、什么：《一本好书》从传播学的角度出发，探讨了传播的本质及其对人们生活的影响。
小说以一个传播学专业的学生为主角，通过他的视角，展现了传播学的各种理论和实践应用。
故事情节中穿插了传播媒体、传播技术、传播效果等方面的内容，将传播学的知识与生活细节相结合，使读者更加容易理解和接受。
二、为什么：为什么选择以传播学5W视角来解读《一本好书》呢？传播学的5W视角是指：What（什么），Why（为什么），Who（谁），When（何时），Where（在哪里）。
这五个问题恰恰是传播学探讨的核心问题，通过这种视角来解读小说，能够更加深入地理解传播学的理论和应用，使读者对传播学有更全面的了解。
三、谁：在《一本好书》中，主角是一位传播学专业的学生，他在学习过程中，遇到了各种困难和挑战，但他坚持不懈地学习，最终成为了一名优秀的传播学者。
通过主角的成长故事，读者可以了解到传播学专业的学习方法和技巧，也能够感受到主角在传播学领域所取得的成就，从而激发自己对传播学的学习兴趣。
四、何时：《一本好书》的故事发生在当今社会，以每个读者都能够身临其境地感受到传播学对我们生活的影响。
传播技术的不断变革和传播媒体的多样化，使得传播学的研究和应用已经成为一个永恒的话题。
通过这部小说，读者可以了解到传播学的最新理论和发展动态，及时掌握传播学领域的最新成果。
五、在哪里：《一本好书》的故事发生在一个虚构的城市中，这个城市代表了当代社会的普遍情境。
在这个城市中，传播学的理念和实践无处不在，无论是在媒体传播还是人际交往中，传播学都在不断地发挥作用。
通过这个虚构的城市，读者可以看到传播学在不同场合中的应用和作用，从而更加深入地理解传播学的重要性和实用性。
传播学视角下如何提升公众生活幸福感
传播学视角下如何提升公众生活幸福感在当今社会，公众对于生活幸福感的追求日益强烈。
传播学作为一门研究信息传播规律和效果的学科，为我们提升公众生活幸福感提供了独特的视角和方法。
首先，信息的准确传递对于提升公众生活幸福感至关重要。
在信息爆炸的时代，人们每天都被海量的信息所包围，但其中不乏虚假、误导性的内容。
这些不准确的信息可能会导致公众产生焦虑、困惑和不安，从而降低生活幸福感。
例如，关于食品安全、健康养生等方面的谣言，如果广泛传播且未得到及时澄清，可能会让公众陷入恐慌，对生活产生担忧。
因此，传播者应当承担起责任，确保所传播的信息真实、准确、可靠。
政府和权威机构应建立健全信息发布机制，通过权威渠道及时发布准确的信息，以消除公众的疑虑。
同时，媒体也应当加强自律，遵循新闻伦理和职业道德，对信息进行严格的核实和筛选，为公众提供有价值的、真实的内容。
其次，传播的多样性和个性化能够满足公众不同的需求，进而提升幸福感。
每个人的兴趣、爱好、价值观和生活方式都有所不同，对信息的需求也存在差异。
从传播学的角度来看，传播者应该充分了解受众的特点和需求，采用多样化的传播方式和内容，以满足不同人群的期望。
比如，对于年轻人，可以通过社交媒体、短视频等新兴平台传递富有活力和创新性的信息；对于老年人，则可以通过电视、广播等传统媒体提供更易于接受和理解的内容。
此外，个性化推荐技术的应用也能让信息传播更具针对性。
通过大数据分析和算法，为用户推送符合其兴趣和需求的信息，让他们能够更容易获取到对自己有用和感兴趣的内容，从而增强对生活的满意度。
再者，积极的舆论引导对于营造良好的社会氛围、提升公众幸福感具有重要意义。
舆论作为一种强大的社会力量，能够影响公众的情绪和态度。
在传播过程中，应当弘扬正能量，宣传积极向上的价值观和生活方式。
例如，报道那些助人为乐、勇敢担当、创新进取的事迹，激发公众内心的善良和积极情感，促进社会的和谐与进步。
同时，对于社会热点问题和负面事件，要进行客观、理性的分析和引导，避免过度渲染和传播负面情绪。
传播学视角下如何提高宣传的影响力
传播学视角下如何提高宣传的影响力在当今信息爆炸的时代，宣传已经成为了企业、组织、政府等各个领域中不可或缺的一部分。
有效的宣传能够塑造良好的形象，传递重要的信息，引导公众的态度和行为，从而实现各种目标。
然而，要想让宣传产生更大的影响力，并非易事，需要从传播学的视角进行深入思考和精心策划。
传播学作为一门研究信息传播规律和效果的学科，为我们提高宣传的影响力提供了丰富的理论和方法。
从传播者、传播内容、传播渠道、传播受众和传播效果这几个关键要素入手，我们可以找到提升宣传影响力的有效途径。
首先，传播者的可信度和权威性对于宣传的影响力至关重要。
在信息传播过程中，公众往往更倾向于相信那些具有专业知识、良好声誉和公正立场的传播者。
因此，作为宣传的发起者和执行者，要努力提升自身的专业素养和道德形象，以增强公众对其的信任。
例如，专家学者在发表关于某一领域的观点时，由于其长期的研究和积累，往往更具有说服力；而政府部门在发布政策信息时，其权威性能够使公众更愿意接受和遵循。
传播内容的质量和吸引力是决定宣传影响力的核心因素。
优质的传播内容应该具有以下几个特点：一是准确性，确保所传递的信息真实可靠，不夸大、不虚假；二是针对性，根据目标受众的需求和特点，提供有价值的信息；三是新颖性，采用独特的视角和创新的表达方式，吸引受众的注意力；四是情感性，通过触动受众的情感，引发共鸣，从而增强信息的感染力。
比如，一些公益广告通过讲述真实感人的故事，唤起人们对弱势群体的关注和关爱，这种富有情感的内容能够深入人心，产生积极的影响。
传播渠道的选择直接影响着宣传的覆盖范围和到达率。
在现代社会，传播渠道日益多样化，包括传统媒体（如报纸、电视、广播）、新媒体（如网站、社交媒体、移动应用）以及线下活动等。
不同的传播渠道具有不同的特点和优势，需要根据宣传的目标和受众的特点进行合理搭配。
例如，对于面向年轻群体的宣传，可以更多地利用社交媒体平台进行传播；而对于重要的政策宣传，则可以通过电视、报纸等主流媒体进行广泛覆盖。
从大众传播学视角谈一种文化现象
从大众传播学视角谈一种文化现象文/聂晶磊 王秋艳[摘 要] 大众传播时代，媒体高度发达，同时也造就了各种“粉丝”群体，“粉丝”文化随之兴起。
本文主要从大众传播学的视角对“粉丝”文化进行探讨，分析“粉丝”文化的成因、特点以及对经典大众传播学理论的阐释等。
[关键词] 大众传播学 粉丝 文化一、大众传播时代造就了“粉丝”文化（一）“粉丝”文化形成的原因1.媒体发展是前提“粉丝”作为“fans”的音译词大行其道，其意为“迷，明星的支持者、崇拜者”。
在2005年湖南卫视“超级女声”比赛过程中，报纸、杂志、广播、电视与网络都习惯把“超级女声”的歌迷称为“粉丝”。
李宇春的“粉丝”自称“玉米”，张靓颖的“粉丝”自称“凉粉”，何洁的“粉丝”自称“盒饭”。
从此，“粉丝”风行全国、盛极一时。
伴随着大众传媒的发展，各种各样的“粉丝”群体不断涌现，“粉丝文化”也越来越引起人们的重视。
在现代媒体强大的感染力面前，受众不可避免地被“粉丝化”了。
“粉丝”与“偶像”之间的关系，改变了文化传播的结构和性质。
“粉丝化”并非以理性对待知识，而是将知识和文化明星“偶像化”，使之成为顶礼膜拜的对象。
“粉丝”现象代表着我们这个时代的一种新文化、新事物、新风尚。
随着社会的进步、生活水平的提高，人们对文化的需求不断提高，“粉丝”是引领普通大众参与文化活动的生力军。
2.商业利益是动力2005年以后，“粉丝”文化大行其道，归根结底是商业利益驱使的结果。
各种各样的“粉丝”群看起来都是自发形成的，但是从本质上看都是被商业利益所操纵的。
制造“草根明星”的大众传播时代，追星族与以前并没有本质区别，都是明星商业机制下被利用的一环。
比如湖南卫视的“超级女声”，产生了大量的“粉丝”。
“粉丝”可以通过各种渠道给自己喜爱的选手投票，支持她使其能够进入下一轮比赛。
在这个过程中，赞助商、电视台、网络运营商都可以获得极大的收益。
赞助商可以最大限度地销售其产品，电视台能够获得高额的广告费用，网络运营商则可以分得不菲的通信费用。
《2024年传播学视域下分析“李子柒现象”》范文
《传播学视域下分析“李子柒现象”》篇一一、引言“李子柒现象”自其横空出世以来，就成为互联网的热门话题和焦点讨论，她以其独特的视频内容在中国乃至全球范围内获得了极高的关注度和影响力。
从传播学的角度来看，李子柒的成功不仅是一种文化现象的体现，更是一种有效的传播策略和技巧的展示。
本文旨在从传播学视域出发，深入分析“李子柒现象”的成因、特点及其在当今社会的影响。
二、李子柒现象的背景与成因（一）背景介绍李子柒，一位以短视频创作走红网络的自媒体人，其视频内容以中国传统乡村生活为主线，融合了美食、手工艺、田园风光等元素，通过独特的叙事方式和剪辑手法，向观众展示了一个充满诗意的田园生活。
她的视频不仅在国内受到热烈追捧，也在海外社交媒体上获得了极高的关注度。
（二）成因分析1. 内容创新：李子柒的视频内容融合了传统与现代元素，通过创新的叙事方式将乡村生活与现代审美相结合，形成了独特的风格。
2. 传播策略：她善于利用社交媒体平台的特点，精准定位目标受众，通过互动和分享扩大影响力。
3. 文化认同：她的视频内容引发了观众对传统文化的认同和共鸣，特别是在海外观众中产生了强烈的文化共鸣。
三、传播学视角下的李子柒现象特点（一）内容传播特点1. 内容真实性：李子柒的视频内容真实反映了乡村生活的方方面面，让观众感受到了真实的生活气息。
2. 情感共鸣：通过细腻的叙事和剪辑手法，引发观众的共鸣和情感投射。
（二）媒介传播特点1. 跨文化传播：李子柒的视频内容具有跨文化传播的特点，能够跨越语言和文化障碍，引发全球观众的共鸣。
2. 社交媒体传播：她善于利用社交媒体平台进行传播，通过与粉丝的互动扩大影响力。
四、李子柒现象的影响与启示（一）社会影响1. 文化传播：李子柒的现象推动了中华文化的海外传播，增强了中华文化的国际影响力。
2. 短视频创作：她的成功激发了更多人从事短视频创作的热情，促进了短视频行业的繁荣发展。
（二）启示与思考1. 内容为王：无论在何种传播形式下，优质的内容永远是王道。
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[从传播学的视角解读人文展示设计]传播学视角从商业意义上，展示设计在功能上大致划分为商业展示设计和人文展示两种，目前学界基本认同的表述是：人文展示设计是不追求盈利的、为社会发展服务以及向公众开放的公益性展览活动――即非商业展示活动。
人文展示设计是本文所研究的对象。
它通常以教育和欣赏为目的，其宗旨是传承文化、诠释文明。
然而，作为传媒时代的展示设计，其教育功能在不断弱化。
教育仅成为展示设计传播的目的之一，教育功能向传播功能的转变是当下展示设计面临的现实问题。
从艺术学角度上说，展示设计的本质是展示“物”，而展示设计的功能则在于向社会传播“物”的信息，没有“物”的信息传播，展示设计就失去了其存在的基础。
另一方面，随着社会发展，展示设计已从早期的“以物为本”转变为“以人为本”，展示设计为大众服务已经成为当下设计界的共识。
而为观众服务最本质的内容就是为观众提供有用的信息。
从这个意义上说，传播能力的大小，在很大程度上决定了展示设计的成功与否。
也就是说，判断对于信息的传播是否准确有力，是否独特地传达出其所承载的意义，是展示设计的基本价值所在。
传播在这里成为展示设计的主导功能。
由此，本文将借鉴传播学的理论，在传播学意义上解读展示设计，并从传播文化方面对其进行多方面的价值分析。
一、展示设计传播的特点(一)传播，以及展示设计传播的定义总的来说，传播是指人与人之间、人与社会之间，通过有意义的符号进行信息传递、信息接受或信息反馈等活动的总称，传播的根本目的是传递信息。
展示设计传播是指对其展示“物”进行的信息交流、共享的传递行为。
它是综合性的文化信息传递现象，既是信息的共享，又是信息的交流互动，包括有意图地施加影响的大型主题展示。
作为传媒的展示设计，在传播过程中，展示空间与平面媒介、数字媒介等传播媒体作用相同，展示实物是信息的载体，通过空间、色彩、形态、文字、图片、材料、声响以及多媒体设备等各种载体及传播手段，实现其社会传播的功能。
展示设计传播与其他传播最大的不同是展示传播的信息源是“展示物”；其另一特点是传播的“真实性”，即展示设计传播的本质是建立在展示品真实性的基础上。
公众一般通过与展示品的互动交流而达到目的的。
这里，不得不关联到“虚拟展示设计”或称“网络传播”的问题：从传播学角度看，虚拟展示设计或称数字展示设计与其说是一种新型展示设计，不如说是一种新的展示传播方式或一种新的传播媒介更为确切。
正是因为虚拟展示设计无法做到“真实性”传播，所以它是无法代替实体场所的展示设计。
限于篇幅，有关其传播意义及相关特征另做解析。
(二)展示设计传播的类型属于大众传播传播学把传播分为自我传播、人际传播、群体传播、组织传播和大众传播五种基本类型。
大众传播是专业化的媒介组织运用先进的传播技术和产业化手段，以社会上一般大众为对象而进行的大规模的信息生产和传播活动。
作为传播活动中一种很重要的传播形式，与其他类型传播活动比较，展示传播具有以下大众传播所定义的特点：1、大众传播中的传播者是专业化媒介组织。
虽然展示设计不属于传统的大众媒介组织如电视台、影像制作公司。
但展示设计是面向大众的以展览为主要传播内容的专业化媒介组织。
2、大众传播的对象是社会上的一般“受众”。
展示设计的传播对象无疑也是社会上的一般大众，只要对展示主题感兴趣的大众都是传播中的“受众”。
3、从传播过程的性质来看，大众传播属于单向性很强的传播活动。
虽然观众对于展览信息会通过留言、网站评论、互动反馈等方式发表自己的意见，但是，目前的展示传播仍然是从策划开始，信息的传播形式为从“少数人”、“媒介”、再到“多数人”的单向性很强的传播活动，这种形式实际上就是大众传播的形式。
4、大众传播是运用先进的传播技术和产业化手段大量生产、复制和传播信息的活动。
如果说传统意义上的展示设计在这个方面很难体现出来，现代展示设计则突破了这种限制。
展厅中多幕影像电影、多媒体等数字化技术的使用，以及图书、海报等宣传品的大量印制、发放，作为传播信息的媒介，将整个传播活动立体化、丰富化。
5、大众传播的信息既具有商品属性，又具有文化属性。
展示设计传播通过实物、诠释文明，毫无疑问，不管采用什么传播手段，都是一种文化活动，具有文化属性；有时展示设计传播的信息也需要通过门票、纪念品销售等部分商业行为体现出了特定情况的商品属性。
6、大众传播是一种制度化的社会传播。
展示设计所传播的内容与社会观念、价值和行为规范具有直接关系，大型有影响的展览赋予它巨大的社会价值方面的影响力，无论哪个国家，都会把有影响力的展示设计传播纳入社会制度的轨道。
基于以上几点，展示设计传播应属于大众传播的范畴。
二、展示设计传播的过程、模式、效果及功能(一)展示设计传播的过程(二)展示设计传播的模式模式是指再现现实的一种理论性的、简化了的形式。
所谓传播模式，就是一种理论性的、简化了的对传播过程和性质的表述。
英国传播学家丹尼斯?麦奎尔在《大众传播模式论》中提到的传播模式有四十种之多，其中最主要的有三种，即为单向直线性传播模式、双向循环传播模式和多向互动传播模式。
第一，单向直线性传播模式。
该模式把传播过程分解为传者、受者、信息、媒介、效果。
传播被表述为一种直线型、单向型的过程，以5W模式为代表。
即“谁、说什么、通过什么渠道、对谁、取得什么效果”。
但是，它的弊端在于：没有考虑各种复杂因素的干扰，特别是社会环境对展示设计传播过程的影响，而且将传播者和受传者的角色固定化，难以实现传播者(展示设计及其人员)与受传者(展示设计观众)之间的有效沟通。
第二，双向循环传播模式。
克服单向传播模式的不足，变“单向直线性”为“双向循环性”，引入了“反馈”机制。
该模式认为，在传播活动中，每个人既是发送者又是接收者，具有双重行为。
第三，多向互动传播模式，即社会系统传播模式。
把传播过程看成是整个社会大系统中的一部分，同社会系统中的其他部分存在着无法分割的种种联系，强调在考察传播过程时绝不能抛开环境的影响。
要研究传播过程中涉及到的种种 __。
上述几种模式，反映了传播行为不断发展演变的过程。
展示设计的传播行为中，直线型的传播模式是最多、最普遍、最常用的；注重反馈的“双向循环性”的控制论模式在主题展示设计实践中较常见；而以深刻研究展示设计传播过程的各个要素之间的复杂关系为特点的社会系统模式，一般会在世界性展示会(如世界博览会)中出现。
从传播学视角探视，目前整体上展示设计的传播模式处在中级的高端阶段。
(三)展示设计传播的效果展览行为结束后观众得到了什么?这是展示设计传播的根本目的所在。
从传播学角度看，没有效果的传播行为没有任何意义。
传播效果在传播学上有双重含义：1、指带有说服动机的传播行为在受传者身上引起的心理、态度和行为的变化；2、指传播活动对受传者和社会所产生的一切影响和结果的总体。
传播学认为，传播效果依据其发生的逻辑顺序或表现阶段从感性到理性分为三个层面：认知层面上的效果，即指外部信息作用于人们的知觉和记忆系统，引起人们知识量的增加和知识构成的变化；心理和态度层面上的效果，指作用于人们的观念或价值体系而引起情绪或感情上的变化；行动层面上的效果，这些变化通过人们的言行表现出来。
探索展示设计的传播实践，更多的是停留在第一层面，即认知层面，仅仅局限于让观众知其然而不知其所以然；第二层面即价值形成层面，许多展示设计限于各种制约因素而无法继续上升；第三个层面即影响、改变观众的行为，达到社会行为的示范效果，那将是展示设计真正生存价值和发展潜力的所在。
相对于其他媒体，展示设计的传播效果也许存在着更大的偶然性、非预期性和时间上的不确定性。
但是对于展示设计传播效果的研究还在继续，应该从多方面综合考虑，本文在此仅仅希望能够抛砖引玉，吸引更多同行前来探讨，以求能有更新更大的突破。
(四)展示设计传播的社会功能在传播学上。
大众传播有四项基本社会功能：环境监视、协调 __、传承文化以及提供娱乐。
从这四项功能来透析展示设计，我们看到，对于环境监视功能，从微观方面，展示设计不具备及时反映社会环境变化的能力。
但如果从宏观方面，展示设计对人类所面临的种种现实问题，如战争、环境、政治、灾害等等。
是可以及时也应该及时反映的。
协调 __功能是展示设计的长处，经常性或临时性举办的各种主题展览是最好的例证，比如近期各地举办“5.12汶川 __”图片展示活动，还有引领国内外政治、经济、文化等重大活动方向的各种相关主题展览展示活动，对协调各种 __起到了积极的导向性作用。
至于传承文化功能。
保护与传承社会文化遗产本来就是博物馆主题展示设计的神圣使命，而娱乐功能也已经成为了当今展示设计的主要功能之一。
因此，包括展示设计传统意义上的教育功能，展示设计传播完全可以实现大众传播的基本社会功能，并且更好地发挥社会作用。
三、传播学的基本启示传播学者为提高传播能力提出了多达几十种的传播理论，对展示设计的传播也具有很好的借鉴意义，这里列举两例作为启示。
1、以人为本的理论。
它以受众为中心，最大特点是把能否满足受众的需求作为衡量传播效果的重要标准。
根据这一理论，展示设计的发展演变，需要充分发挥自身的优势外，更要研究和分析观众的需求，以吸引和满足公众。
过去，展示设计强调“以物为本”、“让物说话”。
现在则强调“以人为本”。
2、网络传播的优势。
在传播学理论上，展示设计是以人为对象、借用各种媒介表达传播者意图的空间传播形式。
新媒介技术的发展，选用的媒介更多、更广、更复杂。
特别是进入信息时代，网络传播的出现使网络空间成为新型的公共领域，互联网形成了比过去任何一个传统公共领域都庞大的“虚拟空间”。
在传播形式上网络传播更具广度和深度：其一，开放性。
网络为大众提供了一个开放的空间，使大众自由地参与到公共空间中来。
其二，多元化。
网络是一种全新的非线性传播模式，网络的信息传播方式分散了媒介的话语霸权，使话语表达呈现多元化特征。
其三，交互性。
网络传播方式 __改变了传统媒介的传受关系，模糊了传受之间的界限，真正实现了参与者的信息交流，成为真正意义上提供自由展示交流平台。
借鉴网络传播的优势，作为个人和社会的展示传播平台，人人都能在这个公共空间中展示自己、自由地发表观点、进行平等对话。
这种对话改变了传统的展示传播方式，使多元化的展示传播文化成为时代的主流。
总而言之，传播是手段，也是目的。
展示设计借鉴传播学的理论，发挥其传播功能，增强社会影响力，实现人与人、人与自然、人与社会、历史与未来的和谐共处。
同时，展示设计也在不断的关注经济社会发展中出现的新课题，希求能够帮助解决人类共同关心的新问题。
李呈让：广东商学院艺术学院：赵卓内容仅供参考。