从亦舒笔下的女性说起
我看亦舒小说中的小资女性文学
我看亦舒小说中的小资女性文学摘要在香港的通俗文学中，亦舒以言情小说获得文学声誉，她的小说自成一格，散着浓郁的都市气息，语言简练流畅，篇章一气呵成，开创了言情小说的新模式。
她的小说，以独特的女性的角度，为女性的命运做出探索，从而塑造了其独特的女性形象，本文以探讨中国20世纪小资女性形象为主线，从爱情、寂寞、独立、衣食和旅行四个方面来论述了小资女性形象的特点，并阐述了亦舒塑造出的女性形象给我们现代女性所带来的启示。
关键词亦舒；小说；小资；女性形象“小资”是1990年代开始在中国大陆流行的名词，它是“小资产阶级”的简称，但是小资产阶级或小资产者并不必然的是“小资”。
当下流行的“小资”一词的理解与看法众说纷纭，而我认为，“小资”一词实际上指的是一种生活情调，生活品位，在这种情调和品味中，渗透着对生活和生命的一種感悟和理解，作为这种感悟和理解，它是高于现实法则的一种浪漫情趣。
不管各人看法如何，随着社会的发展，小资文学也开始发展并形成了一种气候。
在这里我就以亦舒的小说为例，分析其中的小资女性。
一、关于爱情我认为有着小资情调的人都是怀旧的，比如一杯1878年的波尔多，或者一杯蓝山的咖啡，放着《卡萨布兰卡》或者《刺激1995》的D9碟片，或是和着一首《moon fiver》的舒缓音乐，但是他们的怀旧并非是这样单纯的怀旧，而是他们的脸面向着过去，倒退着走向新的时间和空间，生性有着浪漫的小资们就总是梦想着爱情或者是温暖。
亦舒小说中的一位女主人喜宝这样说过：“在生活中，你最希望得到的是什么？”“爱。
”“第二希望得到什么？”“钱。
”“多少？”“足够。
”“多少是足够？”“不多。
”“还有其他的吗？”“健康。
”可以这么说，亦舒小说中的女主人都是渴望邂逅爱情的，爱情是重要的，奋不顾身的，但是爱与她们的现实生活是有别的，她们大多都是都会里的白领女性，聪明干练，但是在感情生活中却往往饱经沧桑，或情感受到挫折，或感到都市优秀男性的匮乏，苦于难觅知音，因而她们总是对男女间的感情有着清醒的认识，而非一般人的盲目。
论亦舒《玫瑰的故事》中的女性形象
论亦舒《玫瑰的故事》中的女性形象亦舒的《玫瑰的故事》为我们展现了一个个性格迥异、命运多舛的女性形象，她们在爱情、婚姻、事业和自我认知的道路上不断探索、挣扎与成长。
这部作品以细腻的笔触和深刻的洞察，揭示了女性在现代社会中的种种困境与抉择，以及她们对真爱的追求和对自我价值的实现。
玫瑰，作为故事的核心人物，她的一生充满了传奇色彩。
她拥有着倾国倾城的美貌，这既是她的幸运，也是她的不幸。
玫瑰的美让无数男人为之倾倒，却也让她在爱情的道路上历经坎坷。
她天真浪漫，对爱情充满了憧憬和渴望，然而，她的爱情观却十分纯粹和理想化。
她追求的是那种刻骨铭心、生死相依的爱情，容不得半点杂质。
这种对爱情的执着和坚定，使她在面对一次次的感情挫折时，依然能够勇敢地去爱，去追求。
少女时期的玫瑰，爱上了庄国栋。
庄国栋是一个风度翩翩、事业有成的男人，但他却因为种种原因无法给予玫瑰承诺。
玫瑰为了他，不惜放弃一切，甚至变得卑微。
然而，最终庄国栋还是离开了她，这给玫瑰带来了巨大的伤痛。
但玫瑰并没有因此而一蹶不振，她依然相信爱情，依然在等待那个真正属于她的人。
后来，玫瑰遇到了溥家敏。
溥家敏年轻帅气，对玫瑰一往情深。
然而，玫瑰却发现自己对他只有感激和感动，并没有真正的爱情。
她果断地结束了这段感情，不愿意将就，不愿意委屈自己的心。
这种对爱情的清醒和理智，让人敬佩。
在经历了多次感情的波折后，玫瑰终于遇到了她的真命天子——罗德庆爵士。
罗德庆爵士成熟稳重，对玫瑰呵护备至。
玫瑰在他的身边感受到了从未有过的安全感和温暖，她终于找到了心灵的归宿。
然而，命运却再次跟她开了一个玩笑，罗德庆爵士因病离世，让玫瑰再次陷入了痛苦的深渊。
玫瑰的一生，在爱情中起起伏伏，她的经历让我们看到了一个女性在追求爱情道路上的勇敢和坚定，也让我们看到了爱情的无常和残酷。
但她始终没有放弃对真爱的信念，始终保持着对生活的热爱和对未来的期待。
除了玫瑰，小说中还有其他令人印象深刻的女性形象。
比如苏更生，她是一个独立、坚强、聪明的女性。
论亦舒小说中的女性形象
论亦舒小说中的女性形象【内容摘要】香港言情小说家亦舒塑造了一系列性格各异的女性形象，主要是因为她独特的生命体验以及她在女性命运上的独特思考的影响。
本文主要通过女性的婚恋观念、女性的坚强自立、女性的金钱观念及女性的内心寂寞四个方面来分析亦舒笔下的女性形象，并探讨亦舒小说揭示现代香港女性的精神心理特点，及对现代女性的深切关怀和思考。
【关键词】言情小说；生命体验；女性形象；女性命运；思考亦舒是一个天才女作家，她自六七十年代开始写作，“台湾有琼瑶，香港有亦舒”，其时琼瑶时代已经接近尾声，亦舒的言情小说则以鲜明的时代感和独特的艺术风格使阅读其文章成为一种潮流，与金庸的武侠、其兄倪匡的科幻并称为“香港文坛三大奇迹”。
亦舒是一个多才的言情小说家，她的作品主要有《我的前半生》、《喜宝》、《流金岁月》、《圆舞》、《她比烟花寂寞》、《石榴图》《我们不是天使》《镜花缘》、《胭脂》、《香雪海》等二十多部。
其作品基本上都是婚恋故事，题材比较狭窄，但其中的女性却是非常精彩的。
生活上独立自主，最后急流勇退的唐晶，不把婚姻看做女性人生归宿，选择独身的杨之俊，美丽如玫瑰内心却寂寞无比的玫瑰、被丈夫抛弃后迅速坚强起来的子君，还有姚晶、徐佐子、马莉、承钰……这样一个个焕发时代女性的形象，在亦舒笔下并不是独立存在的，而是将她们置于社会这样一个大潮流之中，置于充满竞争的现代都市——香港。
其作品主要描写的是现代女性在现代都市中的婚恋、工作、生活，她们所表现出来的是内心坚强、个性独立、有明确的金钱观念和婚恋观念、内心充满寂寞的特点。
所以说，她的作品不仅仅限制于言情这样的婚恋的小说，其价值已经超越了一般言情小说所具有的价值。
本文即将从现代都市女性的这些特点，来探讨亦舒小说中的女性形象的时代意义，进而深入研究她对笔下女性形象的影响以及她在女性问题上的独特思考。
（注：本论文主要参见陈武英《亦舒小说中的女性形象》的观点）一、小说中女性形象分析亦舒小说中的女性，大都以坚强独立、自尊自爱而独树一帜。
论亦舒小说中的女性意识
浅谈亦舒作品中的女性意识文学院 086班杨佳雯 08113251 亦舒是享誉海内外的香港资深女作家，她被誉为香港文坛上的一大奇迹。
她以言情小说见长，但她的作品又比一般的流行作品更具内涵，这与她作品中所蕴含的深刻的女性意识是不无关系的。
亦舒描写的爱情故事多是以香港为背景，她塑造的女性形象多是当下的都市白领或是中产阶级或是知识女性。
从她们身上可以看到亦舒强烈的女性意识。
香港无疑是一个经济快速发展的国际性大都市，人们的生活方式、思想观念、价值取向等都发生了改变。
基于此，亦舒的作品跳出了缠绵悱恻的模式，冷静理智地描写了一个个曲折动人的爱情故事，提出女性要自尊、自强、自立的诉求，表现出女性对精神独立的执着，对人格独立的追求。
因此在男女主人公的爱情在发展过程，亦舒以尊重女性的人格独立为首要，注重女性完整的人格和精神，而不是表面的平等。
她认为女性要自尊、自强、自立首先必须要实现经济独立，这样才能实现精神和心灵上的独立，才能和社会环境相抗衡，维护自身利益，争取社会平等。
《胭脂》中的杨之俊就是这种女性的典型。
杨之俊的父亲抛弃了她们母女，而她的丈夫如同她的父亲一样不负责任，又抛弃了她和女儿杨陶。
十八年后，丈夫因为不育想认回女儿。
母亲的护花使者最终求婚的对象却是自己，而自己年仅十八岁的女儿还是叶的女伴。
生活对于杨之俊来说仿佛是一场闹剧，但她却选择了宽容：帮助父亲一家渡过难关，接受女儿的选择，和前夫冰释前嫌。
在她看来，她的归宿，便是健康与才干。
“一个人，终究可以信赖的，不过是她自己；能够为他扬眉吐气的，也是他自己，我要什么归宿？我已找回我自己，我就是我的归宿。
”像杨之俊这样，经济独立，精神独立的女性才能潇洒地走向社会。
这也是亦舒所倡导的女性独立精神。
亦舒对女性意识尚未觉醒，仍然依附于男性，不自尊、自强、自立的女性进行了批判，以此来提醒那些想要依附男性的女性。
《喜宝》中的姜喜宝就是这种女性形象的代表。
喜宝想“要很多很多的爱。
论亦舒小说女性人物的独立意识
论亦舒小说女性人物的独立意识【摘要】亦舒塑造了聪明睿智、自尊自强且具有鲜明女性独立意识的现代女性群像，这些女性在逐步觉醒的过程中建立起独立意识，从而实现了自我价值。
作品中女性人物塑造突破了传统模式，以独立为诉求，以自立自强为途径实现自我拯救。
【关键词】亦舒；女性人物；独立意识；觉醒亦舒的言情小说与金庸的武侠小说、倪匡的科幻小说被合称为“香港文坛的三大奇迹”，别致的开头，曲折的情节，侦探、历史、言情以及异域风情糅合于一体的风格，吸引并赢得了广泛的读者群体。
作为香港女性作家中的翘楚，亦舒作品剥去了小说通俗的形式和言情的外衣，她凭借着不同于一般流行小说家的“多一点”的文学思考，以都市职业女性为表现对象，对其生存状态和精神内核做了深层观照和思考，塑造了聪明睿智、经济独立、自尊自强且具有鲜明女性独立意识的现代女性群像。
也正因为此，对亦舒作品中职场女性意识的觉醒以及如何实现自我拯救的思考也成为研究当代女性文学作品的重要课题。
寻找女性自我，发现女性自我，挖掘复杂、微妙、独特的女性内心世界，用自己的手书写自己的成长史，书写女性之所以为女性的独特性别体验，以“我以我手写我心”，以“我以我手写我身”的方式来进行探索。
亦舒笔下的职场女性的反抗之路是一条女性自立自强的道路，也是以亦舒自己人生道路为参照的。
其笔下女主人公的精神状态、心理活动往往就是她内心真实写照。
亦舒前半生颇为坎坷，情路颇为不顺，但在生命中遇到的几个男人都未能使她成为人生道路上的输家。
她曾说：“连我这样年纪的人，都认为女性其实只有一条路走，那就是先搞身心经济独立，然后才决定是否要成家立室，希望工作与家庭并重。
”伴随着女性文学的逐步发展，女性独立意识缓慢觉醒。
作为具有代表性的香港“女性文学”作家，亦舒通过对女性婚恋、情感纠葛的分析，深入探讨女性与外部世界的联系。
她的作品真实地反映了香港都市职场女性在面对出现松动与裂痕的男权价值体系时心理、生理上的抗争与矛盾。
亦舒我的前半生读后感
亦舒我的前半生读后感亦舒我的前半生读后感一直很喜欢亦舒，喜欢她的女权主义，喜欢她笔下那些个性鲜明的女子，她们或豪放或强势或固执或坚韧，但真的都令人疼惜，都非常可爱，即使有时会有一些自私，但都是生活所迫，都是逼不得已。
你无法恨这些有血有肉的女子。
亦舒笔下的女子都是比较真实，没有一直柔弱的女子，也没有一直逞强的女汉子。
她们只是本能的该强势时强势，该女人时女人，她们以一种高傲的姿态寻求一种自我保护，就算某一天失去了某一个人，躲在角落哭一哭，第二天依然妆容整洁的搭最早一班地铁去上班。
《我的前半生》主要讲述美丽善良的女子子君大学一毕业就嫁给丈夫绢生，为他生育两个儿女，一心做起家庭主妇。
每天都过得悠然自得。
直到有一天一向善良老实的丈夫提出了离婚，她突然感觉到了五雷封顶，才突然意识到除了丈夫她什么也没有，她已经33岁了，已经与社会脱节10年了。
她感到前所未有的恐慌和无助。
当她得知丈夫的新欢不是美貌如花的年轻的女子只是一个二流歌星，一个离过婚会过日子的不如她漂亮的女人时，她才彻底醒悟，她应该成长了。
在好友唐晶的帮助下她开始工作，遇到很多善良和虚伪的人。
但最终都逃过了，遇到了一个她理想中的完美男人。
亦舒的小说中人物一般很少，都是有个性有需要存在的。
书中唐晶是个很干练的都市白领，她那么坚强，岁月已经在她身上形成了一种看穿世事的能力，她像子君的姐姐一样帮她寻找各种机会，分析各路来人情况。
她强大的那么令人佩服，可是有一天她依然放下盔甲远嫁异国，成为一位妈妈，她最终还是回归到婚姻当中了。
亦舒这样写的目的是不是她骨子里也认为女孩子最终要回到婚姻当中呢?另外一名女子是子君的妹妹子群，整天混在洋人堆里，想着嫁多金帅气的男人。
最终和一个50多岁的外国老人结婚了，她最终过得幸福吗?子君在去妹妹家看到老男人大腹便便的肚子时突然有点可怜妹妹。
最后说子君，她就过得幸福吗?最后那个翟有道真的就是她的真命天子吗?那倒未必。
其实我心里一直希望子君和绢生能够复合。
风雨彩虹铿锵玫瑰——浅析亦舒笔下的女性人物形象
46风雨彩虹 铿锵玫瑰——浅析亦舒笔下的女性人物形象杨苏立 九江职业大学摘要：亦舒的小说真实地反映了都市女性心理、生理上的抗争与矛盾。
作者以其特立独行的女性主义意识抒写出时代女性内在感受，不沉湎于虚幻的爱情，反而揭示爱情的虚幻，使得她小说中的女主人公拥有了独具特色的鲜明形象。
关键词：亦舒；女性；形象每次阅读亦舒的小说，都会感到一种扑面而来的坚强与勇敢。
亦舒小说最大的魅力所在：教你如何做一个坚强、独立，拥有独立人格的女性。
她笔下的女子：一种是冷暖自知，宠辱不惊，一种是轰轰烈烈，不留余地。
不管哪种，都具有典型的生活真实和艺术形象。
在亦舒的女性世界中，生活再不济，也有一丝自尊，有一种才华，有出众气质使人赏识。
她们虽然美丽，却从不以自己美丽为资本，自持自衿，遂心淡定。
这些女性，不神秘，也不遥远，就是你我和她，就在我们中间。
一、亦舒笔下的女性形象全景概貌亦舒迄今为止共创作了一百五十多部小说，其中包括九十多部中长篇小说。
作品的女主人公，多半是精明、世故、懂得进退的女人，早早放弃了古典浪漫主义深情的女人，只以自爱自立为本。
在亦舒的《玫瑰的故事》里，有一句话让人印象非常深刻：“我有什么要你原谅？”一个年近30的女人，能如此面对即将和她相伴一生的男人，无疑是她心理上和经济上的绝对独立。
还有《我们不是天使》里无奈成为他人的“红颜知己”的邱晴，《绝对是个梦》里的那名女记者程真，《迷迭香》的女导演余芒，最终与电影终身相伴，《承欢记》中的毛咏欣，《印度墨》中的刘印子，《西岸阳光充沛》中的汤宜家，她们都是这一类女子的代表。
这就是亦舒作品中的女性形象。
一组鲜活的，充满正能量的女性形象。
在她的文字中，一直都认为，为爱情只是生活中的一部分，再美好的感情，如果不能应时应景，都会被毫不犹豫地舍弃。
当爱以生命和幸福为代价时，爱本身已无美丽可言。
再坎坷的爱，丰富的也是自己的生活。
二、亦舒笔下的典型女性形象分析(一)菟丝附蓬麻，引蔓故不长——以《喜宝》中的喜宝为例《喜宝》这部作品有着明显的时代印记、地域风韵。
亦舒作品中的女性意识
亦舒作品中的女性意识摘要:亦舒的故事情节紧凑简洁，表面上语言活泼幽默，犀利痛快，然而她的悲哀只藏在骨子里。
即使是痛入骨髓的感情也仅点到即止，轻描淡写，全然是历经沧海难为水，除却巫山不是云，沧桑过后的平淡，波澜不起，生活依旧继续。
关键词：亦舒、女性意识、独立、平等亦舒是香港著名的爱情小说家，她走的虽是流行路线，但她的小说在讲述女性的婚恋故事中，不仅表达女性的真实情感体验而且透露出深刻的女性意识，从而表现出女性对自身的认同，对自主意识和独立意识的发展。
亦舒，生在上海，长在香港，受着中西方文化的共同熏陶。
因此，其作品中体现出了强烈的女性意识，以及对女性的自爱、自尊、自立的强烈描写。
亦舒的小说中所表现的女性意识较之于大陆女性文学主力军的张洁、张抗抗、池莉等作家所表现的有很大的不同,她关注社会转型期都市社会中女性的生活境遇、心灵历程和理想追求,凸现女性的外在生存价值和内在性别体验的困惑,探究传统伦理观念和现代思想意识冲突中女性面临的各种问题,描绘了现代生存背景下的爱情、婚姻、家庭关系和女性遭遇,并且挖掘出女性意识及女性的精神力量和潜在能力,塑造了一批典型的知识女性形象,表现出鲜明的时代色彩和丰富的社会文化内涵。
亦舒小说中的女性意识主要表现在以下几个方面：1、平等的两性关系自觉地在经济上、心理上、精神上和人格尊严、社会角色塑造等方面捍卫自主、自立与自强的意识一直是亦舒小说女主人公的追求,也是亦舒小说中女性意识的重要方面。
具体表现在两个方面:一方面,表现在异性交往中的独立自主性。
亦舒提倡女性在爱情追求中不丧失自我意识,仍然追求个体的独立性,不依附男性,也不去为男性改变自己,而是让男性来接受自己,容忍自己的独特个性,成为自己的仰慕者,甚至是自己的臣服者。
如在小说《香雪海》中,主人公香雪海的三次出场均以强者的姿态出现,男主人公关大雄却一直处于被动的地位。
在真切的接触后,关大雄才发现香雪海冷峻跋扈的外表下却有内心的幽美洒落其上,而为之着迷,并希望能够与其一生相随。
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从亦舒笔下的女性说起
看过席梦娟，为琼瑶流泪，替三毛悲痛，为张爱玲鼓掌，和张小娴一起感动，与龙应台一起犀利，唯独差了一味，清洌智慧而不失韵味。
不经世事之时，梦幻得最多的事情无非是爱情。
历经千山万水，读了许多许多的作品之后，我遇到了亦舒。
就是这种味道。
不管文字是犀利冰凉，是洒脱自然，还是清冽熨帖，却总带有些女性的言情味道，文字里流淌出来的各色味道，最重最深的无外乎于一个“情”字。
亦舒不愧是女性文学的一位特立独行的作家代表，从事写作以来创作的系列作品，无不旗帜鲜明地提出女性意识的觉醒和独立。
这是个长久不衰的话题。
所谓女性意识，是指女性的独立自主意识，是认识到女人和男人也是一样，是人类的另一半的意识，正如斯帕克斯所言“女性意识就是女性对于自身作为与男性平等的主题存在的地位和价值的自觉意识。
”
从女性主体的角度来说，女性意识可以理解成两个层面；一是以女性的眼光洞悉自我，确定自身本质，生命意义及其在社会中的地位；二是从女性的角度出发审视外部世界，并对其赋予女性生命特色的理解和把握。
无论从哪方面来说，亦舒笔下的女性都是现代社会无数女性的楷模。
从亦舒的笔下走来的女子都带有一种清冽的气质。
她们多是直发，身材挺拔修长，大部分时间穿着灰白黑三色的简单质感的衣服和平跟鞋子，英姿飒爽。
干净的外貌下隐藏着独立而坚韧的性格，更为难得的是她们都有着看似与年龄并不太相称的睿智，参透世事沧桑却并不沉沦，自然而淡定的活出自我。
有时我在想，到底是什么样的女性能写出如此吸引我的主人公。
原来亦舒也只不过是有着看似普通的外表而已，而其散发出的那种气质却会穿透你的心。
我想在亦舒的心里，多少都有个理想中的自己，幸运的是她可以驾驭自己，让“她”从笔端走出来终究是件让她满足的事。
亦舒多写婚恋爱情故事，题材不广，却写得入木三分。
成功塑造了一个个独特的现代香港女性形象，并通过这些都市女性的婚姻爱情经历关注女性命运，透视现代香港社会人与人之间的关系，乃至透视整个香港社会。
她的作品不仅仅限于言情，已经超越了一般言情小说所具有的价值。
她的作品揭示了四个主题，女人的金钱观，爱情观，独立意识的探索，内心的孤寂。
爱情在亦舒眼中是苦涩的，她借作品言语“爱情是一份不幸的瘟疫，终身不遇方是万幸”。
她的爱情故事没有圆满，涂抹上一层层斑斑叠叠的悲凉调子。
《开到荼蘼》，服装设计师青年才俊左文思与女主角王韵娜由互相欣赏到亲密接触再到倾心相爱，解除重重矛盾之后，亦舒却安排左文思杀人被捕入狱，两人隔着亲人的鲜血，注定无法再相守。
“惆怅旧欢如梦”这句话在作品中多出现，《玫瑰的故事》中，付家明，黄玫瑰，庄国栋都是甘于为爱情付出一切的至情至性之人，玫瑰的魔力使得遇到他的每一个男为之神魂颠倒，并投入全身心的恋爱之中，人们很难在现实生活中找到这样的境遇，这是一个典型的爱情传奇。
再如《朝花夕拾》，锥心刺骨的相思，方中信与相识神秘的时空错位中，却又因为此不得不分离。
亦舒这样说，无所谓幸福的结局，人生本来就是平淡甚至充满失望和遗憾的，婚姻也绝不能给人以完美。
虽然作为女性作家，她渴望期待理想的爱情，却无比清醒地认识到这种至纯至美的爱情事实上是十分脆弱的。
《喜宝》是她对女性金钱观独到见解的代表作。
1978年，21岁的剑桥大学高材生姜喜宝偶然解释已近花甲风韵犹存的富豪勖存姿，在见识到他的阔绰，并得到明确的追求之后，她接受了他的包养。
她说“我一直希望拥有很多很多的爱，很多很多的钱，没有爱和钱，
我还有健康”，喜宝有着超越年龄的成熟睿智冷静，以为钱能带来爱情，她清楚地明白金钱对她的重要性。
勖存姿的强大姿态使得他身边的所有家人，虽拥有无数财富却并不幸福，他的去世留下勖家破裂的家庭和姜喜宝大笔遗产。
喜宝用五年的青春验证了金钱不能带来爱情和丈夫。
她丧失了对生活，对人生的所有激情和热爱，剩得余生无限追思和颓靡枯萎。
女性要真正得到尊重和平等的地位，经济的独立是第一步，在物质方面和精神方面强大起来，才能立足于社会。
《我的前半生》中，女主角子君结婚12载，长期过着养尊处优的全职太太生活，甚至认为好友唐晶为工作太过卖力不值得。
她用前半生的时间和精力去营造一个温馨的家庭，这个家庭却不是想象中那般稳固可靠。
他的丈夫涓生公开宣布情人的存在并对她说，“你挺好了，子君，我要离婚。
”当女性对男性处于一种依附状态，而一旦这依附砰然断裂之时，所面临的生存天平又怎能不发生倾斜。
然而，不管她做出怎样姿势，事已成定居，她只得收捡所以情绪，鼓足勇气，重新面对她惨淡的人生。
鲁迅先生在《娜拉出走之后》写到，娜拉的出路，不是堕落就是回来。
亦舒告诉了我们的另一种出路，女人失去了男人并不代表失去了整个世界，两性关系中，只有独立平等的地位才能长久牢固保障感情婚姻，女人的社会角色绝不仅仅限于贤妻良母，不值得做着寄生虫，毁掉了属于自己的一遭新生活。
亦舒说她自己是个寂寞专家，她笔下的女性无不沾染了浓浓的寂寞气息，它显现在竞争激烈的社会中人们情感的脆弱和内心的矛盾，这种寂寞不可救药，搅得人坐立不安，读罢却让人潸然泪下。
因为我们就是她笔下的某个人物。
《她比烟花寂寞》中的姚晶，风光无限，风华正茂，猝然逝世，却无人可继承她的遗产，只得赠与曾两次采访过她的记者。
她没有丈夫悉心的关怀照料，也无家人的问候亲近，她的女儿不知所终，情人不解世事，有竞争对手的打击，却无知心朋友，有事业成功，却无内心的快乐充实。
她婚姻的失败是她最后一个渺小希望的破裂，她选择自杀，告别这孤单的世界。
《人淡如菊》中英国留学生乔暗恋大学教授多年，辗转于香港与异国他乡，家人不懂她的内心，不喜插科打诨，爱人却碍于道德无法与之组建家庭。
她时时刻刻地觉得寂寞，每一个动作每一句话都在喧嚣着她的寂寞。
亦舒轻描淡写的倾诉，给我们缓缓道来一个个故事，不同的命运，不同的出声，不同的遭遇，却不过是同样的选择，同样的结局。
生活在这个开放的时代中，优秀的男人值得有优秀的女人做伴，优秀的女人不应再为爱情和婚姻委曲求全，婚姻爱情并不能带来我们想要的一切，纠缠不清只会让自己越陷越深，不得善终。
跳出传统的生活模式，女人的生存空间，照样可大放异彩。
不为生活忧愁的人才有能力抱怨生活的不完美。
亦舒写她的人生，她的故事，她的思想。
给万千女性带来的震撼绝不止是一代人或几个人。
作为独立个体的我们，在新时代拼搏的女性来说，对自身事业前途的展望，对家庭生活的计划安排，对爱情婚姻的期望对待应更加理智清醒。
每个女人心中有个”家明”的存在，这样的男人越来越少，可遇而不可求，无须伤悲。
男人心中都有一个“玫瑰”常驻，牵动情思的心动难以再寻，惊心动魄的爱情只是无味人生的短暂调料。
男人们对于女人是否从来没有宽容过，我不知，却能推测这将来，男人们无法再掌控女人的命运，女人也无须再为别人牺牲奉献出自己的一生。
我的心中也有个理想的自己，“她”离我很远，这种距离可能终其我的一生都不能牵到“她”的手，但我还会暗自庆幸，我心中“她”有点像亦舒的“她”，于我言，已是无限幸运。