读村上春树《天黑以后》
读村上春树《天黑以后》
上帝给人了倾诉的欲望，却又把人与人之间垒上了一座又一座隐秘的高墙，于是灵魂就成了困兽，在孤独的牢笼里暗自哀伤。
但陌生和黑夜还是给了我们开口的理由，天黑之后，仅有一面之缘的高桥、玛丽、蟋蟀毫无遮拦的敞开了他们的心扉，那些无法对自己的亲人朋友讲述的故事，在这一刻，都得到了完整的释放。
伤口、困惑、恐惧，甚至于人性之中的恶念，好像也都弥散消融在这安宁的夜色里。
一夜诉说之后，蟋蟀开始了新一天的工作，高桥将自己的乐器挎在肩头，轻轻吃起了口哨，而玛丽，也终于可以和自己的姐姐相拥而眠。
黑夜让我们精神得以放松，陌生让我们之间变得单纯，而诉说本身就是治疗的过程。
今夜抚平的伤口，储存的能量，也许只能维持一阵子，但白天过后，黑夜还会来临，不是么？！。
从空间理论看村上春树的《天黑以后》
一方面是连接真实和想象的地方。另一方面是反抗体制和权力 的批判性空间意识。
小说以镜子这个联系真实与虚幻的意象来阐释小说人物对于当 下自我的不满和对理想自我的希冀，同时也表现了小说人物的 人格分裂和主体性的缺失。第三空间是一种批判性的空间意识， 此章也体现了村上对于空间与权力的思考以及空间与性别、身 份歧视等问题的关注。
然后论述了未来的架空都市阿尔法城。作者借此表达了对都市 与人类未来的担忧。
摄像机镜头般的视点“我们”则是村上后现代写作手法的一次 尝试，同时也表达出我们打量和关照个体生命，无法介入和参 与的无奈。《天黑以后》中的音乐同场所一起构成了一个不同 于现实空间的想象性的空间。
音乐暗示了人物心理和小说主题。第三章第三空间中，笔者认 为第三空间具有两方面的含义。
空间问题与生存问题紧密相关。对于空间的关注，就是对人生 存境遇的探询。
村上在《天黑以后》中表达的空间意识以及对于空间与存在问 题的思考，展现了村上小说的魅力和价值所在。
从空间理论看村上春树的《天黑以后》
村上春树是当代日本文坛的人气作家。上世纪八十年以来逐渐 兴起一股村上小说的研究热潮。
既有的空间研究成果大都是就小说中的某几个意象进行分析， 也有不少对村上小说中的现实与非现实二元对立空间的比较研 究。先行研究中结合哲学中的空间理论进行分析研究的并不多。
对此，还有很大的研究空间。本论文以空间为研究视点，结合 空间理论对村上小说《天黑以后》的空间描写进行分析、并尝 试回答村上春树通过空间想要传达给读者的问题。
爱丽和玛丽姐妹在停电的恐怖电梯中一体感。表明人与人之间 诚心交流才能完善电梯所代表的的功能性、实用性现代社会。
小说主人公对于现实空间有种隔膜，对日常生活缺乏足够的热 情。主人公的“自我”并未完全确立。
《天黑以后》读后感（精选11篇）
《天黑以后》读后感《天黑以后》读后感（精选11篇）读完一本经典名著后，大家一定都收获不少，是时候抽出时间写写读后感了。
那么如何写读后感才能更有感染力呢？以下是小编精心整理的《天黑以后》读后感（精选11篇），欢迎阅读，希望大家能够喜欢。
天黑以后，在夜色中相遇，在黑暗中揭露，在朦胧中相识，只是简简单单的一个夜晚，似乎经历了很长的时间，有挣扎，有迷茫，有血腥，有重逢，更重要的是，在黑暗中找到了姐妹情意的再生。
天黑以后，向我们揭露了人性的善与恶。
一个看普普通通的上班族，竟将一个女孩痛打一顿，还剥夺其所有。
事后还一副理所当然的样子。
可见，人的本性是恶的，只是日常中的自己受到伦理道德的束缚，压制着内心中的某个黑暗的一面。
就像上了一把锁似的，紧紧的锁上。
一旦被打开，犹如一个无底洞将你深深的卷入其中，所有的恶一触即发。
人人于千万中是普普通通的，但内心的恶是不同的，疯狂的程度也是超出想象的。
在人的身体中，内心里，恶是隐性的，善是显性的。
这就是为什么许多人惊异于一个看似老实稳重普通的人会做出那么惊人的事。
夜色朦胧，目光难以触摸到真实。
天黑以后，恶念苏醒，静静的都市中有潜伏，有逃避，悄悄地发生着血腥而残暴的不为人知的行为。
本是亲姐妹，由于某些原因而在人生的道路上分道扬镳，再浓的感情也会因为交往的空白，冲淡本来应有的含义。
每个人有每个人的优点，生活方式，生活在彼此互相羡慕的生活中而不为所知。
艾丽天生丽质，有着玛丽不能及的容貌，生活中集万千宠爱于一身，但是在内心的历程中却受着不为人知的痛苦，发出无言的呻吟，留着看不见的血，踽踽独行。
而玛丽却我行我素，生活在自己的独立的生活中，似乎在茫然中寻找着什么。
正是夜晚的偶然邂逅，正是在黑色的背景下，人们的感情防御不再像白天那么强烈，放下掩藏，试着去向陌生的人抒发，彼此间的交流，加深了彼此的认识，又揭开了一直掩藏在黑暗中的事情和情感。
艾丽一直在黑暗中挣扎，苦苦地寻索，而玛丽也步步走进自己的姐姐，感情间弥漫的黑云也在渐渐地弥散开。
“阿尔法城”记忆:村上春树文学的“近代”景观
“阿尔法城”记忆：村上春树文学的“近代”景观
徐谷芃
【期刊名称】《太原理工大学学报(社会科学版)》
【年(卷),期】2024(42)1
【摘要】村上春树与美国作家菲茨杰拉德分属不同的时代和社会,他们通过文学创作积极思索“近代”资本主义席卷世界过程中出现的困扰人类社会的同质性问题。
在长篇小说《天黑以后》中,村上春树借用法国电影《阿尔法城》的隐喻,描述了当
下日本社会在个人感情、战争记忆上的失落;进而通过叙述二重奏的创作手法,揭示
人们如何失去正常的生活,又渐渐堕入人性丧失的泥沼;最后,将人性恶亦即“本源恶”问题指向“近代”及其系统,思考科技发达的“近代”社会中,人之为人的真实意义
究竟何在。
【总页数】7页(P110-116)
【作者】徐谷芃
【作者单位】南京医科大学外国语学院
【正文语种】中文
【中图分类】I106
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《偷窥一百二十天》读后感
《偷窥一百二十天》读后感《偷窥一百二十天》读后感（一）一直都很喜欢蔡骏的悬疑推理小说，今刚拿到手的书，就迫不及待地花了四个小时看完了全本。
情节一直以来都是在文学艺术性中不可或缺的一部分，蔡骏的每一本书的情节设置，总是能够很自然地让我有意愿地将整篇看完。
我认为这是他做得很成功的地方。
从开头来说，着实让人惊奇，我看的时候还觉得有点难以理解，但如果你继续看下去，就会觉得一切都是情有可原，事归有因。
在人物设置上，也极为巧妙，故事情节的进展中表现人性，并且将人性刻画地淋漓尽致。
从他的《第十九层地狱》，《荒村公寓》《荒村归来》《玛丽格特的秘密》《狄小杰探案》到《偷窥一百二十天》、《病毒》，每一部都让我爱不释手。
《偷窥一百二十天》读后感（二）作者是蔡骏，初中开始读他的悬疑小说。
第一本接触的是《天机》一共四本，里面涵盖了很多常识，头发长的我实在是消化得有点吃力，常常咨询伟大的度娘。
村上春树和蔡骏一样有一个习惯，就是每天都会坚持一定的写作量，可是不得不说村上春树的一小部分书我真真是看不懂，感觉就像是凑字数，又或许是我无知理解不了他的脑洞……比如说他的《天黑以后》，我看了两遍，还是懵懵懂懂…恍恍惚惚…与之相比，蔡骏同样每天坚持 2000 字的写作，却仍然是部部经典，至少在我看来他的每一部小说都值得拜读。
好了现在扯回来。
读完这本书唯一想的就是哎嘛我去这个磨人的小妖精一共杀了多少人呢？在这样一个泥潭里，谁才是白天鹅谁又是黑天鹅。
黑天鹅把白天鹅带入迷途，自己获得重生，刚刚飞向天际，却又被猎人的猎枪射下。
世界就像是一个圈，看似无缘无故的人，又总是阴差阳错联系在一起，就像，六度分隔理论。
我个比较蠢，换句话说我活得不太明白，我不会事事都要去钻牛角尖研究深奥的对错，如果我也在参天大楼的楼顶看见这么一个黑天鹅一般的妙龄少女，我肯定会傻啦吧唧的报警……然后就全剧终。
也或许是我没有与直升机男子一样会患上老年痴呆，没有失去生命的希望，也更不会被黑天鹅在修罗场的求生欲望所打动。
读懂村上春树
小说由奇数章和偶数章两个故事交替展开，平行推进。小说共分49章 ，奇数章基本上用写实手法讲述卡夫卡的故事，偶数章则用魔幻手法展现 中田的奇遇。两种手法交互使用，编织出极富强烈虚构色彩的、奇幻诡诘 的现代寓言。
奇数章的主人公是一位名叫田村卡夫卡的少年，他在十五岁生日前夜 独自离家出走，乘坐夜行长途巴士远赴四国。原因是为了逃避父亲所作的 比俄底浦斯王还要可怕的预言：尔将弑父，将与尔母、尔姐交合。
二 主要作品·好书概要
7.《1Q84》
读懂村上春树
《1Q84》分为三卷，第一、第二卷采用双线，第三卷以三线平行结构 推进。村上春树并没有一味谴责暴力，而是把目光投向了暴力产生的原因 。
故事讲述男主角天吾与女主角青豆在小小人所营造出的未知的Q世界 相遇的故事。青豆为了被侮辱而死的幼女，肩负着刺杀“先驱”教主的使 命，深绘里的父亲则被困于“先驱”组织之中，天吾则通过青豆、深绘里 与“先驱”产生联系，暗示着善与恶的对抗、个人与团体的斗争。
一 个人生平·6
读懂村上春树
1981年
开始写小说。
酒吧转让他人，移居千叶县船桥市，开始从事专业创作 。 作 为编委参与《早稻田文学》编辑工作，历时一年半。
一 个人生平·7
读懂村上春树
1983年
首次海外旅行。
1984年
去美国旅行6周。
1986年
移居神奈川县。赴意大利、希腊旅行。
1987年
返回日本。
在“冷酷仙境”部分，描写了两大黑社会组织在争夺一个老科学家发 明的控制人脑的装置，而主角则是试验的对象。但是由于技术错误，主角 丧失意识，进入了没有心、没有记忆、没有自我的“世界尽头”。
“世界尽头”是与世隔绝的小镇，居民相安无事，但人们没有心，没 有感情，没有目标。主角到达这里后，一直策划逃离小镇，返回现实世界 。但在即将成功时选择了留下，因为发现“世界尽头”其实是自己造出的 。
村上春树《天黑以后》读后感
村上春树《天黑以后》读后感编者按：《天黑以后》围绕着几个人物的夜生活展开，讲述了几个独立的故事。
这本书讨论了环境，社会和人性，令人深思。
前两天花了一些休息时间，把村上春树的《天黑以后》读完了。
这是一本我看完后没有看懂的书。
我的看不懂，是因为书中的独立故事，最终并没有串联交织在一起，独立的故事也没有什么明显的结局。
我认为从小说的角度来看，这并不是一本完整小说。
书中主要以几个人物的夜生活为线索，采取交替章节的方式，呈现几个独立的故事。
我以为，长期沉睡的美人「爱丽」会醒来。
我以为，那个殴打中国妓女的「白川」是另有其人。
我以为，吹长号的高桥会与玛丽会发生关系。
我以为，最后会揭示「视点」背后的「我们」是谁。
结果，没有。
我以为，最终这几个事件会串联起来产生一个出乎意料的结局。
结果，没有。
所有我认为会出现的情节，通通都没有出现，这就是我读不懂的地方。
按照以往我读村上春树的作品，应该说还有其他人的作品，最终所有的人物和事件都会串联在一起，但这本小说没有。
不能说完全没有，人物之间的毫不知情的相遇或交织然后离去，不知道算不算。
这让我终于明白为什么这本书的腰封上写着，这是村上春树迈向新小说的标志性杰作。
因为看不懂，所以上网查了一些书评和解析。
有人说，这样的小说换别人来写，估计是没有人看了。
但是作者就像我上个月看的那本《月亮和六便士》对人性进行手术刀般精细的剖析来写下东京午夜的故事，细致入微，无孔不入，让人惊叹。
其实我相当好奇，假若作者没有亲身经历过这样的午夜，是否真的能够通过他人口述、观看新闻报道或者是阅读类似作品来想象出这样的故事。
整本小说读下来，仿佛作者就置身其中。
这是一本可以一口气读完的书，但这不是一本人人都感兴趣的书。
或许若干年后，我对社会的了解更深入些，对人性的了解更全面些，对环境的变化更敏感些，再读这本书，会有不一样的感觉。
作者：Drifter公众号：迷失的一代。
村上春树天黑以后内容简介
村上春树天黑以后内容简介本文是关于村上春树天黑以后内容简介的文章，仅供参考，如果觉得很不错，欢迎点评和分享。
《天黑以后》不仅再度出现了中国人的形象，更以象征手法，描绘了隐匿于日本社会纵深处的一种“恶”，隐含着作家对日本民族的批判和对于这个民族未来向何处去的担忧。
内容简介：故事发生在冬天的东京，时间跨度只有晚上12点到早晨6点七个小时，采用两条平行线结构，分别叙述一对年轻的姐妹，一个在黑夜中昏睡，一个在思考和行动。
女孩十九岁，漂亮，是由不法中国人偷运到日本被迫接客的"妓女"。
小说开始不久，悲惨场景就出现了:天黑以后她在情爱旅馆接客时，因突然来了月经而被一个叫白川的日本人打得鼻青脸肿，衣物也被抢走，赤身裸体蜷缩在墙角吞声掩泣，床单上满是血迹。
半夜在餐馆里独自看书的女主人公玛丽因为会讲中国话，通过吹长号的大学生高桥的介绍，被旅馆女经理找来当翻译处理这场"麻烦"，故事情节由此铺展开去。
村上在书中塑造的白川，可以说是日本这个民族"恶"的典型，他敬业、勤奋、文质彬彬，但生活刻板，观念顽固，施暴后行若无事，还继续加班，丝毫没有作恶的意识。
著名翻译家林少华教授在译后记中写道:"这种恶，既不同于恐怖分子的恶和极权主义的恶，又不同于太平洋彼岸霸权主义的恶，更不同于杀人放火等一般刑事犯罪分子的恶，它发生在日本社会又不局限于日本社会，因而是更应警惕的恶。
"村上本人在写完《海边的卡夫卡》后，就表示自己下回"想写既是象征性的又有细部现实感那样的恶。
归根到底，恶这个东西，是同卑鄙、怯懦、想象力匮乏等素质联系在一起的。
"作者简介：村上春树(1949--)，日本著名作家，京都府人，毕业于早稻田大学文学部，29岁开始写作，1979年以处女作《且听风吟》获日本群像新人文学奖。
1987年第五部长篇小说《挪威的森林》在日本畅销四百万册，广泛引起"村上现象"。
村上春树作品经典语录精选
村上春树作品经典语录精选村上春树在生活中有哪些经典作品呢?下面是小编为大家整理收集的关于村上春树作品的，欢迎大家的阅读。
1) 速度与距离姑且不问，我先做到每天跑步，尽量不间断。
——村上春树《当我谈跑步时我谈些什么》2) 不要同情自己，同情自己是懦夫的行为。
——《挪威的森林》3) 孤独如柔软的泥堆积在那里。
穿过水层的隐约光亮，犹如远古记忆的残片白荧荧地洒向四周，深深的水底觅不到生命的迹象。
——村上春树《海边的》4) 如果你不想进精神病院，就要心胸豁达地委身于生活的河流。
——《挪威的森林》5) 如此繁多的事情，要在很短的内有条不紊地处理完毕。
为了迎接纽约的比赛，还需积累练习量。
简直连“追加人格”都想动员起来帮忙。
不管怎样，反正得坚持跑步。
每日跑步对我来说好比生命线，不能说忙就抛开不管，或者停下不跑了。
忙就中断跑步的话，我一辈子都无法跑步。
坚持跑步的理由不过一丝半点，中断跑步的理由却足够装满一辆大型载重卡车。
我们只能将那“一丝半点的理由”一个个慎之又慎地不断打磨。
见缝插针，得空儿就孜孜不倦地打磨它们。
——村上春树《当我谈跑步时我谈些什么》6) “想象一下可以吧?”“请便。
想象如小鸟一样自由，像大海一般浩瀚，任何人都无法阻止。
”——村上春树《世界尽头与冷酷仙境》7) 月亮比谁都更为久远地，始终遥遥地凝望着地球。
恐怕它曾把地球上发生过的一切一切行为都看在眼中。
但月亮沉默不语，始终冷冷地牢牢地把沉重的过去深埋心底。
那里没有空气，也没有风。
真空最适合完好无损地保存记忆。
谁都不可能去宽慰月亮的心。
——村上春树《1Q84》8) 你寻求声音之时，那里惟有沉默;你寻求沉默之时，那里传来不间断的预言。
——村上春树《海边的卡夫卡》9) 最好不要对距离那样的东西期待太多。
——村上春树《海边的卡夫卡》10) 跑步时我大体听摇滚，偶尔也听听爵士。
不过考虑到同跑步的节奏匹配，我觉得作为伴跑音乐，摇滚最让人满意，像红街头贝克乐队，或者是克里登斯清水复兴合甲壳虫之类老音乐。
《天黑以后》读后感范文5篇
《天黑以后》读后感范文5篇《天黑以后》，村上春树用最擅长的平行线结构，以即将去北京留学的女孩玛丽救助一名被日本白川恶客凌辱的中国北京女孩冬莉这一情节展开故事。
下面是店铺为你们整理的内容，希望你们喜欢。
《天黑以后》读后感深夜11时52分开始发生在一座现代化大都市里的恶——因受害一方不敢报警而可能永远消失在异国夜幕下的恶，掩盖在衣冠楚楚下的普通人的恶。
文中“再快跑快逃，也不可能彻底甩脱，正因自己的影子是甩不掉的。
”白川作为“庸常的日本人普遍的恶”之代表，对中国女孩的性侵犯、伤害与抢掠，那里显然隐喻了昔日日本对中国的侵略。
白川在犯下了“最差劲的恶行”之后居然能够转眼间就忘记这件事，即使证据就放在眼前，他只也视为“无正当含义的”、“不远过去的寒伧的遗迹”，“本来不该入侵他生活的劳什子”。
但他却又费尽心思要把那些证据当作“垃圾”远远地给销毁处理掉。
从这样的描述中，我们看到了一个正式历史，承认错误的日本作家!文中，中国男子不依不饶又阴鸷地对白川做复仇警告：“也许你以为干得巧妙，可你逃不掉，逃到天涯海角也逃不掉。
”这个黑帮老大的主角似乎就代表了中国的愤青们。
爱丽的姐姐最后在睡梦中摆脱了地底的拉力，回到自己现实的房间中，这样的情节也透漏出村上春树反对日政府对普通百姓的精神控制。
男主角高桥接黑帮老大的电话时不断强调的“弄错了”，反映出新一代的日本年轻人对历史的无知和想要置身事外的态度。
但是，从爱丽即将去到北京留学，而高桥也和爱丽一样在接近中国，愿意去了解中国。
这样的情节描述处处都凸显出了春树的正义感。
读这本书，我首先是十分欣赏作为一个日本人，村上春树不护短，用以含蓄之中带有犀利的文字揭露当年日本侵华的丑行。
其次，我想到的是如果当今社会多一些像村上春树一样的作家，敢于应对现实，站在正义的角度说话，和平还会远吗?《天黑以后》读后感这两天似乎有些懈怠，做什么事情都无精打采的，而且状态开始下滑，我也不想坚持的太累，但也不想就这样往下划，决定买本书看看，来调整自己期望早日恢复。
《天黑以后》读后感
《天黑以后》读后感《天黑以后》读后感「篇一」一直没怎么耐心看，如今终于看完了，有点揪心的感觉！村上春树的文字有种行云流水的感觉，在有点忧郁的字里行间里透露着一种孤独的忧伤萦绕在心头。
故事里只有几个简单的人物，整个故事就发生在夜晚，一个东京平平常常的夜晚，通过失眠的人们的所作所为所想，来揭示社会带来的巨大压力和人脆弱的承受能力，主角们只不过是千万人中的普通一分子，有着各自的烦恼和不如意，公司职员的暴力，情爱旅馆里的服务生的坎坷生涯，普通大学生的逆反心理，模特的逃避心理，都从两个主人公的谈话中揭露出来。
天黑了，故事也结束了。
天黑以后，我们都是孤独的个体，渴望能在别人身上需求一点拥抱，然而我们又却不轻易交出自己，于是我们越来越孤独，到最后，我们渴望在梦中的世界沉睡不起。
整本书在淡淡忧郁中安抚自己的心灵，因为怕盲目随波逐流，怕被日复一日的生活所淹没，所以，用一种轻描淡写的口气来写，给人的感觉仿佛轻轻流过，但是，痕迹却留在心里，隐隐作痛。
一个简单的夜晚，一个简单的故事，却可以在村上的笔下，变的生动。
突然间觉得自己的夜晚，有着特别故事的夜晚，也可以写出来，只是文笔没有那么好无所谓，记录自己的故事吧！《天黑以后》读后感「篇二」果然是一天就看完的，因此真的能够说是“这天只要你一本书”，因此这天上课真的不专心了村上春树的书，我已经看了《且听风吟》《寻羊冒险记》《再袭面包店》《斯普特尼克恋人》《夜半蜘蛛猴》《去中国的小船》《神的孩子全跳舞》等等。
有段时刻极其迷恋便一度沉迷，但是原谅我没有说《挪威的森林》，正因我真的没有看，最近《挪威的森林》出了电影版，十分期盼的，虽然十分十分期望和亲爱的他一齐去看，但因此，尽管如果还是要一个人孤孤零零的抱着爆米花坐在影院——正如我一向做的——我也愿意去影院看《挪威的森林》(虽然发誓不好再一个人了)。
是怎样的一本书呢——《天黑以后》?我觉得就像“看电影一样的”，这是我的感觉。
这本书是作者55岁时的作品，20xx年出版。