1937年袁牧之导演的电影是什么(最新)
中国各代导演
中国各代导演中国第一代导演（中国第一部短故事片《难夫难妻》、第一部长故事片《阎瑞生》、第一部有声故事片《歌女红牡丹》、第一部武侠片《火烧红莲寺》、第一部劳工片《劳工之爱情》、第一部体育片《二对一》、第一部系列电影《火烧红莲寺》）1.郑正秋：1913年与张石川合组新民公司，共同编导了中国第一部故事片《难夫难妻》被夏衍誉为“为中国电影事业铺下了第一块奠基石”。
1922年与张石川等共同创办明星影片公司，设立明星影戏学校。
1923年摄制完成《孤儿救祖记》，是郑正秋的第一部社会片，使演员王汉伦成为中国第一位悲剧女演员。
1924年郑正秋创作第一部妇女题材的电影剧本《玉梨魂》。
1933年编导的《姊妹花》是中国最早的有声故事片之一，1935年参加苏联的莫斯科国际电影展览会。
2.张石川：1928年导演神怪武侠片《火烧红莲寺》。
1931年导演了以蜡盘配音的中国第一部有声影片《歌女红牡丹》。
是中国电影史上第一个导演艺术家。
中国第二代导演（夏衍的《春蚕》，孙瑜的《大路》，朱石麟的《慈母曲》，史东山的《女人》）1.吴永刚：1934年编导无声片《神女》。
1936年编导国防影片《壮志凌云》。
1947年拍摄《终身大事》。
1978年导演戏曲艺术片《刘三姐》。
1980年与吴贻弓合作导演的《巴山夜雨》，获1981年第一届中国电影金鸡奖。
2.费穆：1932年执导了《城市之夜》。
1948年导演《小城之春》，开启了中国诗化电影的先河，开创了具有东方神韵的银幕诗学。
3.蔡楚生：1929年拍摄了《战地小同胞》（1929）、《碎琴楼》（1930）、《桃花湖》（1930）、《红泪影》（1931）。
1931年夏先后创作了《南国之春》（1932）和《粉红色的梦》（1932）。
1934年，编导影片《渔光曲》，创造了当时中国影片卖座的最高纪录。
在莫斯科电影节上获得“荣誉奖”，成为中国第一部在国际上获奖的影片。
4.沈西苓：1931年编导《女性的呐喊》、《乡愁》、《船家女》、《十字街头》等影片。
文明戏与早期国产电影的关系
文明戏与早期国产电影的关系摘要：文明戏与电影都作为舶来品，于20世纪初传入中国。
作为新兴的艺术样式，在20世纪初的特殊社会背景下，二者之间有着千丝万缕的联系。
研究文明戏与早期国产电影的关系，有助于了解中国戏剧发展史与中国电影史。
文明戏与早期国产电影的关系主要体现在三个方面：1.在主旨情趣上，思想宣传与“鸳鸯蝴蝶”内容并存2.在艺术传统上，写实冲动与戏曲渊源并存3.在观众心理上，表现为追求戏剧性与奇观性。
关键词：文明戏；早期国产电影；主旨情趣；艺术传统；观众心理20世纪初，从晚清戏曲改良运动到中国现代话剧诞生之前，出现了一种过渡的艺术样式，即文明新戏。
一批留学生受日本新派戏剧的启发，以成立春柳社为滥觞，将“为革命而艺术”的剧目搬上舞台。
同时期电影技术传入中国，文艺工作者通常在文明戏创作与电影创作之间跨界，因而加深了两种艺术样式之间的联系。
由于民国特殊的社会背景与外忧内患的社会历史现状，文明戏与电影诞生之初便承载着政治教化与思想启蒙的宣传作用。
但由于市场、政策等因素的变化，文明戏与早期国产电影都逐渐发展出“鸳鸯蝴蝶”倾向，不可避免的迎合观众口味。
因而在主旨情趣上，文明戏与早期国产电影都呈现“鸳鸯蝴蝶”与思想宣传内容并存的局面。
在西学东渐与救亡图存的背景下，舶来的艺术样式具有向西方现实主义传统学习的冲动。
由于我国悠久的戏曲艺术发展传统，文明戏与电影不可避免的在本土化过程中向戏曲艺术范式借鉴经验。
这表现为文明戏与早期国产电影在艺术传统上都有写实冲动与戏曲渊源。
同时，早期观众通常是由猎奇心理的驱使进行观剧或观影活动，追求情节戏剧性与视觉奇观性。
研究文明戏与早期国产电影的关系，有助于把握二者在相同的社会历史背景下的发展脉络，有助于书写中国戏剧发展史与中国电影史。
一、思想宣传与“鸳鸯蝴蝶”文明戏的诞生始于一批留学生受到日本新派戏剧的启发，最初的宗旨是宣传思想与鼓吹革命。
日本新派戏剧的创作者许多“都是现实斗争的直接参加者,富于牺牲精神,有‘自由童子’之称的川上音二郎就曾多次被政府逮捕入狱”。
1937年,由袁牧之执导,赵丹、周璇等人主演多篇
1937年,由袁牧之执导,赵丹、周璇等人主演多篇1937年,由袁牧之执导,赵丹、周璇等人主演11937年，由袁牧之执导，赵丹、周璇等人主演，明星影片公司出品的电影是()。
A、《十字街头》：B、《乌鸦与麻雀》C、《马路天使》D、《烈火中永生》正确答案：C1937年,由袁牧之执导,赵丹、周璇等人主演2《马路天使》是由袁牧之编导，周璇、赵丹主演的黑白电影，于1937年7月24日上映。
该电影为20世纪30年代中国电影的压轴之作，是一部描绘活泼市井生活的艺术杰作，中国早期社会问题片的集大成者，30年代中国电影艺术发展高峰的标志。
《马路天使》剧照(2)故事发生在1935年的上海。
在马路上谋生的又一天生活结束了，乐队的吹鼓手小陈、报贩老王、理发师、失业者、小贩这几个“有难同当、有福同享”的把兄弟组成的“雄赳赳”的队列，回到了太平里低矮的小阁楼。
小陈和老王的住处正好与邻居小云、小红姐妹的住处对窗而临。
这姐妹俩因家乡失陷，从北方流落到上海，被一个琴师和他的鸨母妻子所霸占，从此过着不堪忍受的苦难生活：小云为鸨母卖笑赚钱，小红则终日随琴师出入茶楼酒馆卖唱。
天真无邪的小红与机灵诙谐的小陈两情相悦，经常临窗以歌声和琴声传递情意。
而内心经受着重创的小云也在暗中恋着小陈，但小陈却因小云干的营生而瞧不起她。
只有老实善良的老王很关心小云。
一天，小红随琴师去酒楼卖唱，被流氓头子古成龙看中，他便买通了琴师要把小红占为己有。
琴师和鸨母见钱眼开，决定把小红卖给古成龙。
小红深知自己将遭厄运，只好同姐姐一起和小陈、老王商量。
老王在墙壁上旧报纸上看到了一则“养女告鸨母”的消息，便心生一计，和小陈一起去找律师，可是当律师告诉他们打官司需要500两银子时，他们才意识到“打官司还要钱”。
老王左思右想，从旧报纸上撕下一个“逃”字递给小陈。
小陈恍然大悟，于是在兄弟们的帮助下，他偷偷地把小红接出来，搬到了别的地方，并且结为夫妻。
小红被救出了魔窟，可老王还惦记着小云。
知识产权法案例
剧作家华而实先生借用30年代电影《马路天使》的时代背景和主要人物关系，创作了电影剧本《天涯歌女》。
东方影视院决定将《天涯歌女》拍成电影。
1995年5月24日，东方影视院通过招标方式，出卖《天涯歌女》的摄制权，山东电影制片厂以320万元获得摄制权，并签订了合同。
《马路天使》导演袁牧之先生的配偶和子女得知上述情况后向东方影视院提出异议。
经查，《马路天使》是根据著名电影艺术家袁牧之先生的剧本，并由袁牧之先生导演拍摄的，拍摄时间是l937年，其著作权归明星电影公司。
袁牧之先生1978年去世。
袁牧之先生的亲属指责《天涯歌女》系由电影《马路天使》改编而来。
请问：（1）《天涯歌女》作者的行为是否构成侵权？为什么?（2）东方影视院的行为是否构成侵权？为什么?（3）本案应如何处理？（1）电影剧本《天涯歌女》是在电影作品《马路天使》的基础上形成的改编作品。
由于电影作品《马路天使》已超过著作权保护期，因此《马路天使》的制片者（即明星电影公司）不能主张侵权赔偿（2分）；但电影剧本《马路天使》的著作权仍在保护期内，华而实的改编行为和行使《天涯歌女》的摄制权的行为未经过《马路天使》电影剧本作者袁牧之的继承人的许可，并未向其支付报酬，因此，构成侵权（2分）。
（2）由于华而实行使电影剧本《天涯歌女》的摄制权的行为已构成对电影剧本《马路天使》的著作权的侵害，因此，东方影视院未取得袁牧之继承人许可而出卖电影剧本《天涯歌女》摄制权的行为构成侵权（3分）。
（3）处理应视袁牧之继承人的要求而定：如果其继承人同意，可以支付报酬后由山东电影制片厂拍摄（2分）；如果其继承人不同意，则应停止拍摄，并向著作权人赔偿损失、赔礼道歉（1分）甲创作一首歌曲，乙在个人演唱会上演唱，丙现场直播乙的表演，引起轰动效果。
后丁音像公司请乙演唱，录制成录音制品，并授权戊复制发行。
请分析这个过程中发生了哪些法律关系，以及各法律关系的内容。
甲因创作取得著作权，内容为甲享有著作权，其他任何人不得侵犯（2分）；乙演唱，要与甲订立著作权使用合同（1分）；乙因演唱取得表演者权（1分）；丙现场直播，须取得乙的授权，并应取得甲的同意，向乙、甲支付报酬（1分）；丁录制要与乙订立合同，取得甲的同意，并向甲、乙支付报酬（1分）；丁对自己制作的录音制品取得录制者权（2分）；戊复制发行该录音制品要取得丁的授权，同时要取得甲、乙的许可，并支付报酬（2分）。
影视鉴赏 第十八章 中 国 影 片
我的父亲母亲
一、剧情简介
(影片为黑白调)得知父亲去世的消息, 作为唯一儿子的我立即从城市赶回地处 偏僻的家乡三河屯。我想起了我的父亲 母亲至纯至深的爱情,在我们村里,他们的 事越传越像一个美丽的故事。
我的父亲母亲
二、影片鉴赏
“世纪末的纯情、田园诗般的爱 情故事”是当时这部影片的广告用 语,也是影片给大多数观众留下的最 外在的印象。
祝福
二、影片鉴赏
影片《祝福》是根据鲁迅先生的同 名小说改编的,该影片是新中国的第一部 彩色故事片。该影片通过祥林嫂一生的 悲惨遭遇,反映了辛亥革命以后中国的社 会矛盾,深刻地揭露了地主阶级对劳动妇 女的摧残与迫害,揭示了封建礼教吃人的 本质,指出彻底反对封建的必要性。
PART
04
佳片四 城 南 旧 事
PART
11
佳片十一 甲 方 乙 方
甲方乙方
名片档案
片名:甲方乙方 时长:90分钟 上映时间:1997年 导演:冯小刚 编剧:冯小刚 摄影:王小列 主演:葛优(饰姚远)、刘蓓(饰周北雁)、何冰( 饰梁子)、冯小刚(饰钱康)
甲方乙方
一、剧情简介
姚远是一个38岁不常演戏的个体 演员,1997年他和周北雁、梁子、钱康 合开了“好梦一日游”公司。公司的 宗旨是满足顾客的任何梦想;服务原则 是不分三六九等,一律优质服务。
重庆森林
知识拓展
《重庆森林》是泽东电影公司出品 的一部都市时装片，由王家卫执导，林 青霞、梁朝伟、王菲、金城武等主演。
影片讲述了两个爱情故事：女杀手 与警察223、快餐店女招待与巡警663。
重庆森林
一、剧情简介
《重庆森林》讲述了两个爱情 故事,两个故事毫不相干,没有情节交 织,人物也只是偶尔擦肩而过。
20年代~60年代电影及电影导演分析
中国电影史作业60年代的电影发展概况（1960——1966）《红旗谱》（1960年凌子风）《大李，小李和老李》（1962年谢晋）《春雷》（1961年凌子风）《红色娘子军》（1961年谢晋）《草原雄鹰》（1964年凌子风）《舞台姐妹》（1965年谢晋）《暴风骤雨》（谢铁骊）《野猪林》（1962年崔嵬）《早春二月》（谢铁骊）《小兵张嘎》(1963年崔嵬)《千万不要忘记》（谢铁骊）《北大荒人》（1962年崔嵬）《51号兵站》（刘琼）《杨门女将》（1960年崔嵬）《阿诗玛》（刘琼）《穆桂英大战洪州》（1963年崔嵬）《停战以后》（1962年成荫）《天山上的红花》（1964年崔嵬）《浪涛滚滚》（1965年成荫）《枯木逢春》（1961年郑君里）《女飞行员》（1966年成荫）《李善子》（1964年郑君里）《农奴》（1963年李俊）《哥俩好》（1962年严寄洲）《分水岭》（1964年李俊）《野火春风斗古城》（1963年严寄洲）《冰山上的来客》（1963年王家乙）《独立大队》（1964年王炎）《达吉和她的父亲》（王家乙）《洪湖赤卫队》（谢添）《景颇姑娘》（王家乙）《锦上添花》（1962年谢添）《冰雪金达莱》（1963年王家乙）《红日》（1963年汤晓丹）《怒潮》（1963年史文帜）《英雄儿女》(1964年武兆提)《烈火中永生》（1965年水华）《七十二家房客》（1963年王为一）《革命家庭》（1960年水华）《南海潮》（1962年王为一和蔡楚生）《霓虹灯下的哨兵》（1964年王苹）《地道战》（1965年任晓东）《东方红》（1965年王苹）《地雷战》（1962年唐英奇和徐达）《白求恩大夫》（1964年张俊祥）《李双双》（1962年鲁韧）《刘三姐》（1960年苏里）50年代电影发展概况（1950——1959）《白毛女》（1950年王滨）《六号门》（1952年吕班）《神秘的旅伴》（林农和朱文顺）《英雄司机》（1952年吕班）《边塞风火》（1954年林农）《高歌猛进》（1950年王家乙）《党的儿女》（1954年林农）《鬼话》（1951年王家乙）《甲午风云》（1954年林农）《葡萄熟了的时候》（1952年王家乙）《兵临城下》（1954年林农）《风筝》（1957年王家乙）《寂静的山林》（1957年林文顺）《金玉姬》（1958年王家乙）《古刹钟声》（1958年林文顺）《芦笙恋歌》（1957年王家乙）《徐秋影案件》（1958年于彦夫）《边塞风火》（1957年王家乙）《平原游击队》（1955年苏里与武兆提）《林家铺子》（1959年水华）《董存瑞》（1955年郭维）《土地》（1954年水华）《智取威虎山》（1953年郭维）《在前进的道路上》（1954年成荫）《花好月圆》（1958年郭维）《上海姑娘》（1958年成荫）《上甘岭》（1956年沙蒙）《万水千山》（1959年成荫）《战火中的青春》（1959年王炎）《青春之歌》（1952年崔嵬）《光荣人家》（1950年凌子风）《无名岛》（1959年谢铁骊）《陕北牧歌》（1951年凌子风）《十三陵水库畅想曲》（1958金山）《金银滩》（1953年凌子风）《风暴》（1959年金山）《春风吹到诺敏河》（1954年凌子风）《渡江侦察记》（1954年汤晓丹）《母亲》（1956年凌子风）《不夜城》（1957年汤晓丹）《深山里的菊花》（1958年凌子风）《新英雄儿女传》（1951年史东山）《我们夫妻之间》（1951年郑君里）《李时珍》（1956年沈浮）《宋景诗》（1954年郑君里）《老兵新传》（1959年沈浮）《林则徐》（1959年郑君里）《梁山伯与祝英台》（1954年桑弧）《聂耳》（1959年郑君里）《天山配》（1955年桑弧）《翠岗红旗》（1951年张俊祥）《宋士杰》（1956年桑弧）《女驸马》（1956年刘琼）《猛河的黎明》（1955年鲁韧）《乔老爷上轿》（1956年刘琼）《洞箫横吹》（1957年鲁韧）《蓝桥会》（1954年谢晋）《今天我休息》（1959年鲁韧）《一场风波》（1954年谢晋和林农）《五更寒》（1957年严寄洲）《柳堡的故事》（1957年王苹）《英雄虎胆》（1958年严寄洲）《永不消逝的电波》（1958年王苹）《海鹰》（1959年严寄洲）《友谊》（1959年李俊）《赤峰号》（1959年严寄洲）《回民支队》（1959年李俊和冯一夫）《战上海》（1959年王冰）《火凤凰》（1950年王为一）《山间铃响马帮来》（1954年王为一）《椰林曲》（1957年王为一）《铁窗烈火》（1958年王为一）40年代电影发展概况（1940——1949年）《忠义之家》（1946年中电二厂）《遥远的爱》（1947年中电二厂）《天堂春梦》（1947年中电二厂汤晓丹）《乘龙快婿》（1948年中电二厂张俊祥）《三人行》（1948年中电二厂陈铿然）《喜迎春》（1949年中电二厂）《青山翠谷》（1949年中电二厂岳枫）《还乡日记》（1947年中电一厂张俊祥）《街头巷尾》（1948年中电一厂）《松花江上》（1947年长制公司金山）《哈尔滨之夜》（1949年长制公司）《圣城记》（1946年中电三厂沈浮）《碧血千秋》（1948年中电三厂梅阡）《郎才女貌》（1948年中电三厂陈铿然）《八千里路云和月》（1947年昆仑公司史东山）《新闺怨》（1948年昆仑公司史东山）《一江春水向东流》（1947年昆仑公司蔡楚生和郑君里）《万家灯火》（1948年昆仑公司阳翰笙和沈浮）《关不住的春光》（1948年昆仑公司欧阳予倩）《丽人行》（1949年昆仑公司陈鲤庭）《希望在人间》（1949年昆仑公司沈浮）《三毛流浪记》（1949年昆仑公司阳翰笙）《乌鸦和麻雀》（1949年昆仑公司郑君里，沈浮，赵丹，徐滔和王林谷）《夜店》（1947年文华公司佐临）《艳阳天》（1948年文华公司佐临）《表》（1949年文华公司佐临）《假凤虚凰》（1947年文华公司佐临和桑弧）《不了情》（1947年文华公司桑弧）《太太万岁》（1947年文华公司桑弧）《哀乐中年》（1949年文华公司桑弧）《小城之春》（1948年文华公司费穆）《生死很》（1948年华艺公司费穆）《无名氏》（1947年国泰公司）《忆江南》（1947年国泰公司）《梨园英烈》（1949年国泰公司）《弱者，你的名字是女人》（1948年国泰公司）《鸡鸣早看天》（1948年启明公司）《祥林嫂》（1948年启明公司）《国魂》（1948年永华公司）《清宫秘史》（1948年永华公司）《春雷》（1949年永华公司李萍倩）《大凉山恩仇记》（1949年永华公司）《火葬》（1948年永华公司）《春城花落》（1948年永华公司）《海誓》（1949年永华公司）《山河泪》（1948年永华公司）《桥》（周彦）《春风秋雨》（1949年永华公司）《吉人天相》（何通）《野火春风》（1948年欧阳予倩）《蝴蝶梦》（舒适）《恋爱之道》（1949年欧阳予倩）《何处不相逢》（李英）《满江红》（1949年启联公司）屠光启：《月黑风高》《天魔劫》《血溅姊妹花》《龙凤花烛》《女贼》《十三号女贼》《玩火的女人》《处处闻啼鸟》《芳魂归来》裴冲：《铁骨冰心》《夜来风雨声》《子夜歌》《晴天劫》《浮生六记》毛羽：《大地回春》《马路英雄》唐韶华：《珠光宝气》《再生年华》刘国权：《花落流水红》《粉墨筝琶》韩兰：《从军梦》《海上英雄》《年年如意》30年代电影发展概况（1930——1939年）《火烧红莲寺》（1930年张石川）《狂流》（1933年程步高）《强盗孝子》（1930年张石川）《春蚕》（1933年程步高）《歌女红牡丹》（1931年张石川）《夜来香》（1935年程步高）《生死夫妻》（1931年张石川）《新旧上海》（1937年程步高）《铁血青年》（1931年张石川）《桃花湖》（1930年郑正秋）《旧时京华》（1931年张石川）《红泪影》（1931年郑正秋）《银星幸运》（1931年张石川）《玉人永别》（1931年郑正秋）《如此天堂》（1931年张石川）《自由之花》（1932年郑正秋）《慈母》（1932年张石川）《春水情波》（1933年郑正秋）《国魂的复活》（1932年张石川）《姊妹花》（1933年郑正秋）《战地历险记》（1932年张石川）《夫妻之间》（1931年李萍倩）《啼笑因缘》（1932年张石川）《旧恨新愁》（1932年李萍倩）《失恋》（1932年张石川）《芭蕉叶上诗》（1932年李萍倩）《脂粉市场》（1933年张石川）《东北二女子》（1932年李萍倩）《前程》（1933年张石川）《琵琶春怨》（1933年李萍倩）《残春》（1933年张石川）《时代儿女》（1933年李萍倩）《泰山鸿毛》（1933年张石川）《现代一女性》（1933年李萍倩）《二对一》（1933年张石川）《丰年》（1933年李萍倩）《麦夫人》（1934年张石川）《女儿经》（1934年李萍倩）《女儿经》（1934年张石川）《三姊妹》（1934年李萍倩）《空谷兰》（1934年张石川）《人伦》（1935年李萍倩）《热血忠魂》（1935年张石川）《夜会》（1936年李萍倩）《大家庭》（1935年张石川）《花开花落》（1937年李萍倩）《劫后桃花》（1935年张石川）《凤求凰》（1938年李萍倩）《海棠红》（1936年张石川）《费贞娥刺虎》（1939年李萍倩）《女权》（1936年张石川）《少奶奶的扇子》（1939年李萍倩）《压岁钱》（1937年张石川）《女性的呐喊》（1933年沈西苓）《社会之花》（1937年张石川）《上海二十四小时》（1933年沈西苓）《古塔奇案》（1937年张石川）《女儿经》（1934年沈西苓）《母亲的秘密》（1937年张石川）《乡愁》（1934年沈西苓）《歌儿救母记》（1938年张石川）《船家女》（1935年沈西苓）《风流冤魂》（1938年张石川）《十字街头》（1937年沈西苓）《红花瓶》（1939年张石川）《马路天使》（1936年袁牧之）《李三娘》（1939年张石川）《都市风光》（1935年袁牧之）《小侠女》（1939年张石川）《桃李劫》（1934年应云卫）《杨乃武》（1939年张石川）《生死同心》（1934年应云卫）《七重天》（1939年张石川）《时势英雄》（1934年应云卫）《李阿毛与唐小姐》（1939年张石川）《无愁君子》（1933年沈浮）《董小宛》（1939年张石川）《天作之合》（1933年沈浮）《三个摩登女性》（1932年吴永刚）《自由天地》（1933年沈浮）《母性之光》（1932年吴永刚）《冷月狼烟录》（1936年沈浮）《神女》（1934年吴永刚）《歌女恨》（1931年卜万苍）《壮志凌云》（1936年吴永刚）《一剪梅》（1931年卜万苍）《林冲雪夜歼仇记》（1938年吴永刚）《恋爱与义务》（1931年卜万苍）《麒麟乐府－－斩经堂》(1937费穆)《人道》（1932年卜万苍）《镀金的城》(1937费穆) 《三个摩登女性》（1932年卜万苍）《梦断春闺》(1937费穆)《续故都春梦》（1932年卜万苍）《狼山喋血记》(1936费穆) 《母性之光》（1933年卜万苍）《香雪海》(1934费穆) 《黄金时代》（1934年卜万苍）《人生》(1934费穆) 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民国时期经典电影
民国时期经典电影
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1、压岁钱(Ya sui qian)
上映：1937年
地区：中国大陆
语言：国语
类型：剧情片
画面：黑白
导演：张石川
编剧：夏衍，洪深
主演：龚稼农，黎明晖Minghui Li，龚秋霞Qiuxia Gong (龚莎莎、龚秋香(原名))，胡蓉蓉Rongrong Hu，李丽莲Lilian Li
黄耐霜Naishuang Huang，顾梅君Meijun Gu，
朱秋痕Qiuhen Zhu
出品：俏佳人文化传播有限公司
故事梗概:
一幢两层小楼里住着身份各异的六户人家，大家都在生活的重压下挣扎。为了给儿子凑赌金，二房东不得不逼着大家交房租。袁瑞三被丝厂停了职，为证明自己还在上班天天坐茶馆。因为借债，瑞三逼太太当掉了心爱的首饰，却又好心借钱给邻居看病。好事积德，袁太太中了航空大奖，丝厂重新开业，袁家夫妇陡然成为富人，却再也洒脱不起来，对邻居们的困难视而不见，钱也存进了钱庄。不想钱庄经理卷款而逃，夫妇俩又成穷光蛋……
一句话点评：
《联华交响曲》：由三部短片共同组成，贴近现实的写实作品。
7、春蚕(Chun Can)
上映：1933年
地区：中国大陆
类型：剧情片
画面：黑白
导演：程步高Bugao Cheng
编剧：夏衍Yan Xia，蔡叔声
主演：龚稼农，郑小秋Xiaoqiu Zhen
严月娴Yuexian Yan，肖英，高倩苹Qianping Gao
影片从一对知识青年幻想的破灭和家破人亡的悲剧，揭露了社会黑暗，再现了正直的知识分子的悲痛、反抗和挣扎，对社会提出控诉。影片从对现实生活的深刻细致的观察出发来再现生活，人物性格的发展和生活环境的再现得到统一；结构严谨、剪裁简洁；按照生活真实所选取的细节、场景和画面，具有感人的力量。《桃李劫》也是中国第一部以完整的有声电影手法创作的影片，它成功地运用有合，发挥了强烈的艺术效果，增强了影片的真实性和感染力。片中由田汉作词、聂耳作曲的《毕业歌》，是一支充满鼓舞力量的歌曲，随着影片的上映，成为当时广泛流行的歌曲之一。
中国电影黄金时代代表作
中国电影黄金时代代表作《马路天使》《马路天使》黑白故事片，1937年明星影片公司摄制。
编导：袁牧之摄影：吴印咸主演：赵丹、周璇、魏鹤龄年轻的吹鼓手小陈，住在上海一条弄堂的小阁楼里。
他与报贩老王、水果小贩、剃头匠和一位失业者互为结拜兄弟。
他们誓言要“有福同享，有难同当”。
小阁楼的对面，住着小云和小红姐妹俩。
她们是东北人，家乡失陷后，流落上海。
为了生存，姐姐小云被房主琴师夫妇逼为暗娼，小红则跟着琴师到茶楼酒馆卖唱。
小陈和小红对窗相望，你拉我唱传递情意。
一天，小红在茶楼卖唱，被流氓古成龙(最新动态、个人档案、FLASHMV专辑)看中。
他便串通琴师，企图霸占小红。
小红知道后，马上找小陈商量。
在老王的建议下，他们决定找律师提出控诉。
不想律师索款甚巨，打官司成了泡影。
在小云、老王及其他结拜兄弟的帮助下，小陈和小红避居他处，并结为夫妻。
流氓鞭打小云，逼问小红去处，小云宁死不说，被流氓关进密室。
一天夜里，小云被迫上街卖笑，遭警察追捕，逃跑中遇到老王，被带到小红处躲避。
在苦难的生活中，小云和老王也产生了感情。
一天，小陈为一家理发店吹打，不巧被琴师发现，探得了小红的下落。
琴师纠集流氓古成龙及其打手，前去抓人。
这时，屋内仅姐妹俩，小云奋力抵住前门，掩护小红越墙逃走，自己则在拼斗中被流氓一刀扎中。
当老王闻讯赶来时，小云已奄奄一息。
本片堪称中国30年代有声片的经典。
这部被法国著名电影史学家乔治·萨杜尔赞美的“风格极为独特，而且是典型中国式”的影片，即使放到今天来看，依旧魅力不减。
本片还留下了至今仍脍炙人口的歌曲《四季歌》和《天涯歌女》。
周璇曾经说过，她一生没有什么满意的电影，除了《马路天使》。
赵丹曾经说过，他真正的演员生涯是从《马路天使》开始的。
小城之春(1948)影片参数影片名称：小城之春(1948)主题分类：中国老电影影片分类：故事片、伦理（生活）片色彩：黑白声音：有声影片产地：中国制片公司：文华影业公司出品年份： 1948年影片长度： 95分钟导演费穆编剧李天济主演李纬张鸿眉石羽韦伟摄影李生伟好莱坞(中国)电影节参展影片--城南旧事海报剧照剧照4.片名：城南旧事电影制片厂1982年摄制导演：吴贻弓主演：沈洁内容简介：20年代末，六岁的小姑娘林英子住在北京城南的一条小胡同里。
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1937年，由袁牧之执导，赵丹、周璇等人主演，明星影片公司出品的电影是( c )。
A、《十字街头》：B、《乌鸦与麻雀》C、《马路天使》D、《烈火中永生》革命电影事业的开拓者——新中国首任电影局局长袁牧之袁牧之，原名袁家莱，浙江宁波人，1909年4月12日出生。
我国优秀的戏剧、电影演员、编导，我国人民电影事业的开拓者、奠基人和最早的组织者、领导者之一，中华人民共和国文化部电影局第一任局长，第一届全国人大代表、第二、三届全国政协委员。
1978年病故。
戏剧生涯袁牧之的父亲袁子壮是一位与洋人做生意的买办，他曾经娶过几房妻室，但是子女多数夭折，在袁牧之出生之前，家中只有一位年龄大他许多的姐姐。
袁牧之的母亲过门后生了一子一女，袁牧之5岁时，他的父亲去世，不久母亲携其妹改嫁，袁牧之作为这个家庭的独子，由前房的夫人养育成人。
这位由尼姑还俗的妇女心地善良，视年幼的袁牧之如同己出，不仅非常疼爱，而且给他提供了最好的教育条件。
对于这位养育自己成人的母亲，袁牧之一直怀有深深的感情。
1929年3月养母去世时，袁牧之特地赶回宁波奔丧，后来他在文章中特别谈到了养母去世时的难过和悲伤。
袁牧之幼年在家乡接受启蒙教育时，即已表现出对于文艺的爱好。
10岁时，养母将他送到上海读书，由在上海海关工作的姐夫和姐姐照顾生活，每次放假回家，袁牧之都和童年玩伴一起，自编自导自演一些小戏给养母和乡亲们看，他把家里的衣服拿出来当“演出服”，给小伙伴们穿上，演出时，他经常一人串演很多角色，这时的他已经开始显露出表演才能。
上中学期间，袁牧之先后担任学校的学生会副主席和主席，同时开始在学校中参加业余演剧活动;在校长的帮助下，他逐渐培养起组织才能和演讲才能，在校期间，他曾代表学校参加了浙江省的学生演讲比赛，获得第三名，返校时受到学校师生的热烈欢迎。
15岁时，袁牧之加入了应云卫、谷剑臣、欧阳予倩、洪深等主持的戏剧团体戏剧协社，成为剧社中惟一的小演员。
戏剧协社的正规排练和演出实践，不仅为袁牧之一生的表演艺术实践打下了坚实的基础，而且中国的话剧艺术始终贯穿着的反封建的民主思想，对袁牧之世界观和艺术观的形成，起到了至关重要的作用。
1927年，刚满19岁的袁牧之进入东吴大学学习法律。
读书期间他加入了朱穰丞先生主持的辛酉剧社，先后扮演了俄国安德列也夫编剧的《狗的跳舞》中的翟汉礼、俄国契柯夫编剧的《文舅舅》中的文舅舅等主要角色。
由于他在演出时总是力求把握住人物的个性特质，善于在舞台上脱去自己的生活形态，而以真挚的演技，准确而有层次地表现出人物的内心活动，成功地创造了许多艺术形象。
他的演技受到戏剧界的重视和观众的欢迎。
除演剧活动外，他还在课余时间坚持写作，在1928年、1929年分别出版了独幕剧集《爱神的箭》、《两个角色底戏》。
袁牧之的剧本创作并不是象牙塔中脱离社会和时代的产物，它们比较集中地再现了生活在20世纪20年代末的青年知识分子的生活和感情。
《叛徒》中男女主人公的悲剧结局揭露了战争的无情和世态的虚伪;《寒暑表》揭露了小知识分子生活的空虚和无聊;而他1932年创作的《一个女人和一条狗》，其构思之精巧，人物之生动，女角色嬉笑怒骂，将警察玩弄于股掌之上的机智，都有令人忍俊不禁的感染力。
袁牧之认为在舞台上，两个角色演出的戏最为适合，所以他的第二本剧集全部是为两个角色所写，书名也就叫做《两个角色底戏》，而《一个女人和一条狗》更是淋漓尽致地为两个演员提供了创造角色的基础。
这些剧作是袁牧之戏剧生涯的一个重要组成部分，它们巧妙的取材和丰富的舞台性，曾使朱穰丞先生感到惊异，他预言袁牧之将来必定会有杰作出世。
袁牧之早期的表演和剧本创作活动尽管只是在艺术的道路上刚刚起步，但是他一开始就走上了为人生而艺术的正确道路，并在此后的艺术实践中继续了这一方向。
就在年轻的袁牧之积极投身演剧活动和剧本创作的同时，中国社会和中国文艺界发生了一场巨大的变革：1927年的“四一二”，轰轰烈烈的大革命以国民党反动派的背叛革命而宣告失败。
国民党反动派一方面横征暴敛，欺压百姓，一方面从军事和文化两方面对革命势力进行“围剿”;而日本帝国主义也趁机对中国进行大规模的军事、文化侵略。
面临国民党反动派的文化“围剿”，中国共产党中央成立了由中央宣传部领导的中央文化工作委员会，从此开始过问和领导文化工作。
1930年3月1日成立了由中国共产党领导的，以鲁迅为旗帜的中国左翼作家联盟。
随后，戏剧、美术、音乐、电影等各个艺术门类都先后成立了不同形式的左翼文艺组织，中国左翼文化运动在文艺的各个领域全面展开，1931年1月，中国左翼戏剧家联盟在上海成立。
左翼戏剧运动的兴起，对于年轻的袁牧之的艺术生涯产生了重大的影响，他被吸引加入了左翼戏剧运动的行列。
但是他的志愿与姐姐和姐夫的期望相悖，他们遂以停止经济支援相要挟，袁牧之为了自己的理想，与他们脱离了关系，并从此走上了职业演剧的道路。
这一时期他先后扮演了洪深编剧的《五奎桥》中的赵乡绅、田汉编剧的《回春之曲》中的老华侨、苏联特列泰柯夫编剧的《怒吼吧!中国!》中的老船夫等角色。
在舞台实践当中，袁牧之认为一个艺术家是要有灵魂的。
他认为：“一个演剧家是不仅依仗他的技巧，他还要体味剧作家的理想，要在上演的时候，把剧作者在剧本中造成的角色的灵魂放进自己的躯壳里去，使自己完全变成了角色①。
”他非常重视演员表演的技巧，他认为演员应当能够在不同戏中创造不同的角色，在台上把化装、发音、动作都脱离了自己而变成剧中的角色。
为此，他对于自己在表演时的化装、发音、动作等都进行过深入的研究，同时进行了大量的艺术实践。
他在舞台上创造了各种生动鲜明的艺术形象，获得了“千面人”的美誉。
他还非常注意生活的积累，他把这称之为“加作料”。
他说：“所谓加，便是剧本上没有，而要演员自己加上的。
所谓作料，是用来帮助演员表演的，使更像角色的杂碎的小动作，作料要预先有大量的进货，然后派到角色的时候才可选择而应用，进货的来路是随时随地的观察。
”②为了在《文舅舅》中扮演文舅舅，他曾经在排练这出戏的三个月中间，每个星期六和星期日到俄国西菜馆去吃饭，观察在那里吃饭的各色各样的俄国人，从中不仅解决了服装和化装问题，更从中观察他们的神态、表情和目光，以用于文舅舅的身上。
袁牧之在他的话剧演出生涯的大量实践中，显示出他具有的天赋和才能，这使他进入优秀话剧演员的行列，并且开始逐渐形成了自己的表演风格。
在进行表演艺术实践的同时，袁牧之非常注意不断总结自己的表演艺术经验，对于艺术理论进行了孜孜不倦的钻研，先后写作出版了《戏剧化装术》和《演剧漫谈》等著作。
《戏剧化装术》是我国最早介绍话剧化装术的专著之一。
这本书在系统性与科学方面，不仅超过了当时的同类著作，而且多年来在同类图书中亦为翘楚。
《演剧漫谈》是袁牧之长期登台演剧的经验之谈，显示了袁牧之对于艺术和人生的严肃科学态度和丰富的知识底蕴。
这两本著作虽是入门性质的读物，但袁牧之把富有学术价值的人生体验和艺术体验用深入浅出的语言表述出来，不仅受到专家同行的重视，而且引导许多电影戏剧的爱好者走上专业道路，曾经有人说“我就是捧着这两本书走进戏剧艺术大门的”。
至今这两本书仍然受到欢迎和重视。
袁牧之那时几乎同所有的职业演员一样，没有固定收入，除去剧团有戏演时可以有一点微薄的收入外，他还有一点稿酬。
有收入时他可以租间房，也可以上饭店吃饭;没收入时他就随便在哪个朋友家住住，有时也在朋友家“混饭”吃，在混不上饭的时候，饿肚子的事情也是经常发生的。
但是，这种近似流浪的生活并没有阻止袁牧之投身戏剧创作的热情，相反，这成为他进行艺术创作的重要生活积累。
在晚年回顾自己的一生时，他对上海的这段生活仍然具有深刻和美好的记忆。
电影创作在中国左翼戏剧家联盟成立之初制定的《中国左翼戏剧家联盟最近行动纲领》中，为左翼剧联在白色区域开展戏剧运动制定了六条纲领，而在这六条纲领当中，有三条是关于电影工作的。
正因此，左翼电影运动也随之开展起来。
1931年“一·二八”事变，日本侵略者把战火烧到了上海。
日寇的轰炸，使许多电影制片厂的厂房和设备受到严重破坏，电影制片的生产力受到严重摧残。
而在此前，上海规模较大的两家电影制片厂明星公司和天一公司所出品的影片，内容多为才子佳人、神仙鬼怪，电影观众的主要成分是城市小市民阶层。
联华公司成立后虽然实行了新的制片路线，开始建立了知识分子观众群，但是所能起到的作用对于从根本上改变中国电影的面貌来说还只是初步的尝试。
“一·二八”战火，使广大人民群众的民族觉悟空前提高，他们不愿意再看那些才子佳人、神仙鬼怪的电影，电影市场严重萎缩。
在大敌当前的形势下，电影制片者一方面作为中国人的良心被唤醒，一方面处于市场的严酷形势，促使他们必须改变制片方向以适应时代和市场。
这时，首先采取行动的是明星公司的三位老板——张石川、郑正秋和周剑云。
他们接受了公司导演洪深等人的建议，把改变制片方向的目光投向年轻的左翼作家。
左翼文艺家对这个机会采取了十分积极而又谨慎的态度，因为生产资料毕竟掌握在资本家手里，进入电影界能否实现自己的目的，他们心中无邨数。
在钱杏向“文委”报告了明星公司邀请左翼作家加盟一事后，“文委”召开了多次会议，与会者持有不同的意见，进行了多次激烈讨论和争论。
最后得到中央负责上海地区文化工作的瞿秋白和“文委”的批准，左翼作家很快向电影厂交出了自己创作的电影剧本，还对其他导演的剧本提出意见，于是在1932年底和1933年初，田汉、沈端先(夏衍)、阳翰笙、沈西苓等一批左翼作家的第一批左翼电影问世。
同时，团结电影界各方面人士成立的中国电影文化协会，和以沈端先为组长的党的电影小组，也在这时先后成立。
左翼电影运动是在中国共产党领导下的有组织的文艺运动。
共产党人进入电影界后，除了因抓剧本而介入电影创作之外，还抓了电影批评、外国电影理论介绍等工作，在组织方面，有计划地把左翼戏剧家联盟、左翼音乐小组、左翼美术家联盟等组织中的成员输送到电影界。
在左翼戏剧运动中具有社会影响的袁牧之，这时被党组织由左翼剧联输送到电影界，被安排到由党的电影小组领导影片创作的电通公司工作。
电通公司的第一部影片是《桃李劫》。
袁牧之为这部影片写作了剧本，并在影片中扮演了男主人公陶建平。
袁牧之在这部初上银幕的处女作中，用自己深厚的表演功力，把陶建平表现得准确生动。
在编剧和主演这部影片时，袁牧之调动了自己的人生经历，对电影表演的分寸感非常注意，这一点在当时评论中曾经给予了极高的评价。
这部影片上映后引起强烈反响，尤其受到青年知识分子的欢迎，许多青年就是唱着这部影片的主题歌《毕业歌》走上了民族解放的战场，去担负起天下的兴亡。
这部影片也引起了国民党反动当局的惊慌，有人写文章攻击这部影片是苏联影片《生路》的翻版。
其实，这两部影片仅就内容来讲，完全是风马牛不相及，可见其深刻的社会批判内容刺痛了国民党反动派的要害。