电视摄像艺术
电视摄像艺术答案南昌理工学院
南昌理工学院电视摄像艺术考试内容及答案1、空镜头、运动摄像、外反拍、内反拍、主体、陪体、蒙太奇、固定画面、（1）空镜头：画面上没有人物只有景物的镜头。
空镜头也叫景物镜头。
空镜头的内容不“空”，它是影视介绍环境、叙述事件、刻划人物、传情达意的重要手段。
（2）运动摄像：在一个镜头中通过移动摄像机机位，或者变动镜头光轴，或者变化镜头焦距进行的拍摄行为称为“运动摄像”，通过这种方式拍到的画面称为“运动镜头”或“运动画面”。
运动镜头包括起幅、运动过程和落幅三个部分。
（3）外反拍：位于三角形底边上的两个机位分别处于被摄对象的背后，靠近关系轴线向内拍摄的时候，形成外反拍三角形布局。
（4）内反拍：位于三角形底边上的两个机位分别处于两个被摄人物之间，靠近关系轴线向外拍时候，形成内反拍三角形布局。
（5）主体：在电视画面中“主体”是指要表现的主要对象，也是画面的兴趣中心，是画面表现内容的主要体现者，是组织画面的主要依据。
（6）陪体：陪体是拍摄者选取出来用以辅助主体内容的人或景物。
在电视画面中作为陪体的对象，处在与主体相对应的次要位置，与主体相呼应。
（7）蒙太奇：是音译的外来语，原为建筑学术语，意为构成、装配。
经常用于三种艺术领域，可解释为有意涵的时空人为地拼贴剪辑手法。
最早被延伸到电影艺术中，后来逐渐在视觉艺术等衍生领域被广为运用。
是电影构成形式和构成方法的总称。
（8）固定画面：是指摄像机在机位、镜头主光轴、镜头焦距均不变的情况下拍摄的电视画面。
2、在彩色电视制式有哪几种，其帧速率分别是？中国使用的是那种？彩色电视机制式：PAL(25帧/秒)、NTSC(29.97帧/秒)、SECAM（25帧/秒）3、摄像机是根据光线色温多少K来规范基本光谱特性和标准工作状态的摄像机是根据光线色温3200K来规范基本光谱特性和标准工作状态的。
4、电视画面构成可视形象的基本元素有哪些？镜头、景别、光线、色彩、角度、连贯、运动、构图、视觉元素。
电视摄像的艺术表达方式及创新策略
电视摄像的艺术表达方式及创新策略一、电视摄像的艺术表达方式1、技术手段的运用电视摄像艺术的表现方式首先要依赖于摄像技术手段的运用。
通过不同的摄像机器、镜头、光线、画面构图等技术手段，摄像师能够展现出不同的视觉效果，从而实现艺术表达的多样性。
通过不同的焦距、光圈、快门速度等参数的调整，摄像师可以创造出不同的画面效果，如运用长焦距拍摄出景深感强烈的画面；通过使用慢门速度拍摄，创造出流光溢彩的效果等。
电视摄像还可以通过后期制作技术对画面进行处理，从而创造出丰富的艺术效果，比如通过调整色彩、加入特效等手段来丰富画面的表现力。
2、叙事手法的创新电视摄像艺术的表达还需要依赖于叙事手法的创新。
电视节目往往需要通过画面来叙述一个故事或者传达一种情感，而如何通过画面来触动观众，就需要摄像师在叙事手法上不断地进行创新。
可以通过镜头语言、画面布局、角度运用、运动方式等手法来展现不同的叙事效果，从而实现艺术表达的多样性。
采用近景、中景、远景等不同的拍摄方式来营造不同的空间感；通过运用不同的镜头语言，如俯拍、仰拍、前景突出等手法来突出画面中的主题等。
摄像师还可以通过运用摄像动态的手法，如平移、旋转、跟焦等手法来创造出节奏感强烈的画面效果，从而增强画面的表现力。
3、创新观念的引入电视摄像艺术的表达还需要不断引入创新的观念。
在电视节目中，摄像师需要通过不同的观念来创造出独特的画面效果，从而实现艺术表达的独特性。
可以通过引入视角、主题、情感等不同的观念来展现不同的画面效果，从而实现艺术表达的多样性。
电视摄像还可以通过引入艺术风格、主题内容、创作手法等观念来实现艺术表达的独特性，比如通过引入纪实、写意、抽象等不同的摄像风格来丰富画面的表现力；通过引入不同的主题内容，如人文、自然、科技等不同的摄像题材来实现艺术表达的多样性；通过引入不同的创作手法，如纪实摄影、梦幻摄影、写意摄影等不同的摄像手法来实现艺术表达的独特性。
二、电视摄像的创新策略在电视摄像艺术中，摄像师可以通过不断引入新的技术手段来创新艺术表达。
电视摄像的艺术表达方式及创新策略
电视摄像的艺术表达方式及创新策略电视摄像是现代传媒领域中不可或缺的一环，它将现实世界的画面通过摄像机捕捉并转化成数字信号或电子信号，再通过电视机呈现给观众。
电视摄像的艺术表达方式及创新策略是指在电视节目制作过程中，如何运用摄像技术来创作出更具艺术感和创新性的作品，以吸引观众的眼球，达到更好的传播效果。
本文将从艺术表达方式的角度出发，论述电视摄像在艺术创作中的表现及其创新策略。
电视摄像的艺术表达方式体现在对画面的构图和视觉效果的呈现上。
艺术表达并非仅仅是对现实的简单还原，而是需要运用各种手段来增强或调整画面的视觉效果，以达到更好的艺术表现。
在电视摄像中，构图是非常重要的，它是指通过对镜头的选取和画面的处理，使画面呈现出艺术美感。
艺术构图不仅能够让画面更加美观，更能够引导观众的视线，达到更好的传播效果。
色彩的运用也是电视摄像的艺术表达方式之一，合理的色彩搭配不仅能够增强画面的立体感和层次感，并且能够调动观众的情绪，增强作品的表现力。
运用镜头语言，比如焦段的选择、光影的运用、旋转、推移等手法也是表达艺术的方式，通过这些手法的运用，可以使电视摄像创作更具有情感和层次。
电视摄像的艺术表达方式需要在拍摄技术和创新手法上不断突破和创新。
随着科技的不断发展，电视摄像技术也在不断更新换代，从传统的模拟摄像向高清数字摄像的发展，再到如今的4K甚至8K摄像，画面质量和清晰度在不断提高。
这就要求摄像师在拍摄中要不断掌握和运用最新的技术手段，以在画面质量和创新上有所突破。
运用无人机航拍技术、VR全景摄像技术、实时剪辑直播等，都是摄像创新的体现。
这些技术手段的运用不仅可以提高作品的质量，更能够增强观众的观看体验，增加作品的吸引力和传播力。
艺术创新策略也是影响电视摄像艺术表达的重要因素。
在电视摄像创作中，艺术创新策略是指在摄像手法和技术应用上寻求与众不同，突出个性，吸引观众关注的方法。
采用特殊的拍摄角度、使用独特的轨迹摄像器材、运用剪辑和后期制作技术等，都可以为作品增添独特的魅力。
电视摄像的艺术表达形式与创新思路研究
影视
摘 要：电视作为社会科技发展的产物，丰富了人们的业余生活。好的电视节目往往是通过高超的电视摄像艺术来表现的， 电视摄像艺术的表达也成为了电视节目效果的重要保障。电视摄像作为一门艺术学科，在发展的道路中已经逐渐形成自己的发展 模式，电视摄像的艺术表达直接影响着电视节目的效果。因此，创新电视摄像的艺术表达形式就具有了重要的意义。本文通过对 电视摄像艺术表达形式的分析，研究了电视摄像艺术的创新发展之路，为电视摄像艺术今后的发展奠定了良好的基础。 关键词：电视摄像；表达形式；创 侯志光
（作者单位：威海市广播电视台）
采用了两者相结合的表达方式。这种艺 术表达形式在影视剧、专题纪实等节目 拍摄的过程中被广泛运用到。例如，在 新闻节目的摄像中，由于新闻节目非常 注重节目的时效性，通过电视摄像可以 将过去发生的事情进行情景再现，电视 摄像在这时就犹如一台记忆的机器，不 仅能将过去发生的事情记录下来，而且 可以将不同时间的画面结合到一个画面 当中， 这就是电视摄像艺术的魅力之处 [2]。 再如，在电视剧《三国演义》的拍摄过 程中就是运用了这种表达形式，利用时 间和空间相结合的方式，展现了东汉末 年到西晋这一段时间的历史风云，将当 时的战争情况进行了历史再现，使观众 真切地感受到三国时代各类的社会斗争 和矛盾，将历史文化通过电视摄像艺术 的表达，在现代社会中充分的展现，使 观众能有更深刻的体会。 ２ 电视摄像艺术的创新思路研究 ２．１ 注重以人为本的摄像思路 当前，我国社会的各项事业发展多数 注重以人为本的科学发展理念，电视摄像 也应采取这种表达方式，实现摄像艺术的 创新发展。以人为本强调的是要多关注人 的生活与情感，换言之就是要求电视摄像 师拍摄的作品更贴近群众，关心人民群众 的生活，拉近与群众的距离。电视摄像的 拍摄角度应多向人民群众靠拢，选择题材 要符合当下人民关心的话题，如医疗保险 问题、购房问题和物业问题等，电视摄像 要抓住生活中这些焦点话题，在创新自身 的摄像艺术时，也要实现真正的为人民服 务的理念。这样拍摄出来的电视摄像作品 才能被群众认可，电视摄像才能真正实现 以人为本，奠定坚实的群众基础，真正实
电视摄像艺术
（2）将人物与环境结合起来，以景 为主，以景抒情，以景表意，可以产生 特殊的情绪效果。
如通过景物环境表现出被摄人物与 环境结合时的宁静心态或相当悲观的心 理格调、极度的孤独感。
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（3）远景中的被摄主体往往从属于 画面内的环境。
观众在观看电视画面时，可以更清 晰、更客观地获得有关被摄主体的活动 范围和运动轨迹的信息，或者将被摄主 体的活动与周围环境联系起来，从而得 出某种新的信息。
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从表达效果 来看：正因为景别的存 在、排列和组合，才可以造成电视画面 强烈的造型效果和视觉效果，产生特定 的观赏节奏和情绪。因此在电视视觉形 象中，对景别的把握和控制是摄影风格 的重要体现。
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二、影响景别的因素
1、摄像机和被摄主体之间的距离。
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根据节目的主题及创作要求，取景
是一个十分复杂的思维和操作过程。总 体来说，摄像师要突出主体形象，表现 完整空间，保证观众顺利地接受到信息， 利用摄像机的各种技术性能和拍摄手段， 要努力拍摄出技术上合格，艺术上到位， 并且具备充足信息量的电视画面。
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通常决定镜头时间的长短，因为在一般 情况下摄像师必须保证观众有足够的时 间看清楚画面上的内容，而不同的景别 需要的看清内容的时间是不同的，所以 镜头时间也会相应不同。
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当然，有些时候由于特定的表达需
要，如想表达某种特定的情绪，那么小 的景别也可以占据较长的时间以让观众 强烈感受到表达的情绪，或者较大的景 别占据较短的时间，让观众直观感受画 面而不是看清画面。
电视摄像艺术1
俯角度拍摄
拍摄距离与画面景别
拍摄距离是指拍摄点至拍摄对象之间的距离。 在拍摄方向和高度不变的条件下 , 改变拍摄 距离 , 会产生不同画面范围 , 在影视拍摄中 称之为“景别”。
影响景别大小的因素
摄像机与被摄主体间的实际距离：距离近则被 摄主体成像大、景别小；距离远则被摄主体成 像小、景别大。 摄像机光学镜头焦距：镜头焦距越长 , 视角 越小 , 画面景别越小 , 镜头焦距越短 ,视角 越大 , 画面景别也越大。
俯角度拍摄
平角度拍摄
地平线
仰角度拍摄
拍摄高度
平角度拍摄
平角度拍摄的造型特点
平角度拍摄的景物对象不易变形 , 使人感到 客观、公正、平等、冷静； 平角度拍摄的画面平稳、安定。 长焦镜头拍摄平角度画面时 , 由于长焦镜头 造型表现的作用 , 画面中地平面上前后被摄 景物被压缩、重叠而使画面形象更为饱满 , 并能产生较为夸张的拥挤、堵塞等视觉效果 , 这种方式常被用来拍摄拥挤的人流、车流等。
特写
特写的造型特点与表意功能
利用特写镜头景深浅的特点 , 将前景与背景虚化 处理 , 实像部分则成为观众关注的重点。可在繁 杂的环境中强调主体。 特写的出现有突出和强调的作用 , 能形成影片气 氛 , 造成节奏重点。 特写可突出某一物体细部的特征 , 揭示其含义 , 常用于表现物体的关键部分和位置 , 起形象放大、 内容深化、强化本质的作用。 特写可将人物细致的表情和某一瞬间的心灵信息 传达给观众 , 常用来细腻地刻划人物性格 , 表 现其情绪。 鉴于特写的空间感不强 , 运用比较灵活 , 常被 用作转场时的过渡画面。
中 景 （ 淮 海 战 役 ）
拍摄中景的注意事项
既要注意抓取具有本质特征的现象、表情和动 作 , 又要注意场面调度富于变化 , 使人物和 镜头都富于变化、构图生动优美。
电视摄像艺术美学浅析
电视摄像艺术美学浅析摘要：电视摄像是指运用摄像机拍摄电视画面的一门实践性很强的科学，是一门艺术，更是情感事物表达的一个载体，电视摄像师的审美能力则具体地体现在对拍摄对象取景构图，线条处理、色彩搭配和光影技术等的运用上。
摄像作为电视节目制作中的一个重要环节，对电视节目的传播效果起到了举足轻重的作用。
为了拍摄对象的美感，摄像师要尽可能地在镜头中利用各种艺术形式，通过摄像艺术赋予画面灵魂。
一切艺术美的创造，都是以创造者的审美感受为开端，电视艺术也不例外。
艺术来源于生活而高于生活，是生活的高度凝练。
从电视摄像的角度出发，如果没有深入、丰富的生活实践，就不可能拍摄出好的电视艺术作品，只有在深入、丰富的生活实践中，才能感受时代的脉搏，使自己的思想情感与群众的思想情感息息相通，从而拍摄出有时代气息，有社会价值的电视艺术作品，这样的电视艺术作品充满了创作者的审美感受。
对于一个好的电视摄像作品，在摄像拍摄过程中，摄像师起着关键的作用，他不仅要深刻理解导演的意图，还需要把这种意图以艺术的形式表现出来，达到使观众视觉感官愉悦的体验。
那么，摄像艺术都有哪些基本元素呢？1、电视画面构图。
电视画面构图是通过摄像机表现艺术审美的一种视觉效果，属于一种再创作。
目的在于增强画面感染力，更好地表达节目内容，具有形式艺术性是构图的基本要求。
电视画面构图中，色彩、光线、线条和立体感等元素是构成画面的最基本的形式元素。
摄像者在拍摄过程中调节好机位、灵活运用采光，拍摄出满意的画面，同时对画面中的每个元素都能够设置到每个方位，通过每个元素在画面中的位置确定出最优质的画面构图空间，确保电视摄像中的画面构图艺术的色彩和结构的均衡能够使画面效果更优美。
艺术是相通的。
电视画面的构图，与摄影、绘画等的构图要求都是基本一致的。
不同之处仅在于平面静止画面与连续的活动画面的区别。
电视画面的起幅、落幅应该突出主体、符合主题需要，力求似一幅幅摄影、美术作品。
这样的电视片就一定受欢迎。
浅析电视摄像的艺术表达方式与创新之路
浅析电视摄像的艺术表达方式与创新之路作者：张艺来源：《旅游纵览·行业版》 2014年第3期电视摄像既是一门科学，同时也是一门非常讲究的艺术。
探讨电视摄像的艺术表达方式和艺术表达方式的创新之路，对于促进电视摄像的稳步发展有着不可小视的作用。
本文从三个方面阐释电视摄像常用的艺术表达方式：语音、动作和图像三位一体，突破时空的限制以及多客观说明叙述。
既而，又从挖掘本土特色与借鉴外来精华，以人为本、表达人类普遍的美好情感和注重学科融合以获得新的突破，三大主要点来论述电视摄像艺术表达方式的创新之路。
一、电视摄像常用的艺术表达方式（一）语音、动作、图像三位一体的表达方式。
当前，电视摄像将人或物的声音、动作以及图像集合为一体，通过三者的结合来表情达意。
在电视摄像中，声音、动作和图像并不是完全同步的，而是根据实际需要灵活地运用在一起。
这主要体现在构图动与静的选择上。
当对某一人或物进行摄像时，需要根据实际情况选择摄像的光与色，并选择合适的场面调度，合理选用动态构图或静态构图。
比如，在拍摄电视剧的，当主人公需要言语表达时，往往会将声音、肢体动作和画面集合在一起来表现，而当主人公处于沉思状态时，则选用无声的语言、静态的动作，重点突出整个画面的宁静。
换言之，电视摄像在语音、动作和图像三者的选择上没有固定的模式，而是根据场合的需要灵活选用。
很多情况下，三者看似有缺席的情况，事实是突出了其中的一个或两个，另外的则不明显而已。
但是，如果在三者的选择上不当，很可能会闹出笑话或者让人觉得莫名其妙。
当然，也不排除一些富有创意的，反其道而行之产生奇特效果的情况。
（二）时间、空间融为一体的艺术表达方式。
电视摄像具有重现或者说再现的功能，突破了具体的时间和空间的限制，创造性地将两者结合在一起。
不论是新闻摄像抑或是电视剧等的拍摄，无不体现了这一艺术表达方式。
比如非常讲究时效性的新闻摄像，除了现场直播，大多数都是对过去事情的再现：这种情形，电视摄像犹如一架无声的“记录机”，用现在时态重现过去发生的事情。
电视摄像艺术-PPT精选
• 三角架
注意找水平，调好个方向的松紧度，拍 固定镜头时，要锁紧
• 聚焦与跟焦
特写对焦法
跟焦:在拍长焦镜头或用大光圈拍摄时 一定要注意跟焦点。
第六讲 影调控制
• 如何进行影调控制？
1) 控制景物的亮度，不要把很亮和很暗的 景物放在一个画面里或一个镜头里
1. 长焦镜头的光学特点
1) 视角窄 2) 景深小
焦距
3) 压缩现实 50mm 4) 纵向空间
水平视 场角
24
垂直视 场角
18
景深(m) 景深 范围
4.8~7.9 3.1m
75mm 16 12 5.3~7.3 2m
100mm 12
9
5.9~6.2 0.3m
2. 长焦镜头的作用
1) 远距离拍摄被摄主体，并且不影响被摄 主体，具有自然、真实的画面效果
第四讲 摄像机的白平衡
白平衡: 简单地说白平衡就是无论环境光线如何，仍然把" 白"定义为"白"的一种功能。颜色实质上就是对光 线的解释，在正常光线下看起来是白颜色的东西 在较暗的光线下看起来可能就不是白色，还有荧 光灯下的"白"也是"非白"。对于这一切如果能调 整白平衡，则在所得到的照片中就能正确地以"白 "为基色来还原其他颜色。
－－互补性金属氧化物半导体
是利用硅和锗这两种元素所做成的半导体， 使其在CMOS上共存着带N（带正电）和 P （带负电）极的半导体，这两个互补效应 所产生的电流即可被处理芯片纪录和解读 成影像
4) 光电转换器的尺寸大小
5)
6) 以光电转换器件有效区域
探析电视摄像的艺术表达方式与创新之路
探析电视摄像的艺术表达方式与创新之路1. 引言1.1 摄像艺术的发展历程摄像艺术的发展历程是一个源远流长的过程。
最早的摄像技术可以追溯到19世纪初的摄影术，当时的摄影设备虽然尺寸庞大并且使用复杂，但它们为后来的摄像技术奠定了基础。
随着科技的进步，摄像技术逐渐变得更加普及和先进。
20世纪初，电视技术的发明使得摄像艺术有了新的突破，人们可以通过电视画面来观赏各种视觉艺术作品。
随着电视摄像技术的不断发展，摄像艺术也呈现出日益多样的形式和风格。
从最初的黑白电视到如今的高清晰度数字电视，摄像艺术一直在不断创新和进步。
在当今数字化时代，摄像艺术已经成为人们生活中不可或缺的一部分，其表现形式也越来越丰富多样。
摄像艺术的发展历程表明了人类对视觉艺术表达的无限探索和创新精神。
1.2 电视摄像技术的应用电视摄像技术的应用在当今社会已经变得非常普遍和广泛。
电视摄像技术的应用不仅仅局限于电视节目的制作和播放，还涉及到许多其他领域。
电视摄像技术在新闻报道领域发挥着重要作用。
通过电视摄像技术，记者可以迅速实时地将新闻现场的情况传达给观众，使观众能够及时了解最新的新闻事件。
电视摄像技术的应用为新闻报道提供了更加生动、直观的呈现方式，让观众更加真实地感受事件的发生和发展过程。
电视摄像技术也在广告领域得到了广泛应用。
通过电视摄像技术，广告商可以制作出更加吸引人、生动有趣的广告视频，吸引消费者的注意并提高广告的影响力。
电视摄像技术的应用使得广告视频的制作更加高效、精准，能够更好地传达产品或品牌的信息，实现更好的营销效果。
电视摄像技术还在教育、娱乐、体育等领域得到广泛应用。
通过电视摄像技术，教育者可以制作具有教育意义的视频教材，让学生更好地理解知识；娱乐节目制作方可以通过电视摄像技术制作出精彩的节目，吸引观众的注意；体育赛事也可以通过电视摄像技术直播到全球各地，让观众们可以实时观看比赛现场的精彩画面。
电视摄像技术的应用已经深入到社会的方方面面，为各行各业的发展带来了新的机遇与挑战。
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8、电池：N-P1 BP-L60A/90A BP-M50/M100 （日本）安顿\保尔（美国）派 克PAGLOK(英国) 9、摇臂：Jimmy Jib（美）Polecam（英） 10、移动轨:直轨、弯轨 11、反光板 12、调白卡纸 13、菜单： 14、记忆棒：MemoryStick(MSA-BA) 15、话筒： 无线（WIRELESS WRR-855A)、有线（ REAR 超指 向）、随机（FRONT) 16、 新闻灯 17、耳麦
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2、 光-电转换系统：将成像于靶面上的光像转换成电信 号 3、 图像信号处理：对光-电转换后输出的微弱图像信号 进行放大、校正和处理，同时完成信号的编码作用，形 成彩色全电视信号的输出 4、自动控制系统：自动白平衡调整、自动黑平衡调整、 自动光圈、自动变焦距、自动增益控制、自动聚焦
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2、 侧面方向拍摄： （1）正侧面：有利于表现运动姿态、轮廓线条，人物交 流。不利于展示立体空间 （2）斜侧面：有较强的纵深感、立体感，还可以突出二 者之一，分出主次（电视采访） 3、 背面方向拍摄：主观参与感，具有不确定性、悬
念、想象
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三、客观性角度和主观性角度 客观性角度：如实记录，很少变形 主观性角度：拟人化的视点运动方式，容 易调动观众的参与感和注意力，引起强烈的 心理感应（如：赛车、动物、跳楼）。 运用必须合理、有依据、必要的，不宜乱 用 摄像员：独特的角度，新、奇、特、美
6、光线与色彩的画面表现 （1）电视用光概述（2）自然光的画面表现（3）人工光 的画面表现（4）色彩的感情倾向（5）色彩的画面表现 7、电视场面调度 （1）场面调度的源流（2）电视场面调度（3）举例说明 8、电视摄像师的基本要求 （1）电视摄像的不同类型（2）素质要求 9、实用技巧 （1）室内外的拍摄：不同节目的拍摄、不同场景、不同气 候（光线、构图、白平衡、色温、日出、阴雨、雪、深夜、 风光、时装、体育） （2）特殊情况的拍摄：文物、手术、水下、动物
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第四节
电视画面的取材要求
一、电视画面的时空信息应清晰准确，简明集 中。 二、电视画面的光色还原力求真实、准确（特 殊的艺术创作除外） 三、镜头运动时力求稳定、流畅、到位。 四、注意同期声的采录
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作业：1、摄像机的组成与分类？ 2、电视画面的取材要求？
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第二章 电视摄像的造型元素
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HDTV(High Definition Television)高清晰度电视：
JVC100MPS HD Convertor D9-HD摄像机 松下：AJ-HDC27F720可变帧频摄录机（DVCPRO-HD） 飞利浦：LDK150/140 池上：HDK-790E/79E SONY:HDCAM HDW-F900、HDW-730 2003年2月3日， JVC美国公司宣布推出世界首款消费级的数字 高清晰度摄录一体机——GR-HD1。
电视摄像艺术
（二）、摄像机的种类 1.质量等级分类： 高清与标清、广播级、专业级（业务级）、家用级 2.光电转换器件类：电真空器件（激光电导摄像管）摄像机、电荷 耦合器件（即CCD）摄像机 3.实用场合分:演播室内拍摄用座机、室外便携式摄像机（医用、警 用、水下、X光、红外线、超声波、微光电视）、网络 4. 模拟与数字 5.分体与一体机 6.硬盘摄像机：池上Editcam2 7.网络摄像机:WORKS VN-C2U
业务级
DVCAM :DSR-250P、DSR-370P、 DSR570WSP、DSR-2000P、 DSR-PD150P M2:AU-410 S-VHS:WV-F700 BetacamSP BVW-500P DVCPRO:AJ-D215HE 日立：Z-V1A videoHi8：EVV-9800
家用级
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2、 俯角（俯摄）：地平线上升，有利于表现 平面景物的层次、数量、地理位置以及盛大的 场面，给人以深远辽阔的感受。 交待环境位置、数量、远近，表现整体气 氛，矛盾双方力量对比和相互关系。（拳击比 赛）不适于表现人物的神情和人物的情感交流。 视觉重量小，显得人物萎缩、低矮，可 造成贬低、蔑视的意味。
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地位和作用： 1、 视听一体 2、 电视艺术诸表现元素中（音乐、音响、文字、语言、 色彩），画面是第一位、是最基本的 3、 电视画面是电视片结构、连接的载体和主干，它既是 表现的内容，同时也是表现的形式。 4、 电视画面不是孤立静止的（1+1）2）变化组合，深化 强化 多种传播媒介和传播方式的兼容及优化
2、 平面造型（二维-->三维空间的拓展）（重 点：p12） （1） 利用人眼的视觉经验在平面上创造出具 有纵深感的立体空间 （2） 利用画面中运 动的物体显现画面空间的深度和立体感 （3） 利用摄像机的运动，突破画面的平面造 型局限 （4）利用声音元素（多维空间、心理空间）
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3、 框架结构（p15) （1） 电视景别 （2） 框架景物的相对性(p16图1-3） （3） 平衡（图1-4） （4） 相对运动 两种不 同的美学态度（P19） 开放式 与封闭式构图 （P20）
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二、电视画面的时间特性 匈牙利电影理论加贝拉. ）、剧情的展示时间（故事叙述时间：表现时 间）、观看时间（观众本能印象的延续时间：心里时间） 杯子落地、子弹、爆炸 （1）单向性 （2）连续性 （3）同时性
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第三节 电视画面的造型特点 一、表现具象 二、表现运动 三、运动表现
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新闻现场脱机非线性编辑系统：
a． Betacam SX(DNW-7P/DNW-90P) b． DNE-50(笔记本电脑+坞站=台式电脑) 坞站（Dock Station）笔记本电脑适配器 c． 3.5英寸Sony磁光盘（MO）和3.5英寸软盘 d． 便携式卫星调制器DSM-T1
电视摄像艺术
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第一章
电视画面
要点: 1、了解摄像机的组成、分类和技术特点 2、了解和理解电视画面的定义及其电视 节目中的地位和作用 3、电视画面的空间特性和时间特性 4、掌握电视画面的表现方式：表现具象、 表现运动、运动表现
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第一节
电视摄像机与电视画面
一、摄像机的组成与分类 （一）摄像机的组成： 1、 光学系统：变焦距镜头、色温滤色片、 红（R）绿（G）蓝（B）分光系统 色温：：T(K)=(t+273) ℃ 3200K的光源相 当于2927℃，色温低偏橙黄色，色温高偏 蓝紫色 镜头：CANNON Nikon FUJINON
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五、特写：
作用：1、从细微处揭示内部特征及本质内容。放大形象、强化内容、 突出细节，创造视觉张力。 2、揭示人物复杂多样的心灵世界，形成电视语言的一个戏剧 因素 3、可用于转场，画面语言的纽带和重心 4、与远景注重“量”的表现相比，特写更讲究“质”的表现， 调动观众的触觉经验 注意：构图力求饱满，宁大勿小。严格控制好曝光量，多用 手动光圈。不宜孤立使用特写镜头
VHS S-VHS DV Hi8
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二、摄像机的技术特点 1、摄像作品立等可见：与照片摄影、电影摄 影相比较，省去了冲洗、拷贝(直播节目） 2、色温绿色装置和黑、白平衡调整系统(重点： 滤色片、白平衡、黑平衡p5） 3、电视摄像的宽容度：1：32 黑白 电影1： 128 彩色片1：64（宽容度定义P5）
第二节 拍摄角度 反映摄像师的艺术欣赏水平和画面取材能 力，是对画面形式的创造和想象，溶入了情感 和立意，改变人们严重的惯见现象。
垂直平面角度（摄像高度） 拍摄角度 几何角度 水平平面角度（摄像方向） 客观性角度 心理角度
主观性角度
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一、拍摄高度 1、 平角（平摄）：不变形，感到平等、 客观、公正、冷静、亲切。画面结构稳 固、安定，形象主体平凡、和谐，是新 闻摄像常用的高度。避免地平线等分， 否则会压缩远近景物，呆板、单调。 （长焦拍骑车，车流）
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主讲人:郑军
第一章 第二章 第三章 第四章 第五章 第六章 第七章
电视画面 电视摄像的造型元素 固定画面 运动画面 光学镜头及其运用 光线与色彩的画面表现 电视场面调度
电视摄像艺术
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1、 电视画面 （1）特性（2）造型特点（3）取材要求 2、 电视摄像的造型元素 （1）景别（2）拍摄角度（3）镜头运动（4）构图 3、 固定画面 （1）概念及特点（2）功用及局限（3）拍摄要求 4、 运动摄像：推、拉、摇、跟、移、升、综合、 变焦、聚焦、仰俯 5、 光学镜头及其运用 （1）特性（2）长焦距镜头（3）广角镜头（4）变 焦距镜头（5）特殊效果镜
5、 附属部件：寻像器、彩条信号发生器、交直流电 源 6、三角架：TREMIS(德国Sachtler AG)Vinten(英国云 顿)Libec(日本利拍)MILLER(澳大利亚米 勒)CARTONI(意大利加通尼) Deree(中国) 7、减震装置：斯泰尼康STEADICAM -VIDEO SK(美国 CP公司)
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三、电视画面及其地位和作用 电视画面：是指有电视摄录摄系统拍摄和制作的，由电 视屏幕显现的图像。电视画面具有时、空两方面含义， 如果将时间凝定，那么电视画面就可定格为“画幅”， 电视画面正是从一定数量的画幅以美秒25帧的连续运动 中体现出来的。 电视镜头：是摄像机从开机到关机不间断地拍摄所纪录 的一个片断
主要内容： 1、景别 2、拍摄角度 3、动态艺术 4、构图
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第一节 电视景别 一、远景：尽量用侧光或侧逆光，删 繁就简，时间长度要充分，运动不宜 过快 二、全景：注意空间深度的表达，前 景的运用，不同色调的背景烘托主体， 其它景别变换应以全景的色调和影调 为基础
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三、中景：必须注意抓具有本质特征 的现象、表情、动作，注意随中心点 变化而变化 四、近景：眼神光，人物内心，注意 形象的真实性、客观性、科学性。由 于景深的限制，对聚焦的要求严格。 画面简洁，色调统一，避开背景中明 亮夺目的物体。