旅游景区演艺产业模式探究
旅游演艺项目开发模式研究——以“印象·丽江”和“宋城千古情”为例
一
我 国旅 游 演 艺产 业 的发 展 现 状
般指 从旅 游者 的角 度 出发 ， 体 现地 域文 化背 景 、 注 重 体 验性 和参 与 性 的形 式 多样 的 主 题 商 业 表 演 与 活
动… 。
一
从 发 展 阶段 看 ， 我 国旅 游 演 艺行 业 正 处 于从 景 区共赢 发展 阶段 到 产 业独 立 发 展 阶 段 的过 渡 时 期 ， 目前正 处 于扩张 阶段 ， 行业 发展 还不充 分 、 行业 集 中 度 较低 。
现 代休 闲度 假 、 商务会 展等 高端 旅游转 型 升级 。
从 竞 争 格局 上 看 ， 旅 游演 艺 行 业 的进 入 门槛 不
富 多样 。 国家旅游 局政 策法 规 司张坚 忠 司长在参 加
“ 首 届 中国旅 游 演 艺文 化 高 峰论 坛 ” （ ２ ０ ０ ９年 １ Ｏ月
高， 国内 的行业规 范 管理起 步较 晚 ， 导 致 国内旅 游演
进入 ２ １世纪 以来 ， 中国的旅 游演 艺产 业进入 了 成 长期 ， 旅游 演艺 节 目规模逐 渐 大型化 、 表 现形式 丰
票制 、 联 票 或象征 收 费 的方 式 ， 演 出本 身不 能直 接产
生 收入 ， 开 发旅游 演 艺 项 目的 目的是 为 了树 立 旅 游 形象 ， 增 加 过夜游 客 比例 ， 同时促 使传 统观光 旅 游 向
艺 行业 相对 分散 ， 且 大多数 分散 在不 同 的旅 游城 市 ，
２ ３日） 时介绍， 国 内成 规模 并 具 有 一 定 知名 度 的旅 游 演艺项 目大约有 ２ ０ ０多个 ］ ， 其 中“ 印象 ・ 丽江 ” 、 “ 宋 城千 古情 ” 、 “ 西湖 之 夜 ” 、 “ 魅 力 湘 西” 等 ３ ５台旅 游演 艺项 目人 选 《 国家 文 化 旅 游 重点 项 目名 录一
《2024年旅游演艺业态创新驱动因素的扎根研究》范文
《旅游演艺业态创新驱动因素的扎根研究》篇一一、引言随着旅游业和演艺文化的不断融合与发展，旅游演艺已经成为一个重要的新兴业态。
这种新兴业态的出现与蓬勃发展，得益于技术进步、文化融合等多重因素的共同作用。
本文以“旅游演艺业态创新驱动因素”为研究对象，运用扎根理论方法，对相关现象进行深入研究。
二、研究背景旅游演艺是指将地方文化、自然景观与现代艺术形式相结合，以舞台表演形式呈现给游客的旅游产品。
近年来，随着文化旅游的兴起和旅游消费升级，旅游演艺已成为旅游业和演艺业的重要融合点。
然而，面对激烈的市场竞争和不断变化的消费者需求，旅游演艺业态需要不断创新以保持其竞争力。
三、研究方法本文采用扎根理论方法，通过深入实地调研、观察、访谈等手段，收集相关资料和数据进行定性分析。
研究对象包括各类旅游演艺项目、企业、观众及相关从业人员。
在确保研究样本丰富性的基础上，通过多次迭代和数据饱和度检验，确保研究的深入性和全面性。
四、旅游演艺业态创新驱动因素分析1. 技术驱动：随着信息技术、虚拟现实、多媒体等技术的发展，旅游演艺在内容创作、表现形式、传播方式等方面实现了创新。
例如，利用虚拟现实技术，游客可以在观赏演出的同时，身临其境地感受演出场景的震撼效果。
2. 文化驱动：旅游演艺作为文化传播的重要载体，将地方文化元素融入演出中，使游客在欣赏演出的同时，了解当地的历史文化和风土人情。
文化元素的丰富性和独特性是旅游演艺业态创新的重要驱动力。
3. 市场驱动：市场需求是推动旅游演艺业态创新的关键因素。
随着旅游消费升级，游客对旅游产品的品质和体验要求不断提高。
为了满足游客的需求，旅游演艺企业需要不断创新产品形式和内容，提高演出质量和观赏体验。
4. 政策驱动：政府对文化旅游产业的支持政策也为旅游演艺业态创新提供了重要支持。
例如，政府对文化创意产业的扶持政策，为旅游演艺企业提供了资金和技术支持，促进了企业的发展和创新。
5. 人才驱动：人才的引进和培养是推动旅游演艺业态创新的关键因素。
2022年旅游演艺行业分析报告
2022年旅游演艺行业分析报告2022年2月目录一、行业概况：进入发展高峰，创作和运营是核心..... 错误!未定义书签。
1、旅游演艺进入投资高峰期.......................................................... 错误!未定义书签。
2、成功的旅游演艺项目：区域文化风情的“画龙点睛” ... 错误!未定义书签。
（1）展现景区旅游文化，丰富游客旅游体验 ............................................ 错误!未定义书签。
（2）带来丰厚的投资回报................................................................................. 错误!未定义书签。
（3）创造周边经济、社会效益........................................................................ 错误!未定义书签。
2、旅游演艺项目类型分析 .............................................................. 错误!未定义书签。
（1）根据演出类型划分...................................................................................... 错误!未定义书签。
（2）按创作团队来划分...................................................................................... 错误!未定义书签。
3、机遇与挑战..................................................................................... 错误!未定义书签。
旅游演艺市场调研报告
旅游演艺市场调研报告旅游演艺市场的发展背景旅游演艺市场经营特点旅游演艺市场经营分析旅游演艺市场经营模式旅游演艺市场趋势及前景旅游演艺项目最早的雏形是古已有之的集市杂耍，即通过音乐、舞蹈、魔术及博彩游戏等手段来营造气氛、吸引顾客。
那究竟谁才是真正意义上的中国第一个旅游演艺项目呢？关于这个问题并没有明确的答案，只是大多数人倾向于认为，是深圳华侨城集团创造性地将艺术演出与旅游文化完美的结合了起来，开创了旅游演艺的新模式，即中国民俗文化村1995年7月推出的“中华百艺盛会”和世界之窗1995年12月推出的“欧洲之夜”。
1995年，在景区客源量基本呈现下降趋势的背景之下，中国民俗文化村于1995年8月推出了“中华百艺盛会”，它以民俗文化为主线，配合灯光、音响，在景区的中心广场上采用歌舞杂技表演与彩车队列大游行相结合的形式，展现了中国丰富多彩的民间杂技及民俗文化。
当时参演人数达500人，总投资达800万元，气氛欢快、热烈、隆重。
同年，为了迎接圣诞和元旦，充分发挥欧风街的效益，争取欧风街对外开放经营，深圳世界之窗投资400多万元对欧风街进行改造，于12月22日起推出以“欧洲职业”为主题的大型新年庆典活动，每晚自17点至24点在欧风街上演18项丰富多彩的节目，世界广场也在艺术游行之后推出“圣诞夜”歌舞晚会，参演400多人。
我国旅游业经过多年发展，已步入巅峰时代，各著名旅游景区也逐步踏入稳定时期。
据巴特勒旅游地生命周期理论分析，旅游目的地在达到稳定阶段后必将出现停滞或衰退趋势，如何抑制住这种衰退趋势，实现旅游景区的复苏，并回复空前繁荣是各方不断探讨的问题，旅游演艺正是在这种趋势下诞生的一种新的旅游方式。
旅游+演艺，融合了旅游风景的柔美与歌艺表演的刺激、兴奋，形成一种如梦似幻的唯美画面，给人无限遐想，被称为新时代的精神桑拿。
目前“旅游演出，阳光娱乐”已经成为我国群众文化生活的重要内容之一，国内旅游演艺消费需求日益旺盛，但有限的旅游接待能力无法满足巨大的市场需求，旅游演艺发展空间巨大。
宋城千古情的经营模式探究
《宋城千古情》的经营模式探究摘要：宋城景区位于西湖风景区内，是杭州第一个主题公园，蕴涵了浓厚的两宋文化。
景区采用浪漫主义、现实主义以及功能主义相结合的方式进行造园设计，不仅以静态的园林设计还原了人们对两宋文化的窥探，还以动态演绎重现了优美的传统文化。
《宋城千古情》是宋城景区最著名的舞台节目，通过结合现代舞台技术，运用光影以及演员精湛的表演，将古人生活的艰辛、岳家军的悲壮、宋朝的辉煌、梁祝的凄美以及白蛇许仙的情思表现的淋漓精致，为宋城景区赢得了较大的经济收益，也促使了杭州旅游业的发展。
本文首先从宋城景区的旅游文化及历史进行分析，进而通过近年来杭州旅游以及宋城景区的经济收益情况进行数据分析，将目前宋城景区存在的问题进行详细的分析后提出有效的应对措施。
关键字：宋城；旅游；宋城千古情；经营模式旅游业是促进地区发展不容忽视的关键因素，自我国90年代对景区的建设提出了相应的发展规划以来，景区演出并未得到人们的重视。
景区演出是对当地文化有力的宣传表达，通过文艺演出的方式将当地的人文特色以及历史传说等解读给来自全国各地的旅游者，不仅达到了文化宣传的目的，也可为景区创收大量的收入。
宋城集团正事处于这一考虑，早于1997年即推出了《宋城千古情》的舞台表演，通过表演让人们在游览杭州与宋城时寻找到文化的魂与根。
自推出《宋城千古情》17年来，不断创新的表演与不断完善的经营模式为杭州旅游业带来了较大的发展，促进了经济及文化的进步【1】。
一、宋城景区旅游业的历史文化（一）《宋城千古情》的演艺历史宋城景区于1996年5月18日正式开园，并于开园1年后即推出了《宋城千古情》的节目，并于1998年10月1日正式推出。
2003年之前该演出在室外露天舞台完成，之后宋城大剧院正式建设完成，演出也由此转为室内立体全景式演出。
之后再2006年以业务板块联动模式联合宋城景区一起统一对外售票。
经过多年的完善与探索，该节目已成功列为世界三大名秀之一，与巴黎红磨坊以及拉斯维加斯的“O”秀并列被称为一生必看的演出。
旅游演艺项目开发创新模式探讨
旅游演艺项目开发创新模式探讨一.旅游演艺项目开发原则1、文化化原则文化是旅游的灵魂，是演艺与旅游的联结点和根基。
与演艺的结合不仅增强了旅游的文化内涵，也增强了旅游目的地的魅力和吸引力，成为其文化名片。
国际旅游发展的经验也证明，旅游与文化结合程度愈高，旅游文化因素越多，旅游经济越发达。
演艺、旅游相结合创造的并不仅仅是文化消费本身，还有旅游目的地的文化形象和文化品位，创造的是一个旅游目的地的品牌、魅力和恒久的吸引力。
2、主题化原则树立鲜明的主题、深入挖掘主题、创造独特主题，是旅游演艺追求的目标。
其中，深入挖掘主题，主要是挖掘民族文化，在此基础上，努力形成新的旅游吸引物。
3、多元化原则文化的多元化。
真正的旅游一定是要看文化的，这种文化不仅包括景观文化、历史文化和传统文化，还有时尚的、鲜活的、活力四射的现代文化。
民族文化和地域文化的结合将更加突出优势，注重兼顾满足旅游者对于同质文化和异质文化的同时追求，这些文化的融合就形成了一个旅游目的地的独特文化。
手段的多样化。
文化的多元化决定了实现手段的多样化。
而且在实践过程中，实现手段本身，甚至也能成为一种吸引物。
一是科技手段。
普遍运用机械、建筑、声、光、电、计算机等现代高科技手段，特别是数字化手段成为现今最新的实现手段；二是文化手段。
从硬件到软件全方位应用丰富的文化手段，由此形成总体的文化氛围和各个方面的文化细节，表现深厚的文化内涵；三是商业手段。
商业手段作为主要的经济手段被广泛应用，在经营过程中，从广告到具体销售的各种商业手段的运用，体现了现代商业技巧的成熟和按照市场导向发展的吸引力。
4、品牌化原则旅游演艺要走品牌发展的道路，旅游演艺项目成不了品牌就不会有长久的生命力。
旅游演艺的品牌化是指通过制定与实施演艺的品牌化策略，形成为旅游者广为流传的演艺品牌，以获得良好的演艺品牌口碑和溢出效益。
品牌化首先是内容为王，质量第一。
比起票价，观众更为关注质量，有了中外咸宜美誉四海的高质量演出，观众才会源源不断。
中国旅游演艺行业发展现状和趋势调查报告
中国旅游演艺行业发展现状和趋势调查报告文旅融合背景下，旅游演艺行业拥有更加广阔的发展平台，突破了景区“门票经济”发展瓶颈，通过演出的上座率开辟了新的营收空间。
室外实景演艺、室内剧场表演、复合型主题公园演出，与景区相融、身临其境的沉浸式的观赏更具体验感；完整的产业链中，衍生出食住行游购娱的溢出经济效益，但面临的机遇与挑战不容忽视；旅游演艺头部运营商的成熟运营体系值得借鉴，行业的前进发展有待共同协调。
一、概况——旅游演艺的迭代升级（一）旅游演艺构建产业新竞品旅游演艺产品，即将舞蹈、歌曲、杂技、武术等艺术形式作为题材，结合声、光、电等高科技手段，运用多种艺术表现手法，是旨在满足观众的愉悦体验的新型文旅产品。
同其他旅游产品相比，具有如下突出特点：独具特色的演艺主题和风格，对本土文化资源和内涵的开发，将文化资源与演艺科技手段相融合，打造出具有地方特色的文化演艺大餐。
在保证演艺产品艺术性的前提下，易懂性和娱乐性使得旅游演出为旅游者提供更加完善休闲娱乐产品。
旅游演出的开展吸引旅游者，从而耽误其在旅游地或景区的勾留时间，带来溢出效应。
同时旅游演艺的周期性、区域性、季节性等特征明显，将地方文化内涵注入到演出作品中，加强了独特的游览体验。
旅游演艺产品分为实景演出、剧场表演、主题演艺三大核心类型，主导旅游演艺市场。
1、实景演出上，以旅游地山水实景为依托打造实景演出产品，具有拉动旅游地区市场增长的演艺功能。
剧目创作阵容强大，创新频繁且周期长；演出团队为专业演员与当地居民演员；演出形式为室外大型演出。
代表作有《印象·刘三姐》等。
2、剧场表演旅游演出上，以有名旅游中央区为依靠打造旅游“特色演出”精品。
具有展示优秀文化，丰富文化旅游体验演艺功能。
剧目为专业团队创作，创新较快、周期较短；演出团队为专业演出团队；演出形式为驻场演出与巡演相结合，代表作有《云南映像》等。
3、主题公园旅游演出上，通过演出与游园优势互补、共同打造的复合型旅游演出项目。
文旅融合下沉浸式旅游演艺的现状及发展趋势分析
094《名家名作》·融合［摘 要］ 随着文旅融合的不断深入，沉浸式旅游演艺在未来的发展前景十分广阔。
沉浸式旅游演艺作为文旅融合的重要组成部分，具有独特的吸引力。
以《印象·丽江》《又见敦煌》《只有峨眉山》和《寻仙缘》为例，旨在探讨其发展趋势和深化发展举措。
未来的沉浸式旅游演艺将更加注重与当地的文化背景和历史传承相结合，打造更加具有地方特色的演艺作品。
此外，沉浸式旅游演艺还将与科技融合，通过虚拟现实、人工智能等技术，打造更加逼真、互动性强的沉浸式体验。
［关 键 词］ 文旅融合；沉浸式旅游演艺；举措；现状；发展趋势文旅融合下沉浸式旅游演艺的现状及发展趋势分析杨慧滢2004年，张艺谋、王潮歌、樊跃联合打造的“印象”系列大型实景演出标志着沉浸式旅游演艺正式进入了1.0时代，随后推出了《印象·刘三姐》《印象·丽江》《印象·西湖》等。
2013年，“又见”系列第一部作品《又见平遥》在还原度极高的平遥古城实景布景中，通过独特的舞台效果和艺术形式带给观众新奇且真实的感官体验，标志着沉浸式旅游演艺进入了2.0时代，较为出色的还有《又见敦煌》，室内实景成为主流趋势之一。
2019年，《只有峨眉山》首度将舞台空间的概念打破，打通传统舞台和实景演出之间的壁垒，正式开启沉浸式旅游演艺的3.0时代。
2021年，国内大型情浸式夜间剧场《寻仙缘》首次出演，集夜游景观、沉浸式秀演和装置艺术于一身。
伴随着旅游行业的发展，沉浸式旅游演艺项目正以其独特的互动体验和专属情境为文旅产业融合创造出新机遇、新挑战和新未来，从而引领景区发展的趋势与未来［1］。
一、文旅融合下沉浸式旅游演艺的发展现状和变化（一）沉浸式旅游演艺的发展现状1.政策支持加大《“十四五”文化和旅游发展规划》指出，现代文旅融合应顺应数字化的发展趋势，深度应用5G、大数据和人工智能等高新技术，推动新技术在文化创作、传播和消费等环节的应用，从而丰富个性化、定制化和品质化的数字文化产品供给，并制定培育30个旅游演艺精品项目、100个线上演播项目、100个沉浸式体验项目和100个数字艺术体验场景的目标。
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旅游景区演艺产业模式探究——以宋城演艺九寨千古情景区为例目录中文摘要 (2)英文摘要 (3)前言 (4)一、宋城演艺集团的发展态势 (4)（一）经营模式 (5)（二）营销模式 (6)二、宋城演艺的产品类型及产品业态分析 (6)（一）宋城演艺产业的产品类型 (6)（二）基于全国景区演艺产业下宋城演艺产品业态分析 (9)三、宋城演艺集团的产业模式 (11)（一）宋城演艺的产品运营模式 (11)（二）宋城演艺的产业结构 (12)（三）面临的困局 (13)（四）解决方法 (14)四、宋城演艺集团产业模式的启示 (15)（一）发展模式方面的经验 (15)（二）对景区演艺产业风险规避方面的建议 (16)结语 (16)参考文献 (18)旅游景区演艺产业模式探究——以宋城演艺九寨千古情为例摘要：步入 21 世纪，全球景区演艺产业进入瓶颈阶段，各个国家在竞争激烈的世界演艺产业市场中艰难存活，本文从我国演艺行业的基本态势出发，以宋城演艺集团旗下九寨千古情为突破点，以宋城演艺集团的多种发展模式为基准,结合我国目前市场上出现的多种演艺发展方式为核心，利用产业经济学中“SCP模型”分析，并得出一定结论“我国旅游景区演艺产业形成了以企业化进程为核心特色产业链为运作方式，多元化产品的融合为发展方向的基本行业发展模式”。
同时本文也通过从宋城演艺集团的产品模型为核心运用类比法、建模分析法及举例论证法，并结合印象系列等国内多种主流运营模式，论证了宋城演艺集团这种演艺企业模式在我国的演艺产业中的引领作用。
最后结合整个市场中景区演艺产业的状态，分析出目前我国景区演艺产业发展的主要风险点，提出自己的浅见，希望对景区演艺产业的发展有所帮助。
关键词：景区演艺产业；产业经济学；多元化；产业链Research on the Performing Arts Industry Model inScenic Spots——Taking the Songcheng Performing Arts Jiuzhai EternalScenery Area as an ExampleAbstract:Entering the 21st century, the global scenic arts industry has entered a bottleneck stage, and each country has struggled to survive in the highly competitive world performing arts industry market. This article starts from the basic situation of China's performing arts industry and takes the Jiuzhai Eternal Love of Songcheng Performing Arts Group as a breakthrough point. Based on the various development models of Songcheng Performing Arts Group, combined with the various forms of performing arts development in China's current market, using the "scp model" in industrial economics, and drawing certain conclusions, "China's tourism scenic spot performing industry It has formed a basic industry development model with the enterprise process as the core characteristic of the industrial chain as the operation mode and the integration of diversified products as the development direction.At the same time, this paper also demonstrates the performance model of Songcheng Performing Arts Group by using the product model of Songcheng Performing Arts Group as the core to apply analogy, modeling analysis and example argumentation, and combining various domestic mainstream operating modes such as Impression Series. Leading role in the performing arts industry in China.Finally, combined with the state of the performing arts industry inthe whole market, the paper analyzes the main risk points of the development of the performing arts industry in China, and puts forward its own opinions, hoping to help the development of the performing arts industry in the scenic spot.Key words: Scenicartsindustry；Industrialeconomics；Diversification；Industrial chain前言近年来，全球景区演艺产业进入瓶颈阶段，各个国家在竞争激烈的世界演艺产业市场中艰难存活，随着近几年来青少年素养的提升，成为社会中主流的消费者之一，以及各大景区门票受政策性降价的影响，旅游演艺这个能对二次消费产生有效拉动的业态，成功的占据了中国文旅综合性投资的主要市场。
我国自上世纪由省级国家歌舞团开始的演艺行业，引领了演艺行业的发展，但是后来未能形成一个完整的产业模式，直到本世纪开始宋城演艺集团的成立，才开始让我过的演艺产业有了一定的雏形。
近几年来国内旅游演艺格局以宋城演艺集团为主，除此之外，印象系列等多种演艺公司还在整个市场上占据了一定的产业份额。
但是随着这种相似的且具有一定的相似性的演艺企业，在我国这个演艺产业正在发展的土壤中相互掺杂。
没有一个完整成熟的产业发展和研究体系，没有一个相当于健全的法律制度等，也没有一套较为规范的营销法则。
这对于给到我国景区演艺的发展有着极大的发挥空间，同时也有着很大的困难的与风险。
那么我国景区演艺的基本产业模式是怎样的呢？存在的这么多风险到底是如何产生的，通过以下文章可以较为清晰地得出结论。
一、宋城演艺集团的发展态势宋城演艺集团于1997 年成立于我国杭州市，几年以来宋城演艺集团为了适应市场发展，开发了多个演艺产品，如：千古情系列、主题酒店为带头的服务业、主题公园、互联网演艺等，创造了不菲的市值。
自上市以来一直引领着我国的演艺市场，连续九届荣获我国文化企业 30 强称号。
[1](P9)宋城演艺近几年来在整个市场中占据的份额是有一定优势的，尤其是宋城演艺千古情系列出现以来，在国内产生了一定的社会影响力，如丽江千古情、九寨千古情，此种演出场景剧在国内不仅有着极为震撼的演出画面，同时这种类型的演出剧目，在社会中也产生了一定的社会效应，以九寨千古情为例，剧目中拥有大量的民族特色节目如：《九寨传说》、《古羌战歌》、《汉藏和亲》等，[2](p222)结合四川甘孜州、阿坝州两地特有的民族风情，同时也将民族融合、弘扬民族文化这一国家政策理念加入其中。
这种演出模式不仅给观众带来了强烈的视觉冲击力同时也是我国主流文化所倡导的且所支持的场景模式。
另外如《大爱无疆》这样的场景带入了对灾难的纪念，此类均有缅怀性质的节目不仅调动了游客的情绪，同时也将会产生一定的社会反响。
一定的社会效应的积累对企业在经济发展中带来的影响力颇大，如图一所示，宋城演绎市场年占有率逐步提升，这都是社会效应带来的影响。
股市的成功给到宋城有了一定的经济支持，而对于宋城来说优质的演艺节目配合着一定的社会效应从而实质的反映在经济成果中是它背后的一套成熟的企业发展体系。
图一：2013-2017 年宋城演绎市场占有率（一）经营模式通过数据以及个案分析对比，我们可以初步的得出以下结论，相比宋城国内的其他景区演艺组织如：印象系列和山水盛典系列的运营模式是完全不合格的，宋城是以集团公司为主要的支持背景，完全的运营前端景区，将自身的产品作为始发点到最终的以公司经营为运作方式，从而达到以文化为主导，利用景区文化及景区文化所带来的社会影响力结合一定的商业操作，形成了一套属于宋城演艺的经营模式。
即文化演出作为前端，商业操作作为后台服务，二者结合，所带来的经济效益作为基本，进而投入大量的资金优化前端的经营模式。
以《印象•刘三姐》与《九寨千古情》为例进行对比，这两个目前景区演艺市场最为火热的表演形式来分析，前者更倾向于以刘三姐为主导的红色文化结合演出拉动这旅游文化的模式，而后者更倾向于以九寨文化结合演出所带的附属收益去打造旅游景区或者是优化旅游景区的运营模式更好将这一文化的持久盈利作为主导模式。
而这两种的模式则有着很大的差距，一种偏向于以景区带来主要的盈利模式，另一种则是搭建一个固有成型的模式，对景区进行优化、改造，形成一种配合与演出的整体性的盈利模式。
尤此可以分析出作为有着一定背景实力且具有一定商业模式和产业模式的宋城在国内占据着一定的市场份额也是理所应当的。
（二）营销模式而另一重要点则是宋城演艺有着一个固定的产品营销方式，有着一定的可搭建性，在打造千古情系列的同时会同步的搭建一定的主题公园，这一操作方式则为后期固定的产业模式搭建带来了一定参考价值。
同时宋城的演艺模式具有着一定的可复制性，最开始的《宋城千古情》到如今筹划的《桂林千古情》之间经历了三亚、丽江、九寨等多个城市，都是以相同的形式搭建的演出模式，而相印象系列则没有这样的形式，这样所带来的效应则是宋城可以将所有的资本全部都用于开发新的产品，而印象系列则需要投入更多、更大的代价，去形成新的演出。