影评城南旧事
《城南旧事》电影观后感
《城南旧事》电影观后感《＜城南旧事>电影观后感》《城南旧事》这部电影，宛如一首朴素而深情的诗篇，缓缓地在我心间流淌，留下了无尽的思索与感慨。
影片的背景设定在上个世纪二十年代末的北京南城，透过小女孩英子纯净无邪的双眸，为我们展现了一段段平凡却又动人的故事。
那时候的北京，胡同里弥漫着浓浓的烟火气，街坊邻里间的寒暄，孩子们的嬉闹，都仿佛带着一种温暖而又陈旧的味道。
英子是一个天真善良、充满好奇心的小女孩。
她不懂得世间的复杂，只是用自己那颗纯真的心去感受周围的一切。
在她的眼中，惠安馆的疯女人秀贞并非真的疯了，而是一个心中充满了爱与思念的可怜人。
秀贞与离散多年的女儿小桂子的重逢，本应是一个幸福的结局，然而命运却无情地捉弄了她们。
英子在帮助秀贞寻找小桂子的过程中，展现出了超越年龄的善良和勇敢。
她不惧怕他人的眼光，坚定地相信秀贞的故事，并且努力去促成这个家庭的团聚。
当看到秀贞和小桂子在雨中离开，最终遭遇不幸时，我的心也随之揪紧，为这对苦命的母女感到无比的悲哀。
小偷这个角色也给我留下了深刻的印象。
他并非十恶不赦的坏人，只是生活所迫，走上了错误的道路。
英子与他的交往，没有丝毫的恐惧和偏见，而是充满了理解和同情。
在那个动荡的年代，很多人都在为了生存而挣扎，小偷也不过是其中的一个缩影。
他那句“我弟弟是个好学生，年年考第一，我供不起他上学”，让人感受到了他内心的无奈和痛苦。
英子在与他的交流中，也开始对这个世界的善恶有了模糊的认知。
宋妈的遭遇同样令人唏嘘。
她为了生计，离开了自己的孩子，到英子家当奶妈。
她辛勤劳作，却始终牵挂着家中的儿女。
然而，当她最终得知儿子夭折、女儿被送人时，那种绝望和无助让人痛心不已。
宋妈的命运，反映了那个时代底层劳动人民的悲惨境遇，他们在生活的重压下，失去了太多的东西。
影片中的每一个角色，都像是那个时代的一个符号，他们的故事交织在一起，构成了一幅生动而又真实的社会画卷。
通过他们的经历，我们看到了生活的艰辛、人性的复杂以及命运的无常。
城南旧事影评500字
城南旧事影评500字
哎呀呀，《城南英子旧事》这部电影可真是让我感触颇多呀！
电影里的小英子那纯真的模样，就好像我小时候隔壁家的小妹妹。
看着她在老北京的胡同里跑来跑去，我的思绪也被拉回到了自己的童年时光。
记得小时候，我家也住在那种充满烟火气的小巷子里。
那时候呀，我特别喜欢和小伙伴们一起玩捉迷藏。
有一次，我躲在了一个很隐蔽的角落里，心里还得意洋洋地想着这次肯定不会被找到了。
结果等了好久好久，都没人来找我，我心里那个着急呀，又不敢自己出来。
后来实在等不及了，我就偷偷跑出来，发现小伙伴们早就跑到别的地方玩去了，把我给忘得死死的。
当时我那个气呀，现在想起来都觉得好笑。
就像电影里的英子一样，我们的童年虽然简单却充满了乐趣。
那些看似平凡的小事，现在回想起来却都是那么珍贵。
《城南旧事》没有什么惊天动地的大场面，但就是那些细腻的情感和生活的点滴，深深打动了我。
它让我看到了童年的美好和纯真，也让我更加珍惜那些已经逝去的时光。
这部电影真的很棒，它就像一杯暖暖的茶，让人心里暖暖的。
如果你还没看过，那可一定要去看看哦，相信你也会被它深深吸引的！嘿嘿！。
《城南旧事》电影影评
《城南旧事》电影影评“长亭外，古道边，芳草碧连天。
晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。
”这首优美的骊歌在电影的开头和结尾渐渐响起，暗示着童年的开始与结束。
《城南旧事》是一部具有独特魅力的电影，它以情感和心理线索整合情节结构，通过孩子的视角，展现了英子成长过程中的一件件大事，让观众在欣赏电影的同时，也能感受到那个时代的天真和烂漫。
影片最令人印象深刻的是其故事叙述的手法。
导演巧妙地运用了留白的艺术，让观众在无声的镜头中感受到人物内心的悲痛。
例如，在宋妈失去两个孩子后，导演用一个呆呆地坐在厨房里，面对着火炉的镜头，表现了宋妈内心无尽的悲痛，让观众能够深刻地感受到她的痛苦和无奈。
而在结尾处，宋妈的离去也同样如此，五分钟的戏，没有大动作，没有语言，只有蕴藏在表面之下无限的深情。
这种留白的手法让观众能够自行思考和感受，增强了影片的感染力和艺术效果。
此外，影片还运用了重复的叙述艺术，通过场景的重复来显示时间的流逝。
例如，清晨井台打水的场景出现了四次，操场放学也是如此，这种重复让观众更加清晰地感受到了时间的推移和英子的成长。
同时，“骊歌”的旋律也屡次出现，每当音乐响起，英子的身边就有一位她喜爱的人离开，英子的无奈与不舍通过重复的曲词一层层渲染，让观众为之心伤，也为之无奈而惆怅。
情景交融是电影中常见的表现人物情感的方式，在影片结尾处，英子一家埋葬着父亲，画面中是满山的红叶，红叶纷飞，又落下，英子送别了自己挚爱的父亲。
这种情景交融的手法让观众更加深刻地感受到了英子的悲伤和无奈，也让影片的情感表达更加淋漓尽致。
影片中的时代背景也不容忽视。
在二十世纪二十年代末，好人坏人，天与海，在孩子眼中都无须分清。
穷人富人之间没有严重的对立，人们之间也没有尔虞我诈，更谈不上心机与阴谋。
社会对孩子的耳濡目染，让我们看见了那个时代的天真和烂漫。
影片中的人物形象也非常鲜明，英子是一个善良、纯真、勇敢的女孩，她的成长历程让观众感受到了童年的美好和纯真。
城南旧事 影评
城南旧事影评《城南旧事》影片是值得我们一看的，首先透过《城南旧事》曾获得的奖项来初步了解这部经典之作，电影曾获1983年第三届中国电影金鸡奖最佳导演奖、第二届菲律宾马尼拉国际电影节最佳故事片金鹰奖和1984年第十四届南斯拉夫贝尔格莱德国际儿童电影节最佳影片思想奖等等。
如此可见导演本人的功底是深深的受到大家肯定的，另外不可否认的还有影片的故事情节和思想也是极具影响的。
作为第四代导演的领军人物，在上个世纪80年代初，吴贻弓用自己的创作在电影中注入了中国古典诗词的意境，他的作品重视个人情感主义历史和现代道德话语呈现，鲜明地凸显了自觉创新意识，成功地将传统美学和现代电影语言实现了完美结合，形成了富有个性的艺术风格。
在《城南旧事》的影片中，我们可以深刻的体会到这一点。
譬如影片的两首主题曲，“长亭外，古道边，芳草碧连天……””；《麻雀与小孩》。
很明显，第一首是借用了中国古典的诗词的意境。
第二首是用音乐的形式表现英子个性的淳朴。
都在很大程度上增添了影片的生动性和形象性。
他导演的影片，能够和谐地运用电影艺术语言，深入细腻地刻画人物的思想情感，塑造了富有特色的人物，影片洋溢着浓郁的生活气息和真实的历史感，饱含着丰富的人生哲理，具有独特的创作构思和抒情诗般的艺术风格和精巧、细腻的艺术构思。
比如说：当英子问父亲，为什么骆驼要系上一个铃铛时，父亲说是骆驼很怕狼，因为狼会咬它们，所以人类给它们带上了铃铛，狼听见铃铛的声音，知道那是有人类在保护着，就不敢侵犯了。
但英子却觉得是拉骆驼的人们，耐不住那长途寂寞的旅程，所以才给骆驼带上了铃铛，增加一些行路的情趣。
虽然这些在小说中都有描写，但是出现在电影中，则是让我们更加深刻的体会到影片语言的风趣性和孩童的纯真。
再比如影片中，让我印象最深刻的对英子眼神的特写。
那纯真无邪的双眼，让我们感到无比的亲切，我觉得，那眼神洗涤了我们被世俗污染了的那颗杂念斑斑的心灵。
影片的故事情节，不是以一件事贯穿整个影片，而是用串联的手法，把小英子的生活，根据时间顺序，借用她纯真的眼睛看到的世界直白的展现在我们面前。
城南旧事观影后感
城南旧事观影后感《城南旧事》是一部深深打动我的电影。
这部自传体长篇小说由林海音创作，以20世纪20年代北京城南一座四合院为背景，用小英子的视角展现了大人世界的悲欢离合。
电影的主题与表现手法独具一格，让我感受到了强烈的情感共鸣，也使我对人生有了更深的思考。
这部电影给我留下的最深刻印象是它对童年经历的描绘。
小英子的五个故事集合在一起，像五颗明亮的珍珠，串联起了一个时代的记忆。
每个故事都饱含情感，无论是欢乐还是悲伤，都在小英子的童真视角下被放大，让人感受到了童年的纯真和美好。
电影中的角色形象饱满且立体，每个人都像是生活中真实存在的人。
例如，宋妈的故事让我深深感受到生活的无常和命运的无情。
宋妈被男人骗，儿子死了，女儿卖了，自己却蒙在鼓里，保持着那一点幻想。
这种悲剧让人心痛，也让我对生活有了更深的理解。
电影的语言结构独特，艺术特色鲜明。
林海音的写作风格细腻且率真，使得电影中的情节与人物都栩栩如生。
此外，电影还通过不断“离去”来组织情节，推动故事的发展，这种手法不仅使得故事更具张力，也使得观众能够更好地感受到人物的情感变化。
在我看来，《城南旧事》是一部非常成功的改编电影。
导演吴贻弓巧妙地还原了小说中的情感和人物关系，使得电影具有了强烈的艺术感染力。
这部电影曾被评选为亚洲周刊“二十世纪中文小说一百强”，也被列入“百年百种优秀中国文学图书”书单，这足以证明其在文学与影视领域的双重价值。
总的来说，《城南旧事》是一部温暖而深刻的电影。
它以童真的视角看待世界，展现了成人世界的复杂与无常。
这部电影让我对人生有了更深的理解和感悟，也让我更加珍惜自己的童年记忆。
我相信，《城南旧事》不仅会成为我内心深处的一部经典之作，也会成为更多人感受中国文化和历史的一扇窗口。
《城南旧事》电影影评
《城南旧事》电影影评《城南旧事》是一部改编自林海音同名小说的电影，由吴贻弓执导，沈洁、郑振瑶、张闽、张丰毅等主演。
影片透过小女孩英子的纯真眼眸，讲述了发生在民国十二年的三个故事：秀贞与思康的爱情悲剧、小贼与英子的友情以及宋妈的不幸遭遇，展现了旧时代的社会风貌和人民的苦难生活，也表达了对童年时光的怀念和对生命的感悟。
影片以一种淡淡的叙述方式，将故事娓娓道来，没有过多的渲染和修饰，却让观众感受到了深深的触动。
其中，秀贞和思康的爱情悲剧是影片的一大亮点。
秀贞与思康相识相恋，生下了小桂子，然而思康却不知所踪，小桂子也被送走，最终秀贞疯了。
在英子的帮助下，秀贞和小桂子相认后，却不幸死在了火车下。
这个故事充满了悲剧色彩，让人感受到了封建社会的残酷和人性的扭曲。
小贼的故事也令人深思。
小贼因为没钱而去偷窃，有一个学习很好的弟弟，想供弟弟读出书所以到处偷东西。
英子知道他躲在哪儿，常和他聊天，英子或许隐隐约约知道他偷东西，又或许不知道。
影片中有一句话，“我分不清海和天，我也分不清好人和坏人”，对于英子来说，这个小贼是个好哥哥，可是他又偷东西，没办法定义是好人还是坏人。
最终，小贼被抓走，他的命运也令人惋惜。
宋妈的故事则展现了人性的无奈和命运的悲哀。
宋妈是英子家的帮佣，她侄子会按时来拿钱，告知宋妈家人的情况。
宋妈一直以为自己的孩子都好好活着，然而，一个已经死了，一个被卖了。
这可怜的女人寄回去的钱，全都打了水漂。
她的遭遇让人感到痛心，也让人深刻地认识到了封建社会对人性的摧残。
影片中的英子是一个善良、纯真的小女孩，她的成长历程也是影片的一个重要线索。
她从懵懂无知到逐渐理解，小女孩眉间也染上了愁绪，故事里的马车越走越远，而曾经幸福天真的日子也渐渐远去了。
这种对童年时光的怀念和对生命的感悟，让观众产生了强烈的共鸣。
《城南旧事》是一部非常优秀的电影，它以独特的视角和深刻的内涵，展现了旧时代的社会风貌和人民的苦难生活，也表达了对童年时光的怀念和对生命的感悟。
城南旧事电影观后感影评
城南旧事电影观后感影评《城南旧事》是由导演于洋执笔、1998年出品的一部青春电影。
影片中，我们跟随着主人公蔡文姬的视角，走过了她那个被时间和流浪都不断消磨的城南居所里，见证了她的青春岁月。
整个片子持续了近两个小时，而当电影结束，青春不再时，我们的情感早已经随着剧情温柔的飘散在了时间的旋涡中。
剧情简介蔡文姬，一个年仅16岁的女孩子，因为家庭的不顺利，从家中逃出，来到了广州城南的一个小巷子里租房居住。
她在这里找到了一个当售货员的工作，结识了身边的一些小伙伴，经历了许多青春里的种种挫折和艰辛。
同时，她的一个年迈的恩人、吉他手小凯也通过奏响他心中的音符，让她感受到了这个世界的美好和希望。
对于蔡文姬来说，这片广州城南的土地，无疑为她后半生的命运留下了一道不可磨灭的印记。
观后感影片以清越的小提琴和吉他演奏为域，情绪沉静但娓娓道来，让人在节奏缓慢而悠长的时间中，深深体味到了青春的美好与苍凉。
虽然剧情简单（不像其他电影一样需要刺激性的事件），但它用心灵和情感刻画了一个城市独居女孩的生活状态和她的情感世界，再次暴露了人们于日常生活的一些细碎的悲欢离合。
那些对于眼下的追求，似乎在影片的表交中已经成为了过去的事。
影片中更是凝聚着当时广州装修的味道，尽管是一个小巷子，但看来拍摄组同样下了不少的功夫，而在当中，电影配角都有着强烈的个人特色，集合无数性别、种族、年龄的广州小人物，也有演绎出了对于青春、爱情和生命的感悟。
再看回蔡文姬这个人物，她是一个非常特别的女孩，不仅拥有着坚强的内心，同时还对音乐有着浓烈的兴趣。
这些在生活的种种艰难环境备受考验。
但即使如此，她依然始终没有忘记她的原则和别人的信任。
蔡文姬用自己的行动证明了家庭的破碎并不是终点，并希望自己的生活能成为其他人重生的榜样。
这部电影有很多经典的脸部表情、经典的场景、经典的音乐和经典的情节，值得我们反复回味。
结语电影《城南旧事》的每一个镜头都显得非常的细致，观众可以用心体会其味道。
城南旧事观后感
城南旧事观后感《城南旧事》这部电影，宛如一首朴实而动人的诗篇，缓缓地在我心间流淌，留下了无尽的感慨与思索。
影片以小女孩英子的视角展开，通过她纯真的眼睛，我们看到了上世纪二十年代老北京城南的种种人和事。
英子的世界是那样的简单而美好，她对周围的一切都充满了好奇和友善。
那斑驳的城墙、悠长的胡同、热闹的街市，还有那骆驼队的悠扬铃声，共同构成了一幅充满生活气息的画卷。
秀贞，这个被人们视为“疯子”的女子，在英子眼中却是那样的可怜和亲切。
她执着地等待着自己的爱人与孩子，那份深情令人动容。
英子没有因为世俗的眼光而对秀贞产生偏见，反而与她建立了深厚的友谊，最终帮助秀贞找到了孩子。
这一段故事让我看到了童真的善良和温暖，也让我感受到了那个时代女性的无奈与悲哀。
小偷这个角色也给我留下了深刻的印象。
他为了供养弟弟上学而走上了犯罪的道路，在英子面前，他坦诚地展现了自己内心的矛盾和痛苦。
英子没有用简单的善恶标准去评判他，而是感受到了他背后的无奈和人性的复杂。
这让我思考起善与恶的界限，有时候，生活的困境会让人做出错误的选择，但这并不意味着他们的内心完全没有善良和良知。
宋妈是英子家的佣人，她勤劳善良，为了家庭付出了一切。
然而命运却对她不公，她的孩子一个死了，一个被送人。
宋妈的遭遇让我深切地体会到了底层人民生活的艰辛和无奈。
他们在生活的重压下艰难前行，却依然保持着坚韧和乐观。
影片中的父亲是一个严厉而又慈爱的形象。
他对英子的教育和关爱，让英子在成长的道路上有了依靠和指引。
然而，父亲的离世让英子瞬间长大了许多，也让我感受到了生命的无常和珍贵。
整部电影没有跌宕起伏的剧情，却用细腻的笔触描绘出了生活的酸甜苦辣。
它让我看到了那个时代的社会风貌，感受到了人与人之间的真挚情感。
同时，也让我对童年、成长、命运等主题有了更深刻的理解。
童年，是每个人心中最柔软的角落。
在童年里，我们无忧无虑，对世界充满了好奇和幻想。
然而，随着时间的流逝，我们渐渐长大，那份纯真和无邪也在不知不觉中消失。
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影评城南旧事----3495aa5c-715e-11ec-ae18-7cb59b590d7d 评《城南旧事》
以前，我只是模糊地知道这是一部非常著名的电影，但我没有看过，因为我有一种逃避旧事物的情结。
回忆往事时，应该是悲伤或悲伤的。
《城南旧事》是以主角小英子的视觉，讲述可曾经发生在北京城南的一些故事，都是小老百姓的故事，以小孩子的感官来感受，曾经听一个文人说过，小孩子看不见悲欢，不懂离别，其实，我觉得，对于悲欢离别，小孩子永远是敏感的，只是小孩子亦有小孩子的无奈。
在小英子的视角下，这部电影讲述了秀珍、牛、宋阿姨和小偷的故事。
当然，还有她自己的家庭事务。
看起来一点也不乱。
就像坐在北京胡同的入口处，听天桥下的说书人讲故事一样。
老北京的风格自然而然地出现了。
《城南旧事》的蒙太奇手法运用得特别好，就像秀贞跟小英子讲她心上人那段，镜头随着秀贞的讲述移动，秀贞心上人并没有在整部片子里面出现过，却让我们仿佛看着他，提着箱子跟着秀贞的父亲走进了秀贞家的院子住下来。
秀贞讲这些的时候，脸上的表情是那么的幸福，然而，她是“疯”女人，没人愿意听这些胡言乱语，只有还是小孩子的小英子听，也只有她相信她说的话。
那一段，秀贞幸福的表情和小英子瞪大眼睛好奇的样子用蒙太奇手法剪辑在一起，更有一种一个在回忆，一个在窥视回忆的感觉。
有人说，这座城市南部的老故事具有强烈的平民意识。
这是一部纯粹而美丽的散文电影，一种委婉的诗歌，一种静谧的意境，几乎是一幅朴素、淡漠而朴素的中国水墨画。
我非常同意这种观点。
当我看到老师放在教室里的电影片段时，我被骆驼的铜铃吸引住了。
在我回来看整部电影之前，我在网上查看了每个人的评价。
在我看完整部电影后，著名影评人凌蒙的话引起了我的内心深处的共鸣。
凌梦说，看《城南旧事》，心头漾起一丝丝的温暖，因为已经很少看见这样精致的东西，因为她不刻意表达什么，只一幅场景一幅场景地从容描绘一个孩子眼中的老北京，就像生活在说它自己。
那样地不疾不徐，温厚淳和，那样地纯净淡泊，弥久恒馨，那样地满是人间烟火味，却无半点追名逐利心。
我认为整部电影实际上是许多离别故事的结合。
所有的离别，无论是生或死，无论是成人还是儿童，都是无能为力的。
人物出现在小英子的生命历程中，彼此熟悉，然后出于各种原因离开。
秀珍和牛儿是那样的，小偷是那样的，宋的母亲是那样的，最后，连她的父亲也是这样的。
在电影的最后五分钟里，没有对话，画面主要是静态的，没有大动作，也没有情节。
然而，它使用了色彩（大红叶）、画面的节奏（一组快速的、运动方向相反的红叶特写镜头）、适当的音乐和能够在此时引发忧郁的重叠技巧等，充分传达了角色的情绪，并形成了情绪高潮。
在这种情绪的影响下，观众自然会总结出整部电影带给他们的
感受，从而达到了情感的高潮。
这种“高潮”不是导演直接给观众的，而是在观众心中自
然形成的。
我曾看过一部电视剧，那个离别场景的表现我尤其喜欢，电视剧名字叫《逆水寒》，
在最后，戚少商没有跟息红泪回毁诺城，他说自己要留下来接替铁手的位置，当神龙捕头，说自己的命早已不是自己的了，是那些死去的兄弟的。
息红泪明白，戚少商是要用自己的
余生去偿还顾惜朝造下的那些罪孽，所以，只是很悲戚的对戚少商说，毁诺城永远站在他
身后等他。
不过是短短的几段对话，生离得让人无奈，一个大公无私的大侠和一个痴情的
江湖第一美女跃然于我们的眼前。
我是喜欢这个离别的，因为我从中看到了那种淡淡的忧伤，不重，刚刚好。
《冷水对水》中的离别是用主人公的语言构建的。
然而，《城南旧事》中的离别却没
有对话。
画面主要是静态的，这让我们感受到主人公内心的复杂性，在京南不愿放弃，父
亲去世的悲痛，以及对未知的困惑和担忧。
是的，一个孩子，她有这样的感觉，但成年人
来自孩子
子变成了大人，便忘记了自己还是孩子的时候的情感。
戚少商和息红泪的离别是台词
堆起来的惨烈而哀绝，小英子的离别则是画面与声效组合起来的钝痛，一丝一丝的，毕竟，离开后，或许又是一个新天地，会有新的朋友新的生活。
戚少商和息红泪的离别是一种绝望，小英子的离别是怀着不舍难过的心情在和过去，说再见。
整部电影的基调是淡淡的悲伤和深深的相思。
它的结构仍然是原始的。
它排除了由开始、发展、高潮和结束组成的情节线索。
它采用串珠结构连接英姿和疯女孩秀珍、英姿和
小偷、英姿和哺乳母亲宋马。
这种结构使电影具有多棱镜的功能，从不同角度反映了当时
社会的特定历史特征，形成了以心理情感为主要内容，以图文造型为表现形式的散文电影。
它还创造了“城南旧事”的老北京魅力。
这只是我看《城南旧事》第一遍的观感，我打算还在多看几遍，第一遍主要看的是故事，结构、拍摄手法、特效运用、剪辑等我只看到了一些皮毛，我想，再多看几遍，便会
更深层次的理解整部片子。
总之，这是一部好片子。