(完整版)平面构成形式美法则

密集规划
密集规划
密集规划
线的密集——在构成中有一概念性的线，基本
形向此线密集，在线的位置上密度最大，离线愈远则 基本形愈疏。
自由密集——在构图中，基本形的组织没有点
或线密集的约束，完全是自由散布，没有规律，基本 形的疏密变化比较微妙。
拥挤与疏离——拥挤是指过度密集，所有基本
形在整个构图中是一种拥挤的状态，占满了全部空间， 没有疏的地方。疏离是指与拥挤相反，整个构图中基 本形彼此疏远，散布在各个角落，散布可以是均匀的， 也可以是不均匀的。
发射作品范例
发射作品范例
发射作品范例
发射作品范例
发射作品范例
发射作品范例
发射作品范例
发射作品范例
发射作品范例
发射作品范例
发射作品范例
发射作品范例
发射作品范例
发射作品范例
发射作品范例
发射构成 1
发射构成 3
发射构成 5
平面构成的形式
五．特异
特异，就是指在整体有秩序的安排中，出现一些异质形象，有意地打破整体的 秩序。这些少数个别的与整体程序不符的形象显得突出，吸引观者的注意。 在生活中，这种特异的变化比比皆是，如：绿叶丛中的一朵红花、星空中的一 轮明月、鲜花丛中的几只蝴蝶等，都是特异现象的例子。
• 现实生活中有哪些肌理? • 请举例说明。
物体表面都有一层“肌肤”在自然的造化 中，它有着各种各样的组织结构，或平滑光洁， 或粗糙斑驳，或轻软疏松，或厚重坚硬。
这种种物体表面的组织纹理变化，使之形 成一种客观的自然形态，即肌理，从而给人
物体表面都有一层“肌肤”在自然的造化中，它有着各种各样的组 织结构，或平滑光洁，或粗糙斑驳，或轻软疏松，或厚重坚硬。这 种种物体表面的组织纹理变化，使之形成一种客观的自然形态，即 肌理，从而给人以不同的视觉感受。
密集规划
密集规划
设计注意事项
在密集设计中应注意，基本形的面积 要细小，数量要多，以便有密集的效果。 基本形的形状可以是相同的或近似的，在 大小和方向上也可以有些变化。在密集的 构成中，重要的是基本形的密集组织，一 定要有张力和动感的趋势，不能组织涣散.
平面构成的形式
六．密集
平面构成的形式
六．结集
平面构成的形式
四．发射
发射的现象在日常生活中中广泛存在，随处可见，太阳的光芒、水中的涟漪， 盛开的花朵、贝壳的螺纹和蜘蛛网等都形成的是发射状图形。 根据发射方向 的不同，在构成形式上，又有各自不同的表现，归纳起来有离心式、向心式、 同心式、多心式、移心式几种形式，在实际设计中，常多种形式结合使用。
发射的类型
行喷、洒或倾倒在
平面上所获得的肌
理效果。
喷洒
用喷壶、喷枪，在湿纸面上 喷清水，都会产生饶有趣味 的画面效果。
创作方法
有多种方法可获得视觉肌理的效 果，现介绍一些常用技法。
渍染 5．
--具有吸水性
的表面可用渍或染
来获得肌理效果。
渍染
有多种方法可获得视觉肌理的效 果，现介绍一些常用技法。
创作方法
密集规划
密集骨格无一定的限制，可以自由安排， 但也极如易产生混乱，在做此种构成时首先要 进行规划设计：
点的密集——在设计中将一个概念性的点 放于构图的某一点上，基本形在组织排列上都 趋向于这个点的密集，愈接近此点则愈密，愈 远离此点则愈疏。这个概念性的点在整个构图 中可超过一个以上，但要注意，基本形的组织 不要过于规律，否则会有发射的感觉。
五．特异
平面构成的形式
五．特异
平面构成的形式
五．特异
平面构成的形式
五．特异
平面构成的形式
五．特异
平面构成的形式
五．特异
平面构成的形式
五．特异
平面构成的形式
五．特异
平面构成的形式
六．密集
聚散就是利用基本形数量的多少，在排列方式上产生疏密，虚实、松紧的对比 效果。密或疏的地方引人注目，常常成为设计的视觉焦点。聚散构成在画面中 造成一种视觉的张力，象磁场一样，并具有节奏感，是一种富于动感的结构方 式。
平面构成的形式
六．结集
平面构成的形式
六．结集
平面构成的形式
七．肌理
肌理，是指物体表面的纹理。“肌”——皮肤；“纹”——纹理。质感、质 地。不同的质有不同的物质属性，因而也就有其不同的肌理形式，使人产生多 种感觉。
思考
如果用手印直接在纸上印 会有什么样图案？
肌理
这就是我们今天 平面构成学习的主题
方向的特异变化成 为视觉上的焦点
形状特异
色彩的变异
（2）规律突破：变异的基本形之间无新的规律产生，无论基本形的形
状、大小、位置、方向等个方面都无自身规律，但它又融于整体的规律之中。
2）骨骼特异 (规律转移\规律突破)
（1）规律的转移 规律性骨骼一小部分 发生变化，形成一种新的规律，并与原 有规律保持有机联系，这一部分即规律 转移。
肌理并不都是美的，只有当它在 一个特定的空间、特定的环境、 特定的光线之下才能呈现出某种 美感。
罗丹曾说：
“艺术家所见的自然，不 同于普通人眼中的自然。”
思考
• 肌理是自然形成的吗？
二、肌理种类
• 触觉肌理
用手触摸有凹凸、粗细感的肌理。
• 视觉肌理
通过眼就可以观察到的肌理（形和色）。
（1）中心点的发射——由此中心向外或由外 向内集中的发射。在发射构图中比较普通的 是分别称之为“离心式”和“向心式”的发 射。发射的骨格线可以是直线、曲线、弧线 等。
（2）螺旋式的发射——螺旋的基本形是以旋 转的排列方式进行的。旋转的基本形逐渐扩 大形成螺旋式的发射。
（3）同心式发射——同心发射是以一个焦点 为中心，层层环绕发射，如同箭靶的图形。
• 湿印:把颜料调稀滴在
玻璃上用纸压印，可以 表现出丰富细腻的肌理 效果，可以多次重叠压 印，然后因势利导，再 适当用笔加工，产生特 殊效果。
湿印
有多种方法可获得视觉肌理的效 果，现介绍一些常用技法。
湿印
有多种方法可获得视觉肌理的效 果，现介绍一些常用技法。
创作方法
有多种方法可获得视觉肌理的效 果，现介绍一些常用技法。
作拓印的材料有：玻璃、木板、 胶合板、塑料板、布料、纸张、 石板、铁板等。
创作方法
有多种方法可获得视 觉肌理的效果，现介绍一些 常用技法。
压印：将纸团、树皮、丝瓜筋、
织物等涂洒上颜料，压印纸上，形成纹理。
压印
有多种方法可获得视觉肌理的效 果，现介绍一些常用技法。
创作方法
有多种方法可获得视觉肌理的效 果，现介绍一些常用技法。
• 特异的方式很多，为创意和想像留下了空间。在寻常的视觉中，假 如一些荒诞的，反常规的元素出现，势必带来观者心理的强烈变化， 达到四两拨千斤的功效。
• 构图上的整齐与统一，加上局部的变化，画面既可以控制稳 妥，也不会沉闷单调。
• 特特异
平面构成的形式
• 可用的材料也很多，如木头、石头、玻璃、面料、油 漆、海绵、纸张、颜料、化学试剂等等。随着现代科 技的发展，将有更多的肌理被运用于我们的现代设计 之中。
三、创作方法
有多种方法可获得 视觉肌理的效果，现介 绍一些常用技法。
1．绘写--细致的肌理花
纹可以用手直接描绘 在平面上，也可采用 工具辅助。绘写的肌 理有规则和不规则等。
一、肌理概念
• “肌”—皮肤 • “理”—纹理、质
地 肌理是指物体表面 纹理，即各种纵横 交错、高低不平、 粗糙平滑的纹理变 化，肌理是形象的 表面特征。
肌理构成
将不同物质表面的肌理通过一 定的手段进行构成设计。肌 理构成是一种技法构成，注 重制作手段，随意性很大， 注重变化、注重美感。
讨论：
发射作品范例
发射作品范例
发射作品范例
发射作品范例
发射作品范例
发射构成实例制作步骤： 1．先确定图形外框大小，绘制基本“米”字骨格线； 2. 在每个边上平均分出20等份； 3．绘制平行和垂直线上的点与边线等分点的连线； 4．在对角线上，由外向内等分，5mm为一个单位； 5. 绘制对角线等分点的连线； 6．间隔填充黑白两色，完成发射构成图形。
• 水拓:把颜料调稀滴在 水里，利用水的流动， 使浮在水面的颜料自 然形成各种纹样，用 纸覆上，产生特殊效 果。
• 肌理的制作手段很多，要 进行不断的实验，不断的 探索，才能创造出各种各 样的形态。
作品欣赏
小结
• （1）所谓肌理是指物体表面的纹理。 大自然中的任何物体都是有表面的， 而所有表面都是有特定的肌理的。
有多种方法可获得视觉肌理的效 果，现介绍一些常用技法。
6．熏烧—用火焰的熏
烧，产生自然纹理。
熏烧
有多种方法可获得视觉肌理的效 果，现介绍一些常用技法。
创作方法
有多种方法可获得视觉肌理的效 果，现介绍一些常用技法。
7．擦刮—在着色的平面
上，用利器摩擦或刮 刻表面也可获得肌理。
擦刮
用尖锐的物体 刮出各种不同的 痕迹，或用笔杆 头代用刮具，表 现出飞白或深色 的线条。
涂蜡
用蜡笔、油画棒、 遮蔽液可以起到留出 亮色的作用，既可以 留白，又可以造成斑 驳的肌理效果。
涂蜡
创作方法
有多种方法可获得视觉肌理的效 果，现介绍一些常用技法。
拓印
压印
湿印
水拓
创作方法
有多种方法可获得视 觉肌理的效果，现介绍一些 常用技法。
拓印：将凹凸不平的物体
表面涂上颜料，用纸覆盖其上， 均匀地挤压，纹样印在纸上。
（2）规律突破
骨骼中特异部分没有产生新规 律，而是原整体规律在某一局部 受到破坏和干扰，这个破坏与干 扰的部分就是规律突破。这种处 理以少为好。
3）形象特异