《中国艺术设计史》课件
合集下载
中国艺术设计史-远古时代
中外艺术设计史
什么是艺术设计？ 就是人类有意识的、有艺术创造力所体现 的造物活动。
学习目的： 掌握中外各国各时期主要设计风格及代表 作品，在设计知识结构完善和设计思维上得 到开拓。
学习意义 力求寻找符合艺术设计自身发展规律的史 料进行建构，形成具有独特视角的研究线索， 进而阐明在中外艺术设计史上每个时代设计 风格的形成，都与当时的文化发展有密切的 联系。
汉族的先民据先秦文献记载的传说与夏、商、周立都范围，汉族的远古先民大体 以西起陇山、东至泰山的黄河中、下游为活动地区；主要分布在这一地区的仰韶 文化和龙山文化这两个类型的新石器文化，一般认为即汉族远古先民的文化遗存。
鬶，古代陶制炊器，是我国新石器时代大汶口文化和龙山文化代表器形之一
良渚文化为中国新石器文化遗址之一，分布 地点在长江下游的太湖地区，其中心在浙江 省良渚。
磁山文化陶器
人类最早的面粉
2、裴李岗文化 是新石器时期中国黄河流域一带的一个中 原文化，由于最早在河南新郑的裴李岗村发 掘并认定而得名。根据考古学家对于在1977 年首次挖掘的文明的鉴证，当地文化平均开 始于公元前5千年，最早的甚至远至公元前8 千年。
裴李岗文化石磨盘
七孔石刀
二、陶器的制作与器型设计
中国旧石器时代文化典型代表： 1、云南元谋石器 2、北京人石器 3、丁村文化 4、峙峪文化 5、山顶洞文化等
1、元谋人 发现于1965年5月，发现地点在云南元谋 县上那蚌村。元谋人化石包括两枚上内侧门 齿，当时定名为“元谋直立人”。
2、北京人石器 北京人距今约60-23万年前，北京人石器 的主要原料是石英脉，普遍使用锤击法、砸 击法打片。
北京人
看PPT
3、丁村文化 我国旧石器时代中期的一种人类文化。 1953年发现于山西襄汾丁村。丁村石器多以 角页岩为原料，占总数的95%左右，少量为 燧石、石灰岩、玄武岩、石英、石英岩、闪 长岩制成。丁村石器以石片石器为主，石核 石器数量较少，其数量略少于总量的1/3。
什么是艺术设计？ 就是人类有意识的、有艺术创造力所体现 的造物活动。
学习目的： 掌握中外各国各时期主要设计风格及代表 作品，在设计知识结构完善和设计思维上得 到开拓。
学习意义 力求寻找符合艺术设计自身发展规律的史 料进行建构，形成具有独特视角的研究线索， 进而阐明在中外艺术设计史上每个时代设计 风格的形成，都与当时的文化发展有密切的 联系。
汉族的先民据先秦文献记载的传说与夏、商、周立都范围，汉族的远古先民大体 以西起陇山、东至泰山的黄河中、下游为活动地区；主要分布在这一地区的仰韶 文化和龙山文化这两个类型的新石器文化，一般认为即汉族远古先民的文化遗存。
鬶，古代陶制炊器，是我国新石器时代大汶口文化和龙山文化代表器形之一
良渚文化为中国新石器文化遗址之一，分布 地点在长江下游的太湖地区，其中心在浙江 省良渚。
磁山文化陶器
人类最早的面粉
2、裴李岗文化 是新石器时期中国黄河流域一带的一个中 原文化，由于最早在河南新郑的裴李岗村发 掘并认定而得名。根据考古学家对于在1977 年首次挖掘的文明的鉴证，当地文化平均开 始于公元前5千年，最早的甚至远至公元前8 千年。
裴李岗文化石磨盘
七孔石刀
二、陶器的制作与器型设计
中国旧石器时代文化典型代表： 1、云南元谋石器 2、北京人石器 3、丁村文化 4、峙峪文化 5、山顶洞文化等
1、元谋人 发现于1965年5月，发现地点在云南元谋 县上那蚌村。元谋人化石包括两枚上内侧门 齿，当时定名为“元谋直立人”。
2、北京人石器 北京人距今约60-23万年前，北京人石器 的主要原料是石英脉，普遍使用锤击法、砸 击法打片。
北京人
看PPT
3、丁村文化 我国旧石器时代中期的一种人类文化。 1953年发现于山西襄汾丁村。丁村石器多以 角页岩为原料，占总数的95%左右，少量为 燧石、石灰岩、玄武岩、石英、石英岩、闪 长岩制成。丁村石器以石片石器为主，石核 石器数量较少，其数量略少于总量的1/3。
艺术设计概论第二章艺术设计历史中国ppt课件
陶瓷艺术设计
原始社会
双耳尖底瓶
陶瓷艺术设计
原始社会
由于时间跨度与分布地域的不同，仰韶文化主要有半坡类型和庙底沟类型。 半坡彩陶 最早发现于西安半坡，距今有七千年的历史。是我国彩陶文化历史较早、特点突出、影响较大 的一个类型。
半坡的彩陶有汲水尖底瓶、葫芦、长颈瓶，另外还有盆类、罐类，与今天的盆罐大体相似。 半坡彩陶早期纹饰，多为散点式构图。也就是说，在一件器型上，装饰往往只占据器面的一 小部分，纹样一般是自然形态的再现。 纹饰形象主要描绘了当时人们接触的动物，有奔跑的鹿、鱼纹、人面纹、蛙纹、鸟纹、猪纹 以及由以上纹样两种或三种组合的纹样。也有一些单纯的任何纹样如折线纹、三角纹、网纹等。
陶瓷艺术设计
隋唐
火灾袭来时要迅速疏散逃生，不可蜂 拥而出 或留恋 财物， 要当机 立断， 披上浸 湿的衣 服或裹 上湿毛 毯、湿 被褥勇 敢地冲 出去
• 1.1 青瓷:是唐代陶瓷中的主要品种。主要产地在越窑（浙江地区在唐代称为越州）、瓯窑 、 婺州窑 、岳州窑 、长沙窑。
• 1.2 白瓷:邢窑、曲阳窑 瓷器图例 • 1.3 绞胎瓷 • 1.4 唐三彩 • 是唐代釉陶器，用白色瓷土作胎，用1000度左右的温度烧制，在冷却后，用含有铜、锰、
北齐 青釉六系刻花罐
火灾袭来时要迅速疏散逃生，不可蜂 拥而出 或留恋 财物， 要当机 立断， 披上浸 湿的衣 服或裹 上湿毛 毯、湿 被褥勇 敢地冲 出去
晋 青釉六系彩莲罐
火灾袭来时要迅速疏散逃生，不可蜂 拥而出 或留恋 财物， 要当机 立断， 披上浸 湿的衣 服或裹 上湿毛 毯、湿 被褥勇 敢地冲 出去
晋 德清窑四系罐
火灾袭来时要迅速疏散逃生，不可蜂 拥而出 或留恋 财物， 要当机 立断， 披上浸 湿的衣 服或裹 上湿毛 毯、湿 被褥勇 敢地冲 出去
中国艺术设计史(2秦汉—随唐)课件03
彩三唐
绫纹雀孔对
。 纹花大的幅整即�”绫缭缔盘幅可“了现出�式形术艺的纹花大求追始开绫 唐�是的提一得值。多之处42有共载》书唐新《据。品贡为作绫以还方地多 许�高很也量产�的多最是种品的绫中品织丝类各。物织的成而织组纹花由 或地为纹斜化变以是绫�说地体具”。理之凌冰似之望纹其“�曰》名释《 。色等紫、绿、黄、红成染有也�花提纹斜经枚三至二起地素为般一绫
釉花
壶鱼双彩三唐
俑乐载驼骆彩三唐
。平水高很了到达已术技艺工造烧的时 当见可�形变易不的物器了证保就而因�致一向趋缩收时却冷在物器得使�衡 均数系胀膨的体胎与汁釉且而�匀均射辐焰火内窑�当得制控候火烧焙对�中 程过制烧在们匠工于由。品制彩三成烧度温℃009经窑入次二第�汁釉的好配以 施面表体胎色白在后却凉�右左度温℃0011或℃0001到烧内窑人放�体坯的后 干晾型成将是烧素。烧釉和烧素即�骤步个两为分般一�中程过制烧在。成而 制烧度温的当适过经�剂色着料釉作物矿的素元等锰、钴、铁、铜有含用�胎 作土瓷色白用�器陶釉温低种一于属它�器瓷陶代唐的名盛负最是彩三唐
壶执烧垫釉青 州耀代五
托盏茶越代五
艺工瓷陶
环耳金 代五
碗瓣菊金鎏银
艺工属金
函经纹鸟花铀螺
。平水艺工漆木的时当到看此由可但�少虽料资物实土出代五。成而刻雕木 桫用是都�俑等身兽首人、身龙首人、身鱼首人、身蛇首人及以兽墓镇、俑肖 生、俑女、俑男有中其�俑木个44了土出墓代五庄蔡在年5791�有再。的意注 人引最中物器类一这的现发所为�碟漆胎铅银有中其。种六等盒镜、盨宝、匣 册、椁、棺、门括包�器漆的土出墓全批一现发中墓建王蜀前在器漆代五
壶扁纹狮驯人胡瓷青
壶柄龙首凤瓷青
。瓷青窑越是的性表代有具而名著为最 中其�地各北南布遍乎几�种品要主个一的中瓷陶时当是�瓷青的代唐
中国艺术设计史(2秦汉—随唐)课件01
展发的艺工染印
装男汉秦
点特出突的计设饰服
服女汉秦
簋陶盖带孔多花刻
鼎陶绘彩
。主为料材筑建等瓦砖制烧以�片成窑陶的营官 有带一河渭时当。段阶要重的上史展发艺工瓷陶国我是�期时汉秦
熟成的术技制烧器瓷与步进的业陶制
。称之”瓦汉砖秦“有世后故�声有 水吸后成烧�究讲分十候火的制烧�瓦砖的作制心精些这。行流分 十当瓦圆的字文和饰纹种各�瓦板和瓦筒有瓦�等砖条小和砖心空 、砖地铺形方正、砖墙砌形方长有类种的砖。料资籍典的要重为成 �值价史历的高很其�况情活生产生会社的时当解了以可此借�等 技杂、猎狩、舞歌、乐宴、盐煮、铸冶、作耕、织纺有容内砖像画 。值价术艺的高很有具作制产生的当瓦和砖像画�是的意注得值其 尤。造建的室墓和居民于用多�达发分十也产生瓦砖的间民。”处 千数窑瓦成有�下山南陵杜“时帝武汉�载记》志国三《。用之造 修门衙府官、殿宫供�料材筑建制烧是要主业陶制府官代汉
。理原学科合符更�部全的面人出照以可�凸微面镜的时此。期时 汉东即�期后。品作的巧精美华批一了作制曾�绩政其耀炫以镜铸。镜矩规行 流�期时莽王至末汉西括包�期中。饰边作纹弧连用或�单简边镜�平较面镜 �法手雕平用作制的镜铜�期时汉西即�期前。色特同不有各�期时同不在但 。征特的化式程了现表饰装�钮圆、边平、薄体�是点特计设的镜铜代汉 。意注人引最镜铜中其�等镜、洗、壶、炉、灯有要主者见已前目。艺 工等嵌镶、金鎏、银金错用采泛广并�巧轻素朴向趋�用实尚崇器铜代汉
器仪学科制铜
辟开的路之绸丝与盛兴的业织丝、1
高提的术技艺工织纺、2
展发的艺工染印、3
辟开的路之绸丝与升提的术技染印、造织绸
。”路之绸丝“称故�传西路此由经品织 丝和丝国中的量大为因�道通的往交易贸上陆的非北、洲欧及以亚西、亚南往通 亚中由经代古国中是它即�涵内本基的路之绸丝为定确�亚细亚小和岸西海中地 到伸延路之绸丝把步一进�料资古考物文的现发新据根�中书一》路之绸丝代古 的间之亚利叙和国中《的版出年 0191 在曼尔赫家学史历国德�后其。”路之绸 丝“作称�线路通交的主为易贸绸丝的间之度印及以�部西、部南亚中和国中代 汉把次首�中书一》国中《的写所他在芬霍希李家学理地国德�年7781。称名 的定固个一有没并路通易贸绸丝的来往西东的成形代汉自对们人先早 路之绸丝
中国艺术设计史(2秦汉随唐 )课件02
羊形烛台
仰覆莲花尊
羊圈
黑瓷
黑瓷始创于汉代，到晋 代更趋成熟。其中，以浙江德 清黑瓷最负盛名。黑瓷胎色呈 砖红，或浅褐或紫色。釉色乌 黑发亮，滋润如漆。着色剂主 要是含铁量较高的氧化铁。上 海博物馆收藏的“黑釉四系盘 口壶”当属典型。盘口微敞， 壶身浑圆，颈上饰双平行凸弦 纹，盘棱连肩，肩上凸出四个 桥形系；下体微收，足略展， 底不挂釉。造型幽雅明朗，浑 圆中含有劲秀之气势。胎细釉 厚，乌黑中带有赭紫色，黑体 中犹有变色之妙。 德清窑黑釉 唾壶
官营手工业的兴盛
隋唐时期，民间工商业虽较前代有较大发展，但政府仍掌握着主要的 手工业部门。其管理的机构体系与前代基本相同并趋于完备。官营手工业 主要是为满足皇室、官府和军事的需要，在当时主要是经营矿冶、制盐， 丝织、制瓷、铸钱、造船等，这些行业是官府财政的重要来源。因此，从 手工业规模、组织、分工、工艺水平诸方面来看，官营手工业都居于主导 地位。比如，丝织作坊规模宏大，官窑已在制瓷业中占有重要地位，官营 造船业可造远洋航行的大海船。唐中叶后，官营手工业承办了水利交通设 施等公共工程，官营手工业的许多产品还通过贡赐和贸易销往国外，许多 产品还通过专卖形式在国内销售，其发展对当时社会经济起到重要推动作 用，同时也促进了这一时期手工艺设计水平的提高。
长安城
风俗画《捣练图》
五代手工业
五代官手工业组织与唐末基本相同，由于战事不断，破坏力极大，所以 规模较以前有所缩小，产品数量也有限。从传统观念来看，此时期畜牧业属 于大农业范畴的一部分，它虽起源甚早，但却与农业有着互相依存，相辅相 成的共生关系。畜牧业与军事、交通、手工业、商品交换的关系十分密切。 可以说，畜牧业对整个五代社会经济来说是一个不可或缺的重要组成部分。 其次，唐五代畜牧业的规模，因有一些文献记载，尚易描述。私营畜牧业的 情况，传世文献很少记载。因而很难对其规模、以及在整个社会经济中的作 用进行量化分析。
中国艺术设计史(1)
北京四合院
北京四合院可以视作华北地区明清住宅的典型。大门方位一般南向， 位于住宅东南。大门正对的街侧设影壁，独立如屏风，轴线上增加平 行几组纵轴，称为跨院，前院与内院隔以中门院墙。前院外人可到， 内院非请勿人，正房为长辈起居处，厢房为晚辈起居处。住宅严格区 别内外，尊卑有序，讲究对称，对外隔绝，自有天地。无论多少进， 垂花门必在中轴线上。垂花门，檐柱不落地，悬在中柱穿枋上，下端 刻花瓣联珠等富丽木雕。界分内外，形体华美，为全宅突出醒目之处。 大的住宅先是纵深增加院落，再次横向发展。同时，这种庭院式的组 群与布局，一般都是采用均衡对称的方式，沿着纵轴线（也称前后轴 线）与横轴线进行设计。比较重要的建筑都安置在纵轴线上。次要房 屋安置在它左右两侧的横轴线上，北京四合院是最能体现这一组群布 局原则的典型实例。这种布局是和中国封建社会的宗法和礼教制度密 切相关的。它最便于根据封建的宗法和等级观念，这是中国封建社会 “长幼有序，内外有别”的思想意识的产物。
赵州桥
赵州桥，建于1300多年前的隋朝，是一座敞肩式单孔圆弧 石拱桥，比欧洲19世纪兴建的同类拱桥早了1200多年。 在世界桥梁史上占有重要地位，更展示了我国古代能工巧 匠的惊人智慧。 赵州桥，又名安济桥，是我国现存最古老的大跨径石拱桥。 这座桥是我国隋朝时期一位普通的工匠李春设计监造的。 这座桥建造在河北省赵县城南五里的 河上。它气势宏伟， 造型优美，结构奇特，远远看去，好像一轮明月，又像挂 在空中的一道雨后彩虹，十分美丽壮观。李春在设计和建 造大桥的过程中，从实际需要出发，大胆创新，突破旧的 传统，使大桥具有独特的风格。他采取单孔长跨石拱的形 式，在河心不立桥墩，使石拱跨径长达37米多。采用这样 的大跨度，在当时是一个创举。
第一部分
中国艺术设计史
中国艺术设计史(0002)
中国艺术设计史第一章1造物文化中国传统造物文化在思想智慧、造物原则等方面为中国的现代设计打开了一座可供借鉴的宝库，我们应该多从中国传统造物文化中吸取智慧与营养，使中国的现代设计体系在我国民族文化的深厚土壤中找到契合点，从而可让我国的传统文化在这一造型领域获得继承和发展，并继续发扬光大，实现了“洋为中用，古为今用”的目标。
一、中国传统造物文化中的可持续发展观中国道家学主张“天人合一”，提出“道生一，一生二，二生三，三生万物”（《老子·四十二章》）的见解。
这里“天”即是自然，自然是天地的本性，人应顺天而行。
人和自然的关系不是对立的，而是亲密无间，互融互通的。
庄子是老子的主要继承者，他的天人观念与老子的天道本体纠缠交织、相辅相佐。
庄子的基本观念是“天地与我并生，万物与我为一”（《庄子·齐物论》）；主张不要人为地违背自然规律，并极力赞美天地万物的自然有序：“天地固有常计守则。
（一）提倡生态设计。
生态设计也就是利用生态学的思想，在产品生命周期内优先考虑产品的环境属性。
除了考虑产品的性能、质量:和成本外，还要考虑产品的更新换代对环境产生的影响。
（二）实行可持续性原则。
可持续性的设计是一个比前者一范围更广的设计方法。
其涉及更多的方面，诸如在怎样保证产品功能的同时，减轻整个星球的负担，如何延长产品的使用寿命，如何回收和使用可循环利用的材料等等。
举例说明中国新石器时代陶器纹饰特征早期的陶器均为手工制作，火候比较低，器物表层大多为素面，陶器的纹饰仅占器型的三分之一，纹样大多都是比较简单的绳纹和刻划纹。
到新石器时代晚期制陶技术已有很高的艺术水平，具有器型优美装饰精致辞纹样的彩陶也相继出现；原始人们为了在装饰上运用形式感所形成的装饰效果，以达到审美要求满足；在装饰布局上已从不同的视角，来体现装饰效果；以丰富多彩的几何纹为主体，来达到图案的样式化、抽象化；这些装饰图案的创造体现了我们先祖对现实生活的有效反映。
中国艺术设计史(3宋清)课件02
金瓷的工艺特色
金代瓷器工艺是在辽和北 宋基础上发展起来的，并在当 时战争频繁之中，相继重建与 开发窑场，继承和丰富了辽和 北宋的瓷器工艺。诸如在河北 定窑、抚顺大官屯窑、辽阳江 官屯窑、邯郸观台窑、河南钧 窑、陕西耀州窑的产品中，瓷 器的造型与釉色，基本上跟北 宋、辽瓷相差不多。同时，还 新建了安徽省萧县的萧窑、泗 州的泗窑、新宿的宿窑等。这 类窑场生产的瓷器均工艺精致， 以致于达到与北宋瓷乱真的地 步。 金代 耀州窑月白釉刻花洗
辽代的纺织业与织造工艺特色
纺织品 罗地压金彩绣山林双鹿（辽代）
辽代 刺绣球路双鸟纹锦夹袍
金代的纺织业与织造工艺特色
金代在世宗统治的近三十年间，女真族基本上完成了向封建制的过渡。随着 社会经济中封建关系的建立，金代出现了一时间的经济繁荣。女真、汉族等各族 人民辛勤劳动，推动了农业、手工业的发展和商业的兴盛。特别是世宗对大批奴 婢的解放，促成了纺织业劳作人手的增加。 据史料记载，当时的纺织业已成为官营手工业的重要组成部分。官府在真定、 平阳、太原、河间、怀州等五处设置了绫锦院，派官员“掌织造常课匹段之事”。 《金史·地理志》也有记载，“上贡”或盛产某种纺织品的地区，分布有许多私 营的纺织业作坊。河北东、西两河间府产“无缝锦”，大名府产皱和绢，河东南路平阳府产卷子布， 山东西路东平府产丝绵、绫锦、绢，东京路辽阳府产“师姑布”，中都路平州产 绫，涿州产罗，都是金代纺织工艺的代表品种。中都大兴府在金朝初年就已是 “锦绣组绮，精绝天下”，丝织业居全国之冠，此后更加发展。 缬是我国古代纺织品的一种“防染法”染花工艺，金代“相缬”继承了该染 法，且多为民间所用，一般作单色加工，朴实大方。少数供官府呈作贡品的“相 缬”，加工复杂，套染出多彩纹样，具有晕渲烂熳、变幻迷离的装饰效果。
中国艺术设计史(2秦汉—随唐)课件02
展发的器兵与业铁冶
船战的期时国三
车轮独的期时朝北南晋魏
计设造制船车
具家的中 》图箴史女《
。品用木活生的良精 计设件一是谓可�山登于用可�齿 活装后前��鞋底木�屐木的作制 运灵谢晋东有再�外以具家除 。件接连属金了 现出至甚�化简加更构结具家。广 推渐已坐而足垂�多增种品具家类 坐。屏围和帐、顶了加增并�高加 地显明也床。等杌长、凳方、凳圆 腰束、椅手扶、柜橱、案圆如�具 家型高多许了现出。展发的具家了 进促地大极流交化文的间族民各是 其尤�大加高加地应相也具家�大 扩高增的屋房着随�来以晋魏
瓷青
计设的器瓷陶与成形的代时器瓷 节一第
壶唾 釉黑窑清德 。妙之色变有犹中 体黑�色紫赭有带中黑乌�厚 釉细胎。势气之秀劲有含中圆 浑�朗明雅幽型造。釉挂不底 �展略足�收微体下�系形桥 个四出凸上肩�肩连棱盘�纹 弦凸行平双饰上颈�圆浑身壶 �敞微口盘。型典属当”壶口 盘系四釉黑“的藏收馆物博海 上。铁化氧的高较量铁含是要 主剂色着。漆如润滋�亮发黑 乌色釉。色紫或褐浅或�红砖 呈色胎瓷黑。名盛负最瓷黑清 德江浙以�中其。熟成趋更代 晋到�代汉于创始瓷黑
器陶
锦纹羊对鸟对下树 样纹
锦纹牛象狮格方 样纹
色 特 的 业 染 印 、2 履 步 难 艰 的 业 织 纺 、1 展发和复恢的业染印织纺
色特计设其与展发和复恢的业装服染印织 节二第
砖像画贤七林竹
服髾垂裾杂
色特术艺的计设饰服
神兽纹铜镜ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
。展发所有期时此在艺工 镜铸的南江以所�镜铜是则的多较。等饰马 、钩带、炉香、斗熨、奁、洗有只类种�少 较量数器铜用日的土出。落衰的产生器铜用 日致导�展发的器瓷期时一这上加。乏缺的 铜成造�求应不供矿铜至以�铜的量大要需 �币钱造铸量大�外此。面方饰装筑建的殿 宫和院寺于用量大还铜。了大当相已言而身 佛仅量用的铜见可�数此止不远目数庙寺证 考据。”中雨烟台楼少多�寺十八百四朝南 “有素京南到提也中诗的牧杜代唐”。斤006 金黄�斤万01铜用�尺34高�像立尼牟迦释 的寺宫天而。尊余0003达多像佛铜、金的宇 庙各�日佛迎在阳洛“�载》记蓝枷阳洛《 。展发模规大的业铜冶使促�多极铜耗像 佛铸广�行流教佛于由�时朝北南晋魏
工程类中国艺术设计史
XX
中国艺术设计 史
单击添加副标题
汇报人：XX
目录
01 单 击 添 加 目 录 项 标 题
02 中 国 艺 术 设 计 的 历 史 背 景
03 中 国 现 代 艺 术 设 计 的 发 展
04
中国当代艺术设计的发展趋 势
05
中国艺术设计在国际上的影 响与地位
06
中国艺术设计在社会发展中 的作用与价值
独特性：中国艺术设计以其独特的风格和元素，丰富了世界艺术宝库，为 全球艺术发展做出了贡献。
交流与合作：中国艺术设计在国际交流中发挥了重要作用，促进了中外文 化艺术的交流与合作。
中国艺术设计的未来国际发展前景
全球影响力：中国艺术设计正逐渐成为国际时尚和设计的引领 者，其独特的风格和创意备受全球关注。
设计师的使命：中国艺术设计师应该具备高度的文化自觉和历史责任感，不 断探索和创新，推动中国艺术设计的发展，同时也应该关注社会问题和民生 福祉，积极参与公益事业和社会创新。
跨界合作与多元化发展：中国艺术设计应该积极与其他领域进行跨界合作， 拓展艺术设计的边界和应用领域，同时也应该注重多元化的发展，满足不同 人群的需求和审美，推动社会的包容性和开放性。
添加标题
中国艺术设计的 国际交流：中国 艺术设计通过各 种国际交流活动， 与其他国家和地 区的艺术家和设 计师进行深入的 交流和合作，共 同推动世界艺术
设计的发展。
添加标题
中国艺术设计与国际艺术设计的交流与合作
中国艺术设计的国际 影响力逐渐增强，成 为世界艺术设计界的 重要力量。
中国艺术设计在国 际交流中不断汲取 各国优秀文化元素， 促进自身创新与发 展。
多元化和包容性趋势：当代艺术设计呈现多元化和包容性趋势，不同文化、 不同风格的艺术设计相互交融。
中国艺术设计 史
单击添加副标题
汇报人：XX
目录
01 单 击 添 加 目 录 项 标 题
02 中 国 艺 术 设 计 的 历 史 背 景
03 中 国 现 代 艺 术 设 计 的 发 展
04
中国当代艺术设计的发展趋 势
05
中国艺术设计在国际上的影 响与地位
06
中国艺术设计在社会发展中 的作用与价值
独特性：中国艺术设计以其独特的风格和元素，丰富了世界艺术宝库，为 全球艺术发展做出了贡献。
交流与合作：中国艺术设计在国际交流中发挥了重要作用，促进了中外文 化艺术的交流与合作。
中国艺术设计的未来国际发展前景
全球影响力：中国艺术设计正逐渐成为国际时尚和设计的引领 者，其独特的风格和创意备受全球关注。
设计师的使命：中国艺术设计师应该具备高度的文化自觉和历史责任感，不 断探索和创新，推动中国艺术设计的发展，同时也应该关注社会问题和民生 福祉，积极参与公益事业和社会创新。
跨界合作与多元化发展：中国艺术设计应该积极与其他领域进行跨界合作， 拓展艺术设计的边界和应用领域，同时也应该注重多元化的发展，满足不同 人群的需求和审美，推动社会的包容性和开放性。
添加标题
中国艺术设计的 国际交流：中国 艺术设计通过各 种国际交流活动， 与其他国家和地 区的艺术家和设 计师进行深入的 交流和合作，共 同推动世界艺术
设计的发展。
添加标题
中国艺术设计与国际艺术设计的交流与合作
中国艺术设计的国际 影响力逐渐增强，成 为世界艺术设计界的 重要力量。
中国艺术设计在国 际交流中不断汲取 各国优秀文化元素， 促进自身创新与发 展。
多元化和包容性趋势：当代艺术设计呈现多元化和包容性趋势，不同文化、 不同风格的艺术设计相互交融。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
2. 河套人 石器经过锤击法加工，体积极小，便于 使用，人类早期造物产生。
3. 山顶洞人 已具备意识上的拣取生产生活资料、 生活用品及工具制作的能力。
新石器时期的装饰用品 原始服饰
新石器时期良渚文化遗址的石锛
新石器时期良渚文 化石钺钻孔局部图
新石器时代陶猪雕塑
新石器时期河姆渡遗址出土石斧
远古设计的萌芽与奠基经历的三个阶段：
甲
骨 文 中 的 “ 丝 ” 字
新 石 器 时 期 河 姆 渡
遗
址
出
土
陶
纺
轮
小结
本章通过对上古传说与圣人造物、从拣取成产生活 资料到制作工具、陶器制作与器型设计、衣饰的产生、 蚕缫丝与制造工艺这五个方面的阐述，并依据出土文物 中的大量实物加以论证，表明了远古时期我们祖先的艺 术设计萌芽已经产生，并奠基了艺术设计的许多基本形 态。
第二章
夏、商、周及春秋战国—— 设计的发展与成熟
一. 青铜铁器的制作工艺与形制设计 二. 陶器与原始瓷器的形成及实用设计 三. 冠冕服制与深衣华饰 四. 诸子百家思想中的造物观念 五. 《考工记》的成书背景及设计思想
章节导读
本章内容着重对中国设计艺术史中自夏商周至春秋 战国，这段长达2000余年重要历史脉络进行梳理。这一 历史时期，设计领域不仅开创了青铜工艺的伟大成就， 而且在社会生活和农业生产中也创造了无比丰富的生产 和生活资料，如铁质农具、车船制造、纺织服饰、陶瓷 器具，以及宫殿、寺庙建筑等。本章内容以青铜器设计 为开篇，逐次涉及此时期各类设计的代表性成就。
其一，采集和拣取中出现的设计意识； 其二，石器打制过程中形成的设计行为； 其三，从事陶器、青铜等生产制作过程中逐步完善
的设计意识。
三、陶器制作与器型设计
1. 彩陶 在打磨光滑的橙红色陶胎上，用天然的矿 物质颜料进行描绘，着上黑色、红色的装饰纹样， 然后入窑烧制，之后在橙红色陶胎上出现出褚红、 黑、白诸多颜色的图案，达到对陶器的装饰效果。 代表品种有，仰韶文化彩陶、马家窑文化彩陶、 马厂文化彩陶等。
一. 青铜铁器的制作工艺与形制设计
青铜器：先秦时期用铜锡合金制作的器物。青铜器 的出现，标志着我国石器时代的终结。
据目前的考古发现，夏朝开始有青铜容器和兵器。 商晚期至西周早期，是青铜器发展的鼎盛时期，器 物精美多样，器型浑厚凝✿重。随后，青铜器胎体开 始变薄，纹饰逐渐简化。春秋晚期至战国，由于铁 器的推广使用，铜制工具越来越少。
五、蚕缫丝与织造工艺
养蚕缫丝 是我们祖先的一大发明，关于丝绸起源有两种 说法：一是伏羲氏开始把蚕丝用于先民的生活；二是黄帝 始有养蚕。并且，黄帝命人将丝织成绢，以绢缝衣。 织造工艺 新石器时代最重要的织物面料有麻布、葛布、 蚕丝及毛织品，说明织造工艺已产生。新石器时期的纺织 器具，最具代表的是纺轮，而原始腰机是世界上最古老、 构造最简单的织机之一。由于有纺织和织造技术，新石器 时期已有平纹、斜纹、绞扭、缠绕等织法。新石器时期的 织造工艺已表明我们祖先的一种设计意识的产生，并朝着 使用与审美为一体的设计方向发展。
四、衣饰的产生
根据史考，我国原始社会时期被称之为衣服的 大概算是贯头衣，后又出现披褂服等，并逐渐形成 以贯头衣和披褂服为典型的衣着，饰物也伴随着服 饰的丰富而日趋繁复，并对服装制度的形成产生重 大的影响。
到了渔猎、畜牧与农业时期，美化的要求和审 美的观念越发明显，人们不仅寻求服饰式样的适度， 还对服饰本身的各类附属饰件加以美化。
青铜器的两种基本功能或用途：一为纳入，即盛装 物品；二为设，即陈设布列。商周时期又被当作封 建礼制“示身份、名贵贱”的器物，成为特定历史 时期的政治、经济、法律、军事、文化的象征。
1. 青铜器的制作工艺：冷炼法熔铸法
（1）浑铸法：将器物用范块组合一次铸成。 （2）分铸法：青铜制造工艺的突出进步，为适应复
课程特点
一、突出设计与技术、发明与创造的史实挖掘； 二、概括描述影响设计发展进程的历史背景； 三、揭示设计与艺术的 “巧思”与“审美”价值观
念； 四、连接贯穿古今的设计史料，突出“通史”意味； 五、增加各章节的“导读”及“深入探索” 等辅助
项目
第一章
远古—— 设计的从拣取生产生活资料到制作工具 三. 陶器制作与器型设计 四. 衣饰的产生 五. 蚕缫丝与制造工艺
2. 黑陶 烧制温度达1000摄氏度左右。此时期的黑 陶以素面磨光的最多，带纹饰的较少，有弦纹、 划纹、镂孔等几种。
3. 印纹陶 趁陶坯还未干前用印模将所刻花纹捺印 到陶坯的设计部位上，待捺印工序完成后进行烧 制。
新石器时期马家窑文化舞蹈人纹彩陶盆
新 石 器 时 期 带 盖 高 柄 陶 杯
新石器时期长江中下游地区印纹硬陶瓮
中国艺术设计史
主讲：南京艺术学院 夏燕靖 教授 课程编辑与制作 徐乐
南京师范大学出版社2011年版
课程讲题
远古：设计的萌芽与奠基 夏、商、周及春秋战国：设计的发展与成熟
秦汉：设计的自在与成熟 魏晋南北朝：设计的延传与疾进
隋唐五代：设计的诗意与华章 宋辽金西夏：设计的纷繁与林立
元代：设计的多元与交融 明代：设计的规制与变革 清代：设计的交替与衰落 近现代：设计的转变与更新
章节导读
本章内容以“远古设计的萌芽与奠基”为主题，着重 梳理中国设计艺术史最初行程的历史脉络。比如，从远古 时代的石器工具中揭示出石器与矿物岩石构成、原始开采 技术、原始农耕工具与作物播种形成的关系，以及工具中 包含的天人相应观念等。又比如，远古建筑中的巢居和杆 栏式建筑、母系氏族社会中晚期建筑与聚落规划、父系氏 族社会的聚落布局与建筑技术的发展等，从中探明人类早 期造物意识与造物观念的形成。
一、 上古传说与圣人造物
1. 有巢氏和燧人氏的造物发明 2. 黄帝开创饮食文明 3. 嫘祖开创养蚕织丝历史 4. 黄帝、尧、舜时期形成服饰制度 5. 轩辕氏制造货币、舟船 6. 庄子所言的“造物主” 7. 儒家思想中的造物观：自然和谐，天人合一
二、从拣取生产生活资料到制作工具
1. 元谋人 学会用火，制造骨器和使用简单工具， 捡取石器加工为捕猎工具，原始造物萌芽出现。
3. 山顶洞人 已具备意识上的拣取生产生活资料、 生活用品及工具制作的能力。
新石器时期的装饰用品 原始服饰
新石器时期良渚文化遗址的石锛
新石器时期良渚文 化石钺钻孔局部图
新石器时代陶猪雕塑
新石器时期河姆渡遗址出土石斧
远古设计的萌芽与奠基经历的三个阶段：
甲
骨 文 中 的 “ 丝 ” 字
新 石 器 时 期 河 姆 渡
遗
址
出
土
陶
纺
轮
小结
本章通过对上古传说与圣人造物、从拣取成产生活 资料到制作工具、陶器制作与器型设计、衣饰的产生、 蚕缫丝与制造工艺这五个方面的阐述，并依据出土文物 中的大量实物加以论证，表明了远古时期我们祖先的艺 术设计萌芽已经产生，并奠基了艺术设计的许多基本形 态。
第二章
夏、商、周及春秋战国—— 设计的发展与成熟
一. 青铜铁器的制作工艺与形制设计 二. 陶器与原始瓷器的形成及实用设计 三. 冠冕服制与深衣华饰 四. 诸子百家思想中的造物观念 五. 《考工记》的成书背景及设计思想
章节导读
本章内容着重对中国设计艺术史中自夏商周至春秋 战国，这段长达2000余年重要历史脉络进行梳理。这一 历史时期，设计领域不仅开创了青铜工艺的伟大成就， 而且在社会生活和农业生产中也创造了无比丰富的生产 和生活资料，如铁质农具、车船制造、纺织服饰、陶瓷 器具，以及宫殿、寺庙建筑等。本章内容以青铜器设计 为开篇，逐次涉及此时期各类设计的代表性成就。
其一，采集和拣取中出现的设计意识； 其二，石器打制过程中形成的设计行为； 其三，从事陶器、青铜等生产制作过程中逐步完善
的设计意识。
三、陶器制作与器型设计
1. 彩陶 在打磨光滑的橙红色陶胎上，用天然的矿 物质颜料进行描绘，着上黑色、红色的装饰纹样， 然后入窑烧制，之后在橙红色陶胎上出现出褚红、 黑、白诸多颜色的图案，达到对陶器的装饰效果。 代表品种有，仰韶文化彩陶、马家窑文化彩陶、 马厂文化彩陶等。
一. 青铜铁器的制作工艺与形制设计
青铜器：先秦时期用铜锡合金制作的器物。青铜器 的出现，标志着我国石器时代的终结。
据目前的考古发现，夏朝开始有青铜容器和兵器。 商晚期至西周早期，是青铜器发展的鼎盛时期，器 物精美多样，器型浑厚凝✿重。随后，青铜器胎体开 始变薄，纹饰逐渐简化。春秋晚期至战国，由于铁 器的推广使用，铜制工具越来越少。
五、蚕缫丝与织造工艺
养蚕缫丝 是我们祖先的一大发明，关于丝绸起源有两种 说法：一是伏羲氏开始把蚕丝用于先民的生活；二是黄帝 始有养蚕。并且，黄帝命人将丝织成绢，以绢缝衣。 织造工艺 新石器时代最重要的织物面料有麻布、葛布、 蚕丝及毛织品，说明织造工艺已产生。新石器时期的纺织 器具，最具代表的是纺轮，而原始腰机是世界上最古老、 构造最简单的织机之一。由于有纺织和织造技术，新石器 时期已有平纹、斜纹、绞扭、缠绕等织法。新石器时期的 织造工艺已表明我们祖先的一种设计意识的产生，并朝着 使用与审美为一体的设计方向发展。
四、衣饰的产生
根据史考，我国原始社会时期被称之为衣服的 大概算是贯头衣，后又出现披褂服等，并逐渐形成 以贯头衣和披褂服为典型的衣着，饰物也伴随着服 饰的丰富而日趋繁复，并对服装制度的形成产生重 大的影响。
到了渔猎、畜牧与农业时期，美化的要求和审 美的观念越发明显，人们不仅寻求服饰式样的适度， 还对服饰本身的各类附属饰件加以美化。
青铜器的两种基本功能或用途：一为纳入，即盛装 物品；二为设，即陈设布列。商周时期又被当作封 建礼制“示身份、名贵贱”的器物，成为特定历史 时期的政治、经济、法律、军事、文化的象征。
1. 青铜器的制作工艺：冷炼法熔铸法
（1）浑铸法：将器物用范块组合一次铸成。 （2）分铸法：青铜制造工艺的突出进步，为适应复
课程特点
一、突出设计与技术、发明与创造的史实挖掘； 二、概括描述影响设计发展进程的历史背景； 三、揭示设计与艺术的 “巧思”与“审美”价值观
念； 四、连接贯穿古今的设计史料，突出“通史”意味； 五、增加各章节的“导读”及“深入探索” 等辅助
项目
第一章
远古—— 设计的从拣取生产生活资料到制作工具 三. 陶器制作与器型设计 四. 衣饰的产生 五. 蚕缫丝与制造工艺
2. 黑陶 烧制温度达1000摄氏度左右。此时期的黑 陶以素面磨光的最多，带纹饰的较少，有弦纹、 划纹、镂孔等几种。
3. 印纹陶 趁陶坯还未干前用印模将所刻花纹捺印 到陶坯的设计部位上，待捺印工序完成后进行烧 制。
新石器时期马家窑文化舞蹈人纹彩陶盆
新 石 器 时 期 带 盖 高 柄 陶 杯
新石器时期长江中下游地区印纹硬陶瓮
中国艺术设计史
主讲：南京艺术学院 夏燕靖 教授 课程编辑与制作 徐乐
南京师范大学出版社2011年版
课程讲题
远古：设计的萌芽与奠基 夏、商、周及春秋战国：设计的发展与成熟
秦汉：设计的自在与成熟 魏晋南北朝：设计的延传与疾进
隋唐五代：设计的诗意与华章 宋辽金西夏：设计的纷繁与林立
元代：设计的多元与交融 明代：设计的规制与变革 清代：设计的交替与衰落 近现代：设计的转变与更新
章节导读
本章内容以“远古设计的萌芽与奠基”为主题，着重 梳理中国设计艺术史最初行程的历史脉络。比如，从远古 时代的石器工具中揭示出石器与矿物岩石构成、原始开采 技术、原始农耕工具与作物播种形成的关系，以及工具中 包含的天人相应观念等。又比如，远古建筑中的巢居和杆 栏式建筑、母系氏族社会中晚期建筑与聚落规划、父系氏 族社会的聚落布局与建筑技术的发展等，从中探明人类早 期造物意识与造物观念的形成。
一、 上古传说与圣人造物
1. 有巢氏和燧人氏的造物发明 2. 黄帝开创饮食文明 3. 嫘祖开创养蚕织丝历史 4. 黄帝、尧、舜时期形成服饰制度 5. 轩辕氏制造货币、舟船 6. 庄子所言的“造物主” 7. 儒家思想中的造物观：自然和谐，天人合一
二、从拣取生产生活资料到制作工具
1. 元谋人 学会用火，制造骨器和使用简单工具， 捡取石器加工为捕猎工具，原始造物萌芽出现。