中国电视剧现状
中国电视剧的几点思考
中国电视剧的几点思考
中国电视剧是中国文化的重要组成部分，是向世界展示中国文
化的重要渠道。
随着近年来中国电视行业的壮大，中国电视剧的制
作水平和内容质量均得到了提升和改善。
本文主要从以下几个方面
进行思考。
一、中国电视剧的现状
目前，中国电视剧的市场规模逐年扩大，每年的出品数量也不
断增加。
但是，也存在着一些问题。
比如，某些电视剧为了迎合观
众口味，过于刻意地追求商业化，导致内容单调、情节套路化。
还
有一些电视剧过于注重明星效应，对演员的演技和诠释力要求不高，导致演员整体水平偏低。
二、中国电视剧的发展趋势
在内容上，未来中国电视剧应该更加注重原创，不再频繁翻拍
经典作品。
在制作上，应该推行高品质制作，更加注重细节和情感
表达，让观众有一种身临其境的感觉。
在创作和制作队伍上，应该培养更多优秀的编剧、导演和制片人，以提高整个行业的艺术水平。
三、中国电视剧的国际化发展
随着中国电视行业的快速发展，中国电视剧在国际市场上的竞
争力也逐渐增强。
未来，中国电视剧应该更加注重国际化发展，挖
掘更多泛亚文化元素，为世界观众展现更具有中国特色的作品。
四、中国电视剧如何实现更好的发展
要推进中国电视剧的发展，需要整合行业力量，促进行业合作。
同时，政府也应该更加支持电视剧的创作和制作，为电视剧行业提
供更加稳定的政策环境和资金支持。
总之，中国电视剧作为一项重要的文化产业，应该在内容、质
量和国际化方面不断改进，实现更好的发展与壮大。
中国电视剧现状
中国电视剧现状中国是当今世界电视剧生产和消费大国，经过1980年的市场导入阶段，到1990年进入高速成长期一直延续至今，目前已逐步形成了一个比拟完整的产业链，但是中国电视剧在国际上的竞争力仍然较弱，与我们这样一个传统的文化大国的地位不匹配，创作、筹划、拍摄、发行销售到播出各个环节探寻都需要提升。
影视制作公司每年拍大量的戏，却为严重积压播出无望叫苦连天；老百姓又常常抱怨翻开电视沉闷得很，没有好剧可看——严重的供求矛盾正是近年国产电视剧市场的严峻现实。
一位资深人士表示，就目前中国电视剧市场的整体状况看，将近三成的赔率和八成的超支现象，让人不能不成认，电视剧其实是一个好吃难做的"香饽饽〞。
最近几年的电视剧市场可以用群雄逐鹿来形容，竞争之剧烈已经到达了白热化，据最新的一项数据发布，中国电视剧年产量已经超过美国，成为全球最大的电视剧生产国。
不过，这其中真正赚钱的不到30%，40%能够勉强持平，从现状上看，电视剧行业是一个高风险行业。
为什么会有这么多的电视剧不赚钱，甚至赔本呢？拍电视剧要赚钱其实是一个资源整合问题，无论制作还是发行，都需要专业人才，"好演员就则几个，为了赶演员档期，仓促上马的戏很多，而且预算不准确，所以，现在国产剧有80%都有超支现象。
〞这就可以解释，媒体的娱乐头条中为什么频频出现剧组"解散〞或"停拍〞的消息。
另外，当前影视行业最大的人才"缺口〞，实际上是经营和营销人才，经过10多年的市场化磨合，优秀的导演、演员、编剧、摄影、造型、道具等等都不缺乏，但如何经营影视行业，如何把营销做好，却始终是一个大难题。
"酒好也怕巷子深，更何况影视产品本身就是一个吆喝活儿，会吆喝十分重要，在市场上获得良好收益的电视剧，根本上都有一套吆喝功夫。
〞现状一、电视剧拍片现状目前国内每年电视剧的产量超过13000集，年产量已经超过美国，成为全球最大的电视剧生产国。
中国电视剧的发展现状
中国电视剧的发展现状
中国电视剧是中国文化产业的重要组成部分，近年来取得了巨大的成就和发展。
以下是中国电视剧发展的现状。
首先，中国电视剧的产量不断增加。
随着市场需求的不断增加，越来越多的电视剧制作公司和制作团队涌现出来。
每年推出的新剧数量不断刷新纪录，且涵盖了各个题材和风格。
其次，中国电视剧的质量不断提高。
通过引进先进的拍摄技术、剧本创作和演员演技的提升，中国电视剧的制作水平明显提高。
一些优秀的电视剧作品屡获国内外电视节奖项，引起了广泛的关注和赞誉。
同时，中国电视剧的多样性和创新性日益突出。
在题材选择上，中国电视剧不仅涵盖了传统的历史剧、家庭剧，还涉及到了时尚、悬疑、科幻、警匪等多个题材，满足了不同观众的需求。
同时，一些创新的电视剧作品通过独特的叙事方式和视觉效果，给观众带来全新的观剧体验。
此外，中国电视剧也在积极拓展海外市场。
随着中国电视剧在国内的成功，越来越多的中国电视剧开始进军海外市场。
有些剧作品通过翻译或制作多语种版本，在国外播出并获得不错的反响。
同时，中国电视剧的出口也得到了政府的支持和推广，积极参与国际影视节展示与交流。
综上所述，中国电视剧在产量、质量、多样性和创新性上都取
得了长足的发展。
中国电视剧的未来发展潜力巨大，有望进一步提升影响力和国际竞争力。
影视行业发展现状
影视行业发展现状随着科技的不断进步和人们对于娱乐需求的增加，影视行业正处于快速发展的阶段。
以下是影视行业发展的一些现状：1. 内容多样化：随着互联网的普及和数字化技术的发展，传统电视和电影的垄断地位已经被打破。
如今，人们可以通过网络平台观看各种类型的影视作品，包括电影、电视剧、综艺节目等。
2. 产业链完善：影视行业的发展也带动了相关产业的兴起，包括制片、发行、宣传、影院和在线平台等。
这些环节的完善为影视作品的制作和传播提供了更多的机会和渠道。
3. 投资与票房：中国的电影市场规模逐年扩大，成为世界第二大电影市场。
大量的投资流入影视行业，吸引了更多的国内外知名导演、演员和制作团队。
票房成为评价电影成功与否的重要指标。
4. 巨头竞争：互联网巨头如阿里巴巴、腾讯等也涉足影视行业，通过自有平台或收购投资进军这个市场。
他们借助庞大的用户基础和丰富的资源，改变了传统的发行模式，提供了更多的观影选择。
5. 引进与输出：中国的电影和电视剧也逐渐走向国际，吸引了越来越多的外国观众。
同时，中国影视作品也在国际市场上取得了一定的影响力，获得了一些国际奖项，推动了中国影视文化的输出。
6. 智能化应用：人工智能技术的应用也进一步推动了影视行业的发展。
从预测观众喜好到自动生成剧本，智能化工具为影视制作和推广提供了更多的可能性。
7. 多元化观影体验：影院仍然是观影的重要场所，但人们也越来越多地选择在家中通过网络平台观看影视作品。
这种多元化的观影方式提供了更加便捷和个性化的体验。
总结来说，影视行业目前正处于快速发展的阶段，内容丰富多样，投资规模不断扩大，市场竞争激烈。
同时，科技的发展也为影视制作和传播提供了更多的可能性和机遇。
分析中国电视剧现状
分析中国电视剧现状e.g.类型现状存在问题解决一、中国电视剧的现状(一) 中国的电视剧时代现阶段中国的电视剧由于定位的明确性、选材的广泛性、制作上的精湛性, 已经进入了一个空前的繁荣时期, 并且有着强劲的发展势头, 可以毫无疑问地说, 这是中国的电视剧时代。
(二) 我国的电视剧有着强势的竞争力。
中国特殊的国情、文化、历史、传统的积淀决定, 中国的电视剧在经过一段时间的发展和成熟之后, 必定会在国际市场立于不败之地。
首先, 中国自古以来叙事文学就很发达, 且国人的精神生活及文化消费方式相对又比较单一, 于是电视剧便成为国人茶余饭后的最大娱乐选项。
其次, 市场的需求也推动着中国电视剧快速发展, 电视剧作为文化产业的特性也在逐渐得到承认。
经济的发展带来了电视剧的市场,电视剧市场的扩大, 使得中国电视剧正在走向世界。
但不可否认的是: 在世界这个电视剧的大舞台上, 中国电视剧同样也面临着生存的挑战。
二、中国电视剧面临的生存挑战(一) 韩剧来袭对中国电视剧市场的“冲击”现实题材的电视剧一向是最受观众欢迎的, 但国内现实题材电视剧的数量较少, 佳作寥寥, 于是贴近生活、现实题材居多的韩剧填补了这一空白。
而且韩剧的文化内涵与中国传统文化有着深厚的渊源, 相较于国产电视剧更注重满足人们对理想生活中美和情的追求, 因而得到了我国观众审美上和情感上的高度认同。
(二) 国内电视剧市场的严峻考验我国的电视剧虽然处在相对较为稳定的发展成熟期,但是国内的电视剧市场环境却不容乐观。
其一, 电视剧的质量不尽如人意。
低俗、媚俗, 宣扬错误的价值观, 宣扬不正确的历史观, 随意歪曲、改编文学名著, 使得我们民族的文化遗产无法发挥其根本价值。
其二, 市场的不规范也给我国电视剧市场带来了严峻挑战。
供过于求, 资源严重浪费；制作粗糙, 精品很少, 而且存在着严重的低俗化倾向；垄断和恶意竞争现象频发更是严重阻碍了中国电视剧市场的正常发育和良性发展。
中国电视剧的出口发展情况
目录摘要 (1)关键词 (1)引言 (1)一、中国电视剧发展现状及出口情况 (1)1、中国电视剧发展现状 (1)2、中国电视剧出口情况 (1)二、中国电视剧出口存在的问题 (2)1、资金未用到实处 (2)2、缺少优秀的人才和团队 (2)3、文化差异较大 (2)4、缺乏国际化的眼界 (3)5、发行渠道稀缺 (3)三、提高我国电视剧出口量的措施 (3)1、提高制作质量，走创新之路 (3)2、整体提升文化软实力 (4)3、主动出击，拓展海外渠道 (4)4、明确市场地位，加强合作 (4)5、国家顺应市场出台政策 (5)四、结语 (5)参考文献 (6)中国电视剧的出口发展情况摘要：当今世界，文化产业已经成为提升国家影响力的利器。
中国电视剧产业的发展也始终站在文化产业的最前端。
2015年，美国收费视频网站上播出国民电视剧《甄嬛传》，这是我国电视剧第一次在美国主要的媒体平台上以付费的方式播出，成为了中国电视剧“走出去”过程中具有里程碑的事件。
我们不禁想要回头看一看中国电视剧在这几十年出口的发展，并从中总结出需要改进的方面，促进国产电视剧成为中国印象，让“华流”也能够逆袭。
本文通过探访爱奇艺重庆分公司以及腾讯重庆分部，深入了解国产电视剧的发展及未来走向，并对发展中的问题深刻研究，提出相应的意见。
关键词：电视剧出口创新引言中国电视剧正处在快速提升的阶段，2015年制作的电视剧达到16000多集，但只有三分之一能够出现在观众面前，能够出口的优质电视剧更是少数，大多都是老百姓耳熟能详的国民电视剧。
它们能够在国内取得较好的成绩，可在国外却难以获得同样的期待和欢呼。
笔者通过对爱奇艺重庆分公司（重庆市渝北区洪湖西路24号北部新区软件园B 栋25楼）比及腾讯重庆分部（重庆市渝北区洪湖西路26号软件产业园E、F栋腾讯大厦五层）的走访，将深度剖析原因，并提出意见以供相关部门参考。
一、中国电视剧发展现状及出口情况1、中国电视剧发展现状2015年全年全国共计完成并能够获得发行许可证的剧集接近394部。
中国当代平民题材电视剧创作现状分析
中国当代平民题材电视剧创作现状分析郭玉真，张琳(聊城大学传媒技术学院山东聊城252000)摘要：平民题材电视剧是以城市市民或农村农民这两大群体为主要取材和表现对象的电视剧，其特点包括以平民为表现对象、遵从现实主义原则、传递积极向上的价值观三个方面。
中国"-3代平民题材电视剧在过去三年整体表现良好，但也存在着一定的问题，包括家庭伦理剧所占比例过高，类型化、同质化等。
关键词：平民题材电视剧现实主义生存现状中国当代平民题材电视剧可以界定为以城市市民或农村农民这两大群体为主要取材和表现对象的电视剧，从电视剧类型划分的角度，它涵盖了我们通常提到的当代都市题材电视剧和当代农村题材电视剧这两大类别。
一、平民置材电视尉的特点电视观赏的伴随性特征以及观众观看电视剧的心理预期决定了平民电视剧广阔的生存空间，作为一种电视剧类型它具有如下特点：(一)以平民为表现对象。
是平民题材电视剧的根本平民题材电视剧的主人公以及与其生活发生交集的其他人物都是平民，整个电视剧是对平民这一群体的群像刻画，是对平民生活及其生存环境的全景式展现。
平民的生活方式、生存环境及情感构成了平民题材电视剧的主要内容。
电视剧<乡村爱情>系列作为当代农村题材平民电视剧的代表，描绘了以谢永强和王小蒙为代表的当代农村青年的生活、爱情与事业，整部电视剧也是对东北农村的自然风情、民俗文化、农民生活的全方位呈现。
【二)现实主义。
是平民题材电视剧创作遵循的原则平民题材电视剧必须是对平民生活的艺术再现，必须让作为平民的观众能够在电视剧中看到自己生活的影子，能够产生情感的共鸣，对于观众来讲，观赏此类电视剧应该包含着对自己生活的重新审视。
平民题材电视剧不是帅哥美女的集体展览，其主人公必须与柴米油盐打交道，要为生存而努力，这种现实主义属性也将其与偶像剧区分开来。
以《贫嘴张大民的幸福生活>为例，全家需要为伙食费斤斤计较，大民需要为孩子吃奶而操心，需要为了多挣三十八元而算计，更需要为了婚房而大费周折，所有这些都能让同时代的观众产生强烈的共鸣，对于这一批观众而言，他们是在看电视剧，同时也是在回忆自己的生活。
改革开放中国电视剧的发展
改革开放中国电视剧的发展改革开放是中国历史上的重要里程碑，对于中国电视剧的发展也起到了积极的推动作用。
在改革开放的背景下，中国电视剧经历了翻天覆地的变化，从制作手段到内容题材都发生了巨大的转变。
本文将详细介绍改革开放以来中国电视剧的发展情况，包括以下几个方面的内容。
一：改革开放前中国电视剧的现状在改革开放之前，中国电视剧的制作水平相对较低。
受到政治因素的限制，电视剧内容题材较为单一，创作思想上受到严格控制。
此外，制作手段也相对落后，技术装备不完善，制作质量难以与国际水平接轨。
二：改革开放初期电视剧的创新发展改革开放初期，中国电视剧开始启动创新发展，多样化的题材涌现出来。
一方面，引进了一批国外优秀电视剧作品，借鉴其制作经验和技术手法，为中国电视剧的提升提供了借鉴。
另一方面，开展了一系列的改革措施，如加大对电视剧行业的支持力度，放宽内容审查限制等，为电视剧的发展创造了更好的环境。
三：改革开放后电视剧产业的蓬勃发展改革开放后，中国电视剧产业取得了长足的发展。
制作技术逐步进步，投资力度不断加大，拍摄规模大幅度扩大。
同时，自由开放的创作环境也带来了丰富多样的剧种和题材，满足了观众的多样化需求。
在这个时期，一大批优秀的电视剧作品涌现出来，不仅取得了国内观众的喜爱，同时还赢得了国际市场的认可。
四：当前电视剧发展面临的问题及展望尽管改革开放以来中国电视剧取得了巨大的发展，但也面临着一些问题，如商业化倾向过重、题材创新不足等。
未来，应加强对电视剧行业的监管，保证作品质量，加大对优秀电视剧的奖励和扶持力度。
同时，要鼓励创新，提升创作水平，推动中国电视剧行业迈向更高水平。
附件：1. 《中国电视剧发展报告》（2019）2. 《改革开放以来中国电视剧发展十年纪实》（2008）法律名词及注释：1. 改革开放：指中国1978年以来的一系列经济、政治改革政策。
2. 电视剧：指以电视为媒介进行展示和传播的剧目。
3. 创新：指在已有的基础上进行创造性的改进和发展。
中国电视剧走出去的现状与趋势
中国电视剧走出去的现状与趋势作者：谢尔琪来源：《综艺报》2020年第07期新中国成立70周年来，中国电视剧行业飞速发展，涌现了大批记录中国故事的优秀电视剧，这些作品既是展示中国形象的一张名片，也是海外观众认识中国的一扇窗，成为中外民心相通的重要纽带。
传播中国文化的重要窗口近几年，我国电视剧产量呈井喷之势，每年都在15000集左右，具有电视剧制作资质的公司12000多家。
[1]国家广播电视总局相关负责人介绍，目前中国电视剧在中国电视节目国际贸易中占比超过70%，远超其他节目形态，并已出口到全球200多个国家和地区。
据北京师范大学开展的“关于外国民众对中国文化认知”国际调研数据显示，影视作品已经成为外国民众接触中国文化的直观、富有艺术感染力的重要窗口。
[2]除了深耕东南亚地区，中国电视剧开始逐渐走向拉美、中东、非洲等地区，形成良好传播口碑，一些热播剧主角成为当地家喻户晓的明星。
以坦桑尼亚为例，《媳妇的美好时代》于2013年在坦桑尼亚国家电视台播出后，演员海清很快就成为当地老百姓追捧的偶像，当她抵达非洲，商场中的当地人不仅认出她，还直呼“豆豆”。
这部剧无疑是坦桑尼亚人民了解中国当代文化生活的一座桥梁。
此外，《北京青年》《生活启示录》《平凡的世界》等50多部优质中国电视剧，被译制成蒙古语在蒙古国播出，也受到当地观众热捧。
中国电视剧凭借独树一帜的东方美学特色，为国际电视剧市场注入了新的源泉。
走出去之路仍面臨挑战细究当前中国电视剧走出去取得的成就，不难发现，这些成就离不开影视剧公司提升国际竞争力的努力、国际市场对中国电视剧的强烈需求，以及国家对电视剧走出去的高度重视。
同时，目前也存在一些阻碍中国电视剧走出去进程的因素。
语言是电视剧的重要元素之一，精准的翻译可以让海外受众在观看中国电视剧时多一点欣赏，少一点误解，减少文化沟通障碍。
[3]这就要求中国电视剧走出去时，要对不同国家文化元素进行深入分析和研究，构建对这些国家民众来说通俗易懂的翻译语言，从而打破跨文化传播壁垒。
中国地域流派电视剧发展现状探究
2009年6月第12器第3期西安文理学院学报(社会科学版)J ournal of X i hn U ni ver s i t y of A r t s and Sci ence(Soci al Sci ences Edi t i on)Jun．2009V01．4N o．3中国地域流派电视剧发展现状探究吉平19王锋2口一．’r(1．陕西科技大学外国语与传播学院，陕西西安710021；2．横店影视职业学院，浙江东阳322118)摘要：近年来，随着<大宅门》《大染坊》《乔家大院>《乡村爱情》《闯关东》等电视剧的相继热播，“地域流派电视剧”这个称呼，开始得到国内越来越多学者的关注和认可；笔者以为当下具有鲜明地域特色的电视剧应划分和归属于11个流派；这些流派电视剧的兴起，既可致力于本民族文化的更新和重塑、彰显民族文化永恒魅力，也可抵御外来影视文化的侵袭与同化，维护民族影视文化安全。
关键词：地域文化；地域流派电视剧；京派；陕派；藏派中图分类号0905文献标识码：A文章编号：1008—777X(2009)03—0059—04进入20世纪90年代后，中国的电视剧艺术进入了成熟和大发展的阶段。
电视剧创作领域在涌现出大壁精品的同时，各种由地域文化孕育的不同流派，也出现在了全国观众的审美视野之中，并渐渐地引起人们的关注和瞩目。
时至今日，各地域流派电视剧虽然不断产生和涌现，但对各地域流派电视剧的理论研究却相对滞后。
为了丰富和建构我国的电视剧美学理论体系，也为了更好地指导创作者们进行地域化创作与实践，现阶段对地域流派电视剧的理论研究才显得如此迫切和重要。
一、地域文化与地域流派电视剧释义地域文化是在同一地域生活的人们在漫长的历史中，在不断的物质和精神的生产实践中，逐渐形成的具有地域特色的独特的文化传统和文化体系。
地域文化是一个地区的特质文化，它具有共同的文化传统和共同的文化发展脉络，是被社会群体公认的具有共同价值的文化；其特征表现为文化形态的稳固性和文化认同的一致性。
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中国电视剧现状
中国是当今世界电视剧生产和消费大国，经过1980年的市场导入阶段，到1990年进入高速成长期一直延续至今，目前已逐步形成了一个比较完整的产业链，但是中国电视剧在国际上的竞争力仍然较弱，与我们这样一个传统的文化大国的地位不匹配，创作、策划、拍摄、发行销售到播出各个环节探寻都需要提升。
影视制作公司每年拍大量的戏，却为严重积压播出无望叫苦连天；老百姓又常常抱怨打开电视沉闷得很，没有好剧可看——严重的供求矛盾正是近年国产电视剧市场的严峻现实。
一位资深人士表示，就目前中国电视剧市场的整体状况看，将近三成的赔率和八成的超支现象，让人不能不承认，电视剧其实是一个好吃难做的“香饽饽”。
最近几年的电视剧市场可以用群雄逐鹿来形容，竞争之激烈已经达到了白热化，据最新的一项数据发布，中国电视剧年产量已经超过美国，成为全球最大的电视剧生产国。
不过，这其中真正赚钱的不到30%，40%能够勉强持平，从现状上看，电视剧行业是一个高风险行业。
为什么会有这么多的电视剧不赚钱，甚至赔本呢？拍电视剧要赚钱其实是一个资源整合问题，无论制作还是发行，都需要专业人才，“好演员就那么几个，为了赶演员档期，仓促上马的戏很多，而且预算不精确，所以，现在国产剧有80%都有超支现象。
”这就可以解释，媒体的娱乐头条中为什么频频出现剧组“解散”或“停拍”的消息。
另外，当前影视行业最大的人才“缺口”，实际上是经营和营销人才，经过10多年的市场化磨合，优秀的导演、演员、编剧、摄影、造型、道具等等都不缺乏，但如何经营影视行业，如何把营销做好，却始终
是一个大难题。
“酒好也怕巷子深，更何况影视产品本身就是一个吆喝活儿，会吆喝十分重要，在市场上获得良好收益的电视剧，基本上都有一套吆喝功夫。
”
现状
一、电视剧拍片现状
目前国内每年电视剧的产量超过13000集，年产量已经超过美国，成为全球最大的电视剧生产国。
以2005年为例，制作生产电视剧的播出、发行总量为445部11007集，分别占总制作量的86.6%和88.4%。
如果按照35万元/集的平均价格计算，则2005年电视剧市场交易总额为38.5亿元左右，与全年电视剧投资总量的40多亿元的规模相比，电视剧市场整体呈现出供大于求的局面。
除了产量以外，我国电视剧生产奉行导演制，而香港TVB或者美国，都以监制负责为主，负责从定演员到把握剧本的整个统筹，这也成为了我国电视剧拍片的特点之一。
著名导演康洪雷说：“监制制是香港、西方电视剧产业充分市场化运作的结果，也是他们电视剧总能保证新意迭出的一个原因。
电视产业化的阶段，在一个剧组中，真正难的就是剧组管理问题。
因为剧组往往容纳了天南海北的优秀人才，但是他们并不熟悉，这就需要监制这样的管理人才能够实现这些人才的最大公约数，因为电视剧生产毕竟是艺术生产，好的管理者可以调动每个人的艺术触觉，
让所有人的劲都能使到一个地方。
在国内这种不成熟的机制下，导演大概只有20%的时间是在从事艺术，其他时间都进行在管理和行政、与人的沟通。
在我的剧组，我的房间24小时随时向全剧组的人敞开，要处理各种各样的问题，小到一个剧组的车队应该停在哪里，第一个机位应该摆在哪里这样的问题。
”
二、电视剧卖片积压现状
电视剧的发行是制片方、购片方和电视观众三方的博弈游戏。
然而，在博弈过程中，电视台所代表的购片方占有一定的垄断地位，也承担一定的风险。
一方面，购片方掌握着电视剧的生杀大权，甚至决定着电视剧的赢利，有一组数据可以说明这个问题：目前国内每年电视剧的产量超过13000集，其中能在电视台播出的有7000集左右，剩下的6000集根本无法和观众见面；而在播出的电视剧中，赢利的只有两成左右，约一半亏损。
三、电视荧屏现状：一窝蜂现象
众所周知，原创作品其实是最具生命力的，但原创作品也是最冒风险的。
制作方创新有风险，电视台购买也应该有风险，但现在的误区是电视台购片输不起，这就导致像《士兵突击》这样的“三无”新类型片，很多电视台很难在第一时间拍板购买。
如果没有《士兵突击》的连带效应，《我的团长我的团》也不会卖得这么火。
制片人吴毅曾坦言，电视台的购片人员由于受到收视率的压力，往往愿意购买收视不错的同一类型片子，或者是有大牌演员参演的电视剧，这样比较安全。
但这样，无意中就助长了“一窝蜂现象”，不少制作公司对寻求突破比较谨慎、
不自信，往往什么走俏就拍什么。
“这种跟风总有一天要跟死，因为电视剧创作是有周期的。
”
什么样的剧集最好卖
湖南卫视总编室主任李浩透露，湖南卫视每年购买电视剧的预算超过1亿元，“我们选剧通常先是与各个制作公司提前沟通，看剧本或大纲。
制作公司数量众多，合作对象只可能是平时合作默契、剧集本身出彩的几家，市面上贵一点的历史剧单集需要六七十万元，便宜的几万元一集。
”有业内人士指出，如果一个作品没有得到全国30家电视台里25家以上认可，基本不太可能盈利，保本的基准点则在20家左右。
北京电视台影视中心购片负责人曹力宁表示：题材独特的剧可以吸引我们的目光。
卖片成功典范
华谊模式这样“多快好省”拍片卖片皆有“术”。
电视剧行业，有一支最近两年才异军突起的新队伍——华谊兄弟，尽管运作的电视剧数量不多，但几乎
部部都很有影响，像《士兵突击》、《功勋》、《鹿鼎记》等。
最重要的是，几乎华谊出品的电视剧都赚钱。
其中的秘诀是什么呢？“成功的公司应该采用订制模式，一定要有下家付订金买了，片子发行得差不多了，才放手去制作。
”资深人士一语道破华谊的盈利模式。
在拍片上，华谊一反以往影视公司以制作为主体的模式，采用成立工作室和子公司的形式，将制作完全独立解放出来，并给予相当大的自主权，华谊每年分别给旗下的5个工作室和子公司3000万元，用于拍摄60集电视剧。
不过，卖片子却是华谊看得很重的环节。
华谊运作《功勋》投入2000多万元，《恋爱兵法》1000多万元，仅靠华谊发放的制作经费难以满足，只有充分向市场靠拢，能占多少便宜占多少。
比如电视台的预购。
它们先付订金，开拍时就会有一半的资金打到账上。
这种情况以往很少，因为电视剧是买方市场。
如何让他们主动送钱上门？“这一定是电视台非常看好的项目类型，它们预估到有利可图，比如《功勋》是谍战片，还有柳云龙这样的人气演员，开拍之前就已签下80%的片约。
”出品人吴毅介绍，华谊在营销方面也用尽招术。
比如各种植入式广告，在《恋爱兵法》里，某车企提供了所有跑车，还支付了200万元的广告费用，需要做的不过是扫几个镜头。
赞助酒店也是如此，一行字，一个镜头，所有演职人员的住宿花销就能够解决掉。
原因剖析
一、电视台收视率导向存在误区
著名电视剧出品人马中骏认为，以点论价的方式非常不公平，很容易蜕变成播出媒体转嫁危机的方式，“目前的收视率导向存在很大误区，样本户数量少、低收入化，造成很多成本低、一味媚俗、题材陈旧的电视剧反而大行其道，对健康的电视剧行业发展是一种伤害和制约。
”
作为电视台的购买人员也有自己的苦衷。
他们不可能洞悉中国10亿电视观众在想什么，他们的职责是确定最可能受欢迎的电视剧。
当这种职责碰上了《士兵突击》这种没大明星、没大场面、没恩怨情仇的“三无产品”时，让他们选择用100万购进一集，答案当然是“不可能”。
即使它是一个新的类型，一个值得关注的新的类型。
因为一般来说，大导演、大明星、大制作的戏还是最保险的。
在电视界，谁也不会拿“新锐”、“实验”这样的词来宣传自己，这意味着没名气，也意味着没机会。
这种购片惯性，直接导致了电视剧制作的雷同和跟风。
还有一个因素可能影响购片人的判断，那就是购买和播出的时间差。
一部电视剧从购买回来到播出，有时候要经历半年甚至一年的时间。
在这个过程中，谁能担保观众保持同样的收视趣味?电视剧的红与不红，很大程度上取决于人们当时的心理状态和整个社会的状态。
“许三多”这个人物的走红，很大原因是人们想在这个复杂的社会中寻找一种单纯的力量。
但是，如果不是在这个时代，“许三多”还能发挥出他独特的魅力吗?显然谁也不敢打包票。