石窟壁画绘画主题PPT模板
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敦煌莫高窟壁画-分析PPT
造型特色 敦煌壁画中有种灵形象(佛、菩萨等)和俗人形象(供养人和故事画 中的人物，.这两类形象都来源于现实生活)但又各具不同性质。从 造型上说．俗人形象富于生活气息，时代特点鲜明；而神灵形象则 变化较少，想象和夸张成分较多。从衣冠服饰上说，俗人多为中原 汉装，神灵则多保持异国衣冠；晕染法也不一样，画俗人多采用中 原晕染法，神灵则多为西域凹凸法。 变形。早期变形程度较大，隋唐以后，变形较少，立体感较强，写 实性日益浓厚。 变形的方法大体有两种：一种是夸张变形即在人物原形基础上进行 合乎规律的变化，如北魏晚期或西魏时期的菩萨，增加了服饰、手 指和颈项的长度，嘴角上翘，形如花瓣；经过变形成为风流潇洒的 形象，金刚力士则多在横向夸张，加粗肢体，缩短脖项，头圆肚大， 棱眉鼓眼，强调体魄的健硕和超人力量。这两种人物形象都是夸张 的结果。
西夏供养人
元代供养人
壁画之——第五类装饰图案画 主要是用于石窟建筑装饰， 也有桌围、衣帽和器物装饰等。 随时代而异，千变万化，图案画 主要有藻井图案、椽间图案、边 饰图案等。
四个飞天围绕莲花形象翩翩 起舞，具有强烈的装饰性
壁画之————第六类故事画 为了广泛吸引群众，大力宣传佛经佛法，必须把抽象、深奥的佛经典迹用通俗简洁的、 形式灌输给群众，感召他们，使之信仰朝拜。于是，在 洞窟内绘制了大量的故事画，让群众 在看的过程中，受到潜移默化的教育。故事画主要可分为五类。 1、佛传故事：主要宣扬释迦牟尼的生平事迹。其中许多是古印度的神话故事和民间传说，佛 教徒经过若干世纪的加工修饰，附会在释迦身上。例如：乘象人胎”、“夜半逾城”等故事 2、本生故事画：是指描绘释迦牟尼生前的各种善行，宣传“因果报应”“苦修行善”的生动 故事。也是敦煌早期壁画中广泛流行的题材，如“萨捶那舍身饲虎”、“尸毗pi王割肉救鸽等 虽然有 3、佛教史迹故事画：是指根据史籍记载画成的故事，包括佛教圣迹、感应故事、高僧事迹、 瑞像图、戒律画等。包含着历史人物、历史事件，是形象的佛教史资料。如第323窟的“张骞 出使西域图”、“佛图澄”和第72窟的“刘萨诃”等。 4、比喻故事画：这是释迦牟尼（深入浅出、通俗易懂地）给佛门弟子、善男信女讲解佛教教 义所列举的故事。这些故事大都是古印度和东南亚地区的寓言、童话，被佛教徒收集记录在 佛经里，保存至今。敦煌壁画中的比喻故事有“象护与金象”，“金毛狮子”等。 5因缘故事画：这是佛门弟子、善男信女和释迦牟尼度化众生的故事。与本生故事的区别是： 本生只讲释迦牟尼生前故事；而因缘则讲佛门弟子、善男信女前世或今世之事。壁画中主要 故事有“五百强盗成佛”、“沙弥守戒自杀”、“善友太子入海取宝”等。故事内容离奇， 情节曲折，颇有戏剧性。
优秀ppt-敦煌壁画
高髻, 戴宝冠，“ 素面如玉” ， “ 长眉入鬓”。 佛弟子也由梵
僧而为 汉僧形象。
2.构图：不断创新, 打破了“ 人大于山” 、“ 水不容泛”
的格 局， 以鸟瞰式或散点式的透视， 营构了多种多样气势磅礴 的巨型经变， 开拓了意境创造的新领域。
3.色彩：渲染与叠翠相结合。
阿弥陀佛经变（初唐）
菩萨头像（盛唐）
四、鼎盛时期（唐朝后期）
1.人物造型：充分掌握了“ 骨法用笔” 的奥秘， 注意
了 骨与肉的有机结合。人物面象多为统一的条丰型，菩萨已 屏除了扭妮的体态，出现了双腿直立, 腰部微扭, 自然和谐 的姿态。
2.线形：经变画构图已经定型, 线描造型的表现力大大提
高。土红线作为人物的定型线已经成为吐蕃时期线描的特 点。
供 养 菩 萨 （ 北 魏 ）
二、经变画
利用绘画、文学等艺术形式，以浅显的通俗易懂的 形式表现深奥的佛教经典内容称之为“经变”。用绘画
的手 法来表现经典内容的叫“变相”，即经变画；用文字、
讲唱 手法表现的叫“变文”。
降 魔 变 （ 北 周 ）
三、民族传统神话
包括内含东王公、 西王母、伏羲、女娲、 青龙、白虎、朱雀、玄 武以及风雷电公等源于 道家神仙思想的内容题 材。敦煌壁画中出现的 这些道教神话的题材， 表明了外来的佛教思想 已经融合、吸收了道家 思想。
北凉
南北朝
隋朝
开创
交融
统一
唐朝 宋元以后
繁盛
衰落
佛教 东传
南北地区、中 南北统一 原与西域文化 社会安定 的融汇
社会繁荣昌盛 文人画风
佛教盛行
盛行，壁画
退出主流
绘画
一、开创时期（北凉）
1.内容：主要为佛传、本生故事及说法图等。 2.人物造型：头戴花蔓或宝冠，曲发垂肩，面相椭圆直
僧而为 汉僧形象。
2.构图：不断创新, 打破了“ 人大于山” 、“ 水不容泛”
的格 局， 以鸟瞰式或散点式的透视， 营构了多种多样气势磅礴 的巨型经变， 开拓了意境创造的新领域。
3.色彩：渲染与叠翠相结合。
阿弥陀佛经变（初唐）
菩萨头像（盛唐）
四、鼎盛时期（唐朝后期）
1.人物造型：充分掌握了“ 骨法用笔” 的奥秘， 注意
了 骨与肉的有机结合。人物面象多为统一的条丰型，菩萨已 屏除了扭妮的体态，出现了双腿直立, 腰部微扭, 自然和谐 的姿态。
2.线形：经变画构图已经定型, 线描造型的表现力大大提
高。土红线作为人物的定型线已经成为吐蕃时期线描的特 点。
供 养 菩 萨 （ 北 魏 ）
二、经变画
利用绘画、文学等艺术形式，以浅显的通俗易懂的 形式表现深奥的佛教经典内容称之为“经变”。用绘画
的手 法来表现经典内容的叫“变相”，即经变画；用文字、
讲唱 手法表现的叫“变文”。
降 魔 变 （ 北 周 ）
三、民族传统神话
包括内含东王公、 西王母、伏羲、女娲、 青龙、白虎、朱雀、玄 武以及风雷电公等源于 道家神仙思想的内容题 材。敦煌壁画中出现的 这些道教神话的题材， 表明了外来的佛教思想 已经融合、吸收了道家 思想。
北凉
南北朝
隋朝
开创
交融
统一
唐朝 宋元以后
繁盛
衰落
佛教 东传
南北地区、中 南北统一 原与西域文化 社会安定 的融汇
社会繁荣昌盛 文人画风
佛教盛行
盛行，壁画
退出主流
绘画
一、开创时期（北凉）
1.内容：主要为佛传、本生故事及说法图等。 2.人物造型：头戴花蔓或宝冠，曲发垂肩，面相椭圆直
敦煌壁画PPT
为佛像画、神怪画、故事画、山水画等七种。其
中，故事画又分为五种，画面生活气息浓郁，情
节动人有趣，反映了古代丰富多彩的社会生活。
在莫高窟第二百九十窟中，有按顺序绘制的八十 七幅壁画，描绘了佛祖释迦（jiā）牟（móu）尼 从出生到出家的全部情节。这样的长篇巨制连环
画，在我国佛教故事画中是罕见的。另外，著名 的张骞（qiān）出使西域的故事就绘制在莫高窟 第三百二十三窟的北壁西端上。这幅壁画是现存
37
第三部分（第六自然段）写了两 层意思： 1、近代画家临摹壁画，为传承敦 煌艺术耗尽心血。（是以张大千 为代表说的） 2、古代画师创造壁画，表现出令 人佩服的精神和意志。（是以张 大千临摹壁画时的感叹来说的）
38
说 说 你 对 张 大 千 的 了 解
39
张大千
• 张大千（1899～1983年），四川内江人， 祖籍广东省番禺，是二十世纪中国画坛最 具传奇色彩的国画大师，是一位深受爱戴 的伟大艺术家，特别在艺术界更是深得敬 仰和追捧。无论是绘画、书法、篆刻、诗 词都无所不通，特别在中国山水画方面卓 有成就。有“南张北齐”之称，被徐悲鸿 誉为“五百年来一大千”。
她孜孜不倦的精神值得我 们学习。
8
拼音
词语
mó
句子
临摹 描摹
张大千在狭窄的洞穴里孜 孜不倦地临摹壁画。
9
读一读,记一记
举世闻名 连绵不绝 种类繁多 翩翩起舞 巧夺天工 了无皴擦 叹为观止
规模宏大 历历在目 丰富多彩 精美动人
技艺精湛 别具一格 耗尽心血
风格各异 内容丰富 引人注目 灿烂辉煌 舍己救人 璀璨夺目
的最早印证“张骞出使西域”这段历史的绘画作 品。
这段话由面到点，既有整体概貌的勾勒， 又有重点形象的记述。
中，故事画又分为五种，画面生活气息浓郁，情
节动人有趣，反映了古代丰富多彩的社会生活。
在莫高窟第二百九十窟中，有按顺序绘制的八十 七幅壁画，描绘了佛祖释迦（jiā）牟（móu）尼 从出生到出家的全部情节。这样的长篇巨制连环
画，在我国佛教故事画中是罕见的。另外，著名 的张骞（qiān）出使西域的故事就绘制在莫高窟 第三百二十三窟的北壁西端上。这幅壁画是现存
37
第三部分（第六自然段）写了两 层意思： 1、近代画家临摹壁画，为传承敦 煌艺术耗尽心血。（是以张大千 为代表说的） 2、古代画师创造壁画，表现出令 人佩服的精神和意志。（是以张 大千临摹壁画时的感叹来说的）
38
说 说 你 对 张 大 千 的 了 解
39
张大千
• 张大千（1899～1983年），四川内江人， 祖籍广东省番禺，是二十世纪中国画坛最 具传奇色彩的国画大师，是一位深受爱戴 的伟大艺术家，特别在艺术界更是深得敬 仰和追捧。无论是绘画、书法、篆刻、诗 词都无所不通，特别在中国山水画方面卓 有成就。有“南张北齐”之称，被徐悲鸿 誉为“五百年来一大千”。
她孜孜不倦的精神值得我 们学习。
8
拼音
词语
mó
句子
临摹 描摹
张大千在狭窄的洞穴里孜 孜不倦地临摹壁画。
9
读一读,记一记
举世闻名 连绵不绝 种类繁多 翩翩起舞 巧夺天工 了无皴擦 叹为观止
规模宏大 历历在目 丰富多彩 精美动人
技艺精湛 别具一格 耗尽心血
风格各异 内容丰富 引人注目 灿烂辉煌 舍己救人 璀璨夺目
的最早印证“张骞出使西域”这段历史的绘画作 品。
这段话由面到点，既有整体概貌的勾勒， 又有重点形象的记述。
敦煌壁画ppt美术课件
和谐统一
敦煌壁画在追求对比的同时，也注重画面的和谐统一。通过运用线条、色彩、形态等元素，形成了多样而又统一 的画面风格，给人以美的感受。
层次与透视
层次表现
敦煌壁画通过运用线条和色彩等 元素，将画面分成前景、中景和 远景三个层次，形成了画面的空 间感和深度感。
透视手法
敦煌壁画采用了平行透视法，将 画面中的物象按照近大远小的规 律进行排列，增强了画面的立体 感和真实感。
敦煌壁画
目录
• 敦煌壁画简介 • 敦煌壁画中的美术元素 • 敦煌壁画的艺术风格与技巧 • 敦煌壁画中的故事与寓意 • 敦煌壁画的保护与传承 • 敦煌壁画对现代美术的影响
01 敦煌壁画简介
敦煌壁画的起源
起源时间
敦煌壁画起源于魏晋南北朝时期 ，距今已有1700多年的历史。
起源背景
敦煌壁画是在丝绸之路繁荣和佛教 文化传播的背景下产生的，是古代 艺术家们在佛教思想盛行的环境下 创作出来的。
人物形象与服饰
人物形象
敦煌壁画中的人物形象众多，包括佛像、菩萨、罗汉、天神 等，每个形象都有其独特的性格和特点。人物形象的描绘注 重传神和表情的刻画，展现出画师们高超的造型能力。
服饰
敦煌壁画中的人物服饰华丽精美，包括各种华丽的衣裳、饰 品和佛像的背光等。服饰的描绘展示了古代中国不同阶层和 时代的风貌，也反映了古代艺术家对细节的关注和追求。
丰富绘画题材
敦煌壁画涵盖了宗教、历史、文化等多方面的内容，为现代绘画 提供了丰富的创作素材和灵感。
传承古代绘画技艺
敦煌壁画保留了古代的绘画技艺和风格，对现代画家研究古代绘 画技巧和艺术价值具有重要意义。
促进雕塑艺术发展
敦煌壁画中的浮雕、彩塑等元素，为现代雕塑艺术提供了借鉴与 启示。
敦煌壁画在追求对比的同时，也注重画面的和谐统一。通过运用线条、色彩、形态等元素，形成了多样而又统一 的画面风格，给人以美的感受。
层次与透视
层次表现
敦煌壁画通过运用线条和色彩等 元素，将画面分成前景、中景和 远景三个层次，形成了画面的空 间感和深度感。
透视手法
敦煌壁画采用了平行透视法，将 画面中的物象按照近大远小的规 律进行排列，增强了画面的立体 感和真实感。
敦煌壁画
目录
• 敦煌壁画简介 • 敦煌壁画中的美术元素 • 敦煌壁画的艺术风格与技巧 • 敦煌壁画中的故事与寓意 • 敦煌壁画的保护与传承 • 敦煌壁画对现代美术的影响
01 敦煌壁画简介
敦煌壁画的起源
起源时间
敦煌壁画起源于魏晋南北朝时期 ，距今已有1700多年的历史。
起源背景
敦煌壁画是在丝绸之路繁荣和佛教 文化传播的背景下产生的，是古代 艺术家们在佛教思想盛行的环境下 创作出来的。
人物形象与服饰
人物形象
敦煌壁画中的人物形象众多，包括佛像、菩萨、罗汉、天神 等，每个形象都有其独特的性格和特点。人物形象的描绘注 重传神和表情的刻画，展现出画师们高超的造型能力。
服饰
敦煌壁画中的人物服饰华丽精美，包括各种华丽的衣裳、饰 品和佛像的背光等。服饰的描绘展示了古代中国不同阶层和 时代的风貌，也反映了古代艺术家对细节的关注和追求。
丰富绘画题材
敦煌壁画涵盖了宗教、历史、文化等多方面的内容，为现代绘画 提供了丰富的创作素材和灵感。
传承古代绘画技艺
敦煌壁画保留了古代的绘画技艺和风格，对现代画家研究古代绘 画技巧和艺术价值具有重要意义。
促进雕塑艺术发展
敦煌壁画中的浮雕、彩塑等元素，为现代雕塑艺术提供了借鉴与 启示。
敦煌石窟艺术ppt课件
元609年，隋炀帝亲自西巡河西，在张掖举行了由27
国参加的商品交易会，促进了丝绸之路贸易的繁荣。
还让黄门侍郎裴矩经营西域事务。根据《隋书.裴矩
传》保存裴矩撰写的《西域图记序》，记载了当时丝
绸之路的走向，分别从伊吾、高昌、鄯善出发，经北、
中、南三条路，可直到西海。《西域图记序》云，三
条路“总凑敦煌，是其咽喉之地”。
敦煌莫高窟第275窟 伎乐
精选课件ppt
36
再次，敦煌壁画的维摩诘经变和涅槃经变分别画了
各国国王、王后、太子、使臣的听法场面和举哀场面，
画面表现了不同肤色、不同国家和地区的人物形象，他
们穿戴了中亚、东亚、南亚、西亚等形形色色的衣冠服
饰；隋唐之际壁画中菩萨所穿衣裳上可看到联珠狩猎纹、
联珠对兽纹、联珠对鸟纹等通过中亚粟特传来的波斯萨
综上所述，敦煌被称为总绾中西交通的“咽喉之地”，是 中国通往西方各国的门户。敦煌重要的地理位置使它在古代中 西文化交往史上具有重要的历史地位。
精选课件ppt
12
唐代安西都护府略图
精选课件ppt
13
３、敦煌深厚的汉晋文化根基，华戎所交一都会 西汉王朝在敦煌设郡之后，至公元366年莫高窟
创建的400多年间，一方面，加强敦煌和河西走廊的经 营，除设四郡、列两关和修长城外，实行移民和屯垦， 传来了中原先进的农耕生产技术，敦煌从原来以游牧业 为主转变为以农业为主的生产方式。随着中原移民的增 多，中原文化也逐渐传入敦煌，出现了精通儒学的名士， 或著述立说，或开门授徒，讲授儒学。魏晋南北朝时期， 中原大乱，而敦煌和河西走廊却相对安定，保存了汉晋 以来的儒家文化传统。这说明敦煌和河西走廊经过中原 王朝数百年的经营，已建立起深厚的汉晋文化根基。
敦煌壁画欣赏PPT课件
.
2
千 年 的 历 史
.
3
——
画 里 的 故 事
鹿 王 本 生 故 事
.
4
——
画 里 的 故 事
鹿 王 本 生 故 事
.
5
——
画 里 的 故 事
鹿 王 本 生 故 事
.
6
——
画 里 的 故 事
鹿 王 本 生 故 事
.
7
画 里 的 故 事
——
鹿 王 本 生 故 事
九色鹿 第257窟西壁 北魏
临
摹
.
千
手
千
婆
眼
薮
观
山
音
元
元
代
代
莫
莫
高
高
窟
窟
第
第
窟
窟
陈
娄
通
婕
顺
临
临
摹
摹
13
130
——
文 化 的 传 承
绘 画 艺 术 的 传 承
.
窟都 督 夫 人 太 原 王 氏 供 养 像
段 文 杰 临 摹
唐 代 莫 高 窟
14
172
——
文 化 的 传 承
绘 画 艺 术 的 传 承
.
观 无 量 寿 经 变
邵 芳
——
绘 画 艺 术 的 传 承
油画《开国大典》 董希文
油画《供养菩萨》 靳尚谊
.
32
文
化
千手观音
的
传
承
——
其 他 艺 术 形 式 的 传 承
.
33
文 化 的 传 承
——
其
他
美术莫高窟课件ppt课件
保护措施
采用数字化技术，对莫高窟进行高精度扫描和数据采集，建立数字化档案，为后续的保护和研究提供基础数据。 加强洞窟内的环境监测，及时发现并解决存在的安全隐患。限制参观人数，避免过多的人流量对洞窟内环境造成 影响。
莫高窟的传承方式与途径
传承方式
通过数字化技术，将莫高窟的艺术元素 和历史文化信息进行提取和整理，形成 数字化的艺术资料库。开展学术研究， 深入挖掘莫高窟的艺术价值和文化内涵 ，推动相关领域的研究进展。
VS
传承途径
通过教育和培训，培养专业的艺术人才和 文化遗产保护工作者，提高公众对莫高窟 的认识和保护意识。利用数字化技术和新 媒体平台，向公众传播莫高窟的文化艺术 价值，增强民族文化自信。
莫高窟的保护与传承的意义和价值
意义
莫高窟作为世界文化遗产，具有极高的艺术价值和历 史文化意义。保护莫高窟不仅是对人类文化遗产的保 护，更是对中华优秀传统文化的传承和发展。通过保 护和传承莫高窟，可以深入挖掘其内在的艺术魅力和 文化内涵，推动中华文化的国际传播和发展。
价值
莫高窟的保护与传承对于学术研究、艺术创作、文化交 流等方面都具有重要的价值。通过对莫高窟的研究，可 以深入了解古代社会的历史、文化、宗教、艺术等方面 的情况，为学术研究提供宝贵的资料。同时，莫高窟的 艺术价值也对现代艺术创作产生深远的影响，推动艺术 的发展和创新。此外，莫高窟作为世界文化遗产，也是 文化交流的重要载体，有助于增强国际社会对中国文化 的认识和了解。
THANKS
，提高服务质量。
加强安全管理，提高游客的参观 体验，同时注重生态环境的保护
和可持续发展。
02
措施
莫高窟的旅游利用价值与意义
利用价值
莫高窟的旅游开发不仅为当地带来了经济收益，还促进了文化交流和传承。
采用数字化技术，对莫高窟进行高精度扫描和数据采集，建立数字化档案，为后续的保护和研究提供基础数据。 加强洞窟内的环境监测，及时发现并解决存在的安全隐患。限制参观人数，避免过多的人流量对洞窟内环境造成 影响。
莫高窟的传承方式与途径
传承方式
通过数字化技术，将莫高窟的艺术元素 和历史文化信息进行提取和整理，形成 数字化的艺术资料库。开展学术研究， 深入挖掘莫高窟的艺术价值和文化内涵 ，推动相关领域的研究进展。
VS
传承途径
通过教育和培训，培养专业的艺术人才和 文化遗产保护工作者，提高公众对莫高窟 的认识和保护意识。利用数字化技术和新 媒体平台，向公众传播莫高窟的文化艺术 价值，增强民族文化自信。
莫高窟的保护与传承的意义和价值
意义
莫高窟作为世界文化遗产，具有极高的艺术价值和历 史文化意义。保护莫高窟不仅是对人类文化遗产的保 护，更是对中华优秀传统文化的传承和发展。通过保 护和传承莫高窟，可以深入挖掘其内在的艺术魅力和 文化内涵，推动中华文化的国际传播和发展。
价值
莫高窟的保护与传承对于学术研究、艺术创作、文化交 流等方面都具有重要的价值。通过对莫高窟的研究，可 以深入了解古代社会的历史、文化、宗教、艺术等方面 的情况，为学术研究提供宝贵的资料。同时，莫高窟的 艺术价值也对现代艺术创作产生深远的影响，推动艺术 的发展和创新。此外，莫高窟作为世界文化遗产，也是 文化交流的重要载体，有助于增强国际社会对中国文化 的认识和了解。
THANKS
，提高服务质量。
加强安全管理，提高游客的参观 体验，同时注重生态环境的保护
和可持续发展。
02
措施
莫高窟的旅游利用价值与意义
利用价值
莫高窟的旅游开发不仅为当地带来了经济收益，还促进了文化交流和传承。
《中国石窟艺术》课件
06
中国石窟艺术的影响与价 值
石窟艺术对宗教的影响
传播佛教思想
石窟艺术作为佛教文化的载体，通过图像和雕塑的形式向信徒传播佛教教义和 思想，加深人们对佛教的理解和信仰。
强化宗教仪式感
石窟内的壁画和雕塑为宗教仪式提供了视觉上的辅助，增强了宗教仪式的神圣 感和庄重感，使信徒在视觉上更加沉浸于宗教氛围。
详细描述
云冈石窟位于山西省大同市，是中国四大石窟之一，也是世界文化遗产。它始建于公元 460年，经过北魏、北齐、隋、唐等朝代的不断扩建，形成了规模宏大的石窟群。云冈 石窟内有大量的佛像和壁画，造像风格独特，雕刻技艺精湛，展现了古代中国艺术的卓
越成就。
大足石刻
要点一
总结词
大足石刻是中国石窟艺术的又一重要代表，以其内容丰富 的摩崖造像和精美的石刻艺术而闻名。
《中国石窟艺术》 ppt课件
目 录
• 石窟艺术概述 • 中国石窟艺术的发展历程 • 中国石窟艺术的代表作品 • 中国石窟艺术的风格与特点 • 中国石窟艺术的保护与传承 • 中国石窟艺术的影响与价值
01
石窟艺术概述
石窟艺术的定义与特点
定义
石窟艺术是一种将雕塑和壁画结 合，以岩石为载体，在洞窟中展 现的艺术形式。
龙门石窟
总结词
龙门石窟是中国石窟艺术的又一重要代 表，以其精美的壁画和雕刻技艺而闻名 于世。
VS
详细描述
龙门石窟位于河南省洛阳市，是中国四大 石窟之一，也是世界文化遗产。它始凿于 公元493年，历经北魏、北齐、隋、唐等 朝代的不断扩建，形成了规模宏大的石窟 群。龙门石窟内有大量的佛像和壁画，造 像风格独特，雕刻技艺精湛，展现了古代 中国艺术的卓越成就。
石窟艺术的雕刻风格