法国电影与德国电影

1.产生的时代背景 二战后，法国电影进入低潮。首先，法西斯的垮台、 斯大林的去世、不光彩的阿尔及利亚战争和越南战争。所 以整整一代青年人视政治为“滑稽的把戏”。长期制度僵 化的社会造成了青年一代的理想幻灭。当时的文艺作品开 始关注这些年青人，描写这些人，成为这一时期文学艺术 的特殊现象。 2. “新浪潮”电影创作的整体风格 作品以表现个性为主，体现了“作者论”的风格主张。 导演们所拍的影片刻意描绘现代都市人的处境、心理、爱 情与性关系，与传统影片不同之处在于充满了主观性与抒 情性。这类影片较强调生活气息，采用实景拍摄，大量运 用类似于记录片和新闻片的拍摄方法，主张即兴创作；影 片大多没有完整的故事情节；体现出反传统、追求创新的 倾向。
2.新浪潮电影在题材方面表现出来的特点是淡化 故事情节，有些影片叙述的仅仅是某个片段，或某 段生活经历。 最典型的就是《去年在马里安巴德》这部影片。 新浪潮导演在选择题材时，特别青睐童年题材和 两性关系题材。 童年题材：往往带有明显的个人生活痕迹，贯穿 着个人的记忆； 在两性关系题材中，他们巧妙地寻找突破口，把 作者关于伦理、道德、婚姻、爱情、性爱等思考融 入其中，充满了复杂的意味。
第二节 德国电影——后现代经典 《罗拉快跑》
• 一、德国电影的概述 • 二战以后，德国电影陷入困境，在法国“新浪 潮”电影的影响下，思想倾向艺术革新，将艺术形 式和哲理思想相结合。 • 早期的电影作品主题贯以表现小市民畸形的、 空虚停滞的生活，具有强烈的思辨性、批判性和一 种深入骨髓的绝望感。代表作品：《爱必死更冷》、 《莉莉.马莲》、《铁皮鼓》、《德克萨斯州的巴黎 》。
《广岛之恋》讲述在日本拍戏的法国女演员与日本建筑 师的异国恋情，穿插遭遇原子弹的广岛和二战时期女演员少 女时代在法国小城纳韦尔与德国士兵的爱情悲剧。人们说《 广岛之恋》是电影的转折点，影片中首次出现大胆而新颖的 叙事技巧，电影将早已为文学把持的地盘夺了过来，超现实 主义和意识流介入，影片同传统的、以设置一个无所不知的 讲述者为基础的现实主义表演实行了决裂。一个或多个人物 的独白取代了讲述者。世界不再是被描绘的了，而是反映在 人的脑海中，观众也不得不以新的方式去感受这些影片。 他把剧情片、纪录片、拍摄和剪辑、声音和画面的界限 完全消解与打破了,他的电影使一种形式交错成为可能。 但是，在半个世纪之后的今天我们再回首这部影片，阿 伦·雷乃作为现代电影大师在法国精神生活中和在世界电影 史上的重要位置却是毋庸置疑的。
2. 后现代主义文化特征
：多元性、边缘性、不确定性、悖论性和差异
性为标志，以价值颠倒、视点位移、规范瓦解、种
类混淆等修辞手段来消解一切恒定的常规与秩序，
以此表明它自身的不确定性。
三、后现代电影的概述
• 美国波普艺术家理查德·汉密尔顿概括现代主义大 众文化的特点是：流行性、短暂性、可消费性、 低成本、批量生产、青春性、诙谐、性感、炫奇 弄巧、魅惑力和商业化。 • 在广义上，后现代主义电影指带有能反映后现代 社会时代特征的艺术风格的电影类型，这种艺术 风格上是无中心的、无根据的、拼贴的、戏仿的、 模拟的、多元主义的，它模糊了高雅与世俗、艺 术与生活经验的界限，往往是与消费社会的商业 逻辑和高度发达的科技媒介联系在一起的。
一、“新浪潮”电影的简介（教科书33页）
“新浪潮”运动给电影带来了新的气息，主要 指1958-1959年间涌现的法国青年导演创作现象。 当时安德烈·巴赞主编的《电影手册》聚集了一 批青年编辑人员，如夏布罗尔、特吕弗、戈达尔等 50余人。他们深受萨特的存在主义哲学思潮影响， 提出“主观的现实主义”口号，反对过去影片中的 “僵化状态”，强调拍摄具有导演“个人风格”的 影片，又被称为“电影手册派”或“作者电影”。
• 在狭义上，后现代主义电影指对后现代社会的时 代特征进行反映和反思的电影类型。 • 它具有知识分子精英的怀疑气质，不再相信真理 的存在和可追求性，不再相信人类解放的宏大叙 事，也不在相信主体人的伟大神话，它是对崇高 感、悲剧感、使命感的疏离和拆解。 • 在具体的电影摄制上，它往往把这种思想气质融 入到电影的表现内容、反映视角、框架结构和镜 象语言上，这使得电影往往能显出一种强烈的实 验性质和前卫立场。
2. 全片结构
四个大段落：（一个因，三个果） 1.罗拉接到男友的求救电话，需要在短短的20 分钟筹集到10万马克； 2.罗拉快跑引出的三种结局： （1）去向父亲求救，空手而归,帮助男友（曼 尼）抢劫超市,罗拉被警察射杀； （2）为帮助男友（曼尼）罗拉抢劫了父亲的银 行，但曼尼却被车撞死，她的努力等于白费； （3）罗拉的运气特别的好竟然从赌场上赢取了 10万马克。曼尼也找回了丢失的钱袋。
第四章 法国电影与德国电影
教师：方云端
第一节 法国电影与“新浪潮”电影运动
与高度模式化的好莱坞商业类型电影不同，欧洲 电影具有悠久的作者电影与艺术电影传统，呈现出导 演鲜明的个性特征。 1959年，在法国的戛纳电影节上突然出现了一批 由年轻导演执导的别具一格的影片，如弗朗索瓦.特吕 弗导演的《四百下》、阿伦.雷乃的《广岛之恋》、夏 布罗尔的《漂亮的塞尔其》、让.吕克.戈达尔导演的 《筋疲力尽》等，这些新人新作无论在题材、主题还 是艺术手法方面都充满创新开拓精神，形成一股独特 的美学潮流，被敏感的新闻记者命名为“新浪潮”电 影。
四、通过电影《罗拉快跑》解构 后现代主义电影
• • • • 德国影片 1998年摄制 编剧、导演：汤姆.提克威 主演：弗兰卡.波腾特 莫里茨.布雷楚
• 本片导演最高明之处就在于：搭建传统电影的 平台，让后现代主义文化的神韵来唱戏。
1. 思考：
• • • • • • 德国人的性格？ 动画在本片的作用？ 说故事的方法有何不同？ 你选择的结局是什么？ 音乐如果换掉会怎样？ 你幻想中的情人？
三、新浪潮电影的电影有不少的共同 之处，所不同的是在影片的主题与内容上，“新现实主 义”带有重大的社会性，而“新浪潮”却带有强烈的个 人色彩。 “新浪潮”电影大都专注的记录或表现一个事件、 一些人物、因而有很强烈的纪实性；不少影片都有强烈 的个人传记色彩，比如特吕弗的《四百下》。 “新浪潮”电影采取了与好莱坞的“优质电影”完 全不同的制作方法：很少的经费、选择非职业演员、以 导演个人风格为主的制片方式，大量的实景拍摄，非情 节化、非故事化，打破以冲突律为基础的戏剧观念，影 片制作周期短等。
特吕弗《四百下》；戈达尔《精疲力尽》（1959年）
• “新浪潮”电影以表现个性为主。特吕弗的《四百下 》是较早出现的代表作。他用现代主义手法叙述了他 童年时代的悲惨遭遇。他信奉所谓“非连续性哲学”， 认为生活是散漫而没有连续性的事件的组合，在电影 创作上否定传统的完整情节结构，以琐碎的生活情节 代替戏剧性情节。 • 戈达尔是以蔑视传统电影技法闻名的“破坏美学”的 代表人物，他的影片在破坏传统结构方面比特吕弗走 得更远，著名的《精疲力尽》(1959)就是其创作风格 的最好体现。 • “新浪潮”不仅促进了法国电影表现手法的多样化， 也引发了现代主义电影思潮在欧美各国的第二次兴起。 像瑞典导演英格玛·伯格曼，意大利电影大师安东尼 奥尼、费里尼等都受到了一定的影响。
二、新浪潮电影的创作理念 1.电影描写的对象和中心较以往的电影发生了 很大的变化，体现在： 在以往的电影中占主导地位的作品所遵循的基 本原则是描写故事，描写人物性格和命运，给人的 感觉是通过人物的外在的一面，即使刻画内心世界 的戏也主要是通过人物的外在动作来反映的。 而在新浪潮导演看来，电影表现人的精神世界 要比人的外在活动更有意义。因此，他们非常重视 对人物内心世界的展示，通过回忆、梦幻、想象、 潜意识活动等等，将人物的种种内心活动、心理状 态、情感态度搬上银幕，并找到了合适的表现手法。 对于电影艺术来说，这是一个具有里程碑意义的重 大突破。
到了19世纪末，20世纪初，一些哲学家发现，人 对自然的征服所带来的并不全是正面效应；人在过于 相信自己的理性认识能力的同时，也不得不忍受人性 分裂的痛苦。换言之，主客二分及对人的主体性的强 调所带来的正面效应是科学的发达、物质昌盛；但伴 随而来的，一方面是物统治人，另一方面是形而上的 普遍性和确定性把人的本质加以抽象化、绝对化，从 而压制了人的具体性和个性。 所以，反对异化，追求人的全面发展又成为了现 代西方哲学和美学的主题。揭示这一主题最为充分的 就是所谓的“后现代”的哲学家和美学家。因而，取 消意义、嘲笑价值、反对中心、零散化、无深度、反 主体性等等，成了概括后现代哲学和美学的主要词汇。
3.新浪潮电影还表现出对“物”的强烈偏爱。 在新现实主义电影中，“物”是作为环境构成 因素出现的；但在新浪潮电影中，“物”却成为显 示意义的影像，常用来表达某种特殊含义。 例如： 《去年在马里安巴德》——迷宫般的花 园别墅；《四百下》中的大海。 4.叙事的手法细腻丰富，偏爱长镜头。
5.新浪潮电影的另一个创作特点是叙事方法的变 革。 “优质电影”作为法国传统电影的代表，具有剧 本构思精巧、摄影画面精美等特点，带有强烈的唯 美主义倾向。 新浪潮电影正是在内容上弥补了法国“优质电影” 的缺陷，体现为： （1）镜头的组接常采用“闪回”技巧，对现实 时空与回忆往事的心理时空进行平行交叉的组接。 （2）叙事常采用非线性的结构，让时间变形， 让意识去支配时间的流向，影片结构呈现多时空交 叉的特点。 （3）在语言方面发明了“跳接”。颠覆了好莱 坞惯用的剪辑模式。
新德国电影：重新确认电影的叙事功能，将历史 创伤和战后德国重建的阴暗画面交织展开，赋予历史 思辨色彩和哲学深度；同时，重视电影的大众文化特 征，在较高层次上达到了电影审美与大众观赏性的生 动融合与有机统一。
二、“后现代”的哲学背景 1.“后现代”的哲学背景 西方哲学和美学的历史是在主客二分的思维框架 内展开的。主客二分由柏拉图的“理念论”开其端。 近代西方哲学意识到思维与存在即主体与客体的对立， 从而力求克服对立，达到统一。黑格尔则在客观唯心 主义的基础上建立了思维与存在、主体与客体的辩证 统一，黑格尔的“绝对精神”哲学使对立统一的思想 达到了最高峰。 近代西方的历史可以说是在这一哲学原则的指导 下不断认识、开发、征服自然的历史。