3集纪录片我在故宫修文物观后感
我在故宫修文物纪录片观后感500字
我在故宫修文物纪录片观后感500字示例文章篇一：《<我在故宫修文物>观后感》哇塞！最近我看了一部超级棒的纪录片，叫《我在故宫修文物》。
这可真是让我大开眼界呀！在这部片子里，我看到了好多好多厉害的人。
他们可不是一般人，他们是故宫里的文物修复师！你能想象吗？那些古老的、破损的文物，在他们的巧手下，一点点地恢复了往日的光彩。
就说那个修钟表的师傅吧，他面对那些复杂得让人眼花缭乱的零件，一点儿都不慌张。
他就像一个神奇的魔法师，让那些停止转动的钟表又重新“滴答滴答”地走起来。
我不禁在想，这得需要多大的耐心和细心啊？要是我，估计早就被那些小零件给弄晕啦！还有修书画的师傅们，他们对待那些脆弱的纸张，就像对待自己最珍贵的宝贝一样。
轻轻的，柔柔的，生怕弄坏了一丝一毫。
我就好奇啦，他们怎么能那么小心呢？看着他们工作的样子，我突然觉得，他们不就是在和时间赛跑吗？他们努力地修复着文物，让我们能看到历史的模样。
这难道不伟大吗？我想到我们平常做个作业，稍微难一点就不想做了，跟这些师傅们比起来，我们是不是太容易放弃啦？这部纪录片让我明白，每一件文物都有它的故事，而这些修复师们就是让这些故事继续流传下去的人。
他们默默无闻，却做着如此了不起的事情。
难道我们不应该向他们学习吗？学习他们的坚持，学习他们的专注，学习他们对传统文化的热爱和守护。
我觉得呀，我们都应该去看看这部纪录片，去感受一下那份独特的魅力和精神！示例文章篇二：《<我在故宫修文物>观后感》哇塞！最近我看了一部超级棒的纪录片，叫《我在故宫修文物》。
你们能想象吗？在故宫那么大、那么古老的地方，有一群人在默默地修复着珍贵的文物。
就好像是给受伤的宝贝治病一样，让它们重新焕发出光彩。
我看到那些师傅们，他们可认真啦！眼睛紧紧地盯着那些文物，手里拿着工具，小心翼翼地摆弄着。
他们的动作那么轻柔，好像生怕把文物弄疼了似的。
有个师傅在修复一幅古画，那专注的神情，就好像他不是在修复一幅画，而是在和一位老朋友聊天。
我在故宫修文物800字观后感
我在故宫修文物800字观后感篇一我在故宫修文物哇塞，《我在故宫修文物》这部纪录片可真是太震撼我了！我看完之后，那心情，就跟坐了过山车似的，忽上忽下。
也许在很多人的印象里，故宫就是个游客如织、金碧辉煌的旅游景点。
但这部片子让我看到了故宫背后那些不为人知的故事。
那些文物修复师们，他们就像是故宫的“超级英雄”，默默守护着历史的宝藏。
我在想，要是没有他们，那些珍贵的文物可能就会在时间的长河里渐渐消逝。
你能想象吗？他们对待文物的那种细致和耐心，简直比对待自己的孩子还上心！就拿修复一幅古画来说，那得经过多少道工序啊，稍有不慎，可能就毁了一件无价之宝。
我觉得他们身上那种对传统文化的敬畏之心，真的太值得我们学习了。
看着那些修复好的文物重新焕发出光彩，我不禁感叹：这就是传承的力量啊！我们的历史和文化，不就是这样一代一代被守护和传承下来的吗？也许未来的某一天，我也能为保护和传承我们的文化贡献一份力量呢！篇二我在故宫修文物《我在故宫修文物》，这部片子可真让我大开眼界！一开始，我可能觉得修复文物不就是个技术活嘛，没啥大不了的。
可看着看着，我发现我大错特错啦！这哪是技术活，这简直是艺术与灵魂的交融！那些师傅们，一个个专注的神情，就好像他们和文物在对话。
我就好奇了，他们咋就能从那些破破烂烂的东西里看出门道来呢？也许这就是专业吧，咱普通人不懂。
有个师傅说，每一件文物都有它的生命。
我当时就愣住了，文物还有生命？后来仔细一想，可不是嘛！它们承载着历史，见证了岁月的变迁，这难道不是一种生命的体现？我觉得我们的生活也应该像修复文物一样，用心去对待每一个细节，也许这样才能发现其中的美好。
哎呀，我是不是想得有点多啦？但这片子真的让我感触太深啦！篇三我在故宫修文物看完《我在故宫修文物》，我整个人都不好了，不是那种坏的不好，而是被深深触动的那种！故宫，那可是大名鼎鼎啊，但以前我也就知道它大、它美、它有好多游客。
这部片子让我看到了故宫的另一面。
我在故宫修文物观后感（精选28篇）
我在故宫修文物观后感我在故宫修文物观后感（精选28篇）我在故宫修文物观后感篇1故宫一直是我国一个著名景点。
和故宫有关的纪录片很多，但是和故宫中的人有关的，却寥寥无几。
而这部《我在故宫修文物》即其一。
其他纪录片往往是大段大段地向观众灌输事实，而这部影片，传达给观众的却是有情节、有感情、有血有肉的故事。
在巍峨的宫殿里，在红砖绿瓦间，在一扇扇朱红色的大门后，有一群可爱又可敬的人们。
他们是大师，他们也是普通人；他们过着平凡的生活，却有着不平凡的身份。
他们是艺术家，却见证着历史。
他们是文物修理者。
他们每天的工作，就是把从世界各地运来的文物修好以便于展出和保护。
在保证文物质量的前提下，还需要尽量还原和保留文物本身的特点。
在展馆里的文物，都散发着庄严肃穆甚至高不可攀的气息，那一块块冰冷的玻璃，仿佛把它们和我们隔绝了好几个世纪。
但在他们的手中却是那么近，那么真实与亲切。
而他们，也给予了文物最高的待遇，付出了很多的心血和努力，使一件件文物在他们手中再现英姿，重放光彩。
这一来一往，形成了一次次跨越历史的交流。
他们彼此影响着，给对方留下自己的印记。
一个在表面，一个在内心。
就如同木器组科长屈峰先生在雕刻一件佛像时所说：“每个人对佛的理解不一样，这也跟人的性情有关。
你看有的人刻的佛，要么奸笑，要么淫笑，还有刻得愁眉苦脸的，很难刻。
佛像一刻就知道，那个味道很难把握，怎么能刻出那种神秘的纯净的微笑，那是最难的。
文物其实跟人是一样的，你看，我们从过去最早的时候说‘以玉比君子’，玉就一块儿破石头，它有什么德行啊，但是中国人就能从上面看出德行来。
所以中国人做一把椅子，就像在做一个人一样，他是用人的品格来要求这个椅子。
中国古代人讲究格物，就是以自身来观物，又以物来观自己。
所以我跟你说古代故宫的这些东西是有生命的。
人在制物的过程中，总是要想办法把自己融到里头去。
人在这个世上走了一趟，都想在世界上留点啥，觉得这样自己才有价值。
很多人一般都认为，文物修复工作者是因为把这个文物修好了所以他有价值，其实不见得是这么一个简单的方面，他在修这个文物的过程中，他跟它的交流，他对它的体悟，他已经把自己也融到里头。
《我在故宫修文物》观后感范文3篇
《我在故宫修文物》观后感范文3篇《我在故宫修文物》观后感篇1提到《我在故宫修文物》这个名字，大家对同名纪录片可能不陌生，看完三集，总觉得意犹未尽。
纪录片给人以直观的享受，呈现出了故宫匠人日复一日年复一年修理文物的日常，而这本书，它是无声的，虽然只能用文字和图片来说话，但却承载着经得起反复摩挲的广度与深度。
纪录片侧重于文物修复的日常，图书则侧重于“修文物的人”。
看完纪录片后那份久久不能平息的感动在书中找到了答案，代代相传的中国最传统的工匠精神令人为之动容。
就在不久前，我有幸来到了市政府应急办工作，也在身边的同事身上感受到了相同的专注与热爱，对这本书的感悟也变得更深刻。
一、这是一份有责任的工作故宫的书画修复师们说，看着面前的修复痕迹就可以看出上一个修复人有什么样的品性甚至什么样的相貌。
在通过现代高科技仪器看到了曾经修复过的部分和原画材质明显的区别时，师傅开玩笑说，这个匠人把画修成这样，被皇上发现那肯定要砍头的。
如果说这份工作是与三千年前古人的对话、是与历史的对话，那么应急值守是一份与千千万万老百姓的对话、与未来的对话。
它们的相同处在于，遵守了匠人无名无我的传统，国宝上不会留下他们的名字，市民们也不会知道每起突发事件的接报人是谁，但这看似平凡的岗位却并不那么普通，需要24小时分秒在岗，需要365天昼夜履职，需要在坐在值班室的那一刻、接起值班电话的那一刻，把人民安危顶在头上，把百姓冷暖放在心间。
为此，我们以100%不出事的目标做好安全管理，以100%出事的假设做好应急管理，这“两个百分百”理念是我们追求的目标。
在数千起突发事件的磨砺下，我们创造性地归纳出处置工作规程、值守工作规范等10余项标准制度，建立“每天全体交接班、每案例分析、每周会商调度、每月视频会议”这“四每制度”。
每个大大小小的接报案例都会在交班会上交流研讨，因为在事故灾难面前，容不得半点马虎，要的就是这份高度的责任感和日复一日的磨练。
二、这是一份有恒心的工作技艺容不得欺骗，技艺里没有捷径。
《我在故宫修文物》观后感
《我在故宫修文物》观后感600字5篇《我在故宫修文物》观后感1昨晚一口气看完这三集纪录片，总有种想哭的冲动，但那只是因为我对故宫莫名的热爱，对中国传统工艺的骄傲，对这些大师的敬仰。
但是今天做家务的时候，一种缓慢而稳定的节奏感支配着我。
这个时候我突然想起了这部纪录片，还有那些在故宫里悠闲安稳生活的人。
我特别喜欢这种淡然的、不慌不忙的节奏。
在浮躁的生活里，能保持自己的本心，然后全神贯注、一丝不苟地去做好一件事，这真的难得，带来的也会是别样的成就感。
这也是故宫里的大师们对待修文物的态度。
修复精密的钟表，可能一坐就是半天、一天，要慢慢地让装饰盘上每一个翅膀、每一处关节动起来;修复漆器，每一滴漆都得在深夜去山里亲手采集;丝织品要亲自缂丝，女子不能涂香水、化妆，保持最本真的状态，用肉眼去调节每一点色差;面对陶器、青铜器，一点点的调色、上釉，做旧如旧，点滴也马虎不得;书画作品复原，拉起薄如蝉翼的纸张，稍有不慎就可能毁掉一幅无价之宝。
年复一年地做着这样的工作，感觉纪录片里的大师个顶个儿地性子温和、耐心，心态分外平和。
在故宫的偏院里，他们自己种树、种菜、打水、扫地、采果子、开开风趣的小玩笑，在纷纷扰扰的现代世界过着与世无争的古代生活。
从这部纪录片中，我们其实可以看到中国先民的生活态度。
一流的手工艺品，绝不是靠机械制造急功近利可以批量获得的。
中国的字画，纺织，器皿，都是慢慢来的，时间，精力，金钱，情感，人品都在其中投入。
在当今这个喧嚣的世界，我们更需要保持这种真诚的态度。
我愿意相信，真正能成事的人，永远是一群能继承这种精神的人。
另外，在这样的心态下做事，更像是平白无故的获得自信，仿佛在内心某处知道自己可以一步一步走到终点。
《我在故宫修文物》观后感2细想自己一直以来做的无聊的事--在学校时，很少能逮住一整个下午的空闲时间，如若有，总是很有仪式感的去看些什么东西。
「首先是提前下载好在我看来非常值得一看的电影，睡上一个浅浅的午觉。
《我在故宫修文物》观后感（通用24篇）
《我在故宫修文物》观后感（通用24篇）《我在故宫修文物》观后感篇1有这么一群人，当其他人在工作事业上浮躁喧嚣碌碌无为时，他们却在艰苦的环境里付出了巨大的努力和耐心创造了一个又一个人类奇迹。
有这么一群人，当其他人在学习生活上压力山大彷徨无助时，他们却抱着舍我其谁的信心和精益求精的精神复制出一个又一个国家骄傲。
他们是谁？他们就是那些犹如“扫地僧”般的故宫文物修补者，貌似普普通通而个个身怀绝技。
当我看完这部纪录片后，对大师们的只有敬佩和赞叹。
冬练三九，夏练三伏，他们在修补各种文物上，付出了大量常人难以想象更难以做到的耐心。
也正是靠着这份耐心，才修补好了许多原本破损的珍贵文物，是他们的勤劳和耐心，才让后人能有机会在故宫欣赏到许多精美绝伦的文物，让辉煌历史再次重现。
纪录片中，最令我印象深刻的，是他们的细心和信心；他们的眼睛锐利似鹰眼，细细的观察出这个文物器械无法启用的问题所在；用一双双巧手，自信的织出了精美的布匹，粘好了美丽的瓷器，修好了精致的器械……我要向他们学习这份细心找到自己学习和生活上的不足之处加以改正和提高；我要向他们学习这份耐心，踏踏实实为实现自己的奋斗目标永不放弃；我要向他们学习这份信心，克服重重困难取得优异的成绩。
这部纪录片有一句最令我印象深刻的解说词：“在这个喧嚣浮躁的当今社会，保持一颗宁静的心，是对这个世界的最好逆袭。
”《我在故宫修文物》观后感篇2大历史，小工匠。
择一事，终一生。
有一批文物修复师们静静地待在故宫幽深角落，他们与喧闹的世界隔绝，但走出故宫，又是另一个世界，他们在历史的河流里，逆流而上。
他们被人们称为“匠人”，他们有着很平凡的名字，却有着一颗不平凡的匠心。
他们仔细、认真、执着。
他们一生只干这一件事，每当看着修好的文物，总会为之喜悦。
在那冷冰冰的古董、几百上千岁的文物背后，有着生动的故事——像邻居家串门一样，随口说一句“我去寿康宫打个水”，在院里逗逗“御猫”的后代，给它们喂食；或在树荫下散步，穿过层层宫门……也正是这些有趣的日常生活，让这些身怀绝技的人更加鲜活。
我在故宫修文物观后感（通用19篇）
我在故宫修文物观后感（通用19篇）我在故宫修文物观后感篇1当一部没有大牌也没有小鲜肉的纪录片意外走红时，当越来越多的年轻人接受并热衷于修复文物时，我很欣喜。
因为就在前几年，中国还是一个可以随处“抛币祈福”的国家，而现在的年轻人对故宫的向往，却恰恰体现出了国人的文化素质提高。
正是这种对传统文化的回归，使我们养成人性，缔造了文明。
几年前，不断有媒体曝出国人旅游时的陋习，如在埃及神庙刻上极富中国的特色的“到此一游”，甚至拨光莫言故居家门口的草来“沾灵气”。
文化的传承，传承的是为人处世的道理。
而在过去的几年里，人心和经济一样，一样的只追求高利润，追求高回报和收益，却不曾想过要丰富自己的内心，给灵魂片刻自由。
每个人在接受教育的过程中都会形成自己的价值观，接受教育是一场修行，是以纯真、无私、以善良来洗濯浮躁、功利与自大。
文化传承的意义就在于此。
古老的文化是经历千年的沉淀，是古人遗留给今人最好的礼物，回归传统文化，可以使人讲诚信、明礼仪、立远志、敢担当。
春节时爆红的《中国诗词大会》和《朗读者》两档文化类综艺节目引起了广泛的好评，也触动了人们心中早已远去的文化情怀，所幸那种情怀是深埋在我们的血肉中，只是老去，却依旧辉煌。
重视传统文化，也引发了人们对于人生观和价值观的思考，人开始真正的“慢”了下来，人们开始从容的思考，从容的生活，开始体会云白风轻，川行石立，鸟笑虫鸣，渔樵互答的境界。
而不再叹尘世苦海，不再为名利所缚，形成了自己的人性，缔造出自己的文明。
一部《我在故宫修文物》所引发的网友对文物的心驰神往，所反映出的绝不仅仅是单纯的向往故宫生活，反映出的是时代的大转变，而在中国这样一个文化厚实的社会里，人们懂得了尊重自己。
他不苟且，因为不苟且所以有品位。
他懂得尊重别人，他不霸道，因为不霸道所以有道德。
品位、道德则正是文化积累的总和。
我在故宫修文物观后感篇2网络上传播的纪录片，让一直默默无闻的大师们火了。
修复文物这一冷门却收到了2万年轻人的简历。
《我在故宫修文物》观后感范文4篇
《我在故宫修文物》观后感范文4篇从来，故宫所代表的不仅仅是文物古迹，更是中华民族深沉的过往。
历史虽然渐行渐远，但故宫在我们身边，我们可以通过走进故宫而走近历史，以史鉴今，以史鉴己。
以下是小编为大家整理的关于《我在故宫修文物》观后感范文的内容，供大家参考，希望能够给大家带来借鉴或帮助。
《我在故宫修文物》观后感篇一红墙白雪琉璃瓦，雪中故宫美如画。
故宫，一个象征华丽与气派的代名词，究竟是如何任岁月拂过而永葆青春的呢其实，故宫没有大多数人想象中那么庄严肃穆，它很和蔼可亲、平易近人。
经受了几百载春秋洗礼的故宫，曾经辉煌过，也沧桑过，到如今已然形成一种含蓄、慈祥的姿态了。
走进故宫，你会看到故宫西侧办公区内有几个连在一起的、不起眼的小院子，这里住着一群身怀绝技的文物修复大师，每日里从事着世界上最昂贵的工作。
在清明上河图、马踏飞燕等世界顶级文物见到观众之前，都要经过他们的清洁修复。
别人只能远观不可把玩的绝世珍宝，被他们的双手日复一日地摩挲，故宫古老的文物也因此焕发出勃勃生机。
我在故宫工作，故宫的几个平房里边。
骑车上班，上班开门，下班锁门前确认里面没人了才走。
一位上了年纪的文物修复大师用寥寥数语讲述着自己日复一日的工作，在旁人看来，耀眼得无法轻易靠近的故宫经历风吹日晒，已经与自然的气息很接近了。
在纪录片中，经常看到这样的镜头，进了大门就是红墙绿树，文物补修者们时常在伸出墙的果树枝头打果子，也在院子里边养鹦鹉、种花木，还常常遇见流浪猫，就好像在院子里面普普通通地生活着，又像是被放大镜放大了好几倍的时光有时在窗外、有时在门里头，缓缓地流淌着。
文物其实跟人是一样的。
故宫工作者屈峰说道，你看，我们从过去最早的时候说，玉有六德，以玉比君子，玉就是一块破石头，它有什么德性啊，但是中国人就能从上面看出德性来。
所以中国人做一把椅子，就像在做一个人一样，他是用人的品格来要求这个椅子。
补修文物，首先并且关键在于懂文物。
这一点，屈峰显然做到了，他能跟不会说话的文物进行交谈。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
3集纪录片我在故宫修文物观后感【3集纪录片《我在故宫修文物》观后感1】电视纪录片《我在故宫修文物》带我们走近了一个距我们很远的职业--文物修复师。
看罢，只觉得三集太短，仍想继续看那些文物修复师的工作日常，体验那种精致与从容。
古时的风起云涌变成了现在的云卷云舒，历史的风沙经过时间的沉淀变成灰尘停留在古老的物件上。
北京那种大都市的喧嚣到了故宫这儿似乎沉静了不少。
暗红色的宫墙对外显示着它作为皇帝居所的庄严与高贵，而宫墙内有一个文物修缮部门，他们每天八点上班五点下班，轻轻拂去历史的灰尘做着文物修复工作，昔日紫禁城已成为他们习以为常的工作场所。
宫墙上的日影移动着，院里的树叶子黄了又绿，文物修复师的时间在穿越古今的文物间流转。
从这群文物修复师的身上我看到了匠人精神，那种一丝不苟、精益求精的精神。
“文物修复”这简单的四个字包含着太多太多的技艺，所需的时间与精力远比我们想象的要多。
文物修复师本着“修旧如旧”的原则，尽量不去破坏原有文物，通过自己的技艺让破损陈旧的文物展现往日风采，如同再次赋予文物以生命。
正因为带着这种使命与责任，文物修复师在工作时注意力高度集中，精神压力也很大。
记忆深刻的是，为了修复“开门见喜春条”这一文物，织物组是陈杨采用与古时相同的缂丝技艺。
缂丝是一项极耗时费力费眼睛的一门手艺，现在很多年轻人都不愿去学，但职业的责任感推动她去承担。
细密的线在织机上排开，梭子小心翼翼地在竖线中穿梭，眼神在细线上流动，一切都是那么细致谨慎。
漆器组的漆器修复要用到原生大漆，他们就亲自去房山，在天未亮之前就上山割漆，而一个早上下来往往仅有七八两的收成。
之后制漆时还有忍受难闻的气味和漆气过敏的症状。
书画的装裱，玉石的打磨与镶嵌，木纹的雕刻……一种种古老的手艺无不展现着文物修复师的艰辛与细致。
木器组的屈峰的一番话让我了解了文物修复师内心的想法。
屈峰一边雕刻佛像一边说:“文物其实跟人是一样的，你看，我们从过去最早的时候说，玉有六德，以玉比君子，玉就是一块破石头，它有什么德性啊，但是中国人就能从上面看出德性来。
所以中国人做一把椅子，就像在做一个人一样，他是用人的品格来要求这个椅子。
中国古代人讲究格物，就是以自身来观物，又以物来观自己。
所以我跟你说，古代故宫的这些东西是有生命的。
人在制物的过程中，总是要把自己想办法融到里头去……很多人都一般认为文物修复工作者是因为把这个文物修好了，所以他有价值，其实不见得是这么一个简单的方面。
他在修这个文物的过程中，他跟它的交流，他对它的体悟，他上面已经把自己也融入到里头。
文物是死的，要文物干什么，要文物的目的就是为了要让它传播文化，对吧，不是说文物就是为了保留一个物品放在那儿，那没有什么价值。
”文物修复的工作必然是枯燥清苦的，这群技艺高超的文物医生的生活是否也是这般无趣想反，工作之余的他们十分平易近人也很幽默。
他们会在宫里的杏子成熟的时节一起打杏子吃，几个人拿着长竹竿打杏子，另外几个人拿来用于盖文物的厚纸在底下接着。
他们称生活在宫里的猫为“御猫的后代”，并会买猫粮给猫吃，一起和谐地生活在这“深宫大院”里。
他们会在空地中上书与花草，种果树可以摘果子吃，种漆树可以提炼大漆供漆器组使用。
他们会在故宫里骑自行车，像“走，我们去一趟寿康宫”这样的话显得很随意。
工作累了，休息一会儿弹弹吉他，或是在下班时互相打趣斗嘴。
这些细节把这群文物医生还原成充满人情味的普通人。
以前想起故宫，耳畔就会想起的《Palace Momories》的旋律，一座座高大的宫殿展现在眼前，蓝天中的云快速移动着，显得如此雄壮威严。
而现在想起故宫，展现在眼前的便是宫墙上上的阳光和斑驳的树影，随意走动是“御猫”，文物修复师手植的杏子树，静静陈列着的古人用过的文物--不再是高高在上而是充满人情味的故宫。
想成为一个匠人，在故宫工作，技艺高超，充满人情味儿。
【3集纪录片《我在故宫修文物》观后感2】与2005年那部记录故宫的大气磅礴的纪录片相比，这部仅仅是小小的制作，因故宫90周年诞辰而摄的文物修复故事，牵扯出一群令文物告别残破，重回鲜亮的“魔术师”。
文物的修复有许多的原则:修旧如旧，意味着不允许创作;但是当重度破损的文物难以窥视其原来的特点时，又需要修复者与历史对话，因而经修复的文物也注入了修复者的思想、审美乃至人生态度。
这群“魔术师”多为中央美院的毕业生，理应投身创意行业挥劲方遒的他们，却选择了这么一份需要甘于寂寞、独守清贫的工作，对每一件文物都倾注耐心，这不是人人都能做到的。
坐落于故宫之内的文保科技部，天天充溢着朗朗的笑声，与庄严肃穆的故宫虽不相称，却是故宫的希冀。
因为他们，令文物重见天日，重放异彩，得以绵延长远。
他们，就是神奇的魔术师，手下能生辉，挥笔能放彩。
【3集纪录片《我在故宫修文物》观后感3】《我在故宫修文物》是2016年央视纪录片的开门巨献。
因着这部纪录片，经过几个月的酝酿发酵，一时之间，“修文物”成为了文化热词，仿佛开言不谈，便已经跟不上了社会文化的步伐。
那么，究竟是一部什么样的“神”片子，引发了全社会的共鸣故宫题材又添力作2015年是北京故宫博物院建院九十周年，故宫博物院没有举办大型庆典，而是增加开放面积，增加陈列展出，慈宁宫原状陈列展、石渠宝笈特展等，用这些实实在在的举动为浓缩和代表了五千年中华文明的博物院庆生，恐怕再恰当不过，也再中肯不过。
除此之外，纪录片《我在故宫修文物》的拍摄，也呼应了这个质朴而隆重的节点。
长时间以来，故宫博物院非常注重通过视觉包装树立和传达一个崭新的故宫的形象。
从2005年的《故宫》、2006年的《台北故宫》、2011年的《当紫禁城遇见卢浮宫》、2012年的《故宫100》，到2016年的《我在故宫修文物》，故宫通过视觉媒介不断传递出在面向未来、面向世界的进程和机遇里，他们承接民族和历史的同时更加国际化和开放性的新形象。
不同于前面几部故宫题材，《我在故宫修文物》赋予故宫人的体温。
从《故宫》开始，故宫题材的电视纪录片就将镜头对准故宫这个严肃、沉闷、冷感、深厚的庞然大“物”，纪录片所做的，就是用镜头把这个文化的“庞然大物”无限放大，恨不得让观众能够看到它身上的每一根汗毛。
《故宫100》更是把这种放大推向了极致。
故宫固然是历史的故宫、文化的故宫、民族的故宫，但它还是当代人的故宫、未来的故宫，故宫的生命力并没有在历史的段落里完结，依然在时间的流转中焕发着勃勃生机。
如何表现今天故宫联通未来的勃勃生机，如何塑造古老的紫禁城青春正健的风采，这是《我在故宫修文物》着力挖掘和刻画的内涵。
“修文物”这个动作，刚好勾连起了古与今两个时空，传递着古人和今人的对话。
当今人走过重重紧锁的宫门，他们要完成的不是一部梦回明清的穿越剧，而是行走于日常的一段段普通人的工作。
故宫也由深沉的历史和文化的见证者与保有者，变为一个供当下人施展拳脚和情怀的工作平台。
这个对故宫身份的重新定位付出的不止是勇气，更隐含着看向未来的大视野和大格局，只是不动声色而已。
因此，在众多故宫题材的电视纪录片中，《我在故宫修文物》骨骼清奇，寓远大于绵巧，这在故宫题材的电视纪录片中无疑具有开拓价值。
手艺和手艺人的魅力《我在故宫修文物》篇幅并不庞大，只有短短的三集，内容也不追求阔大宏伟和知识含量，而是尽量拾取“修文物”这件事情在故宫中的丰富性和趣味性，让许多普通观众了解这个行业，甚至爱上这个行当。
充分发挥人的魅力，置换被人们习惯了的物化的冷感的故宫，进而使为人们习惯了的故宫展现出新的温暖的情趣和可爱的面貌。
放弃恢弘的视角，是这部纪录片理智的选择。
不像《故宫》那样分门别类地介绍故宫丰厚的馆藏，也不像《故宫100》那样把故宫细化为数十个专题深入渲染刻画，而是紧贴着“修文物”这件事，贴身纪录手艺人的状态。
故宫在这群人的行为活动中退为平台和工作对象，“修”比“文物”来得抢眼。
导演在片子播出后接受媒体采访，专门提到自己坚持把许许多多生活态的细节保留下来，从而保证了全片生动的基调。
那些栽种在帝王庭院的寻常花草，在曾经的高墙禁苑走马行车，晒着皇家日光浴的猫咪和鹦鹉，穿梭宫禁去吸烟的老师傅，秋来熟遍御阶的杏子，修复书画间隙的木吉他，这些日常化的、非历史化的细节，赋予了今天的故宫人间的温度，成功地比喻和描摹了这座历史遗存在今天细腻的呼吸，为《我在故宫修文物》奠定了独特的个性基调。
故宫也因此放下了高高在上的身段，俯身尽显人间底色。
除了手艺人的状态，手艺的魅力也是片子表现的重点。
手艺的魅力并不等于手艺的全纪录。
且不说这些口传心授的技艺中有多大的程度是难以言传、无法用镜头表现的，修复工作并非仪式感、动作感十足的场面，很多时候，修复工作和手艺是长时间的机械重复和个人领悟。
导演曾经表示过，这些重复的动作，拍起来实在没有什么视觉传播的趣味。
比如，给青铜器去锈或者整形、制作缂丝仿品、调试维修西洋机械钟表，如果对这些修复行为本身做详细完备的呈现，片子必然冗长无生趣。
导演所做的工作，不是对老手艺的视觉人类学的田野记录，他要做的是如何精准捕捉和体现手艺的魅力。
那么手艺的魅力体现在哪里呢体现在它的精湛、精彩和精神。
所谓的精湛，就是经过时间的积累，手艺所能达到的高妙境界。
精彩，则是手艺创造的成品展现出来的无以伦比的美妙和感叹。
而精神，则上升到了手艺人和手艺融合而一的从容、淡泊、专注和敬畏。
片子也正是从这几个方面深入刻画手艺的魅力。
其中较为典型的案例是钟表维修的王津。
王津师傅在故宫从事钟表维修几十年，经他过手新生的故宫钟表不计其数。
片中成功恢复机械装置严密复杂的铜镀金乡村音乐水法钟的报时和演艺功能，展现了王津高超的手艺。
作为纪录片中唯一离开北京出外景的人物，在他与国际钟表藏家的交往互动中，也表现出了人物身上安静、恬淡的精神气息。
这种气息超越了商业功利的增值冲动，是基于恢复古物生命的能力的自信，那是过尽千帆、风轻云淡的境界。
王津只是故宫从事文物修缮的众多手艺人的一个代表。
与过去不同，今天越来越多的接受过系统艺术教育的年轻人加入这个行列，为故宫文物保护注入了新鲜的、开放的、具有创造性的力量。
这些年轻的艺术家进入到被称为“工”的传统社会职业阶层，他们不仅仅要肩负起老师傅流传下来的绝学，更要思考文物保护的未来，用当代的精神的眼光发扬民族文化的光彩。
升华新的国家形象故宫是特殊的文化遗存，它浓缩和代表了这个国家的文化，因而故宫题材的纪录片很容易被上升到建构国家形象的高度。
尤其是在中国纪录片进入全球化运营的今天，纪录片的视觉语言对国家形象的传播更具有效力。
从《故宫》开始，故宫题材纪录片就以视觉形式上的精致和美感为中国重新勾画了一幅文化肖像。
这幅文化肖像的重点是把中国文化的博大和美妙向更为广泛的世界展现和推广，并表明敞开胸襟、接轨国际的文化姿态和国家姿态。
更多的人因此重新认识了故宫的魅力。