色彩构成—色彩的对比与调和
色彩对比构成规律主要指色彩的对比与调和
色彩对比构成规律主要指色彩的对比与调和色彩对比构成规律指的是在一幅作品中，色彩的对比和调和有着重要的作用，色彩对比构成了一种规律，它是绘画版画创作中不可或缺的要素。
色彩调和是一种技巧，是色彩表现中最重要的方法之一，它是艺术家们根据一定的原则，利用五大基本色彩构成一种色彩和谐表现出来的一种色彩效果。
色彩对比是指以增强色彩效果为目的，利用色彩的叠加、覆盖、对比等方法，使色彩表现出强烈的效果。
五大基本色彩的对比构成了多种色彩对比的规律。
相邻色彩的对比，是指在画面上有两个颜色结构接近、交融，而两个色彩又存在着明显的色彩对比和调和。
这种对比可以使色彩更加有趣，使画面更加有表现力。
相反色彩的对比，是指在画面上有两个色彩结构完全相反的颜色区域，而两个色彩之间存在着明显的色彩对比。
虽然相反色彩的对比强烈，但也有可能使画面过于混乱，使观众的注意力分散，所以在使用的时候也要格外注意。
顺时针色彩对比顾名思义，是指在画面中将五大原色彩按照顺时针方向排列使用并使用强调与弱调相反的色彩，从而使色彩更加有趣，具有社会意识。
色彩结构对比，是指在画面中将一种色彩变化成几种另一种结构，使画面充满变化，丰富多彩。
色彩对比技巧在绘画中要求艺术家一定要根据画面所表达的含义，恰当地结合色彩、色调和明暗，使色彩表现更加具有分辨度，这样才能更好地唤起观众的情感。
另外，要运用好色彩的空间感和时间感，营造出丰富多彩的画面。
色彩的运用要根据画面的内容来运用，利用合适的色彩来表达内容的意义，使画面更加丰富、具有表现力。
色彩对比构成规律，是色彩表现中最重要的要素，色彩对比可以给人以强烈的视觉冲击，使画面更加有趣，具有表现力。
色彩对比可以使画面更加生动，表现出一种视觉感受，使人们更容易理解图画的意义。
最终能够表现出色彩的魅力，使作品更加绚丽多彩、更加富有表现力。
服装色彩对比和调和PPT
色相不同的色彩组合可 以通过色彩的明度与纯 度来调整对比强弱； 度来调整对比强弱；同 样，明度不同的色彩组 合可以通过色相与纯度 来调整； 来调整；纯度不同的色 彩组合可以通过色相与 明度的调整， 明度的调整，其中无彩 色与高纯度的有彩色的 对比是最强的， 对比是最强的，在无彩 色的反衬下， 色的反衬下，即使很少 一点高纯色也会显得鲜 艳美丽。 艳美丽。
对 比 和 调 和
服 装 设 计 形 式 美 原 则
对比与调和是设计中的两种对立 形式。 （一）对比：对比是借两种或多 种有差异的元素之间的对照，质 和量相反或极不相同的要素排列 在一起就会形成对比。 （二）调和：调和是将有对比的 造型、材质、色彩等元素进行统 一和协调，使整个设计效果和谐。
服装色彩组合的基本方法
②要保持色彩的视觉平 可以是对称平衡， 衡，可以是对称平衡， 也可以是不对称平衡。 也可以是不对称平衡。 色彩构图的均衡并不一 定是各种色彩所占据的 包括面积、明度、 量，包括面积、明度、 纯度、 纯度、强弱的配置绝对 平均布局（ 平均布局（对称纹样例 ），而是依据画面的 外），而是依据画面的 构成取得色彩总体感觉 上的均衡。不同位置、 上的均衡。不同位置、 形状、 形状、性质的色块给人 的重量感是不尽相同的。 的重量感是不尽相同的。
形式美法则在服装色彩构成中的运用
•①处理好色彩主次 ① 关系， 关系，保证整套服 装的主体色调。 装的主体色调。在 设计时， 设计时，色相的选 用、明暗灰艳的处 理都必须根据主色 调配， 调配，主色的面积 不一定最大（ 不一定最大（主色 并不等于主色调）， 并不等于主色调）， 可是它发挥着关键 的作用。 的作用。主色一般 使用在重要的主体 部分， 部分，配以对比鲜 艳的色彩来加强感 染力， 染力，从而形成画 面的高潮， 面的高潮，吸引消 费者。 费者。
色彩对比与色彩调和
连续对比的小实验
（三）色相对比：因色相之间的差别 形成的对比。各色相由于在色环上 的距离远近不同，形成不同的色相 对比。
B. C.
纯调与浊调的调性表达： 亮调与暗调的调性表达：以无彩色系为主调色、以有彩色与无彩色的 对比色调、有彩色系的色调
5、色彩的再创造：采集、重构
定义：从一切可以借鉴的素材中的色彩进行借用和采纳，以色彩构成 的设计要求和形式法则，对所采得的人工和自然色彩视觉平面信息进 行理性和逻辑性的简化、平面归纳，以求得理想化的、有形式美感和 设计意图的重构色彩图形。 采集重构方法： 整体色不按比例重构、部分色重构、情调重构 表现方法：抽象方法（冷抽象、热抽象）
同种色相对比，只有深浅之分不存在色相对比 （0度） ② 邻近色相对比，对比弱，可通过明度的变化加 强对比（15-30度） ③ 类似色相对比，中度对比，可通过变化明度、 纯度加强对比（60度以内），和谐、安详、耐 看
① ④
互补色相对比，120度左右的两色强对比，色彩 对比强烈、鲜明、饱满、华丽、活跃
纯度对比的视觉效果
纯度对比越强，纯度高的色相感越鲜明，从而增强 了色彩间的艳丽、生动、活泼。纯度对比越低，因纯 度过于接近，容易使画面产生含混不清的感觉。 (1)高纯度对比的色彩效果给人积极、强烈、冲动、 膨胀、外向、快乐、热闹、生气、聪明、活泼的感觉。 (2)中纯度对比的色彩效果给人中庸、文雅、可靠的 感觉。 (3)低纯度对比的色彩效果给人平淡、消极、无力、 陈旧，但也有自然、简朴、耐用、超俗、安静、无争、 随和的感觉。
第二单元 色彩的对比与调和_重庆大学版_色彩构成与设计_课件
1 ～ 3 低调 （低明度）
高长调、高中调、高短调 中长调、中中调、中短调 低长调、低中调、低短调
3. 纯度对比
因色彩纯度的差异而形成的色彩鲜浊对比称为纯度对比。
纯度色标也可分为九级：1度为最低，9度为最高。根据色标条可定出色彩的基本纯度调性。 色彩纯度差别的大小决定了对比的强弱，根据纯度的鲜灰和对比的强弱，也可以将纯度组合 成6种对比调性的配色。
1. 色相对比
色相对比是因色相之间的差别而形成的对 比。将色相环上的任意两色并置在一起，它们 的差别就会形成或弱或强的对比现象。 色相对比的强弱取决于色相在色相环上的 位置。组成同类色、类似色、邻近色、中差色、 对比色和互补色的对比关系。
同类色—相隔15° 中差色—相隔90°
类似色—相隔30° 对比色—相隔120°
2. 色的节奏与韵律
色彩的节奏和韵律感一般是建立在重复和条理之上的。颜色按照一定方式反复出现或是有规律 地呈现，会产生类似音乐中的节奏和韵律感。配色时的节奏形式，一般可分为渐变节奏、反复节奏 和多元节奏。 （1）渐变节奏 色相、明度、纯度和一定的色形状、色面积 等像光谱或色阶那样依次排列，由大到小、由强 到弱、由冷到暖、由深到浅、由灰到艳……这种 等差或等比的渐变起到增加层次感、空间感的作 用，形成节奏感。
高纯度基调——鲜调7～9：纯色或略带灰色的纯色。 中纯度基调——中调4～6：介于高纯度与低纯度之间的色彩。 低纯度基调——灰调1～3：接近中性灰的色彩。
二、色彩的调和
色彩调和主要是满足人们视觉和心理上的需要，使包含两种或多种的颜色协调地组合在一起，产生 愉悦、舒适感的搭配。
1. 同一调和
统一色彩属性的同一性，可使画面中各色 在色相、纯度、明度三要素中某要素完全相同， 变化其他要素，以起到调和的作用。
《色彩构成》课程单元色彩的对比与调和说课
如有冲突，考虑两种属性搭配，给单调暗淡的色彩加大对比。
学习步骤3 案例导入：多媒体课件演示中国传统年画与日本现代平面设计，这两种风格的作品色
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教学方法手段： 我们生活在一个五彩缤纷的世界里，对色彩有丰富直观的感受， 虽然司空见惯，但是相关概念抽象，因此本节课采用启发法、 欣赏法 、观察法、讨论法指导学生学习。
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五、教学活动设计
课前，教师将学习资源及需要查询的资料任务上传 到课程平台，并通过微信群，课堂派发布课前预习 通知。 学生接到预习通知后，可以下载相关内容先进行自 主学习，拓展了学习的时间与空间，还能充分利用 网络资源，在资源整合过程中拓展学习内 单元教学活动设计结合教学设计，我将本节课分为 准备、导课、新授、总结、拓展五个环节
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教学反思：
本教学设计基于混合教学理念，采用线上线下混合 模式，不同为任务载体进行教学设计，借助各种信 息化教学设备，以学生为主体完成了知识、理论、 实践一体化的教学。
1、利用多媒体设备 通过设计一定的情境，让学生 感知、了解知识，激发学生的想象能力。
2、利用教学网络平台，课前发布预习资料，学生 的学习时间大大拓展，提高学生自主学习能力，课 后布置作业并及时评价，对学生的学习情况及时进 行反馈，有效的提高了学生的学习效果。
第二阶段：观察与探究（活动地点：系实 208训室、时间45分钟）
步骤1
案例活动：观察色相卡，查找色彩微差，观察后 回答色彩对比产生的的微妙差别。教师将色相卡 按照明度对比排列给学生看，颜色由深到浅的排 列非常明显。使学生明显地感觉到色彩的对比和 变化。
色彩构成对比和调和
2、对比色对比
色相之间的距离角度在 120 ° -150°以外的对 比为对比 色相，是色对色彩差异性的最直观认识
色彩对比 COLOUR CONTRAST
同一色相对比
最简单的色彩组合是 单色性的色彩组合方式， 这是一种整个画面只使用 单一色调的配色方法 ，我 们在自然界中随处可见。
时的对比。
邻近色
.
类似色
.
色彩对比 COLOUR CONTRAST
对比色对比
对比色对比是指色环上 所处角度为120～150度的色 彩间的对比。它们的对比关 系相对补色的对比略显柔和， 同时又不失色彩的明快和亮 丽。对比色组合具有一种很 强烈的冲突感并能产生一种 色彩移动的感觉。比如在大 自然中经常看到橙色的果实 与绿色的树木、紫色的花与 绿色的叶，它们的色彩搭配 都具有既明快又自然的视觉 效果。
将紫色放在红色 纸上带有红紫味
将紫色放在蓝色 纸上带有蓝紫味
.
色彩对比 COLOUR CONTRAST
在同一画面并置 的两个或两个以上 的颜色，并置的双 方都会把对方推向 自己的补色；相同 色相中，置于补色 当中的色彩看起来 更鲜艳。
色彩对比 COLOUR CONTRAST
由于邻近色的影响使方框中间不同的两色看起来象一个色。
是因色相之间的差别形成的对比。色相对比的强弱 决定于色相环上色相的距离
1、同类色对比 2、类似色对比 3、对比色对比 4、互补色对比
① 同种色相对比，只有深浅之分 不存在色相对比（0度）
② 邻近色相对比，对比弱，可通 过明度的变化加强对比（1530度）
③ 类似色相对比，中度对比，可 通过变化明度、纯度加强对比
② 不同色相邻，都倾向把对方推向自己的补色。 ③ 补色相邻，由于对比作用各自都增加了补色光，色鲜艳度也同时增
(色彩构成)色彩的对比和调和
1 色相对比 1.4 色相对比在设计中的应用
同类色的组合特点是色调高度统一，但是色调单调，所有的变化都依赖明度上的变化。
1 色相对比 1.2 色相对比分类 （2）邻近色对比
• 邻近色对比也称为30°对比，指在色相环上选择两个距离为30°的色彩进行对比。同类色种对比在 视觉上色差很小，常被看作是同一色相，是色相中最弱的对比。
2 明度对比
2.2 明度基调与对比 （1）明度基调（色阶）
• 将黑、白两色调和，调和出8个不同明度的灰色，共形成10个色阶的明度 轴。
• 0为黑色，10为白色；明度色阶中的1〜3属于低明度基调；4〜6属于中明 度基调；7〜9属于高明度基调。
• 高调色显得愉快、活泼、柔软、辉煌和轻感。低调色是朴素、丰富、迟钝、 重、雄大、有寂寞感的感觉。
1 色相对比 1.4 色相对比在设计中的应用
绿、蓝
绿、黄
绿、黄
绿、蓝
类似色特点是色调和谐、统一。因为色彩的对比强度适中，比较符合人们常态心理中的对比强度需求。
1 色相对比
1.2 色相对比分类 （4）中差色对比
• 中差色也称为90°的对比，指在色相环上选择90°的两个色彩 进行色彩对比。由于两个色彩的距离己经接近三原色的临界， 所以在色彩属性上具有大部分对比色的状态。
• 黄色与紫色形成补色系列；红色与绿色形成补色系列；蓝色与橙色形成补色系列。
1 色相对比 1.4 色相对比在设计中的应用
红、绿
紫、黄
橙、蓝
橙、蓝
互补色的搭配对比效果最为强烈，色彩的调和性需要依赖色彩的面积、纯度与明度等变化来调整对 比力度，达到色彩的和谐效果。
1 色相对比 1.3 色相对比练习
根据色相对比的学习，从同类色、邻近色、类似色、中差色、对比色、互补色中任意选择4种进行练习。
色彩的对比与调和
---------------------------------------------------------------最新资料推荐------------------------------------------------------色彩的对比与调和色彩的对比与调和在设计过程中，配色是首要环节，也是重要的环节，色彩能直接地表达设计需求。
在配色过程中，有几个要点是必须注意的：色彩的对比与调和，色彩的心理感觉。
在配色设计过程中，有一些基本的原理，例如网页设计中，用做主色的颜色不宜过多，一般不超过三种。
主色存在于视觉的冲击中心点，是整个画面的重心，它的亮度、饱和度和色块大小等都直接影响辅助色的存在形式及整体的视觉效果。
而辅助色在整体的画面中则应该平衡主色的冲击和减轻观看者所产生的视觉疲劳度，起到一定的视觉分散的效果。
可以简单理解为：主色需要对比，辅助色调和对比。
色彩对比提到对比，首先得理解一下色彩的对比。
色彩对比色包括色相对比、亮度对比、饱和度对比、冷暖对比、聚散对比、位置对比和面积对比。
共七种对比。
色相对比在配色中，有个色环的概念是必须要理解的。
在色环上可以分为 12 个区域，每个颜色占了 30 度。
同类色相对比就是色相距离在色环中 15 度以内的对比。
1 / 11色相间在 15 度到 45 度左右的对比，称为邻近色相对比。
色相距离在 130 度左右的对比，一般称为对比色相对比。
色相距离在 180 度左右的对比，称为互补色相对比。
可以看到，同类色相对比是最弱的对比，而邻近色相对比是较弱的对双，对比色相对比则是中等对比，而互补色相对比是最强的对比。
这些基本理论可以应用到设计中去。
网页所用颜色一般采用邻近色相对比和对比色相对比。
一般邻近色相对比容易使颜色搭配得看上去舒服，而对比色相对比就相对较难，不过只要搭配得法，一样可以美观大方。
亮度对比亮度对比（又称明度对比）是色彩构成的最主要因素，它的对比效果可以说是最强烈的。
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色彩的对比与调和
色彩对比纯度对比：因纯度差别而形成的色彩对比.
不同色相的纯度，因其明度相差较大，很难规定一个划分高、中、低纯度的统一标准。
一个笼统的办法：把各主要色相的彩度标均分成三段，分别称低纯度色，中纯度色和高纯度色。
低纯度
低纯度中纯度
高纯度
中纯度
降低纯度(鲜艳度)的方法：1 加白
2 加黑
3 加灰
4 加互补色
低纯度高纯度
中纯度
将一个纯色与同亮度的无彩色灰
按等比例混合，可建立纯度色标
及划分为低纯度基调，中纯度基
调和高纯度基调。
纯度对比的强弱取决于纯度差。
高纯度基调（鲜调）纯度弱对比：
纯度3级以内的对比
纯度中对比：
纯度3--5级的对比
纯度强对比：
纯度6级以上的对比
中纯度基调（中调）
低纯度基调（灰调）
面积对比：指各种色彩在画面构图中所占量的对比。
是由数量上的多与少，面积上的大与小
的差别而形成。
色彩的面积对比中的均衡感
与力学上的杠杆原理相似.构
图的各种色块布局应该以画
面中心为基准,不同位置和形
状,不同明度和纯度的色块分
布给人的“重量感”是不同
的.
歌德为色量的平衡提出了数
量的比例,明度比例如下:
黄: 橙: 红: 紫: 蓝: 绿
9 : 8 : 6 : 3 : 4 : 6
把明度比例倒转过来，面积
比例为：
黄: 橙: 红: 紫: 蓝: 绿
3 :
4 : 6 : 9 : 8 : 6
均衡的感觉主要来
自心理对形式因素
变化的感应,其美
感完全出自个人的
艺术修养和对色彩
的体验与实践.
面积对比
形状的节奏: 指色彩与形状结合时所表现出的强烈,紧张,或放松,柔和等不同心理情绪.
形状聚散节奏
形状越集中,色彩节奏感越强,视觉
冲击力越大. 反之, 越分散节奏感越
弱, 视觉冲击力越小.
位置的节奏: 由于颜色间在构图中所处位置上下,左右和远近等的不同,而发生色彩的强,中,弱等节
奏变化,称为色彩位置的节奏.
色彩调和指两种或两种以上强烈刺激的，无序的，无调性的色彩经过处理，使之统一和谐地组织在一起。
其色调能使人愉悦，能满足人的视觉需求和心理平衡的色彩搭配，叫色彩调和。
一单色调调和
（同一调和）
在两色或多色中
分别混入同一种
颜色（有彩色与
无彩色均可）
红绿蓝黄
(高纯度)加紫
加橙加赭石
加紫
加橙加蓝
二两色调和(互混调和)
当两种颜色的组合十分不协调时,可以在两色中加入少许对方的颜色,形成互混
三三色调和
（多色调和）指三个纯色间有规律的调和。
黄/橙/绿
红/橙/紫紫/绿/蓝
所构成的色彩组合是十分协
调的，且富有层次感。
色彩调和
四面积调和: 通过改变各色的面积来调和.
1缩小不协调颜色的面积, 以第三色为主面积来达到调和.
2加大不协调颜色中一方的面积,缩小另一方的面积来达到调和. 五形状与聚散调和: 通过改变各色的面积来调和.
1改变各色彩的形状, 来达到调和
2改变各色的聚散程度, 一方加强聚集,一方加大分散程度
六分割(间隔)调和
1 用黑，白，灰，金，银色通过勾边，衬底等方法来进行调和，
这种调和方法是不用改变原有色相，纯度和明度等任何色彩关系.
2 加大各色彼此距离.。