盛唐服饰
唐朝服饰简介课件
05 唐朝服饰的影响和传承
CHAPTER
唐朝服饰对后世的影响
深远影响汉服发展
唐朝服饰的款式、色彩、图案等元素对后世汉服发展产生 了深远影响，如宽袍大袖、交领右衽等特征被沿袭。
传播到亚洲各国
唐朝服饰在历史上对亚洲各国，如日本、韩国、越南等国 家的服饰产生了重要影响，如日本的和服、韩国的韩服等 都受到唐朝服饰的启发。
唐朝服饰的影响和意义
对唐朝服饰未来的展望和建议
保护和传承唐朝服饰文化 创新和发展唐朝服饰元素
推广和宣传唐朝服饰品牌
THANKS
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北方地区
北方地区的唐朝服饰以长袍、紧身、高腰等为特点，色彩较 为单一。
南方地区
南方地区的唐朝服饰则更加开放、华丽，注重细节和装饰， 与北方地区的服饰风格有所不同。
02 唐朝男子的服饰
CHAPTER
袍衫的样式和特点
袍衫是唐朝男子常穿 的一种服饰，其样式 为圆领、紧袖、下摆 宽松。
袍衫的特点是宽大舒 适，便于活动。
披帛的样式和特点
样式
披帛是一种轻盈的丝巾，通常绕过颈部，搭在双臂之上，长度较长。
特点
披帛质地轻薄，色彩亮丽，常常作为装饰品佩戴，使女子更加娇美动人。
其他女装服饰的介绍
01
02
03
半臂
一种短袖上衣，长度及腰 ，多为紧身合体。
诃子裙
一种胸衣，形状如同倒置 的梯形，诃子裙上窄下宽 ，裙摆宽松。
袒胸裙
一种低领口连衣裙，领口 开得很低，展现出女性的 颈部和胸部线条。
》、《武媚娘传奇》Hale Waihona Puke 影视作品中的服饰设计便参考了唐朝服饰。
唐代男服饰发展历程
唐代男服饰发展历程
唐代男服饰在历史中具有重要的发展历程，经历了不断演变和改良。
以下是唐代男服饰的发展历程：
初唐时期（618-690年）：
初唐时期，男性服饰多采用华丽的风格，服装颜色明亮，注重装饰细节。
常见的服装包括袍、褂、衫等。
其中，袍是主要的上衣，一般长及膝盖，袖长适中。
褂是一种较短的上衣，穿着方便，常用于宴会、婚礼等场合。
衫则是一种轻薄的上衣，适合夏季穿着。
盛唐时期（690-755年）：
盛唐时期，男性服饰逐渐趋向简洁大方，更加注重实用性。
袍的长度逐渐延长，有时可长至地面，袖子略长。
褂的款式也有所变化，前面没有直接的钮扣，而是用宽带或秋牒束扣进行束腰。
同时，束腰的方式也多种多样，可以使用皮带、玉带等配饰。
中晚唐时期（755-907年）：
中晚唐时期，男性服饰的宽松舒适风格进一步发展。
袍的样式多样化，长度适中，袖长可及地面。
同时，褂的款式也变得更加丰富，常见的有直褂、斜褂等。
这一时期还出现了“弄袒”（又称“反领”）的服饰款式，即将衣领的两端向后翻叠，使得领口线条更加流畅。
这是唐代男服饰的发展历程，从初唐时期的华丽装饰到盛唐时
期的简约实用，再到中晚唐时期的宽松舒适，男性服饰不断演变，展现出了不同的时代特色。
唐色彩美学
唐色彩美学
如下是有关唐色彩美学：
唐代服饰风格华贵典雅，色彩明快鲜艳，花纹细腻繁复，喜爱采用明艳的对比色进行搭配，体现了唐代包容开放的时代特征。
唐代的服装颜色的流行色：绯红、绛紫、明黄、青绿。
1.绯红
绯红色是唐时最流行的颜色，且常常与间色的绿进行搭配，形成巨大反差。
这个时代的女子追求个性，就好像我们今天谁都不想撞衫。
绯红色在唐代服装中多作为主色出现，娇艳夺目，热烈的颜色映衬出盛唐的繁华，令人一见难忘。
2.绛紫
紫色一直以来都是贵族专用的颜色。
它艳丽明快，赏心悦目，同时又高贵典雅、不落俗套，为唐代的贵女所喜爱，常被用于服装搭配中。
在唐代，绛紫色常被用于与各种颜色进行搭配。
周昉的《簪花仕女图》中，贵女身着红色长裙，外披紫褐色纱罩衫；上搭朱红色饰有蓝白卷草纹样披。
紫衫、红裙与朱红色披帛，均衡呼应。
3.明黄
在色谱中，黄色明度最高，是作为生命之依的太阳的颜色，明艳张扬，流行一时。
女子服饰中以其为主色，用大红、粉白、墨绿、宝蓝等色彩作为调和，有富丽堂皇、百花争艳之美。
纯净而亮丽的黄色也为佛教所推崇，是佛教的神圣之色，认为其有驱逐邪恶的力量，为袈裟所用。
在唐代高宗时期，认为黄近似于日，日是帝王的象征，禁止官民穿着黄色，把赭黄规定为皇帝常服专用之色。
4.青绿
青绿色作为唐代服装搭配中的流行色，常与朱红、朱黄、白等颜色进行搭配，色与色之间相互对比，交相辉映。
青绿色以其独有的明快清新的色彩表达，展现出唐代的生机与活力。
唐朝服装详细
唐朝服装详细000初唐时期，按照等级制度的差别，装饰内容、服色质料有种种严格的规定。
天子、皇太子与群臣的服饰，又因着装环境的变化分为朝服，(又日具服，五品以上陪祭朝参拜表大事的服装。
)公服:(亦名从省服)，五品以上公事朔望朝谒及见东宫的服装。
)常服:(古称宴服，即生活常服。
)除朝服与公服外，常服则多变化。
有宽袖、窄袖、圆领、折领等。
与北朝服式相同。
(梦溪笔谈)中所述的启用胡服窄袖、即指常服而言。
一般士子、庶人的服饰则是以身量短，衣袖窄，服色以青、白、皂色为主，面料以麻、葛、毛为多)盛唐时期的男子服饰与魏晋南北朝时期相比有明显的差异。
，袍衫的袖子已不像魏晋郡样宽肥，衣领也不像北朝那样的翻折(唐初还有穿这种衣裳的，但到中、晚唐也较少见。
)而多数穿圆领、翻折领、窄袖的袍衫。
唐时更有缺跨、头戴冠、帽、巾、幞头、足着软靴、舄、鸟皮履等式。
中、晚唐时，由于衣制纷乱，胡服的传入，逐渐被世俗制的宽衣大袖、长裙丝履所更替，而短衣，窄袖只留给了贫苦的劳动者和贱役卑差们。
一些无权位的隐逸野志、骚人雅士们，则多穿一种合领、对襟、宽缘边的大袖衣。
(又日直缀)下穿肥阔的裤子或长裙，头戴巾，足着丝。
屐贵族男子的衣裙衫裤更加宽肥，到宋朝仍变化不大。
皇帝服:唐代帝王冕服有六种，为大裘冕，衮冕，鷩冕，毳冕，絺冕，玄冕;不论是冕的结构、佩绶的挂法、章文的排列都常具体。
文宫服饰:唐朝男子服饰，主要有幞「音幅」头、纱帽和盘领袍衫。
幞头是一种包头用的巾帛「如未元明时乌纱帽」。
它与幅巾的区别主要是在角上，一般将布帛的四角裁成带状，戴时将二带系于脑后，使其自然下垂，另外二角反曲折上，系结于顶，故幞头又被称为数折上巾」。
由于这些幞头的只脚都用薄柔软的质料制成，所以被称为数软脚幞头」。
中唐以后，幞头的两脚或圆或阔，犹如硬翅而微微上翘，故被称为数硬脚幞头」。
到了唐末，幞头己完全脱离了巾帕的范围，而纯綷变成为一种帽子。
盘领袍衫是唐时期男子服装的主要形式，原是取之于北俗。
唐朝服饰
余同衮冕。有事还主则服之。毳冕，服五章，三章在衣，宗彝、藻、粉米；二章在裳，黼、黻也。
皇太子冠服
《武德令》：皇太子衣服，有衮冕、具服远游三梁冠、公服远游冠、乌纱帽、平巾帻五等。贞观已后，又加 弁服、进德冠之制。衮冕，白珠九旒，以组为缨，色如其绶，青纩充耳，犀簪导。玄衣，纁
简言之，唐代百官常服（注：常服不可入祭礼与重大朝会）承袭前制，为圆领袍服，因前后襟下缘用一幅整 布接成横襕，故称圆领襕袍。与常服配套的首衣是幞头，足衣为乌皮六合靴，饰物有腰带、鱼（龟）袋等。
紫绯官服唐高祖曾规定大臣们的常服，亲王至三品用紫色大科（大团花）绫罗制作，腰带用玉带钩。五品以 上用朱色小科（小团花）绫罗制作，腰带用草金钩。六品用黄色（柠檬黄）双钏（几何纹）绫制作，腰带用犀钩。 七品用绿色龟甲、双巨、十花（均为几何纹）绫制作，带为银銙（环扣）九品用青色丝布杂绫制作，腰带用瑜石 带钩。唐太宗李世民（公元627年至649年）时期，四方平定，国家昌盛，他提出偃武修文，提倡文治，赐大臣们 进德冠，对百官常服的色彩又作了更细的规定。据《新唐书·车服志》所记，三品以上袍衫紫色，束金玉带，十 三銙（装于带上的悬挂鞢躞带的带具，兼装饰作用）。四品袍深绯，金带十一銙。五品袍浅绯，金带十銙。六品 袍深绿，银带九銙。七品袍浅绿，银带九銙。八品袍深青，九品袍浅青，瑜石带八銙。流外官及庶人之服黄色， 铜铁带七銙（总章元年又禁止流外官及庶人服黄，已见上述）。唐高宗龙朔二年（公元662年）因怕八品袍服深 青乱紫（古代用蓝靛多次浸染所得深青泛红色光，故怕与紫色相混），改成碧绿。
唐朝服饰的发展历程
唐朝服饰的发展历程唐朝（618年至907年）是中国历史上一个辉煌的时期，也是服饰发展的重要阶段之一、在唐朝的服饰发展中，可以看到从初唐的简朴、朴实，到盛唐的繁华、豪华，再到晚唐的复古、典雅，形成了独具特色的唐代服饰风貌。
初唐时期（618年-690年），由于战争和国家重建的需要，社会经济发展相对缓慢，服饰也相对简朴。
当时的男子服饰主要有直裳、束腰、大襟等。
直裳是一种类似于现代长袍的服饰，材料多为轻薄的纺织品，颜色以素淡为主。
束腰是一种束腰带的服饰，能够强调男子的腰线，更加突出帅气的形象。
大襟是一种宽大的长袍，多用于正式场合。
女子服饰则以襦裙和弁饰为主，襦裙是一种类似于上衣的服装，多用纺织品制作，款式简洁大方；弁饰是一种头饰，用来固定发髻和装饰头发。
进入盛唐时期（690年-755年），唐朝社会进入一个繁荣的阶段，服饰样式也随之丰富。
男子服饰注重豪华和装饰，尤其是朝廷官员和贵族士农工商，他们在服饰上表现出热衷于繁华的追求。
服饰的颜色更加丰富多彩，融入了丝绸和宝石的装饰。
袍袖的设计变得更加宽大，尤其是官员的服饰，代表了其社会地位的象征。
女子服饰则更为华丽，注重细节的装饰和流苏的装饰。
绣花、金银丝锦织品成为女子服饰的重要元素，服装的颜色也更加多样化，既有鲜艳明亮的颜色，也有淡雅温婉的颜色。
到了晚唐时期（755年-907年），唐朝开始逐渐衰落，服饰风格也发生了一些变化。
男子服饰重新回归到简朴朴实的风格，追求古风古韵。
宽大的袍袖逐渐变窄，颜色也以素雅的黑白为主。
女子服饰也回归到古典的风格，多用轻薄的纺织品制作，款式简单大方。
制作细节日益精致，注重线条的流畅和曲线的效果。
总的来说，唐朝时期的服饰发展呈现出从朴素到繁华再到复古的趋势。
初唐时期的服饰简约大方，盛唐时期的服饰繁华奢华，晚唐时期的服饰复古典雅。
这一时期的服饰不仅在造型上具有独特性，还表现出社会经济的繁荣和文化的积淀，为后世的服饰发展奠定了基础。
盛唐女子服饰特点
盛唐女子服饰特点
盛唐时期是中国历史上的一个辉煌时期，也是中国服饰发展的一个重要阶段。
在盛唐女子服饰中，有许多独特的特点，下面将对其进行详细介绍。
一、衣着丰富多彩
盛唐时期，女子的衣着非常丰富多彩。
除了基本的上衣和裙子外，还有各种各样的配饰、头饰等。
例如，女子可以佩戴金银首饰、珠宝项链、耳环等；头上可以戴花环、发钗、发带等。
这些配饰不仅能够装扮出女性的美丽和高贵，还能够反映出当时社会的繁荣和富裕。
二、注重色彩搭配
盛唐女子服饰注重色彩搭配，在颜色选择上非常讲究。
在当时的社会中，红色被认为是最吉祥、最喜庆的颜色，因此红色成为了盛唐女子服饰中最为常见和受欢迎的颜色之一。
此外，还有黄色、紫色、蓝色等颜色被广泛使用。
三、注重细节
盛唐女子服饰注重细节，讲究精致。
例如，衣服上的花纹、图案都非常精美，有些甚至是手工绣制的。
此外，衣服上的扣子、纽扣等配件也非常考究，能够体现出女性的品位和气质。
四、注重流线型
盛唐女子服饰注重流线型，在设计上非常讲究。
裙子的下摆通常呈现出流动感和优美的弧度，能够很好地展现女性的曼妙身姿。
同时，上衣也会采用一些特殊的设计，如V领、U领等，以凸显女性的优美曲线。
总之，在盛唐时期，女子服饰是一个极其繁荣和多彩的时期。
无论是在色彩搭配、细节处理还是设计风格方面都有着独特的特点。
这些特点不仅反映了当时社会的文化水平和审美观念，也为后来中国服饰文化发展奠定了坚实基础。
唐朝服饰发展历程
唐朝服饰发展历程唐朝是我国历史上一个辉煌灿烂的时代，不仅在政治、经济和文化上取得了巨大的成就，服饰也经历了多次变革和演进。
唐朝服饰的发展历程可以分为初唐、盛唐和晚唐三个阶段。
初唐时期，由于唐朝刚刚建立，社会秩序尚未完全稳定，服饰还有着较多的北方和民族特点。
男性主要穿戴的是直裰、骑裆裤以及外罩衣物。
直裰是由袍和裤合为一体，上衣宽松下摆呈直裙状，裤腿紧身下垂，骑裆裤一般由革制成，用以骑马方便。
外罩衣物一般是长袍或斗篷式的，厚实保暖。
而女性则主要穿着袍和襦裙。
袍子一般颜色单一，襦裙则是上下分开的，上衣贴合身体，下摆呈裙状。
进入盛唐时期，唐玄宗以及杨贵妃的登场，使得服饰开始注重华丽和风雅。
男性开始流行中山装，前衣长割裂成两半，露出里面的衬衣，领口系用丝带。
下半身则是膝上的宽松裤子。
另外，盛唐时期还流行着各种长袍，如交领长袍和伞裙长袍，它们的特点是袖口和上衣前腰有各种绣花和图案的装饰。
女性的服饰则更加注重细节的精致，广袖宽袄成为流行的上衣款式，裙子则注重线条和色彩的构建。
到了晚唐时期，唐朝的繁荣已经开始衰落，服饰也趋于朴素和简约。
男性主要穿袍和裤子，袍子已经渐渐变长，下摆到脚踝。
裤子也变得更长，与直裰相似。
女性的服饰则大致分为上衣和裳。
上衣多为对襟的披风状，长袖宽松，下摆伞裙式。
裳指裙子，多由两块布料缝制而成，色彩简洁，裙摆丰富多样。
总体来说，唐朝服饰的发展历程反映了社会变迁和文化氛围的变化。
初唐时期的北方和民族风格开始逐渐融合，盛唐时期的华丽和细腻彰显了时代的繁荣，而晚唐时期的朴素则表达了社会的衰落。
这些服饰不仅仅是一种穿着，更是一种历史和文化的遗存，为我们了解唐朝的生活和美学提供了重要的参考。
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帔服
帔服受外来文化的影响，应是通过丝绸之路传入中原。
帔很长，由背绕过两肩，在胸前交叉分开，一端搭在手臂上，给人 以轻轻飞动的感觉，十分飘逸。
第二步：抹胭脂
制作方法：所谓“胭脂”，实际上是一种 名叫“红蓝”的花朵，它的花瓣中含有红、黄 两种色素，花开之时被整朵摘下，然后放在石 钵中反复杵槌，淘去黄汁后，即成鲜艳的红色 染料。妇人妆面的胭脂有两种：一种是以丝绵 蘸红蓝花汁制成，名为“绵燕支”;另一种是加 工成小而薄的花片，名叫“金花燕支”。
唐朝女扮男装
主要有唐朝统治者出身胡族，因而尚武，故此喜着胡服；唐朝前期社 会开放，妇女参加社会活动较多，男装较为方便；唐代妇女的自我表 性意识较强，男装可以体现女性身体各部位的曲线。
武则天幼时着男孩服饰看相——“此郎君子龙睛凤颈，贵人之极。” “必若是女，实不可窥测，后当为天下之主矣。”
唐朝中晚期，传世的图像和考古资料都再也见不到女扮男装的妇女形 象了。
盛唐时期鞋履
唐代女子足下着履、靴、屐等。履以棉、麻、丝、绫等布帛织成。亦 有用蒲草类编成的草履。履身常加绣饰，履头状式多样，有圆头、高 头、云形、花形等，如唐诗所云：“云头踏殿鞋”。“金蹙重台履”、 “丛头鞋子红偏细”等。
靴多以锦为之，织造功致，纹饰美丽。
屐于夏季赤足着用，为民间女子喜爱，如李白诗云：“屐上足如霜， 不着鸭头袜”。
第七步：涂唇脂
古代称口红为口脂、唇脂。口脂朱赤色，涂 在嘴唇上，可以增加口唇的鲜艳，给人健康、年 轻、充满活力的印象，所以自古以来就受到女性 的喜爱。
《唐书·百官志》中记：“腊日献口脂、面 脂、头膏及衣香囊，赐北门学士，口脂盛以碧缕 牙筒。”这里写到用雕花象牙筒来盛口脂，可见 口脂在诸多化妆品中有着多么珍贵的地位!口脂 化妆的方式很多，中国习惯以嘴小为美，即“樱 桃小口一点点”，如唐朝诗人岑参在《醉戏窦美 人诗》中所说：“朱唇一点桃花殷。”
第五步：点面靥
面靥，也称“妆靥”，是施于面颊酒窝处的 一种妆饰。据说妇女脸上注的，原并不是为了妆 饰，而是宫廷生活中的一种特殊标记。当某一后 妃例假来临，不能接受帝王“御幸”，而又难于 启齿时，只要在脸上点上两个小点，女史见之， 即不列其名。以后这种作法被传到民间，逐渐变 成为一种妆饰。
面靥的施行方法，通常用胭脂点染，妆靥的 具体形状，在盛唐以前，一般均作成黄豆般的两 颗圆点。盛唐以后，面靥的范围有所扩大，式样 也更加丰富：有的形如钱币，称为“钱点”;有 的状如杏桃，称为“杏靥”。讲究的在原来面靥 的周围，还饰以各种花卉，俗称“花靥”。
唐朝服饰由于唐朝采取开放政策，对西域、吐蕃以及来往各国的服 饰兼收并蓄。这就是中国古代服饰史上的第三次大变革。
而这一时期的女子服饰，可谓中国服装中最为精彩的 篇章，其冠服 之丰美华丽，妆饰之奇异纷繁，都令人目不暇接。大唐二百余年的 女子服饰形象，可主要分为襦裙服、男装、胡服三种配套服饰。
唐代女子服装
到了盛唐时期，流行把眉毛画得阔而短，形 如桂叶或蛾翅。元稹诗云“莫画长眉画短眉”， 李贺诗中也说“新桂如蛾眉”。为了使阔眉画得 不显得呆板，妇女们又在画眉时将眉毛边缘处的 颜色向外均匀地晕散，称其为“晕眉”。还有一 种是把眉毛画得很细，称为“细眉”，故白居易 在《上阳白发人》中有“青黛点眉眉细长”之句， 在《长恨歌》中还形容道：“芙蓉如面柳如眉”。 到了唐玄宗时画眉的形式更是多姿多彩，名见经 传的就有十种眉：鸳鸯眉、小山眉、五眉、三峰 眉、垂珠眉、月眉、分梢眉、涵烟眉、拂烟眉、 倒晕眉。
从鞋的式样上看，唐代盛行翘圆头鞋，做工很精致，就连草鞋也是讲 究工艺的。丝鞋的纹样绣作虎头，和山东一带儿童所穿的虎头鞋纹样 相似，只是山东一带农村儿童穿的虎头鞋的鞋尖没有那么向上翘。男 鞋的样式和现代的鞋样有相似之处，说明那时鞋的发展已达到了高峰。
阿斯塔那出土唐代云头锦履
同墓出唐大历十三年（778）文书。鞋长29．7厘米，宽8．8厘米、高 8．3厘米。制成云头形，做工精致。计使用了三种锦：鞋面是用黄、 蓝、绿、茶青四色丝线织成的变体宝相花平纹经锦；鞋里衬是用蓝、绿、 浅红、褐、蛋青、白六色丝线织成的彩条花鸟流云平纹经锦，其中蓝、 绿、浅红三色施晕繝，这是目前所知店代最绚丽的一种晕繝锦；鞋尖和 锦袜同用一种由大红、粉红、白、墨绿、葱绿、黄、宝蓝、墨紫八色丝 线织成的斜纹纬锦，图案为红地五彩花，以大小花朵组成花团为中心， 绕以各种禽鸟，行云和零散小花，外侧又杂置折枝花和山石远树，近锦 边处还织出宽三厘米的宝蓝地五彩花卉带状花边。整个锦面构图繁缛， 形象生动，配色华丽，组织也极为致密，反映了唐代中期织造斜纹纬锦 的高度水平。鞋内还附有黄色回纹绸垫一双，绸面光平，回纹匀整，表 明当时一般丝织物的技艺也非常精湛。
有关唐代妇女饰红妆的记载有很多，如王 仁裕《开元天宝遗事》记：“贵妃每至夏月， 常衣轻绡，使侍儿交扇鼓风，犹不解其热。每 有汗出，红腻而多香，或拭之于巾帕之上，其 色如桃红也”。说的是杨贵妃，因为涂抹了脂 粉的缘故，连汗水都染成了红色。
第三步：画黛眉
在我国古代，眉毛以黑为美，故那时的女子 常以黛画眉以讨人欢心。《中华古今注》中说杨 贵妃“作白妆黑眉”，当时的人将此认作新的化 妆方式，称其为“新妆”。徐凝在诗中描写道： “一旦新妆抛旧样，六宫争画黑烟眉。”
左图是唐朝美人的金镶和田玉耳坠，右图是唐代的金器耳环。
三·颈饰
唐代的颈饰也很流行，但多以金、银镶嵌珍珠、宝石而成，玉质颈 饰并不多见。
下图是唐朝的永泰公主玉组佩
下图是新娘出嫁的颈饰
四·手饰
手饰是指戴在手腕和手指上的装饰品，以金银等贵金属为主，也有 用玉琢成的。
图为唐代的镶金玉臂环
唐代女子妆容
2008年奥木桶，置 于盛稀醋酸的磁锅上，用炭火徐徐加热，经较 长时间，铅受醋酸蒸气的作用，先成碱式醋酸 铅，再逢无水碳酸，而成碱式碳酸铅，即为铅 粉。
铅粉是古代化妆时候用来做白粉使用的， 旧日妇女用来擦脸。如今传统戏剧的化妆也多 用此，如京剧脸谱等。诗词中常有“铅华”一 词形容，有时代指美女。
1· 玉梳背：主要有花卉纹
一·头饰
玉梳背，此纹饰最多有十件左
右，两面纹饰大多相同。下图
头饰是
是阔叶花卉纹玉背梳
· 唐代女性首饰
中最多的一类，
有玉梳背、玉
替、玉钗、玉
步摇。
左图为折枝花卉纹玉背梳， 右图为鸿雁纹玉背梳。
下图是龟纹玉背梳
2·玉簪 左图是在
西安兴庆宫出土 的第六件玉簪—
—
玉簪首，右图是 唐代唐安公主的 象牙白玉簪。
盛唐之音 ——服饰
13级汉语言二班 叶茂 姜海青 张潇 李若玉 李咪
冠服制度
唐高祖李渊（公元618年至636年）于武德七年（公元624年）颁布 新律令，即著名的“武德令”
其中包括服装的律令，计有天子之服十四、皇后之服三、皇太子之 服六、太子妃之服三、群臣之服二十二、命妇之服六。
服装意义
服装是社会政治气候、经济基础的晴雨表。唐代是中国封建社会的 鼎盛时期，尤其是贞观、开元年间，政治气候宽松，人们安居乐业。
襦，一般只长到腰，很短，是唐代女服的特点。
襦衫领型有：圆领、方领、直领和鸡心领等。
元稹诗句“藕丝衫子藕丝裙”，张佑诗句“鸳鸯绣带抛何处，孔雀 罗衫付阿谁”，欧阳炯诗句“红袖女郎相引去”。
襦裙半臂穿戴
半臂这种服饰早在初唐即已出现；不仅在中原地区流行，西北地区 的妇女也同样喜欢襦裙半臂穿戴，半臂是从短襦延边出来的一种服 饰，一般都用对襟，穿在胸前结带。
方干《赠美人》：“粉胸半掩疑晴雪”，“常恐胸前春雪释”等。
长裙是最能体现女子窈窕身姿的，裙长曳地，裙腰束胸。一般裙子 是用六幅布帛制成，史书中称“幅”亦为“破”，因而多幅裙又称 “破裙”有的裙幅可至七、八幅。华贵的裙子可达十二破。裙子有 用两色或两色以上的布帛缝制的，称为多色裙，亦称裥裙。
“清明时节千山绿，轻盈仕女腰如束”(《敦煌曲子词·菩萨蛮》)
唐代是封建社会发展最为鼎盛时
期，社会安定，生活富足，唐代女性 更是有着不同于其它朝代的精神风貌， 大胆追求自然之美，注重自己的装饰 美，而首饰就是反映女性美的一个方 面。本文拟就出土的唐代女性玉首饰 如头饰、耳饰、颈饰、手饰等饰物， 从种类、特性及艺术特色等方面做一 简单的分析，以此来展示大唐女性高 贵亮丽的装饰风格。
3·玉钗
钗字古代写作“叉”,《释名·释首饰》:“叉，杈也。因 形名之也。”钗与簪的区别是钗为双股而簪为单股。
上图是李静训墓出土的三件玉钗
上图西安唐墓出土的玉钗
4·玉步摇
步摇是斜插在头发中的一种金或玉首饰，上 饰玉兽金花，并有五彩珠玉垂下，行走时随步态 而摇动
二·耳饰
耳饰是指悬挂在耳上的饰品，包括耳环和耳坠。耳环是指以金 属为主体材料制作而成的环形耳饰。在敦煌壁画中，唐代早期少见 戴耳环的,到了盛唐，戴耳环的才渐有出现。
花笼裙
笼裙的特点是轻、软、薄、透， 上绣各种花纹图案，罩在长裙 之外，别有一种朦胧典雅之美。
百鸟裙（织成裙）
裙名，以众鸟羽毛织成的裙。 唐中宗女安乐公主使尚方合百 鸟织二裙，正视旁视，日中影 中，各为一色，百鸟之状，并 见裙中，见《旧唐书·五行志》
山林奇禽异兽，搜山荡谷，扫 地无遗。
颜色
唐朝女服集中体现了唐代服装浓烈的民族风情和极度的开创性意识。 唐代女性日常服装充分表达了唐大妇女大胆开放、追求自身美感、 展现时代精神的思想观念。唐代的女子队新奇的东西都有极大的热 情，在服饰上追求变化创新，大胆的穿着男装和胡服，同时在面妆
和发髻上花样翻新、争奇斗艳，把大唐社会装扮的艳丽无比
窄袖衫襦 是受少数民族服饰的影响而逐渐流行开来的。
陆龟蒙《陌上桑》
“邻娃尽著绣裆襦，
独自提筐采蚕叶。”
慢束罗裙半露胸