中国内地电视综艺娱乐节目模仿境外节目现象研究
分析电视综艺节目侵权现状与创新性
分析电视综艺节目侵权现状与创新性电视综艺节目始终是中国影视市场的重要组成部分之一，因为它们可以为观众提供娱乐和文化消费的所有元素，包括明星嘉宾、有趣的主题和独特的舞台表现方式等。
然而，在中国，电视综艺节目市场正面临许多问题，其中一些与侵权相关，这些问题在一定程度上妨碍了创新性的发展。
在本文中，我们将重点讨论当前电视综艺节目侵权现状与创新性问题。
侵权现状当前，电视综艺节目侵权现象十分普遍。
具体来说，以下几种形式的侵权最为常见：1. 抄袭其他综艺节目这是一种最为明显的侵权形式。
一些电视综艺节目制作团队抄袭了其他国内和国际综艺节目的概念、主题和内容等，他们并不做出实质性的改变，而仅仅做一些表面上的修改。
这种侵权行为不仅违反了版权法，而且表明了缺乏主创人员的创意想法。
2. 盗用名人形象和声音在一些电视综艺节目中，参赛者或嘉宾模仿他们所爱的名人。
虽然这种表演在某种程度上是一种表达敬意的方式，但在某种程度上也侵犯了这些名人的形象和声音的权利，特别是当表演带有一定的贬低或误导性时。
3. 侵害肖像权肖像权是每个人的基本法律权利之一，该权利给予每个人决定其个人形象和实际置身处境的权力。
然而，在某些电视综艺节目中，制作人员将参赛者的肖像和个人信息用于商业用途，包括出售产品和推广该电视综艺节目，这明显侵犯了参赛者的肖像权和个人隐私。
创新性问题除了侵权问题外，电视综艺节目还面临着创新性问题。
即使中国电视综艺节目市场从未停下探索的脚步，但实际上，它们与西方的先进综艺节目制作相比仍远远落后。
以下是电视综艺节目的一些缺乏创新性的主要原因：1. 缺乏多样性和独特性。
当前的电视综艺节目市场被大量的重复和类似的节目所充斥，这些节目在格式、主题和风格等方面缺乏独立性和独特性。
这些相似的节目往往倾向于迎合观众的舒适区，而不是挑战他们的想象力和兴趣，削弱了创新性。
2. 缺乏原创性创意。
众所周知，一些优秀的电视综艺节目仅仅依靠其原创性的想法成功，如《我是歌手》和《中国好声音》等。
综艺节目抄袭法律案件(3篇)
第1篇正文：近年来，随着我国综艺节目的蓬勃发展，市场竞争日益激烈。
然而，与此同时，抄袭、侵权等法律问题也屡见不鲜。
其中，一档名为《抄袭风波》的综艺节目因涉嫌抄袭国外知名节目，引发了广泛关注和法律纠纷。
本文将对此案件进行深入剖析，以期引发业界对综艺版权保护问题的关注。
一、案件背景《抄袭风波》是由某知名影视公司制作的一档大型户外竞技类综艺节目。
该节目在宣传过程中，被指抄袭了国外知名节目《Running Man》。
随着舆论的发酵，节目组及相关当事人均被推上了风口浪尖。
二、案件经过1. 抄袭指控在《抄袭风波》播出后，有网友发现该节目在游戏环节、场景布置、嘉宾互动等方面与《Running Man》高度相似。
随后，国内外媒体纷纷报道此事，引发热议。
2. 法律诉讼针对抄袭指控，节目组及相关当事人坚称《抄袭风波》为原创，并表示将采取法律手段维护自身权益。
同时，原告方（《Running Man》的制作公司）也向法院提起诉讼，要求被告方（《抄袭风波》的制作公司）停止侵权行为，并赔偿经济损失。
3. 法院审理法院审理过程中，双方就节目内容的原创性、相似度等问题展开了激烈的辩论。
原告方提供了大量证据，证明《抄袭风波》在多个环节上与《Running Man》存在高度相似之处。
被告方则辩称，《抄袭风波》在借鉴国外节目时，已经进行了本土化改造，具有一定的创新性。
4. 判决结果经过审理，法院最终认定《抄袭风波》在多个环节上与《Running Man》存在抄袭行为，判决被告方停止侵权，并赔偿原告方经济损失。
三、案件反思1. 版权保护意识亟待提高《抄袭风波》案件暴露出我国综艺行业版权保护意识的薄弱。
在激烈的市场竞争中，部分制作公司为了追求短期利益，不惜抄袭他人作品。
这种现象不仅损害了原创者的权益，也阻碍了我国综艺行业的健康发展。
2. 监管部门需加强监管针对综艺节目抄袭现象，监管部门应加强监管力度，建立健全版权保护制度。
同时，加大对侵权行为的处罚力度，提高违法成本，以警示其他制作公司。
中国真人秀节目“模式引进”热潮研究
中国真人秀节目“模式引进”热潮探究近年来，中国真人秀节目以其奇特的娱乐形式和热播效果，引起了广泛的关注和探究。
其中，“模式引进”现象成为了中国真人秀节目进步的一股热潮。
本文将从节目引进的背景、原因分析以及影响等方面进行深度探讨。
节目引进是指将国外已经成功的真人秀节目模式引入中国，并进行本土化改编和制作。
最早的例子可以追溯到2005年的《幸福大本营》，这档节目标模式引进自美国的《Saturday Night Live》。
此后，真人秀节目在中国迅速进步，衍生出了诸多的成功综艺节目，如《中国好声音》、《偶像练习生》等。
起首，节目引进的背景是多方面的。
一方面，国内观众对于真人秀节目标需求与日俱增，呈现出对于真实性和娱乐性的相对平衡需求。
另一方面，海外真人秀节目已经在国际市场上获得了巨大的成功，中国影视行业对此产生了深厚的爱好。
其次，节目引进背后存在着一系列的原因分析。
起首，模式引进为中国真人秀节目标进步提供了重要的借鉴和创新机会。
通过参考和借鉴国外已经成熟并广受欢迎的节目模式，中国制作方可以快速地进修先进的制作理念和阅历，提升自己的制作水平。
其次，节目引进也提升了国内影视行业的国际竞争力。
随着模式引进的成功，中国真人秀节目标著名度和影响力不息扩大，吸引了更多的国际资源和合作机会。
最后，节目引进也带来了中国市场的真人秀节目多元化。
通过引进不同的节目模式，中国观众可以观览到更多风格迥异的真人秀节目，满足不同群体的观看需求。
然而，模式引进现象也存在其带来的问题和影响。
起首，过于依靠模式引进可能导致创新能力的降低。
一些制作方过度仿效国外节目，在内容创新上缺乏奇特性，使得中国真人秀节目在国际市场上缺乏竞争力。
其次，模式引进也可能导致真人秀节目标同质化问题，缺乏真正的个性和特色。
此外，对于节目参与者的权益保卫问题也需要重视，防止过度追逐收视率而轻忽了对参与者的保卫。
为应对以上问题，制作方需要加强自身的创新能力，不仅局限于模式的引进与改编，更要在内容上进行创新，重视节目标奇特性和个性化。
浅析我国真人秀节目的“抄袭”现象
ห้องสมุดไป่ตู้
电视节 目 要想在当今飞速前进的传媒事业中立于不败 之地 ， 就必须紧跟时代潮流 ， 不断革新换代。真人秀节 目可
这些节 目在通过购买国外版权 ， 进而引进 国内， 不仅激 活了国内综艺节 目的活跃机制， 而且也使得地方电视 台在 激烈 的竞争下有了 自己品牌。但是 ， 大多数真人秀节 目在 “ 抄袭”之后 ， 没有推陈出新 ， 对外 国综艺节 目产生过大的 依赖性 ， 如何避免这种趋势 ， 改革创新我国的真人秀节 目， 并找出适合 自己的发展道路 ， 是我 国真人秀节 目面临的主
文产 研究
浅析我 国真人秀节 目的 “ 抄袭 ＂现象
郭世 俊
（ 南阳师范学院 新 闻与传播学院 ，河 南 南阳 ４ ７ ３ ０ ０ １ ）
摘 要： 近年来， 真人秀节 目在荧屏上异常活跃 ， 从最初的唱歌 、 跳舞 ， 到亲子互动， ４ Ｉ － ￣ １ ， 游戏竞技……真人 秀 节 目的主 角从 平 民跨越 到 明星。但 是 ， 中国的很 多真人 秀节 目 都是 模仿 国外 的真人 秀节 目 或 者 直接 购 买 国外 的版 权。本文通过分析我国真人秀节 目的 “ 抄袭”现象， 发现其原 因， 并探索未来真． ａ － Ｃ ｔ ￣目传播和发展的主流方向 关键 词 ： 真人秀； 同质化 ； “ 抄 袭” 中 图 分 类号 ：Ｇ ２ ２ ２ ． ３ 文 献标 志码 ：Ａ 文 章 编 号 ：１ ６ ７ ４ — ８ ８ ８ ３（ ２ ０ １ ５ ）１ ４ — ０ ２ １ ２ 一 Ｏ １
（ 二 ）发 展迅 速 ， 同质化 严 重
《2024年海外版权综艺节目本土化研究(2012,2013)》范文
《海外版权综艺节目本土化研究（2012，2013）》篇一海外版权综艺节目本土化研究（2012-2013）一、引言随着全球化进程的推进，海外版权综艺节目在近年来成为国内外众多电视节目制作者所青睐的对象。
自2012年开始，中国的电视市场涌现了大量从海外引进并经过本土化改编的综艺节目。
本篇论文将对这期间内的海外版权综艺节目本土化策略进行研究，以期揭示其背后的操作模式和趋势。
二、概述与背景自2012年起，海外版权综艺节目在中国的引入及本土化逐渐成为一个显著现象。
在此之前，众多节目制作者借鉴海外成功的综艺模式，根据国内观众的习惯与需求进行再创造和改造，以达到更高的接受度。
这一时期的节目类型多样，包括但不限于真人秀、竞技类、才艺展示等。
三、本土化策略分析（一）文化元素融入在海外版权综艺节目的本土化过程中，文化元素的融入是至关重要的。
通过将中国传统文化、地方特色、民俗习惯等元素融入节目中，使节目更符合国内观众的审美和价值观念。
例如，某些真人秀节目会设置与中国的传统节日或习俗相关的任务环节，增强观众的认同感和参与感。
（二）嘉宾选择与内容调整嘉宾的选择也是本土化策略的重要一环。
节目制作者会根据国内观众的喜好和市场需求，选择具有影响力的明星或具有特定话题性的嘉宾参与节目。
同时，内容也会根据国内市场进行适当调整，以适应不同观众的需求。
（三）节目形式与规则的调整在引进海外版权综艺节目的过程中，节目形式和规则的调整也是必不可少的。
制作者会根据国内观众的观看习惯和审美标准，对节目形式进行创新和改造，使其更符合国内市场的需求。
同时，规则的调整也会使节目更具看点和挑战性。
四、案例分析以某热门竞技类综艺节目为例，该节目引进自国外成功模式，但在本土化过程中进行了多方面的调整。
如嘉宾的选择上更加注重国内知名度及影响力；在任务设置上结合了中国传统文化元素；在节目规则上进行了适当的创新和调整，使其更具竞技性和观赏性。
这些本土化策略使得该节目在国内市场取得了巨大的成功。
论述中国目前所存在的“模仿”现象
从千篇一律到千变万化作者：一枝梅21世纪头十年是内地综艺节目向境外节目模仿现象最红火的10年。
可以说，全国各大电视台，尤其是几个省台推出的综艺娱乐节目，使电视市场份额竞争更为激烈。
为了求发展和争夺收视率，各电视台绞尽脑汁研究模仿世界上经典及最新的综艺娱乐节目形态，博得了人们的眼球，赢得了高的收视率，但也引发了不少值得讨论的问题。
一个‚好声音‛红了，无数的歌声响起来：一个舞台火了，无数的明星舞起来。
荧屏上那些热热闹闹的综艺节目轮番上演，可在观众眼中，却都是那样‚似曾相识‛。
目前整个电视行业的大环境，是创新和版权通常得不到相应的保护，但是复制抄袭必然不是可持续发展的正路，如果这种抄袭、模仿行情继续蔓延，其结果一定是导致节目水准越来越肤浅和浮躁，中国的综艺节目必将步入死胡同。
如何找到真正属于自己的原创内容，是我们现在电视工作者共同的命题。
人民大学电视节目研究专家颜梅对记者表示，中国综艺节目想要真正崛起的话，必须从‚中国制造‛升级为‚中国创造‛。
从‚移花接木‛到‚海外版权购买‛，国内的综艺节目其实一直在寻找出口，但想要让我们的综艺节目崛起，仅仅靠模仿是行不通的，创新才是支撑节目不断前进的动力。
下一步就是如何培育出吸引世界目光的‘中国形式’。
同时，也必须提高版权保护意识，才能告别简单的拿来主义，让综艺节目变得精彩纷呈。
在第23届广播电视节目星光奖颁奖典礼上，《正大综艺》荣膺优秀栏目成就奖。
自从1990年开播至今，《正大综艺》已经走过了25个年头，堪称中国综艺节目的一棵‚常青树‛。
25年间，各种综艺节目层出不穷，大部分已经停播或者改版，有的甚至像流星一样转瞬即逝。
对于中国电视综合节目来说，我们需要的是《正大综艺》这样的‚老骥伏枥‛而不是某些节目的‚昙花一现‛。
无独有偶，湖南卫视的《快乐大本营》1997年开播，经过17年的发展，这档节目已经成为芒果台的王牌，并成就了何炅、谢娜等一批知名主持人。
无论是《正大综艺》，还是《快乐大本营》，他们都是中国老牌综艺节目的代表，其‚长寿‛现象值得所有中国电视人反思，他们‚长寿‛的秘诀何在？一切要源于节目孜孜不倦的创新精神。
电视节目“抄袭”
电视节目“抄袭”
表象阐述：媒体发展越来越快，很多电视台之间挂起了“抄袭”风。
1.如果一个电视台的节目借鉴国外的节目经验取得成功，其他台就相继跟风办起了相似类型的节目。
2.或者一个电视台成功引进了国外当红节目的版权取得成功后，其他电视台也学习模仿引进各种国外节目的版权。
比如说：湖南卫视《我的歌手》是引进韩国的《我的歌手》的版权，《我是歌手》爆红后，《中国最强音》、《中国偶像》等等相似类型的节目相继登台，虽收视率不如《我是歌手》，但是也赚足眼球。
《我是歌手》引进版权的成功例子，国内电视节目也开始了各种各样的中国版本的外国节目，《爸爸去哪儿》《花样爷爷》都是引进韩国真人秀的版权。
原因简析：电视台为了增加收视率从而想出的办法。
有了好的节目拨人眼球才有收视率，有了收视率才有好的效益，快速的方法就是借鉴或者引进版权做节目，其实也就是跟风。
深度解析：
1.电视节目的抄袭和跟风，说到底就是为了更好的满足广大人民群众日益增长的物质文化需求。
（我觉得）国内电视台可以抄袭优秀节目，也可以引进各种国外优秀节目的版权。
都是促进传媒发展的，要学会的是取其精华，弃其糟粕。
不要一味的模仿。
2.（我希望）电视台在学习成功经验的同时，也多用用自己的创造力和想象力，自己动脑去打造一档优秀的节目，让国外媒体也看到中国的优秀节目。
试论当前中国电视娱乐节目形态的模仿问题
试论当前中国电视娱乐节目形态的模仿问题作者：任东方来源：《青年文学家》2011年第03期摘要：在整个世界都处于“全球化”这样一个大时代背景当中，媒介全球化也随着卫星和网络技术的发展，随着各大跨国传媒公司的壮大而得以实现。
政治、经济的作为目的，通过科技作为辅助手段，各国之间的资本、文化通过这样的渠道得到了大范围的交流。
“全球化”已经不是一个新鲜的话题。
而真正实施起来，却在美国等西方大国的作用下，使得全球化没有得到应有的多向传播。
“全球化”从而变成了“伪全球化”。
本文试图从当前中国电视娱乐节目不断模仿或引进海外节目样本的现状中，寻找除了经济利益之外，形成这样现状的原因。
关键词：伪全球化；娱乐节目；模仿；生存心态；多元化中国的电视发展的相对比较晚，向电视产业发达的国家学习，是一个必经的过程。
在当代中国电视节目的发展中，电视娱乐节目的发展尤为显著。
近年来，从央视到各大卫视，都纷纷推出了多种电视娱乐节目，《正大综艺之墙来了》、《非诚勿扰》、《我爱记歌词》、《超级女声》等都在社会上引起了很大的反应。
然而这其中大部分的节目模板都来引进欧美国家的电视节目。
中国电视娱乐节目大规模的引进海外节目模板，相对的就减少了原创的力度。
这其中有政策的影响，有利益的趋势。
但毕竟这些节目很受中国观众的喜欢。
本文希望对中国电视娱乐节目这一现状，着重从受众的审美习惯角度进行研究，把中国的电视观众放入“伪全球化”这一大背景当中进行分析。
一、“伪全球化” ：美国式的全球化1. 全球化和“伪全球化”全球化，在维基百科上的定义是：全球化是指全球联系不断增强，人类生活在全球规模的基础上发展及全球意识的崛起。
国与国之间在政治、经济贸易上互相依存。
全球化亦可以解释为世界的压缩和视全球为一个整体。
而“伪全球化”则是在“全球化”进程中，由于不合理的国际传播方式所造成的，是对“全球化”的一种不正确的执行。
笔者所谓的“伪全球化”是指一种以美国为主的，其他西方发达国家为补充的，在政治影响下，经济、科技和文化发展下，代表美国等西方国家的主流意识形态和社会形态。
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模仿境外节目现象研究院专研究方向：指导教师：２０１０年４月完成ＡＳｔｕｄｙｏｎｔｈｅＰｈｅｎｏｍｅｎｏｎｔｈａｔＭａｉｎｌａｎｄＣｈｉｎａＴＶｖａｒｉｅｔｙｅｎｔｅｒｔａｉｎｍｅｎｔｐｒｏｇｒａｍｓＩｍｉｔａｔｅＳｉｍｉｌａｒＦｏｒｅｉｇｎＰｒｏｇｒａｍｓＣｏｌｌｅｇｅ：ＳｃｈｏｏｌｏｆｃｏｍｍｕｎｉｃａｔｉｏｎＳｐｅｃｉａｌｔｙ：ＡｒｔｏｆＢｒｏａｄｃａｓｔａｎｄＴｅｌｅｖｉｓｉｏｎＳｔｕｄｙａｓｐｅｃｔ：ＡｒｔｉｓｔｉｃＴｈｅｏｒｙｏｆＦｉｌｍａｎｄＴＶ．．．●■ ■ ＿·－一ＩＴｕｔｏｒ：ＬｉＴｏｎｇｘｉｎｇａｓｓｏｃｉａｔｅｐｒｏｆｅｓｓｏｒｍ＿－－－－－－－－－——－－－－－－－－－－－＿－＿一Ａｕｔｈｏｒ：１２堕望ｇ￡ｈ坚塑坠ｇＦｉｎｉｓｈｅｄｉｎＡｐｒｉｌ，２０１０郑重声明《肆曰内趁毽和理乐２钇帑】蓟璧野铷免外翱翻嬲｝弓希修是在华东师范勾选）学位期Ｉ‟ＢＪ，在导师的指导下进行的研究工作及取得的研究成果。
除文中已经注明引用的内容外，本论文不包含其他个人已经发表或撰写过的研究成果。
对本文的研究做出重要贡献的个人和集体，均已在文中作了明确说明并表示谢意。
作者签名：蛰宣日期．乃／ｏ锋月９日华东师范大学学位论文著作权使用声明《峒内瑚嘲箱泛蝴柱铂债斛帮黝宠系本人在华东师范大学攻读学位期间在导师指导下完成的硕士／博士（请勾选）学位论文，本论文的研究成果归华东师范大学所有。
本人同意华东师范大学根据相关规定保留和使用此学位论文，并向主管部门和相关机构如国家图书馆、中信所和“知网”送交学位论文的印刷版和电子版；允许学位论文进入华东师范大学图书馆及数据库被查阅、借阅；同意学校将学位论文加入全国博士、硕士学位论文共建单位数据库进行检索，将学位论文的标题和摘要汇编出版，采用影印、缩印或者其它方式合理复制学位论文。
本学位论文属于（请勾选）（）１．经华东师范大学相关部门审查核定的“内部”或“涉密”学位论文宰，于年月ＦＩ解密，解密后适用上述授权。
（、力２．不保密，适用上述授权。
导师签名本人签名圣囱≯／ｏ年年月莎Ｅ１·“涉密”学位论文应是已经华东师范大学学位评定委员会办公室或保密委员会审定过的学位论文（需附获批的《华东师范大学研究生申请学位论文“涉密”审批表》方为有效），未经上述部门审定的学位论文均为公开学位论文。
此声明栏不填写的，默认为公开学位论文，均适用上述授权）。
盟硕士学位论文答辩委员会成员名单姓名职称单位备注主席翌晓玉敏搜华杂惦欠滩已平晷１敏投华欠、黟欠陈？奸昏１赦搜华聋－厣欠｛Ｆ…．论文摘要电视综艺娱乐节目模仿已成为世界各国间存在的一种普遍的现象。
起步较晚的中国内地综艺娱乐节目在上世纪九十年代末，借鉴模仿境外节目取得初步成功，继而迅速成为各大电视台竞相效仿的一种节目创作模式。
本文由四部分构成，第一章节介绍了国内综艺娱乐节目模仿境外节目的现象，模仿节目与境外节目的对应关系及各国间的模仿现象；第二章对国内综艺娱乐节目在模仿中其形态重构进行了研究；第三章对国内综艺娱乐节目在模仿中其文化价值重构进行了研究；第四章对本土化改造展开反思，给出在模仿和借鉴过程所要面临的思考问题。
本论文认为在电视综艺娱乐节目这一形态模仿过程中，受到民族文化背景、成本构成及人力资源等因素影响，节目需要进行形态重构，在形态重构中要遵循政策、适度、定位、及创新等原则，注意形态各构成元素之间的运用所反应出来的各国文化差异。
而在文化价值方面，受到民族文化价值观的差异、政治政策背景、市场需要与价值取向等因素的影响，节目需要进行价值重构，在价值重构中要遵循个性与共性、个人主义与集体主义、通俗与低俗等方面的原则，注意各国间文化价值观的差异。
国内综艺娱乐节目在向境外进行模仿借鉴的过程中，只有融入本土的特色，找出自己的受众定位、市场定位，并转化成自己的东西，才能走出一条迈向成功的路子。
关键词：综艺娱乐节目模仿现象形态重构价值重构本土化Ｔｈｉｓａｒｔｉｄｅｃｏｎｓｉｓｔｓｏｆｆｏｕｒｐａｒｔｓ．Ｔｈｅｆｒｓｔｃｈａｐｔｅｒｄｅｓｃｒｉｂｅｓｔｈｅｅｘｉｓｔｅｎｃｅａｎｄｄｅｖｅｌｏｐｍｅｎｔｏｆｔｈｅｐｈｅｎｏｍｅｎｏｎｏｆｖａｒｉｅｔｙｅｎｔｅｒｔａｉｎｍｅｎｔｐｒｏｇｒａｍｓｍｉｍｉｃ。
ｔｈｅｒｅｌａｔｉｏｎｓｗｉｔｈｆｏｒｅｉｇｎｐｒｏｇｒａｍｓａｎｄｔｈｅＩｏｃａｌｉｚａｔｉｏｎｐｒｏｃｅｓｓｃｏｒｒｅｓｐｏｎｄｓｔｏｔｈｅｐｒｏｂｌｅｍｓ．Ｃｈａｐｔｅｒｔｗｏａｎａｌｙｚｅｓｔｈｅｍｏｒｐｈｏｌｏｇｉｃａｌｒｅｃｏｎｓｔｒｕｃｔｉｏｎｆｏｒｔｈｅｖａｒｉｅｔｙｏｆｅｎｔｅｒｔａｉｎｍｅｎｔｐｒｏｇｒａｍｓ．Ｃｈａｐｔｅｒｔｈｒｅｅｆｏｃｕｓｅｓｏｎｔｈｅｃｕｌｔｕｒａｌｖａｌｕｅｒｅｃｏｎｓｔｒｕｃｔｉｏｎｏｆｖａｒｉｅｔｙｅｎｔｅｒｔａｉｎｍｅｎｔｓｈｏｗｓ．ＣｈａｐｔｅｒｆｏｕｒｐｒｏｂｅｓｉｎｔｏｔｈｅｔｒａｎｓｆｏｒｍａｔｉｏｎａｎｄｒｅｆｌｅｃｔｉｏｎｆｏｒＩｏｃａｌｉｚａｔｉｏｎ．ｓｕｍｍｅｒｉｚｅｓｔｈｅｅｘｐｅｒｉｅｎｃｅｓａｎｄｌｅｓｓｏｎｓａｎｄｆｉｎａｌｌｙｐｏｉｎｔｓｏｕｔｓｏｍｅｐｒｏｂｌｅｍｓｗｈｉｃｈｅｘｉｓｔｓｉｎｔｈｅｐｒｏｃｅｓｓｏｆｉｍｉｔａｔｉｏｎｒｅｑｕｉｒｉｎｇｃｏｎｓｉｄｅｒａｔｉｏｎ．ＴｈｅｔｈｅｓｉｓｃｏｎｓｉｄｅｒｓｔｈａｔｉｎｔｈｅｐｒｏｃｅｓｓｏｆｒｅｃｒｅａｔｉｏｎａＩＴＶｐｒｏｇｒａｍｉｍｉｔａｔｉｏｎ．ｔｈｅｐｒｏｇｒａｍｎｅｅｄｓｔｏｂｅｒｅｃｏｎｓｔｒｕｃｔｅｄｂｙｆｏｒｍｓ．ｆｏｒｔｈｅｉｎｆｉｕｅｎｃｅｆｒｏｍｃｕｌｔｕｒａｌｂａｃｋｇｒｏｕｎｄ，ｔＯｔａｌｃｏｓｔａｎｄｈｕｍａｎｒｅｓｏｕｒｃｅｓ．Ｔｈｅｆｏｒｍｓｒｅｃｏｎｓｔｒｕｃｔｉｏｎｐｒｏｃｅｓｓｓｈｏｕｌｄａｃｔｕｐｔｏｔｈｅｐｒｉｎｃｉｐｌｅｓｏｆｐｏｌｉｃｙ，ａｐｐｒｏｐｒｉａｔｉｏｎ，ｌｏｃａｔｉｏｎａｎｄｉｎｎｏｖａｔｉｏｎ．Ｍｏｒｅｏｖｅｒ，ｔｈｅｃｕｌｔｕｒａｌｄｉｆｆｅｒｅｎｃｅｓａｎｄｉｄｅｏｌｏｇｙｓｈｏｕｌｄａｌｓｏｂｅｔｏｏｋｉｎｔｏｃｏｎｓｉｄｅｒａｔｉｏｎ．Ｉｎｔｈｅｃｕｌｔｕｒａｌｖａｌｕｅｐａｒｔ，ｔｈｅｐｒｏｇｒａｍｎｅｅｄｓｔｏｂｅｒｅｃｏｎｓｔｒｕｃｔｅｄｂｙｖａｌｕａｔｉｏｎ．ｆｏｒｉｔｉｓａｌｓｏｉｎｆｉｕｅｎｃｅｄｂｙｃｕｉｔｒｕａｌｄｉｆｆｅｒｅｎｃｅｓ，ｐｏｌｉｃｙｂａｃｋｇｒｏｕｎｄ，ｍａｒｋｅｔｉｎｇｃｏｎｄｉｔｉｏｎａｎｄｖａｌｕｅｏｒｉｅｎｔａｔｉｏｎ．Ｔｈｅｖａｌｕａｔｉｏｎｒｅｃｏｎｓｔｒｕｃｔｉｏｎｐｒｏｃｅｓｓｓｈｏｕｌｄｆｏｌｌｏｗｔｈｅｒｕｌｅｓｏｆｉｎｄｉｖｉｄｕａｌｉｔｙａｎｄｇｅｎｅｒａｌｉｔｙ，ｉｎｄｉｖｉｄｕａｌｉｓｍａｎｄｃｏｌｌｅｃｔｉｖｉｓｍ．ｐｏｐｕｌａｒａｎｄｖｕｇａｌ．Ｉｎａｄｄｉｔｉｏｎ，ｃｕｌｔｕｒａｌｄｉｆｆｅｒｅｎｃｅｓｓｈｏｕｌｄａｌｓｏｂｅｔｏｏｋｉｎｔｏａｃｃｏｕｎｔ．Ｔｏｖａｒｉｅｔｙｅｎｔｅｒｔａｉｎｍｅｎｔｐｒｏｇｒａｍｓｃｏｎｄｕｃｔｅｄｏｕｔｓｉｄｅｉｍｉｔａｔｉｏｎｔｏｌｅａｒｎｔｈｅｐｒｏｃｅｓｓ．Ｔｈｅｆｏｒｍａｎｄｖａｌｕｅｉｓｎｅｅｄｅｄｔｏｂｅｒｅｃｏｎｓｔｒｕｃｔｅｄａｎｄｉｎｔｅｇｒａｔｅｄｉｎｔｏｔｈｅｌｏｃａｌｃｈａｒａｃｔｅｒｉｓｔｉｃｓ。
ｔｏｆｉｎｄｔｈｅｉｒｏｗｎａｕｄｉｅｎｃｅｔａｒｇｅｔｉｎｇ，ｍａｒｋｅｔｐｏｓｉｔｉｏｎｉｎｇ．ｏｎｌｙｉｎｎｏｖａｔｉｏｎａｎｄｃｏｎｖｅｒｔｅｄｉｎｔｏｓｏｍｅｔｈｉｎｇｏｆｔｈｅｉｒｏｗｎｉＳａｄｖｉｓａｂｌｅ．Ｋｅｙｗｏｒｄｓ：ｖａｒｉｅｔｙｅｎｔｅｒｔａｉｎｍｅｎｔｐｒｏｇｒａｍｅｃｈｏ．ｐｈｅｎｏｍｅｎａｍｏｒｐｈｏｌｏｇｉｃａｌｒｅｃｏｎｓｔｒｕｃｔｉｏｎｖａｌｕｅｒｅｃｏｎｓｔｒｕｃｔｉｏｎｌｏｃａｌｉｚａｔｉｏｎ目录绪论………………”一……””一”…………”…“………一………………一一…“１第一章中国内地电视综艺娱乐节目模仿的现状……………………………………３第一节中国内地电视综艺娱乐节目的发展………………………………………３第二节中国内地电视综艺娱乐节目模仿境外节目现象…………………………５第三节世界各国及地区综艺娱乐节目的模仿现象……………………………１０第二章内地电视综艺娱乐节目模仿中的形态重构………………………………１２第一节电视节目形态的构成要素………………………………………………１２第二节内地综艺娱乐节目对母版节目类型的借鉴与改造……………………１４第三节形态差异的原因…………………………………………………………２５第四节模仿节目形态重构的经验与反思………………………………………２９第三章内地电视综艺娱乐节目模仿中的价值重构………………………………３４第一节电视节目的文化价值及表现形式………………………………………３４第二节中外节目对比中文化价值的取舍………………………………………３５第三节价值差异的原因…………………………………………………………４４第四节文化价值重构中的启事…………………………………………………４７第四章内地综艺娱乐节目向境外节目模仿中的改造与反思……………………５２第一节电视综艺娱乐节目本土化效果…………………………………………５２第二节内地节目向境外模仿中存在的问题……………………………………５５第三节电视综艺娱乐节目向境外节目借鉴中的思考…………………………５８结语………………···０００ＢＱＢＯ００００·０……”·…………………………·………………”６１附录……………………………………………………………………………………６３注释……………………………………………………………………………·……”６４参考文献………………………………………………………………………………６６后记……………………………………………………………………………………７０绪论大型电视综艺娱乐节目互相借鉴模仿是一种普遍的现象。
在西方国家之间，不同电视媒体互相取长补短，成为其拓展节目样式，丰富节目内容，提高节目收视率的一种套式。
如美国的《美国偶象》模仿的是英国的（ＰＯＰＩＤＯＬ流行偶像》，而英国的著名电视选秀节目《英国达人》又脱胎于美国选秀节目《美国达人》。
中国电视事业相对于境外起步较晚，直接模仿借鉴西方日韩及港台地区成功的节目样式，不但可以迅速提升节目策划水平，还大大压缩了创作成本及漫长的实验期，因而，这种方式便成为内地电视节目迅速发展的捷径。
内地电视节目在借鉴模仿之中，有很多成功的例子，如央视的《开心辞典》、《幸运５２》、《鉴宝》，湖南卫视的《超级女声》、《快乐男声》等，这些节目不仅为电视台赢得较高的收视率，同时提升了电视台的品牌效应。