中外经典电影鉴赏

• 声画分立：声音与声源不在一个画面，声音以 画外音出现。 突出声音，使声音成为独立的 艺术元素。
• 声画对位：声与画在节奏、情绪、气氛、格调、 倾向上对立、相反相成。 产生新寓意。
蒙太奇
蒙太奇法文译音，原为建筑学上的用语， 意为装配、安装。影视艺术借鉴过来指影视创 作过程中对镜头画面、声音、色彩等元素的编 排、组合。也指电影独特的思维方式。
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叙事简约，时空浓缩
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镜头语言的实验性、开放性
惊声尖笑：2000，美/凯南·伊沃里
• 戏仿《惊声尖叫》1996，韦斯·克雷文
类型：喜剧片
戏仿：又名“滑稽模仿”、“嘲仿”。对传统类型、 经典作品借用、游戏性模仿。
拼贴：将各种杂乱的、不相干的碎片组合在一起。 将不同文本、不同类型、不同段落混合。
错位：声画、性别、人物关系、身份等倒错，不谐 调。
• 中景：被摄主体的主要部分。人物膝盖以上。
• 近景：被摄主体的局部。人物胸部以上。
• 特写：人物、物体某个局部的镜头。
景别分析
• 远景：展现广阔的空间环境，表现宏大的场面 /显示人物的渺小
• 全景：体现事物和人物形象的完整性 /描述 性、客观性
• 中景：照顾人物表情 /带出人物活动的环境
• 近景：记录脸部表情
• 声音
• 音乐：邓丽君（甜蜜蜜——再见爱人） 烘托
• 音响：汽车鸣笛 故事
剧情反转，推动
• 场景 • 闹市—堵车 • • 镜头运动 • 旋转，俯拍
打造独特浪漫意境
大红灯笼高高挂
1991 张艺谋
大红灯笼高高挂
• 平衡构图 •
——超稳定结构 ——父权秩序
• 声画分离
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女性异化
从他律到自律
• 灯笼特写
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刘出场 紧张感/悬念 刘主观视角
• 声音：对话（丰富的潜台词//对话表现人物矛盾）：
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陈（梁）：对不起，我是警察
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刘：谁知道？
• 景别组合：从近景——切到（拉成）大远景 （+
音乐பைடு நூலகம்
荡开观众情绪
景别
• 景别：镜头与被摄物体距离的远近而形成的视野 大小的区别。
• 远景：由远距离以外的拍摄主体构成。
• 全景：被摄主体的整体。
大红染布堆积
视觉造型 隐喻象征
• 重复蒙太奇 • • 仪式 造型
（档棺）
• 重复蒙太奇：某一镜头反复出现。
《西北偏北》（1959，美/希区柯克）
• “看/被看/反应”三镜头 • 广告商罗杰——被称是间谍卡普兰——间谍头
目绑架——警察搜索——遭间谍头目飞机追杀
视点三镜头看/被看/反应”
• 引导观众亲身经历焦虑和惊惊的主要视觉手段，由“看 /被看/反应”三种镜头组成。
长镜头的美学功能
• 再现生活的原生态。（特定时空的完整呈现） • 创造运动、造型的连贯 • 表现情绪的连贯和升华 • 传递寓意 • 创造影片的整体风格
• 《流浪艺人》
• 1972 （希腊）安哲洛普罗斯
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360度长镜头
360°长镜头
• 一是摄影机不动，原地旋转一圈或者一圈 以上来拍摄；
• 二是摄影机移动，对着场景进行360度围 绕拍摄。
多角度叙事
• 故事的讲述由多个人物的讲述来完成，讲 述对象是关于同一个人物的相同故事，或 同一个主题的相关事件。
四个讲述人
• 罗生门躲雨，行脚僧、卖柴人、打杂的闲聊凶 杀案，卖柴人讲述。
• 强盗多襄丸：决斗…杀死武士 • 妻子真砂：丈夫冷眼看她……误伤丈夫。 • 武士的灵魂：妻子叫强盗杀他，他绝望自杀。
• 特写：强调、突出 /揭示心灵 /象征意义
运动
• 运动：摄影机的移动与焦点的变化。
• 推：镜头逐渐接近被摄物。 • 拉：镜头逐渐离开被摄物。
• 摇：摄影观位置固定，镜头借助三角架作上下、左右移 动。
• 移：位置不固定，作上下、左右移动。 • 跟：摄影机镜头与被摄物保持基本相同距离的纵向运动。
镜头运动分析：作用
• 1.叙事的作用。 • 2.抒情的作用。 • 3.可以引领观众去看 。 • 4.形成特定的影像风格。
声音元素 • 人声（对话，独白，旁白） • 音响（人与物运动产生的声音，环境声
音） • 音乐（有声源音乐，无声源音乐）
声画合成 及分析
• 声画合一（同步）：发声的人物与所发声音保 持同步、匹配。 真实性、逼真性、再现性。
• 空间叙事与修辞：幻构、形变 奇异的电影时 空
• • 现实与虚构（理想）的交错、对位、对比
• 苍白现实的想象性补偿、替代性满足（家庭 妇女、肥皂剧）
• 艺术成为代宗教，诗性（诗意栖居），救赎
• 隐含作者
• 人物
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暗含的组织者
• 叙事者
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言明的叙述者
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• 全知叙事：叙述者＞人物 • 限制性叙事：叙述者=人物 • 纯客观叙事：叙述者＜人物
空房间作为视点，透视一个个家庭故事 安排结构：空间位移、聚合
《开罗的紫玫瑰》（1985，美/伍迪艾伦）
• 空间幻构（穿越）
• 塞西利娅——看电影《开罗的紫玫瑰》 • 男主角汤姆走下银幕…… • 饰演汤姆的演员“吉尔”找到塞西利娅 • 汤姆回到银幕 • 吉尔回到好莱坞 • 塞西利娅回到电影院
开罗的紫玫瑰
• 电影是视听艺术——视听元素分析 • 电影是讲故事的——叙事分析 • 电影是工业生产机制——类型分析
视听元素分析
• 视（画面）元素： 景别 镜头运动 角度 构图 光与色
• 听（声音）元素 人声 音响 音乐
• 二者通过“剪辑”构成完整的电影
• 叙事者 • 叙事角度 • 叙事时间 • 叙事空间 • 叙事结构
• 式）
强调 突出 象征符号（点灯—灭灯仪
• 色彩表意 •
大红灯笼
视觉造型 喜庆（反衬）
构图分析
• 平衡构图：画面内的各个部分配置基 本均衡、匀称、适中。
• 非平衡构图：画面内各个部分的配置 失去比例，打破常规，冲击日常视觉 经验。
•菊 •
•
•豆
张艺谋 1990
菊豆
• 色彩表意
•
大红大绿染布
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夸张：身体语言、视觉形象等夸大（或缩小）变形， 不谐调。
半斤八两 许冠文1976
逃学威龙 陈嘉上1991
假如爱有天意（韩）郭在容2003
爱情片
相识—相恋—障碍—突破障碍—解决 （大团圆/悲剧）
唯美、诗意、平实的镜头语言 温暖的影调，抒情舒缓的节奏 爱的超越性、净化性、抚慰性
空房间（金基德）
《精神病患者》（1960，美/希区柯克）
• 短镜头快速剪辑 • 又名《惊魂记》房地产公司职员玛莉安（携款出
逃 汽车旅馆老板诺曼 诺曼母亲
惊魂记
• （浴室谋杀片段）
• 短镜头快速剪辑
紧张刺激 击力
加快节奏与情境，增强冲
• 慢镜头 •
延长恐惧
• 特写（眼镜、篷头）
•
放大恐惧
甜蜜蜜 1996陈可辛
甜蜜蜜
叙事蒙太奇 表现蒙太奇
剪辑
• 是影视片组合方法的总称。把所拍到的 无数多个影视镜头素材进行选择后“剪” 开，再根据制作者的构思将它们重新排 列、组合、编“辑”。
• 剪辑正是运用蒙太奇的法则和手段，对 主体动作进行分解组合，对视听语言进 行再创作，创造蒙太奇形象。
• 积累蒙太奇：围绕一个主体人物，用不 同的镜头景别、角度、运动形态连续表 现这一人物的动作行为或表情。
叙事分析
类型分析
• 主要类型、各类型主要特征 • 科幻片 西部片 强盗片
• 战争片 恐怖片
• 喜剧片 歌舞片 爱情片
• 惊险片 侦破片 警匪片
• 黑帮片 武侠片 灾难片
• 黑色电影 家庭伦理片
无间道 2002 刘伟强 麦兆辉
无间道
• 场景选择 天台
电梯
陈（梁）：尴尬生死
• 快速剪辑 积累蒙太奇
四个人分别将同一个故事叙述四次，一个故 事呈现四种不同面貌。开放性。多种可能性。
不可信的叙述。 叙事迷宫。扑朔迷离的艺术效果。 四个讲述构成“多音齐鸣”。 间离效果。解释权交给观众。
• 樵夫（卖柴人）——尸体的发现者 （绳子、 梳子推测 私吞短刀）
• 多襄丸——自我定位（草莽英雄，敢作敢当） 决斗，杀死武士
• 女人——性别特征 （毁灭事情传播者，维 护名声） 丈夫的冷眼
• 武士鬼魂——武士之道（“杀身成仁”，掩 盖无能）
• “看”镜头由画面向外看，一般是近景和特写。观众随 人物的视线意识到画外有使人物产生焦虑或紧张的危险 或威胁源。
• “被看”镜头很快切入。拍摄以人物视点所看到的人或 物，全景，或中景、近景等。
• “反应”镜头是人物对危险或威胁源的反应和采取的措
施。
《西北偏北》旷野一
段
芳华
2017 冯小刚
芳华
• 长镜头： • 完整 连贯
• 交叉剪辑
•
分叙 对比 衬托
• 交叉蒙太奇：同时异地发生的联系紧 密的情节 交替剪辑。 并列表现两个
场景的严格的同时性
霸王别姬 1993 陈凯歌
霸王别姬
• 固定机位
• 聚焦 审视
• 长镜头
•
静止 压抑
• （张国荣）主观视角
•
带出人物关系
• 构图 张、巩平衡 雷汉、张不平衡（权
长镜头
• 通常指时间值在30秒以上的单镜头。在一 个较长的镜头里包含一个完整的段落。在 一个统一的时空跨度里不间断地展现一个 完整的动作、事件或场景。
• 泰石传单派送员——善华受丈夫虐待——救出， 逃走
• 闲置的空房间
• 一具老人尸体——举办葬礼
儿子回来
• 拘留——投监