紫砂花货的艺术魅力
的那 个 年 代的 太 多宝 贵 信息 。可 以认 为 ，曼 生壶 传 到今 天 ， 也必 将 传 于后 世 ，这 份经 济 财 富 、文化 财 富 、精 神财 富 ，已 经真 正 成 为了 民族 家 产 、紫 砂 业的 家产 、每一 个 紫砂 壶 从业
作 为紫 砂 壶 ，从 明 时 大彬 壶 起 ，到 今 天的 顾 景舟 壶 ，各大 博 物 馆 、名 人 名堂 、佛 家道 场 、平 常 人 家 ，不知 有 多 少 名壶 上 品 收藏 、传世 、传 家 ，使 紫 砂殿 堂 显得 十 分辉 煌 与 丰 盈 。正 如一位 收藏 名 家所 言 ： “ 时人 不造 器 ，何有 后来 藏？ ”
础 上 的 创新 和 吸 取 其他 工 艺 门类 的风 格 。浮 雕装 饰 壶 （ 以 多 册 水 楼 台 亭 阁和 动 物 ），系 列 组 合 梅 桩 壶 ，通 身 泥 绘 装 饰
壶 ，局 部或 主 题 由 雕塑 来 表现 的 壶 ，给 传 统 花货 壶 装饰 拓 宽
了新 的 思路 ，赋 予 了新 的 生命 。这种 创 新 的 同时 ，离不 开 现 代 创 新 技术 、泥 料 的研 制 ，烧 成 设备 的 现 代化 ，并 吸收 其 他
硕 的成 果 。一定 程 度上 讲 ，传统 作 品 仿制 和 创新 都 应 重视 。
前 者是 为 了继 承 、借鉴 和 学 习 ，汲 取其 精 华 ，而 后 者 是追 求
的 目的 ，这样 才 能 发展 。现 在人 们 所 见到 的 花货 壶 ，品种 多
了题 材 多 了 ，当 然 不 同的 装饰 技 法 也 多了 ，大多 是 在 传统 基
艺特 点 。
然形态 ，以浮雕 、ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ浮雕和圆雕等装饰设 计成仿生象形造型的紫
砂壶 。
【 关键词 】 紫砂 ；花货 ； 艺术
按造 型原 理 ，花货 紫 砂壶 点 、线 、面 的设 计定 位 是各 类 紫砂 壶 中最复 杂 的 设计 ，设计 不 好影 响 到具 体 的工 艺制 作 过程 ， 影 响 到烧 成 中 的变 形 以及 消 费者 使 用 的方 便 ，这些 都 突 出反
［］ 紫砂 天下 》 《 ３《 紫玉金 砂 》杂 志社 １ ９ 年 版 ９２
团
到 一 件 紫 砂 艺 术 品 不 是 仅 用 文 字 描 写 出来 ，嘴 巴里 讲 出来
的 ，而是 由作 品 自己 说话 。摆 在 那 里 ，百 看不 厌 ，经 得起 时
代的 考验 ，为 世 人所 认可 的 方 为上 乘之 作 。～ 件作 品是体 现
作 者 本身 的艺 术素 养 、思 想 境界 、技艺 水 平的 综 合反 映 。紫 砂 的 成型 工 艺 和其 他 陶瓷 成型 不 一 样 ，必 须从 设计 选 料到 成 形 制 作 的全 过程 ，由 个人 独 立完 成 。所 以 说一 件紫 砂 艺术 作 品的好 坏 ，也全 面反 映出作 者的综 合素 质 。
经 取 舍 适 当 、堆 雕捏 塑 ，作 品追 求写 实 逼 真 ，具 有 浓郁 的 生 活 气 息 和 自然 朴 实纯 真 的美 感 ，且能 做 到 雅俗 共 赏 ，风 格 各 异 ，与 其他 紫砂 壶类 相 比 ，喜 欢花 货壶 的消 费者 比较 多 。
花 货 壶 的设 计 与构 思 ，与生 活 实 际息 息 相 关 ，实 际上 这 种 活 动 是 生活 中 对 美 的情 趣 的选 择 和接 收 ，抒发 着 创 作者 的 心 态 和 追 求浓 郁 乡 情 ，也 是 对 自然 界相 当 一 部分 动 植 物寓 意 的借 鉴 和情 感 的 延 伸 ，往 往 一件 作 品 更起 着 以物 蕴 志 的作 用 。制
自然 ，夸 张 地 引塑 出壶 中级 与壶 把 ，不 规则 的 型体 加 上任 意
花货 壶的装 饰在某 种程度 上说是 全局性 的 。一 把 《 西瓜 壶 》 通 身就 是 一 个完 美 的创 造 ，其 装 饰效 果 也是 全局 性 的 ， 《 荷花 壶 》 、 《 宝壶 》都是如 此 。这里 就是 突出了 在制作这 一类壶 桑
工 艺手 段 ，这样 才能 起到 好的 作用 。
【 参考文 献 】
［］ 陶瓷 造型设 计 》杨 永善 辽宁 科学 技术 出版社 １ ９ 年版 １《 ９１
［】 五 色土 》 （紫砂名家报告 文学集 ）陆浦东 上海学林 出版 社 ２《
１ ９ 年版 ９ ４
紫砂 花 货艺 术 在 整 个紫 砂 艺术 百 花 园 中的 地位 是 崇 高 的 。看
有 限 的 紫 砂 泥 色 来 制 作 和 描 绘 特 定 的 画 面 。譬 如 《西 瓜 壶 》 、 《 猫壶 》造 型 尚易 ，然 而 西瓜 和 熊猫 表 面纹 理和 色 熊 彩 的 处 理即 需一 定 的 绘画 技 能 。又譬 如 《 鼠 葡 萄壶 》 ，在 松
造 型 的 基础 上 ，葡 萄 藤蔓 叶 果的 捏塑 和 被 配置 成合 理 而生 动
动 物表 面 肌 理的 处理 ，一 些特 殊 的小 工具 不 能缺 省 ，而且 每 个制 作 人 员一 般 都有 各 自的特 点 ，也 对工 具 的制 作 有着 异 曲
同工 的现 象 。
壶 鼻祖 供春 的 《 春（ 瘿） 》，从根 本上 反映 了制 作者 对生 供 树 壶
活 观察 的细 微 和对 自然 界的 独有 的情 趣 ，整 个 壶身 以 树 瘿 的
者 的家 产 。这 份紫 砂 壶实 在 的价 值 ，正 以不可 估 量 的价值 在 向紫 砂 界转 化 。读 曼 生壶 上 的铭 文 ，可 以 提升 我们 的文 化修 养 ；仿 曼生 壶 的式 样 ，可 以 变化 生 发 出更 多的 壶 品 。因此 ， 我 们 可 以定 性 地说 一一 紫 砂壶 作 为 收藏 重 要的 内涵 ，已经 深 深 地 影 响着 收藏 界 ，也 同时 为华 夏 文化 留 下丰 富 的传 世 、传
醒 警 示 我们 去 认 真思 考 “ 宝壶 传 世 ” 、 “ 宝器 传 家 ” 的紫 砂
壶 实在 的价 值 。
明代 金沙 寺 僧 ，以天 性 独惠 的 心机 ，创 意制 作 了 “ 瘿 供 春 树
作 的从 业 者深 度 认知 与 重 视 。一个 “ 提高 文 化素 养 ，延 续 紫 砂 文化 ”的价 值 倾 向 已成业 界 潮流 ，必将 推 动紫 砂 壶 向更 高 价值 层面 发展 。
一
句 “ 时人 不 造 器 ，何 有 后来 藏 ” ，一 下 子加 重 了 紫砂 艺 人
家 之宝 。
肩 上 的 担子 ，使 我们 这 些 紫砂 文 化与 技 艺 的继 承 与传 承 者 有 了 历 史 的责 任 感 。这 是 一种 艺 术 人格 的 真正 升 华 。今 天 ，我 们 摹 仿 时大 彬 壶 ，感 念 祖 上发 现 、利 用 了 这块 “ 色 紫砂 宝 五
止匕 砂 壶的花 产品， 取自 然生 境， 货类 大多 于自 活环 在造
了 ｒ 型和装饰上以动植物为原型 ，以写实或夸张的手法 ，
取 松 树 、竹 子 、梅 花 、藤 蔓 、瓜 果 、虫 草 鱼 兽等 精 心构 思 ，
映了花 货紫 砂壶造 型处 理 中一丝不 苟的 严谨性 。
花 货 壶制 作 ，工 具 很 重要 。古 语 称 ： “ 工欲 善 其事 ，必先 利 其 器 ” 。花 货 的制 作过 程 ，尤 其 在装 饰 部份 ，仅靠 手 指的 捏 塑 不 能达 到 满意 的 效果 和 符合 紫 砂泥 性 能 的 目的 ，必 需根 据 作 品 的不 同 造型 、不 同装 饰 ，制 作各 种 得心 应 手的 工具 尤 为 重 要 。如 对 竹 叶的镶 贴 、瓜 叶卷 曲舒 展 的特 殊处 理 ，树 纹 和
花 货壶 在 制 造实 践 中 ，还 必须 注 意传 统技 法 和现 代 创新 技 术 的 关系 。近年 来花 货壶 的创新 设计 得到史 无前例 的进 步和发
审 美 、技 能的直 接反 映 。
（ 下接 ５ 页 ） ５
圜
永 宝 用之 。这是 祖 先 的一 份 心 托寄 望 ，也 是 造 物造 器 的 一种
的处 理 ，与 主题 的贯通和协 调是这 种处理 手法 的基础 。
花货 壶 在制 造 实践 中 ，还 必 须注 意 造型 与 装饰 的 关系 。这 要 求作 者 须有 较 强 的造 型能 力 ，有 一 定 的雕 塑基 础 ，以 及能 用
花 货 壶 产 品 的制 作技 艺 很 大 程 度 上 属 于 民 间 工 艺 雕 塑 的 范 畴 ，并 受 到 陶瓷 生 产工 艺 的 制约 ，一般 意 义 上讲 ，一 件完 美 的作 品 ，恰 当地 选 料 ，加 上造 型 与 功能 以及 装饰 美 的结 合 是 主 要 条 件 ，同时 要 兼顾 在 制作 过 程 中 的技 术 要领 ，包括 泥 料
时 ，除了壶身 以外 ，必须 重视壶把 、壶 嘴 、壶盖 、壶脚 完整统
一
的 壶盖 造 型 ，在当 时 也许 正 给 人们 一 种 别具 一格 和 清 新 的感 觉 ，与 北 宋 至 明初 形成 的紫 砂壶 造 型 大相 径 庭 。由于 花货 与 生 活的 接 近 和贴 切 ，在紫 砂 壶 以后 的 发展 轨 迹 中可 以 看 出 ， 花货 类紫 砂壶 获得 了较 大繁 荣并 富有 极大 的生 命力 。
壶 ” ，给 紫 砂业 立 了 一 道丰 碑 ，引领 着 更多 的 紫 砂艺 者 ，去
以 智 慧制 艺 成壶 。陈 曼 生当 年 由一 位 官 家知 县 ，融于 紫 砂壶 的 立意 、设 计 、制 作 、题 刻 ，给我 留 下 “ 生 十八 式 ”和他 曼
（ 上接 ４ 页 ） ９ 展 ，在 传统 的基 础 上创 新 ，在材 料 的利 用 上 突破 ，取 得了 丰
紫砂花货 的艺术魅 力
李 伟 江苏宜兴 宜兴 ２ ４ ２１ １２
花货 类 紫 砂壶 之 所 以特 殊 ，除 了 以上 原 因以外 ，与其 他 类 紫 【 摘 要 】 花货 又称自然形体或塑器 ， 是把自然界动植物的 自 她 砂壶 的 工 艺相 比 较 ，还 有不 少 在工 艺 实践 中积 累 和 归纳 的工
论紫砂作品“风卷葵”的造型设计和文化意境
然意趣，既营造出美好的意境，增添了人们喝茶的趣 味，又给人以丰富的文化意境。紫砂壶“风卷葵”是一 款经典花器作品，“风卷葵壶”最初由清代制壶艺人杨 凤年所制，此壶是杨凤年模拟葵花的形态制作而成，作 品工艺复杂，展现了紫砂花器艺术的巧夺天工。此壶 （见图1）临摹经典并诠释经典，作品见之于对传统器型 的理解，保留着鲜明的清代特征，又融入自己对现代美 学的理解，别致独到。整体观之，作品以风卷葵为形， 形态自然逼真，风格古朴雅致，流卷葵叶，钮饰葵干， 把以葵茎枝叶扭曲延伸，与壶身、壶盖所饰，筋、纹、 叶、茎协调和谐。整器以静写动，壶身被线条包围，将 风声表现得淋漓尽致，线条上下有致，上部是斜纹堆
宜兴紫砂壶为茶而生，因饮茶方式的改变而诞生， 最初只是简单的实用器，经过几百年的发展形成了丰富 的造型艺术形式。紫砂壶创作题材丰富，或来源于生 活，或来源于自然，体现了人们的智慧巧思，紫砂艺人 们利用紫砂的可塑性，融合运用多种工艺形式，使其在 不失实用性的前提下表现出极大的艺术价值。如今，紫 砂壶制作已经不仅是对传统的简单复制，更是人们思想和 情感的自然流露，是对生活的记录，是心中诗情的喷发， 紫砂壶是个人思想和情感的载体。其中，花器作品最能体 现紫砂艺术创作题材的多样化，也最能体现紫砂艺人们的 细腻情感，大自然是紫砂花器创作者最好的老师，紫砂花 器来源于自然又高于自然，创作者经过细致入微的观察， 融于自然，将旁人不怎么注意的小花小草、小鸟小虫，通 过自己独特的构思或联想呈现于壶上，表现出一幅幅清新 自然、生动温暖的画面，给人身临其境之感。
叠，恰似枝叶被风吹起，下部是反向堆叠，枝叶的韧性 尽显。壶身叶片翻卷有力，片片相依，轮廓肌理层层叠 接，中设腰线使整器稳健如山，上下叶片反向流动，任 它东西南北风。一捺底饰锦葵花纹，衔接全壶纹落，一 脉相承，旋转幻化，似水涟漪，自然妙合，诠释“风卷 锦葵”那一瞬的自然灵动之气。筋纹口沿、葵蒂流、把 浑然一体，壶身饱满，舒展挺拔，以有形枝叶妙化无形 之风。风之所动，锦葵自卷，灼灼其华，逐光向日。此 壶制作难度较大，是筋纹器和花器相结合的艺术，制作 此壶需要将提前准备的肩和底装上，并在筒身和其它部 位提前画出筋纹线的线条，然后堆上脂泥，再理出筋囊 瓣来，然后在筒身上堆砌脂泥，以修出立体感。此壶设 计巧妙，精、巧、雅又不失庄重古朴、飘逸优美，将葵 花的生命活力与紫砂的艺术魅力融为一体，完美呈现。
紫砂花货艺术赏析
做壶做了一辈子 ， 却不明白为什么这边要多加一点 。 那 边却 要 减 掉一 点 ． 做徒 工 的 时候 老 师们 常讲 “ 能做
出来 ， 不稀 奇 ， 并 要拿 捏 得住 才 行 ”所 以我们 经 常要 ，
评 价 作 品恰 如其 分 ．这 也 正充 分 体现 了简 约之 美 的 精髓。
看 到 一 些 好 的作 品 ， 比体 会 优 劣 ， 对 不但 要 知 其 然 ，
而 且还 要 知其 所 以然 ， 复权 衡 ． 调 比例 。而 一把 反 协
紫砂壶． 也不仅仅是一个喝茶 的容器 。 它融合 了紫砂
图 ３ 松 龄 鹤 寿 壶
上 下求 索 、 断进 取 ， 不 紫砂 花 货这 朵 艺术 之花 将 开得
更 加灿 烂 、 艳 。 鲜
（ 上接 第 ５ ３页） 把 昂扬 、 面清 秀 、 中有静 、 中有 动 ， 壶 动 静 使作 品极具 张力 ， 与美 达 到 了平衡 。俗 话 说 得好 ， 力 一件 好 的 艺 术 品往往 是 “ 一份 有余 ． 一 分 不足 ”这 句话 用来 多 少 ．
大 胆实 践 、 勇于 创 新 ， 作 了一批 精 雕 细 作 、 个 人 创 有 风格 特 色 的作 品 。代 表作 “ 大松 鼠葡萄 壶 ”见 图 特 （
３， 高３ ）壶 ７厘米 ， ４ 米 。作 品 以葡萄 百 年老 藤 宽 ２厘 的根部 为壶 身 的造 型 ， 姿异 态 。 奇 蛀孔 、 节卷 曲 、 疤 扭 结、 绕 ； 盘 以葡 萄藤 为壶 嘴 、 壶把 ． 壶身 的衔 接 自然 与
货 的创 作原 形 宜 兴紫砂 泥 优 良的可 塑性 及 它 “ 五
浅淡宜兴紫砂花货塑器艺术造型
ＣＨｌ ＣＥＲＡＭｌ Ｉ ＮＡ Ｃ ＮＤＵＳ ＴＲＹ
Ｊ ｎ ２ １ １１ ． ． ｕ ． ０ ０ Ｖｏ ． ７ Ｎｏ ３
文章编号 ：０６ ２ ７ （００ ０ — ０ ６ ０ １０ — ８４ ２ １ ）３ ０６ — ２
器造型别致多变。 为了不使紫砂陶器沦为一般的釉陶， 它的表 面不施釉 的 ， 要使紫砂 陶达 到“ 手则光能照 面 ， 脱 出治则资化 凝铜” 的工艺效果 ， 须把坯体处理 得器形结构严谨 ， 必 轮廓线 条分明， 达到珠圆玉润 ， 浑成整体的制作要求。 所有这些， 除造 型得体 ， 得法外 ， 成型 最后还得通过精加工来求得。同时精加
紫砂 ， 宜兴陶瓷工艺五朵金花 中的一朵 ， 始于宋 代 ， 于 盛
明清。紫砂工艺品中的佼 佼者是紫砂茶 壶 ， 古人有“ 小石冷泉 留早味 ， 紫泥新品泛春华” “ 、 茶壶 以砂为上 ， 盖不 夺香又熟汤 气” 之赞语。 自从文人雅士参 加制作以来 ， 紫砂集诗词 、 书法 、
系上 ， 要多而不繁 ， 甚至密不通风或 疏可走马 ， 或以简托繁等 形式 ， 只有这样 ， 才能使作品完美精致 。
神、 、 、 、 气 韵 精 功等方面追求效果 。因为在 自然 界客观存在 的 东 西许 多是 美好的 ， 者形态逼真 ， 或 或者色泽悦 目， 或者寓意
成。 因此 ， 一件紫砂艺术品的工艺质量 、 艺术价值 的高低 ， 都取 决于设计制作者的艺术素养的高低，操作技术的熟练及生产
实践经验的丰富与否。
体 的形象具有气势和神态 ，局部是指嘴把和盖及其装饰 的协 调统一 ， 生动别致 ， 融为一体 。局部的装饰又必须服从作品的 整体效果。 重复 的装饰必须放在入眼的视 线中心。 在疏密的关
浅谈紫砂花器的创作特色和文化寓意
浅谈紫砂花器的创作特色和文化寓意【摘要】紫砂花器是中国传统工艺中的瑰宝，具有悠久的历史和深厚的文化内涵。
本文将从紫砂花器的起源和在中国文化中的地位入手，探讨其独特的创作特色和丰富的文化寓意。
紫砂花器以其独特的形式美受到人们的喜爱，而其创作工艺更是精湛绝伦。
紫砂花器不仅具有收藏价值，更是传承着中华文化的重要载体，代表着中国陶瓷艺术的高度。
通过本文的探讨，读者将更加深入地了解紫砂花器的魅力所在，以及其在中国传统文化中的重要地位。
【关键词】紫砂花器、创作特色、文化寓意、形式美、创作工艺、收藏价值、传承、陶瓷艺术、中华文化1. 引言1.1 了解紫砂花器的起源紫砂花器起源于中国古代，最早可以追溯到宋代。
在那个时期，紫砂艺人们开始以当时流行的做茶的用陶土为原料，制作精美的茶器，其中就包括了紫砂花器。
紫砂花器的制作技艺在明清时期得到了进一步的发展和完善，成为了中国陶瓷艺术中的瑰宝。
紫砂花器以其独特的工艺和精湛的技艺而备受赞誉，被誉为"中国陶瓷艺术的明珠"。
紫砂花器在中国文化中占据着重要的地位，不仅被当作器皿使用，更被视为一种文化象征和审美标准。
紫砂花器传承了中国传统陶瓷文化的精髓，体现了中国人对自然的思考和对美的追求。
紫砂花器在中国历史上被赋予了许多意义，既寄托了人们对美好生活的向往，又体现了他们对传统文化的尊重和珍视。
紫砂花器不仅是一种艺术品，更是一种文化的传承和延续。
1.2 紫砂花器在中国文化中的地位紫砂花器在中国文化中的地位可谓举足轻重，其独特的艺术魅力和深厚的历史底蕴使其成为中国传统工艺中的瑰宝。
作为中国陶瓷艺术中的重要传统流派之一，紫砂花器凭借其独特的制作工艺和精湛的艺术表现力，被誉为“中国陶瓷艺术的明珠”。
紫砂花器不仅在中国国内享有盛誉，也在国际上广受赞誉。
其独特的韵味和精湛的技艺吸引了全世界的目光，成为中国陶瓷艺术走向世界舞台的重要代表之一。
在文化交流和艺术传播中，紫砂花器扮演着重要角色，展示了中国传统文化的魅力和亮点。
紫砂壶的文化艺术欣赏及思考
１ 前 言
秀、 气势铿锵 ； 秀竹则 要求娴静 有致 、 俊 逸潇洒 。 劲竹 喻 以
中 国传统 文人 内心 的 自喻 、 自尊 、 自省 、 自强 的精 神 ： 冬 梅 严 寒 中独俏 素枝 闲花 ， 以简为 主 ， 达 到疏 在陶瓷 艺术 中 ， 紫砂是一个 特殊 的品种 ， 它 具 有 与 众 又须 主杆苍 劲 ， 少 里寓 多 ， 富有活 力气 息 的艺术 效果 ， 所 以 紫 砂 不 同 的性 能 、 用途 和艺术风格 ， 它 是 一 种 实 用 与 美 高 度 和 中 见 密 、 谐、 妙 不可 言 的特 殊 工艺 品 ， 紫 砂壶 以简练 大方 之形 、 谆 花 器 不 仅 要 形 象 生 动 ，构 图简 洁 而 且 应 巧 妙 地 利 用 紫 砂 朴 典雅之 色 、 安祥恬 静之态 。 跻 身 于 中 华 民族 文 化 艺 术 之 泥料的天然色 泽来 增强其艺术效 果。
《 象毫 霉
≥
Ｉ警 ≥翌 ≯ 霉 Ｆ ？ ≥筘 嚣霉 荔霉 荔
《 ｌ ｊ
曩 ｙ 誓 墨《 ≮ 毋 ≥。 曼。
（ 上接 第 ５ ６页 ）
为 第 一 性 。注 重 自我 表 现 。它 的 制 作 可 以 是 一 个 具 象 的 简 言 之 ， 传统 的紫砂 与现代 陶艺最 主要 的差异 在于 ： 前 者 形。 也 可是 一个 抽象 的形 ， 或是 一个 器 皿之 形 ， 即 便 是 一 属 于工艺 美术 范 畴 ， 后 者 属 于纯美 术 范 畴 ； 前 者 重实 用 、 个 器 皿 之 形 也 并 不 一 定 首 先 考 虑 它 的 实 用 功 能 ．而 是 通 重制 作 ， 后者 重 “ 思” 、 重学识 和个性 ； 前 者形式 程式化 ， 制
天 人 合 一 的境 界 和情 趣 。在 今 天 ， 茶 即 是 日常 生 紫砂 “ 花货” 源 于 自然 ， 而高于 自然 ， 造 型不仅应 具有 璞 归 真 、 又是传递 友情 的媒 介物 ， 人 们视饮 茶为 物质 适 度性 的艺术夸张 ，又应着 意于风 格潇洒 。此类壶 艺 以 活的必需 品 ，
紫砂花货创作漫谈
妙成把 ， 分 饰桃 叶与 果
图 １ 祝 寿 壶
收 稿 日期 ：０ ８ ０ — ４ ２ ０ — ７ １
蝉 ．给 人 们
歌 唱 丰 收 留
实 ，与壶 嘴
下 想 象 的 空
图３秋趣丰收壶
４ ０
江苏陶瓷
Ｊ ｎ ｓ ｅａ ｉｓ ｉ ｇ ｕＣ ｒｍ ｃ ａ
２０ ０ ８年 １ ０月 第 ４ 卷 第 ５期 １
饰 松 针松 果 ，
壶 钮 处 金 猴
具风格 特点 的艺术 形式 闻名 于世 ， 紫砂光 货 、 与 筋纹
器并立 于世 。 享有 很高 声誉 。 本文 将 就 紫砂 花 货 塑器 的艺术 特 点 作一 探 索 ，
献 桃 作 为 主
体 形象 ， 间 空
宏 度 大雅 ． 分 图２岁寒三友壶
分 饰 竹牙 和
竹 叶 ，壶 把
体现 主题 创意 。壶身 采用 饱满 的葡 萄为 主体 ， 筋纹清
晰 的 叶面 ．曲折夸 张 的枝杆 ，舞姿 扭 曲的枝 杆 为壶
嘴 ，延 伸 的
葡 萄 叶 作 为
壶 盖 ． 壶 钮
用 桃枝 变 化
为提梁 。 凌 空飞渡 ． 巧
上 分 饰 高 声 啼 唱 的 秋
为题 。 则着 重 表 现竹 的 不屈 不 饶 、 韧 挺拔 、 风亮 坚 高
花 。 盖与壶钮采用老辣的松段 ， 饰松针松果 ， 壶 分 着 力 塑造 松 竹梅 岁 寒三 友 的形 象 。 既有苍 劲 老 辣 ， 富有
节 的君 子风 范 。 过对 自然 界原 物体 的仔 细观 察 ， 通 结 合 自己的特 长技艺 ， 思熟 虑 ， 深 严谨 构 思 ， 妙安 排 ， 巧 不断尝试 实践 ， 整修 改 ， 终通 过双 手在创 作 中以 调 最 纯熟 的技艺来 提炼 完成 。 总之 ， 这种 自然法 则 的创作 原 则 ， 完成 创作 的关键 所在 。 是 一件作 品创 作成 功与 否， 有没 有趣 味性 、 思想 性 、 术性 ， 不是作 者 本身 艺 是
花货创作中艺术手法表现之我见
仙 大师 的一款 “ 南
瓜壶” 见图 ２， （ ）
瓜柄 作壶 钮 、 蒂 瓜
作 壶 盖 的 矮 南 瓜
壶 身上 ． 老叶裹 卷
显 然 ．紫砂艺 术语言 不仅是 壶艺 创作 者对 壶艺
收稿 日期 ：０ ０ ０ — ８ ２ １— ６ １
成壶 嘴 ． 弯扭 瓜藤
图２ 南瓜壶
史爱 民 ： 货 创 作 中 艺术 手 法表 现 之 我 见 花
后经 传统 的全手工 制作技 法 ．将形成 花货 壶整 体造 型 的基础构 件 ．按 照艺术 的形 式美法 则组 合构 筑成
型， 并灵 活 、 巧妙 地 施 以多 种艺 术 手法 及 技巧 。 塑造 成源 于 自然 、 近于 自然 和高于 自然 的生动形 象 ． 这样 便完成 了该 壶 的艺 术表 现 其 中值得 一提 的是 在花
法表现 ， 常是采 用写 实仿真 、 通 夸张 抽象等 多种 艺术
手法及 艺术 技巧 ， 以达 到形神兼 备 、 返璞 归真 的艺术
效果 。不妨 通过对 传统名 款花 货 的仿 制来 认识 和领
悟其艺 术手法 的表现特 征
先说 朱可心 大 师的 “ 云龙壶 ” 见 ｆ
文学作 品要 靠文 字语言 表达 ．艺术 作 品的形 象 展示 靠艺术 手法来 表现 。对 于紫砂花 货 壶这一 具有
货壶 的创 作 过程 中采 用 写实 的、 张 的 、 夸 隐喻 的 、 象
于形 与意 、实与虚
图１ 云龙壶
等关 系 的传统美 学特 色之精 髓 。 胆融入 新 角度 、 大 超
时空 的理趣 和境 界 ， 用夸 张 、 形和 隐喻相 结合 的 采 变 艺 术 手法 ， 运 用 浮雕 装 饰 技 巧 ， 龙 头 、 身 、 并 将 龙 龙 尾、 云雾 、 波涛等 物象 经取舍 和提炼 而表 现得 活灵 活 现 、 妙惟 肖。壶身布满 浮雕 的层 层云纹 中 ． 惟 双龙 吐 水般地 腾 云驾雾 ， 又似 翻江倒 海 ． 中一龙 头 欲穿 云 其
论紫砂花货的雅俗共赏
论紫砂花货的雅俗共赏作者：吴菊芳来源：《神州·中旬刊》2013年第07期摘要：紫砂壶品种的分类一般分为光货、花货、方货与筋瓤货四类，其工艺各有特色，这里主要结合笔者的工艺实践，谈谈花货的设计与制作。
花货的称谓，有宜兴独特的地方特色，其实这个“货”即解作“类”，所以花货也称作“花货类”。
紫砂壶的花货类产品，大多取自于自然生活环境，在造型和装饰上以动植物为原型，以写实或夸张的手法，取松树、竹子、梅花、藤蔓、瓜果、虫草鱼兽等精巧构思，经取舍适当、堆雕捏塑，作品追求写实逼真，具有浓郁的生活气息和自然朴实纯真的美感，且能做到雅俗共赏。
历史上擅长制花货壶的人很多，有陈鸣远、俞国良、邵大亨、冯桂林等，当代也有裴石民、朱可心、蒋蓉、周桂珍、谢曼伦诸名人。
风格各异，与其他紫砂壶类相比，喜欢花货壶的消费者比较多。
花货壶的设计与构思，与生活实际息息相关，实际上这种活动是生活中对美的情趣的审慎选择和接收，抒发着创作者平静的心态和追求的浓郁乡情，也是对自然界相当一部分动植物寓意的借鉴和情感的延伸，往往一件作品更起着以物蕴志的作用。
关键词：紫砂花货雅俗共赏明代的孙人儒在《东郭记》中说：“闻得有緜驹善歌，雅俗共赏。
”这是专对艺术品与接受者的关系而言，是指一件艺术品岀示于人，不论是高雅之士，还是俗常之人，皆可共感共鸣，共同接受。
由此，“雅俗共赏”在艺术文化上成了一个超越雅俗二元分立的中和品级，被人常引常求，成为艺术的一个实践目标。
同样作为艺术形式的紫砂壶，其来源于民间智慧，又融合了文人情调，也具有雅俗共赏的实践效果和审美个性，其中最为显著的便是以仿生为塑造方式的紫砂花货。
花货是紫砂壶中塑造性和创意性最强的壶型，其多取材于自然风景及生活环境，以动物或植物为原型，来阐发造型和装饰方面的创作，以写实或夸张的艺术手法，将松树、竹子、梅花、瓜果、藤蔓、虫鸟鱼兽等进行精巧的构思，通过恰当的取舍、合理的架构，来进行一系列的堆雕捏塑，既追求写实逼真的效果，充斥着浓郁的生活气息和自然朴素的美感，又善于铺叙诗情画意的境界，给人以平静冲淡的心灵享受。
周英 浅谈花器的创作特色和文化寓意
浅谈紫砂花器的创作特色和文化寓意周英（宜兴214221）摘要花器作为紫砂三大造型类型之一，其作品取材自然而又高于自然，独具特色的仿生器皿色彩斑斓绚丽，相较于光器与筋纹器的素然，它给予人直接的艺术视觉冲击和观后无限想象的空间。
花器的美轮美奂源自它富有特色的创作形式，看上去直白的塑器造型装饰往往却有着超越实体之外的文化寓意，因此探究紫砂花器艺术要从它的创作特色与文化寓意开始。
关键词紫砂花器；创作特色；文化寓意紫砂花器的历史可以追溯到明朝正德嘉靖年间的“供春壶”。
“供春壶”称为紫砂壶的鼻祖，由明朝进士吴颐山书童供春仿银杏树瘿而造型装饰创作。
“供春壶”在创作形式上采用开创性的“师法自然”，抽象而传神的造型特色，意蕴精神于造型之外，是紫砂壶器皿中最早的造型，造型既随意，但又秉承严谨的空间法度，强调整体和谐融于自然而高于自然，同时“供春壶”蕴藏着一种原始朴实的类似佛教禅意的人文精神。
紫砂花器由供春伊始，数百年间百花齐放，在整个紫砂艺术史上留下了很多经典造型。
其创作形式多样，既可以依托光器与筋纹器等造型形式，在此基础上进行花货塑器的再创作，也可以跳出传统紫砂壶器皿造型的桎梏，进行仿生抽象地“随心”创新创作。
抛开紫砂花器丰富多彩的造型与装饰，从根本上可以把紫砂花器的创作形式特点分为塑器装饰与塑器造型两种。
所谓塑器装饰，简单来说就是在原有设计构思成的紫砂壶造型之外增添花货塑器装饰效果。
这种紫砂花器，一般来说更多地以传统经典造型为基础，在传统经典造型之上进行花货塑器再创作，然而这样的花器造型并不是传统造型的照搬，它依然会有艺术造型上的创新，但往往它的创新都是局部创新，比如说在壶把、壶盖、壶嘴等等部件上创作成仿生造型，它相较一些传统经典造型会有不同，但它的造型整体依然有例可循。
塑器装饰类的紫砂花器，相对来说花器艺术价值的重点不在造型创作而在塑器装饰效果，这类装饰塑器很大一部分比较简约，会在传统造型比如光器与花器之间寻求艺术特色的和谐点，它们追求一种比较清雅的花器艺术境界，想要达成一种不失光素器的简约大气又兼具花器相对丰富多彩的最终效果，这是一种形与意的综合考量，神韵与内容之间有矛盾也会有互补，寻求达成一种和谐与相得益彰的艺术追求。
从自然之趣探寻紫砂花货的艺术魅力
称 的裴 石 民 ， 的 花 器 、 玩惟 妙 惟 肖 、 朽 、 灵 他 珍 古 有
气， 当今 发展 到具 有个 性化 的现代 陶艺 造 型等 等 ． 宜 兴 的紫砂 花货更 是各 具特 色 、 相争 艳 。 竞 ２ 紫砂 花货 蕴含 自然之趣 的审美价 值
千奇万 状 的花货 。 繁华 的当今 ， 艺精 湛 的陶艺 家 在 技
合成“ 马上 封侯 ” 之吉 祥 寓意 。通 体作 树椿 形 。 、 流 柄
陈 仲美 的 “ 一束竹 圆壶 ”陈 鸣远 的“ 束柴 壶 ” 等 ； ， 一 等
清代 中后 期 ， 用青 铜 纹 饰 、 使 图案 贴 花 、 空 、 镂 印纹 、
回纹 、 花 等繁花 图案用 于装 饰紫 砂壶 上 ， 多紫 砂 堆 许
辉 映 的效果 ． 其深 层 次 的原 因 。 根 结底 实 为二 者 究 归
有 着相 同的美学 内涵与 审 美取 向。在 一把 ｔ Ｉ 的紫 ｌＩ ，￣
砂 壶上 设景 ．是 我 大胆 的创 想 和指 引 我前 进 的艺 术
之 塔 。 在冥 想 中极 力 寻 索表 现 大 自然 中 山 、 、 、 水 花 鸟 、 神 韵 的题 材 ， 作 时 力 求疏 密有 致 ， 法 质 朴 兽 创 手
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呈枝 干 状与 器身 连成 一体 。 一 件玩 赏 、 用俱 佳 的 是 实
作品。 ３ 自然之趣 汇 聚成 的紫砂 语言 紫 砂花 货 与 自然之 趣联 姻 ．之 所 以能 达 到交 相
清 代 道 光 时 期 在 紫 砂 粉 彩 壶 上 的 纹 饰 留有 大 量 斗
高 于 自然 ． 得 片 山 有致 、 石生 情 的艺 术 效 果 ， 获 寸 以 资 源丰 富 的大 自然 为创 作 题材 的紫砂 壶器 能存 自然