文字分镜
文字分镜表
片名：
导演：
组员：
镜号
内容
景别
镜头运动
镜头连接
音效
音乐
时间
备注
1
出现字幕《逐梦之旅》
2
在动物园人们拥挤的观看北极熊。
大全景
拉
3
北极熊手拿着报纸在栅栏内望着人群。
近景
固
4
北极熊瘫软在栅栏前面
全景
拉
画面由黑变白，体现孤独感。
5
北极熊用力扯开栅栏。
近景
固
北极熊用黑影。
6
被扯开的栅栏空空如也。
全景
固
16-17
两只北极熊看到在温泉里的北极熊，露出诧异的表情。
近景特写
固
18
画面上方（原来家乡如此美好）
移
近景
固
雪花效果。
7
北极熊扛着行李走在路上。
大全景
跟
8
场景由树林到草原到沙漠。
远景
跟
9
北极熊拿出手帕擦汗。
特写
固
10
北极熊看到一片温泉。
近景
推
11
北极熊看着温泉露出惊喜的表情。
特写
固
12
北极熊脱下外套跳进温泉。
全景
固
13
北极熊头上放着毛巾闭着眼睛在温泉里。
中特写
拉
14Hale Waihona Puke 漂过一个大冰块。远景
固
15
两只北极熊在冰块上。
爱情故事文字分镜
特写
汽车加速行驶，车轮飞速运转
20.
特写
女主继续向前走（卡到肩膀）
21.
全景
汽车开出拐角，女主角来不及躲闪，被车撞倒
22.
特写
人群尖叫，黑屏
23.
特写
女主角双眼翕阖了一下，张开
灰姑娘
24.
中景
一个侍者面对着她端着一只托在红色丝绒垫子上的水晶鞋
25.
全景—
中景
拉镜头
她发现自己穿着古装身处一个十七世纪风格的房间，人们围绕着她，她惊奇的环顾四周，一个仆人替她穿上水晶鞋，发现正合适
_
70.
中景
王子(她现实中的男朋友)的旁边躺着新婚的公主
71.
近景
下摇
她看着王子和公主，表情伤心而难过，镜头下摇，她手里握着匕首，握着匕首的手紧了紧
_
72.
中景
她站在窗前，在窗外的光线中呈现出模糊的轮廓，光线由清冷的蓝色开始渐渐变成黄色，一瞬间窗外的太阳一下子升了起来，金色的阳光漫进了窗户
73.
特写
_
65.
远景主观
远处的海面上有六个短发的人鱼在向她招手
_
66.
小全景
她试着向船舱走去，动作蹒跚
67.
主观
女主看着甲板上的自己赤着的双脚，一只手紧攥着裙子
68.
近景
女主抬起头，眉头皱着，忍受着很大的痛苦，向镜头走来，挡住镜头，黑屏
69.
小全景
跟镜头
她穿过黑暗的长廊，走进王子的卧室，发现王子的旁边躺着新婚的公主
53.
特写
。。在空中划过
54.
近景
女主角用力的甩上门
55.
近景
接五个女主角关上不同门的画面。黑屏
文字分镜头脚本
3
大量蔬菜向魔堡南门攻去。
66
全景
3
西红柿与茄子个带一个小队在冰霜魔堡北门隐蔽处围着地图布置任务。
67
全景
4
冰霜巨魔在魔堡内咆哮，底下冰霜行者慌乱。
68
全景
2
西红柿、茄子率小队冲入魔堡内
69
特写
2
冰霜巨魔惊怒
70
中景
2
西红柿举起武器，茄子挥手命令手下战斗。
71
大全景
3
蔬菜与冰霜一族战斗在一起，蔬菜占优势。
52
中景
跟镜头
4
西红柿匆忙的寻找茄子
53
特写
2
西红柿意外表情一露。
54
全景
4
西红柿主观视角，全副武装茄子站在面前。面露微笑。
55
近景
2
西红柿也点头露出会心笑容。
56
全景
3
蔬菜里的鸡蛋不知道怎么生病了，大蒜哭得很伤心。
57
远景
3
冰霜行者发现囚笼异常
58
全景
2
牢门打开两个冰霜行者进来。
59
近景
2
看到大蒜与鸡蛋
4
囚笼中气氛压抑，鸡蛋与大蒜小声的讨论着。为起义失败的蔬菜鸣不平。
27
特写
2
躺在角落的茄子翻身冲不远处的大蒜与鸡蛋低吼一声
28
全景
2
从茄子处外反拍，大蒜与鸡蛋赶忙噤声捂嘴。
29
特写
2
茄子转头向外看
30
全景
3
一个冰霜巨魔走过
31
近景
推镜头
3
茄子舒了口气
32
全景
2
茄子看向鸡蛋与大蒜。
第4章分镜
《料理鼠王》中，以往传统意义上的饱含动画特点的分镜头设计方式已
经基本不再存在，取而代之的是大量只有电影拍摄中才会得到的各种运 动镜头。（layout——故事板）这就是技术的革新所带来的优势。
视听语言
4.3 动画分镜台本的分类
相比电视动画、音乐动画等动画形式的叙事结构，剧场版动画的结构更加
严谨规范，严格遵循电影语言的语法规则设计故事结构和叙述方式。 画面影像质量、动作设计、声音处理等工艺精度有严格的技术要求。此外，
它表现出来。 具体的说是对剧本进行二度创作，按照电影的逻辑把它分成连接的镜头。
动画分镜台本：是导演把分镜内容落实到以镜头为单位的连续画面的剧本，是
动画制作的蓝本和依据。 分镜头的英文名是Story board，是制片前对镜头画面的设计。一般来说，分
镜头设计是从镜头组织角度对动画文学脚本进行再创作。
视听语言
造型大都圆润，其运动方式多以弧线为主，弹性十足，充满了动感。 当然，美国动画在镜头节奏上，比日本动画相对缓慢，画面多以角
色动作的丰富细节见长。
视听语言
4.3 动画分镜台本的分类
进入到1990年代中后期，随着电脑技术的飞速发展，动画技术产生了 第二次革命，出现了完全在计算机里的虚拟空间。在这个空间里，创作 者能够通过数字技术完成三维动画的制作过程。
视听语言
4.3 动画分镜台本的分类 在动画兴起的初期，动画的分类问题非常简单。随着科技的发展，动画领域 不断扩大。对于动画分镜头台本的创作设计者来说，清楚地了解不同动画的特点
是设计好分镜头台本的基础。
现在，按照动画的传播途径及功用将动画大致分为：剧场版动画、电视动画 、动画广告、动画MV、动画艺术短片、网络动画以及时下非常流行的电脑(电视) 游戏动画七种类型。 动画分镜头台本也可以分为这七种。分镜头设计者一定要熟识这些不同的动 画分镜头台本的设计特点，才能创作出好的动画作品。
文字分镜头
1.天空往下拉，拍摄到一个港口，雷杰在走路。
2.雷杰（男）拿着宝箱走向镜头，背景是一直海盗船3.镜头从雷杰（男）的背后拍摄港口跟小镇的全景。
4.肯（女）在一个窗口那里拿着望远镜观看着远方（窗外侧面）望远镜放下来露出了微笑5.肯（女）向屋内走路移动放下望远镜（从室内桌子上偷窥视觉，拍的是中间身体部位移动状态）6.拍摄室内一些具有特色物品（缓慢移动镜头）7.肯（女）手掌握着小飞刀插进一个挂在腰间的皮套里（特写）8.肯（女）穿上鞋子（拍摄的是穿上鞋子后的动作，低角度拍摄）9.肯（女）打开了门走下楼梯（打横移动穿过墙壁）去到小镇的街道人在走动。
镜头向上移动10.镜头向下移动肯（女）躲在一个小巷里头，观察行人。
11.雷杰（男）拿着一个箱子入镜（只拍腿部跟箱子）12.雷杰（男）准备走进酒吧左看右看了一下（肯的侧面视觉半偷窥看着他），肯（女）在镜头的右方拿起了一圈绳子往右移除镜头。
13.一打开门，酒馆内部全景，全部的人都在看着雷杰（男）。
14.人们都拿着武器摆弄着（正面一排）雷杰（男）的倒影在移动15.路人甲一面凶恶地看着雷杰（男）走过（特写）。
16.雷杰（男）拿着宝箱很淡定露出一点点轻蔑的表情，走进酒馆。
（带点小仰视）17.从桌面角度抓拍雷杰（男）走进来找了个位置坐下。
双手放在宝箱上面。
（近）（背侧面）18.箱子正面转了一圈（特写）19.镜头快速拉近坐在对面的罗杰（男2）一面杀气，捶了一下桌子，身体向前倾，伸出手示意交出宝箱，（近）20.镜头慢慢移动到藏在屋檐上的肯(女)，拿起了手中的钩子，待机行动。
（近）21.罗杰（男2）妥协了用手打了下旁边的手下的头部。
手下捂了一下头，从桌子下面拿出一袋金子放桌面，手缩了回去。
罗杰（男2）伸出手掌展示了一下，另一个手下在偷偷的奸笑，罗杰（男2）一拳伸出把他打晕。
罗杰（男2）把钱推到雷杰（男）面前(镜头移动抓拍动作近)22.雷杰（男）双手十指合拢放在嘴前，露出了满意的笑容。
伍子醉槟榔传承篇(1)
伍子醉槟榔传承篇文字分镜稿
镜一中式庭院内，老爷子与人对弈。
镜二槟榔老店内，穿着近代服装的小孩开心地从槟榔店小二手中接过打包好的槟榔。
镜三小孩走出店铺，镜头带到两个小伙计正在全神贯注地制作槟榔。
镜四小孩提着槟榔踉跄地推门准备进入庭院。
镜五老爷子突然激动地起身站起，向大门方向张望。
镜六槟榔老店内伙计们制作槟榔近景。
镜七大缸特写，大缸里的水晕开。
镜八笔洗里的墨水晕开。
（用作转场设计）
镜九现代庭院，老爷子提笔泼墨。
镜十槟榔店铺内，穿着现代服装的小孙子踮起脚从老掌柜手中接过槟榔。
镜十一穿着现代服装的老掌柜（由当年的店小二化妆扮演）近景。
当年的店小二已垂垂老矣。
镜十二小孙子笑嘻嘻地给爷爷端来一大盘切好的槟榔。
镜十三老爷子娴熟地拈起一颗送进嘴里。
镜十四老爷子落笔成字。
镜
十五“伍子醉”三字特写。
刍议分镜头台本之文字稿与纸本稿
文艺 生活 Ｌ Ｉ ＴＥ ＲＡ Ｔ ＵＲＥ Ｌ Ｉ Ｆ Ｅ
光 影 艺 术
刍议分镜 头 台本之文 字稿 与纸本稿
李 、 婵
（ 湖 南师 范大 学， 湖南 长沙 ４ １ ０ ０ １ ２ ）
摘 要： 在 大 力发 展 文 化 创 意 产 业 的 今 天 ， 动 画 作 为 文 化 创 意 产 业 中的 重 中之 重 被 广 泛 的 应 用 于 电影 、 电视 、 游戏、
音效 、 镜头时间等内容 表现 出来 。 要素 。 情节 由故事中一 系列有联 系的事件构成 。 角色是故事 中 涉及 的有生命 的人 、 动植物或物体 ， 是 推动故事发展的主要 因 素。 环 境是 故事发生 的位置地点 、 季节 时间 、 气候状况 、 历史背 景、 社会关系等。文字分镜头台本源于生活而高于生活 ， 是生 活 中事件矛盾 的集 中体现 。它 的故事 内容 总是 随着 创作者的 物质状况 、 精神思想 、 外界环境 、 主观态度 、 叙述 角度等诸 多因
对 分 镜 头 台本 概 念 的 系统化 有 一 定 的 帮助 。
关键 词 ： 分 镜 头 台本 ； 动 画； 文字 ； 纸 本
中 图分类 号 ． Ｊ ９ ２ ２
文献标 识码 ： Ａ
文 章编 号 ： １ ０ ０ ５ — ５ ３ １ ２ （ ２ ０ １ ３ ） ０ ２ — ０ １ ３ ７ — ０ １
塑造的声 画结是所有 的影视创作都会 绘制纸本分镜头台本 ，但纸本分 字分镜 头台本 的创作 与普通 文学小说不 同，它要求每个角色 镜头 台本 的确能够帮助影视创作者 。所 以在在纸本分镜头 台
都 独 自通过言语和行 为来阐明 自己的性格 ，而不能 由作者作 出任何 暗示 。 文字分镜头 台本可 以被看成是把故事的开端 、 发
文字分镜头脚本范例
近景
4
5
4
7
4
5
4
5
4
4
11
10
5
雨水淹没的教堂，水波荡漾，雨已停止
神父的灵魂从水中飘出，慢慢飘上天空，镜头视角上仰，神父的灵魂消失在还有点朦胧的天空中。
一所小房子，房子周围弥漫了膝盖深的雾气
一架停在雾中的直升飞机，上帝从飞机上下来，镜头跟随上帝移动，上帝走穿过雾气时，带动雾气飘散。
上帝朝小屋走去
8
近景
9
神父的视角，救生员占主要画面，神父：“我要守护我的教堂，我相信上帝会来救我的，你先去救别人吧。”
“我要守护我的教堂，我相信上帝会来救我的，你先去救别人吧。”
9
中景
5
救生员摇摇头，划着小船从右侧出镜。
10
近景
4
神父特写，镜头上摇，上帝雕塑入镜，镜头继续上摇到上帝雕塑头部，头部特写。
11
近景
5
镜头下摇，神父入镜，神父站在桌子上，背靠雕像，头望天，继续祈祷。
“这还差不多“
“祝你好运”
开门声
“嘭”关门声
“嘭
淡出
淡入淡出
叠入
上帝在门前，右手掏出一串钥匙，转身面向1/3镜头，手拿钥匙朝前指，手指按动钥匙上的按钮。
上帝开门，进屋。甩门。门关上
门近景，镜头推进，门满屏。淡出
上帝一张严肃的脸，突然微微一笑，说“怎么还在生气”
镜头对着坐在床铺上的神父，神父一脸悲哀，说
“我对你那么忠诚，你为什么不救我”
上帝微微一笑，手指着神父，摇摇手指说“我怎么没有救你了。我先后派了木船，快艇，飞机来救你，可是你不知变通啊，但是我给你一次很好的投胎机会，你不要做神父了，去做一个有钱夫妇的儿子，你不是一直想成为有钱人吗。上次投胎你以为做神父能赚钱，结果连命都没了，好了，快去投胎吧。
[文字分镜头台本]分镜头台本
[文字(wénzì)分镜头台本]分镜头台本分镜头台本篇一:分镜头剧本创作技巧(jìqiǎo)态度(tài du) ( attitude)写故事最重要的是对故事的态度，不同(bù tónɡ)的态度会产生不同的效果。
主题(zhǔtí) ( Theme )在下笔写故事之前，你必须要问自己：你要讲一个怎样的故事？是朋友之间的友情(如电影午夜牛朗-midnight cow boy)，男女之间的爱情(铁达尼号-Titanic)，外星人入侵地球的故事(天煞地球还击战)，还是一个控诉战争的故事(杀戮战场-platon)等。
这就是主题。
所以，一套成功的剧本是要让观众看完后，清楚明白作者想表达的思想和主题。
创造角色冲突 ( character conflict )角色冲突是吸引观众的不二法门。
这包括故事角色和角色之间的冲突，角色和他自身价值观的冲突等。
创造角色冲突的方法：方法一： Potogonist Vs Antogonist故事里的人物想做一些事，但有一股力量抗衡他，这就是Potogonist/Antogonist例如电影怒火风暴(Falling Down)故事中，主角刚刚经历完痛苦的牢狱生涯，当他出狱时，他一心想见回自己的妻子，重过正常人的生活(Potogonist，他想追求的事)。
但他的妻子逃避他，不认他，而四周的人也因他的犯罪记录而歧视他(Antogonist，阻止他到达目的的力量)。
方法二：不能分解的关系 ( unbreakable bonding )当角色和角色之间存在冲突，而且有一个不能分开的结把他们拉在一起，好戏便来了。
举一个简单的例子，男主角的妻子是个三姑六婆、八卦的女人，而男主角的母亲那么是个守礼节的传统妇女。
因为环境的因素，主角和他的妻子必须搬进家里和妈妈一起住。
试想两个完全冲突的人：媳妇和奶奶被一个unbreakable bond 拉在一起时，会是怎样。
最新-分镜头台本之文字稿纸本稿1 精品
分镜头台本之文字稿纸本稿篇一：文字分镜头剧本《护士》分镜头篇二：电影分镜头剧本电影分镜头剧本电影剧本为拍摄电影奠定了基础，但它还不能直接用来进行拍摄，导演还要根据剧本内容和自己的总体构思，写成分镜头剧本。
编写电影分镜头剧本，是将文学形象变为银幕形象的重要环节。
分镜头剧本主要包括：镜号、场景、景别、特技、镜头内容、音乐、音响等。
这样不仅把文学形象变为银幕形象，而且赋予影片独特的艺术风格。
另外，还有—种镜头纪录本，又叫做“完成台本”。
，它与分镜头剧本很相似，但性质却不同，它主要是供给进行电影宣传、评沦和研究工作人员参考，以及放映单位查对、修剪影片时使用。
蒙太奇“蒙太奇”，是电影工作者从法国建筑学上借用来的名词，它的原意是：将建筑上各种各样的材料，根据一个总的计划，分别加以处理，而把它们安装在一起的意思。
在电影中，将摄影机拍摄下来的镜头，按照生活、姜学的原则和剧本结构，原定的创作构思，把这许多外表不相连贯的、缺乏完整概念的各个镜头，创造性地组织起来，使它产生连贯、对比、联想，衬托等作用，这就叫做“蒙太奇”，它能使观众得到一个明确，生动的印象和富有节奏感。
电影镜头这里所讲的电影镜头，主要是指镜头运动的方式，拍摄的不同角度和不同内容而言。
电影镜头是多种多样的，根据电影内容和表现人物性格的需要而使用不同的镜头。
电影摄影机从开拍起到停止拍摄，这—段电影胶片叫做一个镜头。
从第二次开拍到再停止就算第二个镜头。
一般地来说，电影镜头有下列几种：(一)拉镜头：它的作用是为了让观众在看清楚某一重点的基础上，由点到面，认识人物和环境，局部和整体的关系。
拉镜头使人产生宽广舒展的感觉。
例如，故事片《苦菜花》中的第一个镜头，首先出现的是一朵盛开的苦菜花的特写镜头，然后又出现一只小手伸入画面采摘，但观众却看不到人物，也不知道是准的手，这是镜头拉开了，观众才看到是曼子在欣喜地挖出苦菜花。
这种拍摄方法，就叫做拉镜头。
(二)眼镜头：顾名思义，就是镜头始终是跟随一个在行动中的表现对象进行拍摄，以便连续而详细地表现他的活动情形，或在进行中的动作和衷情。
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场景镜头号景别镜头运动小区门口1
近景无2特写无3特写无4中景移，左至右5近景无 6远景无 楼道内
7远景无8近景移，左至右9近景无10特写移，上至下11中景无12近景无13特写无小区监控室
14近景无15近景无16近景无17近景无18近景无19近景无20近景无监控室
21近景无22近景无23近景无24近景移动25近景无26近景无27近景无28
近景
无
全片完
水平水平俯视水平水平镜头内容水平水平水平水平水平水平水平水平水平俯视俯视俯视俯视俯视水平水平
水平水平水平水平特写女白领在楼道里面张望女白领走到一家居民门前女白领拿出钥匙开门但是门没开女白领放弃走开监控器里面觉察到这个女孩不正常画面闪烁，监控器发出警报一个都市白领正在小区门口白领的面部表情白领进门特写女孩进入门，向单元楼走过去女孩低头玩手机女孩进入单元楼，离开镜头女白领从楼梯口进入楼道水平水平女孩在楼道被保安看到办案过去询问
监控室警报响起
小区保安人员立刻来到监控室
监控室人员通知其他人去楼道内寻监控里面再次出现女孩画面，警报监控室指挥保安寻找女孩见到保安立刻就跑开了保安继续追
监控室实时提供女孩位置在十七层女孩被抓住
监控
监控继续监控
音效
没开
不正常
去
室
道内寻找
，警报再次响起嘈杂声嘈杂声嘈杂声脚步声脚步声比较安静嘈杂
警报声嘈杂声说话声警报声比较安静比较安静比较安静比较安静比较安静嘈杂
脚步声嘈杂声追赶声追赶声追赶声哭泣声嘈杂声嘈杂声嘈杂声嘈杂声。