绿里奇迹长镜头分析

绿里奇迹长镜头分析

2：42’45’’到2:44’10’’共有两处的长镜头，电影里的长镜头运用较少，但都恰如其分地变现人物间微妙的变化。

第一处镜头由2：:42’45’’到2:43’00’’，此组镜头主要是拍摄科菲看电影的场景镜头开始特写科菲看电影的表情，先是如孩童般的单纯着迷而呈现出呆滞，然后嘴唇颤颤地动了两下，镜头慢慢向左移动，科菲了嘴角动了，露出了释怀般的微笑，双眼放着光彩，是因为他对电影展示的乌托邦世界的向往吗？镜头缓慢横向左平摇，并且焦距逐渐改变，用到“极短叠化”进行两人间神情变化拍摄的过渡。从特写科菲看电影时的神情，保罗的脸变清晰，他专心地注视着科菲，放佛在思考着什么，他在对思考科菲剩下的日子还是在思考该不该去执行他的死刑?我们可以看到保罗的目光是如此的专注。这个镜头运用摇镜拍出了大范围的空间转换，短时间内将镜头从科菲的神情转向保罗，同时将两个人物联系在一起，显示了两个主要人物间细微的变化，整个镜头变得连贯而富有逻辑。在整个镜头中，变焦也起到作用，从刚开始特写科菲的脸部表情到焦距变化拍摄保罗的脸部表情，都细致表现出来。整组镜头给人以细腻而丰富的感觉，将两人的心理活动含蓄表现。

第二处2小时43分40秒至2小时44分10秒镜头则是以特写科菲的脸部为主。特写镜头面对着科菲，科菲入迷中。镜头再慢慢推进，科菲脸部蠕动，然后笑了。科菲发自心底的微笑，脸部缓缓的颤动，都在吸引着观众的注意力。他是在向往电影中男女的乌托邦生活。“他们是天使，天使，就像是在天堂里一样”，他满脸沉醉地说，看到这样的结局他觉得很满意很幸福。这组镜头运用特写镜头更能引起观众的关注，也将科菲的心理活动细致刻画剖析。

这两个长镜头时隔不长，且张弛结合，既给刻画了主要人物的心理及行为，也为人物间的关系提供了逻辑关联，更能易于让观众理解和接受。