色彩构成方法与对比
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色彩构成对比
色彩的冷暖可用一些对应的词来表示： 暖的感觉倾向：不透明、刺激、阳光、 稠密、土质感、硬、重、干燥、热烈 冷的感觉倾向：透明、镇静、阴影、稀 薄、空气、远、软、轻、湿、冷清、流动 的、理智 色彩在构图中的面积、 形状、位置以及 色相、明度、纯度、冷暖对心理刺激的差别 构成了色彩间的对比心理效应。
具体对比效果： Ａ．同一色相配； 只有明度深浅之分， 没有色相对比
Ｂ．邻近色相对比；
色彩对比非常弱，须借 助明度和纯度对比的变 化来弥补色相感不足的 效果．
Ｃ．类似色相对比； 易于显示和谐的对比， 也需要明度和纯度对比 的变化．主色调印象强 烈，耐看．
Ｄ．中差色相对比； 介于类似色和对比色之 间的中强对比，色调明 快协调．
二、形状的对比
在一定面积内，形状的大小，多寡，形的聚散 对色彩的对比大有影响。
色彩和形状在人的心理上有相似的地方： 红／正方形－－ 重量感，不透明，庄严感／稳重，厚重，庄严 黄／三角 明亮，活跃，轻巧，刺激／尖锐，进取，缺乏 重量感，莽撞，冲动 蓝／圆 遥远，清新／柔软，亲切
色彩与形状讨论： Ａ．形状 圆－－非常愉快、暖、软、湿、扩大、高尚 半圆－－暖、湿、纯 扇形－－锐、冷、轻、华丽 正三角形－－冷、锐、硬、干、收缩、强、华丽、轻 等腰梯形－－重、硬、质朴 正方形－－硬、强、高尚、质朴、愉快 长方形－－冷、干、硬、强 正六边形－－无特别感受 椭圆形－－暖、钝、软、愉快、湿、扩大 菱形－－硬、锐、冷、干、收缩、质朴 Ｂ．色彩 红－－很暖、很强、很华丽、锐、重、高尚、愉快、扩大 橙－－很暖、扩大、华丽、软、强 黄－－暖、扩大、华丽、软、强 黄绿－－软、湿、弱、扩大、轻、愉快 绿－－湿 蓝绿－－冷、湿、高尚、愉快 蓝－－很冷、湿、硬、锐、收缩、重、高尚 青紫－－冷、硬、收缩、重
色彩构成明度对比_2022年学习资料
以明度对比为主构成的色调-9-5-高长调-1-8-中间长调-高明度基调-中明度基调-高中调-2-中间中调-高短调-6-中闻短调-c2-低长调-最长调-低明度基调-低中调-3-低短调
9-7-4-8-高长调-高短调-6-高中调-1-中长调-5-中短调-中中调-3-低长调-低短调-2-低中调
9-高明基调-5-8-以亮色为主-高长调-高中调-高短调-中明基调-6-4-以中明度为主-中长调-中中调短调-低明基调-以暗色为主-低长调-低中调-低短调
色彩构成色彩构成明度对比ppt课件
二、明度对比-明度对比是色彩的明暗程度的对比，也称色彩的-黑白度对比。明度对比是色彩构成的最重要的因素，彩的层次与空间关系主要依靠色彩的明度对比来表-现。
根据明度色标，如果将明度分为十级，零度为最低，-十度为最高。明度在零至三度的色彩称为低调色，四至六-度的色 称为中调色，七至十度的色彩称为高调色。-色彩间明度差别的大小，决定明度对比的强弱。三度差-以内的对比又称为 调对比；三至五度差的对比称为中调-对比；五度差以上的对比，是明度强对比，称为长调对比。-黑-1-23-4-7-8-9-白
01:2:3:10-0:12:35-01:2:3=40-【4:569T0-455720-4:587-69: 0:D-78910:59-89:610
色彩构成明度对比ppt课件
95分-游洋色彩构成明度对比ppt课件
94分-杨晓ppt课件
包r3色-92分-李国健-0.
W白-N10-孟氏色立体无彩色以N-表示，明度V分为11个等-N9-高-级，从N0（黑到N10-N8-短调 比-白。-中调对比-明度的三个层次：①-N7-低明度色调、低调色0~-明度强对-长调对比-3色阶，黑至深灰 ②中-N6-明度色调、中调色4~6-中中-N5-明调-色阶，中灰；③高明度-色调、高调色7~10色阶，-浅 至白。-N4-明度的三种对比：①-N3-明短-明度弱对比、短调对比-相差3色阶以内；②明-N2-低低-度中 比、中调对比3~-5色阶间；②明度强对比、-NI-长调对比（相差5色阶以-上-BL黑-NO
三大构成-色彩构成-色彩对比PPT课件
19
互补色：
在二十四色相环上距 离180度左右的色相对比， 是最强的色相对比，如 红与黄绿、黄与蓝紫、 绿与红紫、蓝与橙黄。
20
21
22
23
24
25
色彩设计方法作品欣赏 ：
邻近色对比 类似色对比 对比色对比 互补色对比
色相对比练习
26
色彩设计方法作品欣赏
QIQIHAERDAXUE YISHUXUEYUAN 色彩构成
感觉是苦闷的、寂寞的。
低短调：对比主色调为低明度的、三度差以内的对比，
感觉是忧郁的、死寂的、模糊不清的。
11
B、色相对比 • 色相对比的特征 将色相环上的任意两色或三色并置在一起，
因它们的差别而形成的色彩对比现象，称色 相对比。
12
• 色相对比的强弱效果
邻近色相对比 指色相距离15度以内的对比，是色相中最弱的对比
QIQIHAERDAXUE YISHUXUEYUAN 色彩构成
中中调 中短调 低长调 低中调 低短调 最长调
明度对比练习
32
A.根据明度对比理论，自选明度对比两组10×10cm。
B、根据色相对比理论，做邻近色对比、类似色对比、 对比色对比、互补色 对比各一幅10×10cm。
高长调 类似色
低中调 对比色
邻近色 互补色
10×10cm
10×10cm
10×10cm
10×10c1m0×10cm 10×10cm
10×10cm
10×10cm 33
色相对比练习
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色彩设计方法作品欣赏
QIQIHAERDAXUE YISHUXUEYUAN 色彩构成
邻近色对比 类似色对比 对比色对比 互补色对比
色相对比练习
互补色：
在二十四色相环上距 离180度左右的色相对比， 是最强的色相对比，如 红与黄绿、黄与蓝紫、 绿与红紫、蓝与橙黄。
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色彩设计方法作品欣赏 ：
邻近色对比 类似色对比 对比色对比 互补色对比
色相对比练习
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色彩设计方法作品欣赏
QIQIHAERDAXUE YISHUXUEYUAN 色彩构成
感觉是苦闷的、寂寞的。
低短调：对比主色调为低明度的、三度差以内的对比，
感觉是忧郁的、死寂的、模糊不清的。
11
B、色相对比 • 色相对比的特征 将色相环上的任意两色或三色并置在一起，
因它们的差别而形成的色彩对比现象，称色 相对比。
12
• 色相对比的强弱效果
邻近色相对比 指色相距离15度以内的对比，是色相中最弱的对比
QIQIHAERDAXUE YISHUXUEYUAN 色彩构成
中中调 中短调 低长调 低中调 低短调 最长调
明度对比练习
32
A.根据明度对比理论，自选明度对比两组10×10cm。
B、根据色相对比理论，做邻近色对比、类似色对比、 对比色对比、互补色 对比各一幅10×10cm。
高长调 类似色
低中调 对比色
邻近色 互补色
10×10cm
10×10cm
10×10cm
10×10c1m0×10cm 10×10cm
10×10cm
10×10cm 33
色相对比练习
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色彩设计方法作品欣赏
QIQIHAERDAXUE YISHUXUEYUAN 色彩构成
邻近色对比 类似色对比 对比色对比 互补色对比
色相对比练习
色彩构成色彩对比
8、有彩色与无彩色形成的对比：其对 比形成的色调有黑白彩调、灰白彩调、 黒灰彩调、黑白灰调等。
9、色相全调式对比： 即色相对比色调含 色相环上的所有色 相构成，由于色相 众多，对比类型比 较复杂，在组调时 必须注意形态构图 的主次、虚实、冷 暖、明暗与各色想 的面积位置的处理。
三、以纯度对比为主的构成色调
A、同时对比
同时对比是指两种以上色彩，在同在统一时 间、同一空间下，所形成的色彩对比。如：红比 绿是同色对比中的色相补色对比。同种灰色，在 黒底色上显得亮，在白底色上显得暗，这是同时 对比中的明度对比。
B、连续对比
连续对比是指先看一种色彩，一段时间
后，紧接着再看另一种色彩，会Байду номын сангаас第二种色 彩上面有第一中色彩的补色味道呈现出来， 这一现象叫连续对比。如：先看红色一段时 间，再看另一黄色，会发现在黄色上面会有 绿色的味道呈现出来，看到的色彩是带绿味 的黄色。造成这一现象的发生是错视，在色 彩构成学中称为色残像。
2、同类色相对比： 是指色相之间在色 相环上的距离角度 为15度左右而形成 的对比。是色相的 弱对比。
3、邻近色相对比： 是指色相在色相 环上的距离角度 为15~30度左右形 成的对比。是色 相的弱对比。
4、类似色相对比：是 指色相在色环上的 距离角度为30~60 度（或45度左右） 而形成的对比。是 色相的弱对比。
色形态与色表现
将造型要素中的三种基本形（方形，三角形， 圆形）同色彩的三原色（红，黄，蓝）作了比较， 分析，结果为：
3.以色彩位置对比的色彩构成法
两种或两种以上的色彩进行比较才能称为对比， 由于对比着的色彩在平面和空间中都是处于某一 位置的，因此，对比效果不可避免地要与色彩位 置发生关联，这种位置关系可分为上下，左右， 远离，邻近，接触，切入，包围等。在保持双方 色彩一切因素不变的情况下，位置远时对比弱， 接触时对比强，切入时更强些，一色包围一色时 最强。
9、色相全调式对比： 即色相对比色调含 色相环上的所有色 相构成，由于色相 众多，对比类型比 较复杂，在组调时 必须注意形态构图 的主次、虚实、冷 暖、明暗与各色想 的面积位置的处理。
三、以纯度对比为主的构成色调
A、同时对比
同时对比是指两种以上色彩，在同在统一时 间、同一空间下，所形成的色彩对比。如：红比 绿是同色对比中的色相补色对比。同种灰色，在 黒底色上显得亮，在白底色上显得暗，这是同时 对比中的明度对比。
B、连续对比
连续对比是指先看一种色彩，一段时间
后，紧接着再看另一种色彩，会Байду номын сангаас第二种色 彩上面有第一中色彩的补色味道呈现出来， 这一现象叫连续对比。如：先看红色一段时 间，再看另一黄色，会发现在黄色上面会有 绿色的味道呈现出来，看到的色彩是带绿味 的黄色。造成这一现象的发生是错视，在色 彩构成学中称为色残像。
2、同类色相对比： 是指色相之间在色 相环上的距离角度 为15度左右而形成 的对比。是色相的 弱对比。
3、邻近色相对比： 是指色相在色相 环上的距离角度 为15~30度左右形 成的对比。是色 相的弱对比。
4、类似色相对比：是 指色相在色环上的 距离角度为30~60 度（或45度左右） 而形成的对比。是 色相的弱对比。
色形态与色表现
将造型要素中的三种基本形（方形，三角形， 圆形）同色彩的三原色（红，黄，蓝）作了比较， 分析，结果为：
3.以色彩位置对比的色彩构成法
两种或两种以上的色彩进行比较才能称为对比， 由于对比着的色彩在平面和空间中都是处于某一 位置的，因此，对比效果不可避免地要与色彩位 置发生关联，这种位置关系可分为上下，左右， 远离，邻近，接触，切入，包围等。在保持双方 色彩一切因素不变的情况下，位置远时对比弱， 接触时对比强，切入时更强些，一色包围一色时 最强。
色彩构成课件第三讲色彩对比
致蓝 耐色 看和 ；紫 红 色 的 双 色 调 构 成 ， 雅
明 度 对 比 关 系 明 确;
渐成大 变对量 衔比采 接关用 ，系高 主，纯 体画度 与面色 背色， 景彩利 融亮用 合丽色 。，相 并本 且身 注的 意明 色度 相差 的形
这幅明度九宫格的对比设计充满童趣，作品的内容与形式很好地结合在一 起，是设计感较强的作品。
长、中、短调
明度对比的强弱决定于色彩明度差别跨度 的大小。 长调：配色的明度差在5个阶段以外的组 合为明度的强对比，又叫长调； 短调：配色的明度差在3个阶段以内的组 合为明度的弱对比，叫短调； 中调：居中的称为中调。
明 度 九 调 构 成
5
5
5
长
中
短
长、中、短调情感特征
明度对比的长调画面清晰、肯定、醒目 短调朦胧、晦涩、遥远。 运用低、中、高基调和短调、中调、长调 六个因素可以组合成许许多多明度对比的 调子。
第三讲 色彩对比
指两种以上的色彩，以空间或时间关系相 比较，能比较出明确的差别时，它们的相 互关系就称为色彩的对比关系。
色彩对比的类别
明度对比 色相对比 纯度对比 冷暖对比 面积对比 位置对比 肌理对比
1、明度对比
包括同一种色之间的明度差和不同色彩之 间的明度差两个概念 明度对比是指色彩间明暗层次的对比。
以“文明”为主题的色相对比设计，手是贯穿始终的主线，色相对比关系 正确，画面层次清楚，构图风格统一。
以环保为主题的色相对比构成，很好地将创 意用简练的手法表现出来，作品风格统一。
色彩构成方法
中短调：对比主色调为中明度的、三度差以内的对比， 感觉是模糊而平板的，朴素的。
低长调：对比主色调为低明度的、五度差以上的对比， 感觉是低沉的、具有爆发性的。
低中调：对比主色调为低明度的、三至五度差的对比， 感觉是苦闷的、寂寞的。
低短调：对比主色调为低明度的、三度差以内的对比， 感觉是忧郁的、死寂的、模糊不清的。
《十四朵向日葵》是“向日 葵系列”中最成功的作品。画中 的向日葵极富有生命力，整幅作 品在色彩上明度较高。如图所示， 突出向日葵的圆形母题，将画面 色彩整合为一组从浅到深的黄色 等差明度变化，保持了原作色彩 亮丽夺目的风格。
如图：是利用空间混 合的方法，将原作品中的 色彩分解为几种色彩的短 线组合，远看仍能第一眼 让人感受到凡·高《十四朵 向日葵》的色彩魅力
• 明度色彩 基调
•
指以一种主色与其他的色的组合、搭配。所形
成的画面色彩关系，即色彩的总的倾向性。
• 高调、中调、低调
根据明度色标将明度分为九级：一度为最低，九度为最高。
明度在一至三度的色彩称为 — 低调 明度在四至六度的色彩称为 — 中调 明度在七至九度的色彩称为 — 高调
• 分别以低明度色彩（低明度色彩在画面面积上占绝对优势 ，即面积为60%左右）为主构成低明度基调，以中明度色 彩为主构成中明度基调，以高明度色彩为主构成高明度基 调的效果。
高中调：对比主色调为高明度的、三至五度差的对比， 感觉是明快的、活泼的。
高低调：对比主色调为高明度的、三度差以内的对比， 感觉是优雅的、女性化的、朦胧的。
中长调：对比主色调为中明度的、五度差以上的对比， 感觉是强力度的、男性化的。
中中调：对比主色调为中明度的、三至五度差的对比， 感觉是含蓄的、丰富的、朦胧的。
低长调：对比主色调为低明度的、五度差以上的对比， 感觉是低沉的、具有爆发性的。
低中调：对比主色调为低明度的、三至五度差的对比， 感觉是苦闷的、寂寞的。
低短调：对比主色调为低明度的、三度差以内的对比， 感觉是忧郁的、死寂的、模糊不清的。
《十四朵向日葵》是“向日 葵系列”中最成功的作品。画中 的向日葵极富有生命力，整幅作 品在色彩上明度较高。如图所示， 突出向日葵的圆形母题，将画面 色彩整合为一组从浅到深的黄色 等差明度变化，保持了原作色彩 亮丽夺目的风格。
如图：是利用空间混 合的方法，将原作品中的 色彩分解为几种色彩的短 线组合，远看仍能第一眼 让人感受到凡·高《十四朵 向日葵》的色彩魅力
• 明度色彩 基调
•
指以一种主色与其他的色的组合、搭配。所形
成的画面色彩关系，即色彩的总的倾向性。
• 高调、中调、低调
根据明度色标将明度分为九级：一度为最低，九度为最高。
明度在一至三度的色彩称为 — 低调 明度在四至六度的色彩称为 — 中调 明度在七至九度的色彩称为 — 高调
• 分别以低明度色彩（低明度色彩在画面面积上占绝对优势 ，即面积为60%左右）为主构成低明度基调，以中明度色 彩为主构成中明度基调，以高明度色彩为主构成高明度基 调的效果。
高中调：对比主色调为高明度的、三至五度差的对比， 感觉是明快的、活泼的。
高低调：对比主色调为高明度的、三度差以内的对比， 感觉是优雅的、女性化的、朦胧的。
中长调：对比主色调为中明度的、五度差以上的对比， 感觉是强力度的、男性化的。
中中调：对比主色调为中明度的、三至五度差的对比， 感觉是含蓄的、丰富的、朦胧的。
(色彩构成)色彩的对比和调和
1 色相对比 1.4 色相对比在设计中的应用
同类色的组合特点是色调高度统一，但是色调单调，所有的变化都依赖明度上的变化。
1 色相对比 1.2 色相对比分类 （2）邻近色对比
• 邻近色对比也称为30°对比，指在色相环上选择两个距离为30°的色彩进行对比。同类色种对比在 视觉上色差很小，常被看作是同一色相，是色相中最弱的对比。
2 明度对比
2.2 明度基调与对比 （1）明度基调（色阶）
• 将黑、白两色调和，调和出8个不同明度的灰色，共形成10个色阶的明度 轴。
• 0为黑色，10为白色；明度色阶中的1〜3属于低明度基调；4〜6属于中明 度基调；7〜9属于高明度基调。
• 高调色显得愉快、活泼、柔软、辉煌和轻感。低调色是朴素、丰富、迟钝、 重、雄大、有寂寞感的感觉。
1 色相对比 1.4 色相对比在设计中的应用
绿、蓝
绿、黄
绿、黄
绿、蓝
类似色特点是色调和谐、统一。因为色彩的对比强度适中，比较符合人们常态心理中的对比强度需求。
1 色相对比
1.2 色相对比分类 （4）中差色对比
• 中差色也称为90°的对比，指在色相环上选择90°的两个色彩 进行色彩对比。由于两个色彩的距离己经接近三原色的临界， 所以在色彩属性上具有大部分对比色的状态。
• 黄色与紫色形成补色系列；红色与绿色形成补色系列；蓝色与橙色形成补色系列。
1 色相对比 1.4 色相对比在设计中的应用
红、绿
紫、黄
橙、蓝
橙、蓝
互补色的搭配对比效果最为强烈，色彩的调和性需要依赖色彩的面积、纯度与明度等变化来调整对 比力度，达到色彩的和谐效果。
1 色相对比 1.3 色相对比练习
根据色相对比的学习，从同类色、邻近色、类似色、中差色、对比色、互补色中任意选择4种进行练习。
第三章 色彩构成中色色彩对比
图3-38明度对比
第二节 明度对比
一、明度三大调 1.高调 高调色彩整体明亮，给人以清洁、轻松、素雅之感。恰当地运用高 调色彩能够营造出雅致、纯净、柔美的气息，但若对色彩的处理不好，就会 给人以缺乏个性、无力、模糊之感（见图3-40）。 2.中调 中调色彩给人以饱满、含蓄、稳重的心理感受（见图3-41）。 3.低调 低调色彩给人以深沉、厚重、压抑的心理感受。（见图3-42）。
图 3-6 同类色对比色相环示意图 图3-7 牛奶海报
图3-8食品海报
图3-9 标识设计
图3-10插画设计
图3-11 广告设计
图3-12 室内设计
第一节 色相对比
二、邻接色对比 邻接色对比是指在色相环上间隔30°左右的色彩的对比（见图3-13）。
由于在色相环中色彩间距较小，产生的色相面貌近似 ，邻近色对比要比 同类色稍显活泼、丰富。邻接色对比属于弱对比，在单独运用时需借助明 度与纯度的变化来弥补色相差异感的不足（见图3-14～图3-18） 。
图3-40 高调海报设计
图3-41 中调房地产广告设计
图3-42 低调电影海报设计
第二节 明度对比
二、明度九调对比
在实际的色彩组合中，除了画面呈现高调、中调、低调三类的明度调 子外，还需考虑到明度之间的对比关系，在色阶轴中，色阶相距越远，色 彩间的明度差异越大，对比越强烈，反之则越弱。如图3-43所示，1为深 紫，9为淡紫，在1和9之间相隔7个色阶，1和9相距最远，对比最强；8、9 相距最近，对比最弱，以此类推。明度调子的对比关系，以9这个明度色 阶为基本标准可以进行明度对比强弱的划分：3个色阶跨度内的为明度弱 对比，称为短调对比；3～5个色阶跨度内的为明度中对比，称为中调对比； 5个色阶跨度内的为明度强对比，称为长调对比。短调对比色彩的明度变 化小，给人以平静、安宁的视觉感受；中调对比色彩的明度变化适中，明 暗既统一又有变化；长调对比色彩的明度变化大，视觉效果强烈。
第二节 明度对比
一、明度三大调 1.高调 高调色彩整体明亮，给人以清洁、轻松、素雅之感。恰当地运用高 调色彩能够营造出雅致、纯净、柔美的气息，但若对色彩的处理不好，就会 给人以缺乏个性、无力、模糊之感（见图3-40）。 2.中调 中调色彩给人以饱满、含蓄、稳重的心理感受（见图3-41）。 3.低调 低调色彩给人以深沉、厚重、压抑的心理感受。（见图3-42）。
图 3-6 同类色对比色相环示意图 图3-7 牛奶海报
图3-8食品海报
图3-9 标识设计
图3-10插画设计
图3-11 广告设计
图3-12 室内设计
第一节 色相对比
二、邻接色对比 邻接色对比是指在色相环上间隔30°左右的色彩的对比（见图3-13）。
由于在色相环中色彩间距较小，产生的色相面貌近似 ，邻近色对比要比 同类色稍显活泼、丰富。邻接色对比属于弱对比，在单独运用时需借助明 度与纯度的变化来弥补色相差异感的不足（见图3-14～图3-18） 。
图3-40 高调海报设计
图3-41 中调房地产广告设计
图3-42 低调电影海报设计
第二节 明度对比
二、明度九调对比
在实际的色彩组合中，除了画面呈现高调、中调、低调三类的明度调 子外，还需考虑到明度之间的对比关系，在色阶轴中，色阶相距越远，色 彩间的明度差异越大，对比越强烈，反之则越弱。如图3-43所示，1为深 紫，9为淡紫，在1和9之间相隔7个色阶，1和9相距最远，对比最强；8、9 相距最近，对比最弱，以此类推。明度调子的对比关系，以9这个明度色 阶为基本标准可以进行明度对比强弱的划分：3个色阶跨度内的为明度弱 对比，称为短调对比；3～5个色阶跨度内的为明度中对比，称为中调对比； 5个色阶跨度内的为明度强对比，称为长调对比。短调对比色彩的明度变 化小，给人以平静、安宁的视觉感受；中调对比色彩的明度变化适中，明 暗既统一又有变化；长调对比色彩的明度变化大，视觉效果强烈。
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高中调：对比主色调为高明度的、三至五度差的对比， 感觉是明快的、活泼的。
高低调：对比主色调为高明度的、三度差以内的对比， 感觉是优雅的、女性化的、朦胧的。
中长调：对比主色调为中明度的、五度差以上的对比， 感觉是强力度的、男性化的。
中中调：对比主色调为中明度的、三至五度差的对比， 感觉是含蓄的、丰富的、朦胧的。
中短调：对比主色调为中明度的、三度差以内的对比， 感觉是模糊而平板的，朴素的。
低长调：对比主色调为低明度的、五度差以上的对比， 感觉是低沉的、具有爆发性的。
低中调：对比主色调为低明度的、三至五度差的对比， 感觉是苦闷的、寂寞的。
低短调：对比主色调为低明度的、三度差以内的对比， 感觉是忧郁的、死寂的、模糊不清的。
宁静、安详的空间
活泼、热情的空间
温馨、和谐的空间
• 还有一组冷暖的概念，即无彩色中的黑白灰。
• 白色是冷色、黑色是暖色，所以在色块中混入 白色会倾向冷，混入黑色会倾向暖。
• 如果往灰色中加冷色，则灰色会偏冷，我们称之 为——冷灰。
• 如果往灰色中加暖色，则灰色会偏暖，我们称 之为——暖灰。
5.5 色彩的面积对比
• 课堂练习：
• 用大家制作的24色相环的色卡纸，分 出哪些是冷色，哪些是暖色。
• 以冷色为主可构成冷色基调，以暖色为主可构 成暖色基调（占画面面积60%以上）。
• 冷色基调给人的感觉——寒冷、清爽、理智、 流动感、空间感等；
• 暖色基调给人的感觉——希望、热情、喜庆、 浓郁、阳光感、迫近感。
沉稳、大方的空间设计
• 补色相邻，由于对比作用各自都增加了 补色光，色鲜艳度也同时增加。
• 亮色与暗色相邻，亮更亮，暗更暗。 • 灰与艳并置，灰更灰，艳更艳。 • 冷与暖并置，冷更冷，暖更暖
二、色彩调和
设计中色彩的根本问题是搭配问题，这是色彩效果 优劣的关键，任何颜色都没有高低贵贱之分，只有不恰 当的配色，而没有不可用之颜色。色彩效果取决于不同 颜色之间的相互关系，同一颜色在不同的背景条件下， 其色彩效果可以迥然不同，这是色彩所特有的敏感性和 依存性，因此如何处理好色彩之间的协调关系，就成为 配色的关键问题。
• 课堂练习：
• 用大家制作的色卡纸，组合五种色彩 色相对比(每种色相对比做两个例子以上 的组合)。
5.3 色彩的纯度对比
• 纯度对比是指色彩鲜艳度差别而形成的对比， 可以是单一色相不同纯度的对比，也可以是不同色 相的纯度对比，通常是指艳丽颜色和含灰色的比较。
•
• 在设计中，可以将纯度基调和纯度对比 相结合。共9种调式：
明度色彩 对比 长调、中间调、短调
色彩间明度差别的大小决定明度对比的强弱 三度差以内的对比称为短调对比 三至五度差的对比称为中调对比 五度差以上的对比是明度强对比，称为长调对比
将明度基调和明度对、五度差以上的对比， 感觉刺激、对比强烈，视觉感快速明了。
• 鲜强对比、鲜中对比、鲜弱对比、中 强对比、中中对比、中弱对比、灰强对 比、灰中对比、灰弱对比。
• 课堂练习：
• 用大家制作的色卡纸，组合色彩纯度 对比九宫格。
5.4 色彩的冷暖对比
• 所谓冷暖，主要是人们对色光的一种心理 联想，是由人的心理感受造成的，属于色彩心 理作用范畴。而且，高纯度的冷色显得更冷， 高纯度的暖色显得更暖。由于色彩感觉的冷暖 差别而形成的色彩对比，称为冷暖对比。
同纯度调和，是相同纯度不同色相不同明度 的色彩组合。
• （2）非彩色调和法
•
混入同一色调和（白色、黑色、灰
色或同一色）
•
强调调和（在最小的部分用强烈的
显眼的色彩）
• 类似调和构成
•
指色彩搭配中对比双方色彩接近或
相似，也就是色彩对比双方属性差别较
小的配色组合。
• 秩序调和构成
• 是一种颜色渐变或重复的组织形式。它是 把不同明度、色相、纯度的色彩组织起来，形 成渐变的或有节奏、有韵律的色彩效果。
• 同一调和构成 • 类似调和构成 • 秩序调和构成
同一构成调和 是指两个或两个以上的色彩因差别大过于对
立时，用增加同一因素的方法，促使强烈刺激冲 突的各色相向缓和，这种方法即为同一调和法。 （1）单性同一调和法
同色相调和，是指同一色相不同明度和纯度 的色彩组合。
同明度调和，是指同一明度不同色相和纯度 的色彩组合。
三 色彩心理
一.色彩与感情 二.色彩与联想 三.色彩与味觉
色彩与感情： 色彩的轻重与软硬 色彩的华丽与朴实 色彩的积极与消极
• 色彩的轻重感：色彩的轻重感一般是由 明度决定。高明度具有轻感，低明度具 有重感；白色最轻，黑色最重；低明度 基调具有重感，高明度基调配色具有轻 感。
• 课堂练习：
• 用大家制作的色卡纸，组合色彩明度 对比九宫格。
• 知道明度对比的分类后，就要在设计中 考虑表现的主体与表现的手法是否匹配， 比如用高长调表现忧郁的老人和用低短调 表现青春的少女，都是不合理的。
5.2 色彩的色相对比
• 色彩间所呈现的色相差别，构成了以色相 为主的对比。由于色彩在色相环上的远近不同， 则形成了不同的色相构成对比。
色彩的构成方法和对比
一、 色彩对比
1.1 色彩的明度对比 1.2 色彩的色相对比 1.3 色彩的纯度对比 1.4 色彩的冷暖对比 1.5 色彩的面积对比 1.6 同时对比与连续对比
1.1 色彩的明度对比
• 明度对比是指色彩间深浅层次的对比。 • 色彩的明度概念包括两个内容：一指同一色之间
的明度差，二指不同色彩之间的明度差。
• 明度色彩 基调
•
指以一种主色与其他的色的组合、搭配。所形成
的画面色彩关系，即色彩的总的倾向性。
• 高调、中调、低调
根据明度色标将明度分为九级：一度为最低，九度为最高。 明度在一至三度的色彩称为 — 低调 明度在四至六度的色彩称为 — 中调 明度在七至九度的色彩称为 — 高调
• 分别以低明度色彩（低明度色彩在画面面积上占绝对优势， 即面积为60%左右）为主构成低明度基调，以中明度色彩 为主构成中明度基调，以高明度色彩为主构成高明度基调 的效果。
高低调：对比主色调为高明度的、三度差以内的对比， 感觉是优雅的、女性化的、朦胧的。
中长调：对比主色调为中明度的、五度差以上的对比， 感觉是强力度的、男性化的。
中中调：对比主色调为中明度的、三至五度差的对比， 感觉是含蓄的、丰富的、朦胧的。
中短调：对比主色调为中明度的、三度差以内的对比， 感觉是模糊而平板的，朴素的。
低长调：对比主色调为低明度的、五度差以上的对比， 感觉是低沉的、具有爆发性的。
低中调：对比主色调为低明度的、三至五度差的对比， 感觉是苦闷的、寂寞的。
低短调：对比主色调为低明度的、三度差以内的对比， 感觉是忧郁的、死寂的、模糊不清的。
宁静、安详的空间
活泼、热情的空间
温馨、和谐的空间
• 还有一组冷暖的概念，即无彩色中的黑白灰。
• 白色是冷色、黑色是暖色，所以在色块中混入 白色会倾向冷，混入黑色会倾向暖。
• 如果往灰色中加冷色，则灰色会偏冷，我们称之 为——冷灰。
• 如果往灰色中加暖色，则灰色会偏暖，我们称 之为——暖灰。
5.5 色彩的面积对比
• 课堂练习：
• 用大家制作的24色相环的色卡纸，分 出哪些是冷色，哪些是暖色。
• 以冷色为主可构成冷色基调，以暖色为主可构 成暖色基调（占画面面积60%以上）。
• 冷色基调给人的感觉——寒冷、清爽、理智、 流动感、空间感等；
• 暖色基调给人的感觉——希望、热情、喜庆、 浓郁、阳光感、迫近感。
沉稳、大方的空间设计
• 补色相邻，由于对比作用各自都增加了 补色光，色鲜艳度也同时增加。
• 亮色与暗色相邻，亮更亮，暗更暗。 • 灰与艳并置，灰更灰，艳更艳。 • 冷与暖并置，冷更冷，暖更暖
二、色彩调和
设计中色彩的根本问题是搭配问题，这是色彩效果 优劣的关键，任何颜色都没有高低贵贱之分，只有不恰 当的配色，而没有不可用之颜色。色彩效果取决于不同 颜色之间的相互关系，同一颜色在不同的背景条件下， 其色彩效果可以迥然不同，这是色彩所特有的敏感性和 依存性，因此如何处理好色彩之间的协调关系，就成为 配色的关键问题。
• 课堂练习：
• 用大家制作的色卡纸，组合五种色彩 色相对比(每种色相对比做两个例子以上 的组合)。
5.3 色彩的纯度对比
• 纯度对比是指色彩鲜艳度差别而形成的对比， 可以是单一色相不同纯度的对比，也可以是不同色 相的纯度对比，通常是指艳丽颜色和含灰色的比较。
•
• 在设计中，可以将纯度基调和纯度对比 相结合。共9种调式：
明度色彩 对比 长调、中间调、短调
色彩间明度差别的大小决定明度对比的强弱 三度差以内的对比称为短调对比 三至五度差的对比称为中调对比 五度差以上的对比是明度强对比，称为长调对比
将明度基调和明度对、五度差以上的对比， 感觉刺激、对比强烈，视觉感快速明了。
• 鲜强对比、鲜中对比、鲜弱对比、中 强对比、中中对比、中弱对比、灰强对 比、灰中对比、灰弱对比。
• 课堂练习：
• 用大家制作的色卡纸，组合色彩纯度 对比九宫格。
5.4 色彩的冷暖对比
• 所谓冷暖，主要是人们对色光的一种心理 联想，是由人的心理感受造成的，属于色彩心 理作用范畴。而且，高纯度的冷色显得更冷， 高纯度的暖色显得更暖。由于色彩感觉的冷暖 差别而形成的色彩对比，称为冷暖对比。
同纯度调和，是相同纯度不同色相不同明度 的色彩组合。
• （2）非彩色调和法
•
混入同一色调和（白色、黑色、灰
色或同一色）
•
强调调和（在最小的部分用强烈的
显眼的色彩）
• 类似调和构成
•
指色彩搭配中对比双方色彩接近或
相似，也就是色彩对比双方属性差别较
小的配色组合。
• 秩序调和构成
• 是一种颜色渐变或重复的组织形式。它是 把不同明度、色相、纯度的色彩组织起来，形 成渐变的或有节奏、有韵律的色彩效果。
• 同一调和构成 • 类似调和构成 • 秩序调和构成
同一构成调和 是指两个或两个以上的色彩因差别大过于对
立时，用增加同一因素的方法，促使强烈刺激冲 突的各色相向缓和，这种方法即为同一调和法。 （1）单性同一调和法
同色相调和，是指同一色相不同明度和纯度 的色彩组合。
同明度调和，是指同一明度不同色相和纯度 的色彩组合。
三 色彩心理
一.色彩与感情 二.色彩与联想 三.色彩与味觉
色彩与感情： 色彩的轻重与软硬 色彩的华丽与朴实 色彩的积极与消极
• 色彩的轻重感：色彩的轻重感一般是由 明度决定。高明度具有轻感，低明度具 有重感；白色最轻，黑色最重；低明度 基调具有重感，高明度基调配色具有轻 感。
• 课堂练习：
• 用大家制作的色卡纸，组合色彩明度 对比九宫格。
• 知道明度对比的分类后，就要在设计中 考虑表现的主体与表现的手法是否匹配， 比如用高长调表现忧郁的老人和用低短调 表现青春的少女，都是不合理的。
5.2 色彩的色相对比
• 色彩间所呈现的色相差别，构成了以色相 为主的对比。由于色彩在色相环上的远近不同， 则形成了不同的色相构成对比。
色彩的构成方法和对比
一、 色彩对比
1.1 色彩的明度对比 1.2 色彩的色相对比 1.3 色彩的纯度对比 1.4 色彩的冷暖对比 1.5 色彩的面积对比 1.6 同时对比与连续对比
1.1 色彩的明度对比
• 明度对比是指色彩间深浅层次的对比。 • 色彩的明度概念包括两个内容：一指同一色之间
的明度差，二指不同色彩之间的明度差。
• 明度色彩 基调
•
指以一种主色与其他的色的组合、搭配。所形成
的画面色彩关系，即色彩的总的倾向性。
• 高调、中调、低调
根据明度色标将明度分为九级：一度为最低，九度为最高。 明度在一至三度的色彩称为 — 低调 明度在四至六度的色彩称为 — 中调 明度在七至九度的色彩称为 — 高调
• 分别以低明度色彩（低明度色彩在画面面积上占绝对优势， 即面积为60%左右）为主构成低明度基调，以中明度色彩 为主构成中明度基调，以高明度色彩为主构成高明度基调 的效果。