唐五代词史
中国古代文学欣赏-唐五代词
第四节 温韦和花间词人
• 韦庄 (836-910)，字端己，长安杜陵(今属 陕西长安县)人，昭宗乾宁元年进士，年轻 时生活放荡，后入蜀为王建掌书记，王建 为前蜀皇帝，任命他为宰相。诗词都很有 名，所作词语言清丽温婉，多用白描手法， 写闺情离愁和游乐生活，情凝词中，风韵 天成。其与温庭筠同为花间派的重要词人。 刘毓盘结有《浣花集》55首。
• 花间派：因后蜀赵崇祚所编《花间集》而得名。 入集作家18人，词500篇。除温庭筠、皇甫松、 和凝、孙光宪外，其余14人全是西蜀人，有韦庄、 薛昭蕴、牛峤、牛希济、李珣等，奉温庭筠为花 间鼻祖。词体特征：题材狭窄，内容缺乏深意， 多写女人、闲情花间、樽前，风格绮靡、浓艳， 是“儿女情多，风云气少”（刘熙载《艺概·词曲 概》）。历史贡献：是中国词史上第一部文人词 总集，使婉约词成为词的正宗。
第五节 李煜和南唐词人
冯延巳(903－960)，又名延嗣，字正中。五代时 出色词人。广陵(今江苏扬州)人。南唐中主李璟 时，官至同平章事。冯延巳学问渊博，善辩说； 又工书法，能诗歌，尤喜为词。他的词以写离情 别恨为多，文词清丽，婉约缠绵，以景见情，兼 寓感兴。艺术上以白描见长，成就颇高，对后世 影响颇深。五代词人中，以冯词流传最多，宋陈 世修《阳春集》辑录了120首，其中较为可靠者 近百首。今人夏承焘有《冯正中年谱》。
第四节 温韦和花间词人
温庭筠词作的特征： • 1.内容狭窄。 • 2.风格浓艳香软，亦有清淡的一面。 • 3.多样化、高超的艺术手法。 • 4.语言精炼，工于雕琢。 • 5.音乐性强。
菩萨蛮
小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起 画蛾眉，弄妆梳洗迟。 照花前后镜，花 面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。
菩萨蛮
花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去。刬袜 步香阶，手提金缕鞋。 画堂南畔见，一晌 偎人颤。奴为出来难，教郎恣意怜。
39唐五代词
第十二章唐五代词第一节词的起源和演进词是唐五代兴起的一种合乐而歌的新诗体。
起初它只称之为“曲”、“曲子”，而不叫“词”。
直到五代后蜀欧阳炯在《花间集序》中才把“曲子”和“词”联缀成一个词，称为“曲子词”[1]。
而作为一种抒情诗体特称的“词”这一名称，则更为晚出，正如王重民先生《敦煌曲子词集·叙录》所指出的：“特曲子既成为文士摛藻之一体，久而久之，遂称自所造作为词，目俗制为曲子，于是词高而曲子卑矣。
遂又统称古曲子为词。
”显然，曲与词的关系，在乐曲歌辞中，本来是一个事物的不可分离的两个方面，这就是清人刘熙载《艺概·词曲概》所云的“词即曲子词，曲即词之曲”；宋翔凤《乐府馀论》也说：“以文写之则为词，以声度之则为曲。
”词在产生之初，原是紧紧依附音乐的，直到后来，由于种种原因，才逐渐脱离音乐而成为一种新的独特诗体。
词的别称很多，除长短句、诗馀外，又有乐府、乐章、歌曲、倚声、琴趣等名称。
词究竟起源于何时，一直是宋以来研治词史的学者争执不休的一个问题，归纳起来，主要有：先秦说；南朝说；隋代说；盛唐说；中唐说五种意见。
词既然是依曲填写，讲究声律的，所以在齐梁声律说未产生之前，根本不可能产生词。
南朝虽产生了声律说，梁武帝曾作《江南弄》七首，全为杂言，但它是由乐府吴声西曲改制过来的，属于清商乐系统，严格说来，只是沿用乐府古题写的诗，而不是依照当时流行的乐曲节拍填写的唱辞，因而不能视为词的雏形。
词在隋唐时代伴随着当时新兴的音乐——燕乐而兴起。
由于隋统一了南北朝，将胡部乐和中原乐综合起来，成为当时的新乐——燕乐，它是一种极富生命力的抒情音乐，词正是为这种新兴音乐的不同曲调所谱写的歌词。
宋人王灼在《碧鸡漫志》卷一中说：“盖隋以来，今之所谓曲子词者渐兴，至唐稍盛。
今则繁声淫奏，殆不可数。
”张炎《词源》也说：“粤自隋、唐以来，声诗间为长短句。
”均说明了词的起源和音乐的密切关系。
唐沿隋制，在音乐和文学方面日益发展，词就随之而兴起。
《古代文学》第九章唐五代词
第九章唐五代词第一节词的起源词是“倚声填词”，而词所配的是隋唐新起的燕（宴）乐，是随着燕（宴）乐的兴起而兴起的一、燕（宴）乐的兴起：▪燕乐，是包括中原乐、江南乐、边疆民族乐、外族乐（胡乐）等多种因素的乐曲，其种类繁多、兼容并包的特点，适应不同地区、不同场合（雅俗）、不同阶层人的娱乐需要，适应范围极为广泛。
二、词的名称：▪曲子词（曲子是就音乐而言的）；▪诗馀（谓其不登大雅之堂的消闲之作）；▪长短句（句式参差，但与诗之长短不同：诗之长短不固定，词的长短不固定）；▪乐府（入乐、合乐与乐府诗同，二者又有不同：乐府诗先有歌词，后有曲；词，先有曲，后有文词。
▪另有乐章、笛谱、歌辞、琴趣、寓声乐府等。
三、词的特点：＊词人是按照乐谱的音律节拍来填词的，又叫依声。
✠词有调名（音乐性），决定了句、字、韵等✠多数分片（遍、阕）——音乐唱完了一遍。
✠韵位不固定。
✠多为长短句形式。
✠声调配合严密，平仄固定，有时阴阳平、上去入都不能互用。
✠今天，“词”的概念已不同于唐宋时期，它已脱离了音乐，成为具备一定格律的、和近体诗有差别的诗体。
它是律化的、长短句的、字句数和韵数、韵位都固定的诗——只作为一种文学体裁。
第二节敦煌曲子词▪敦煌曲子词的发现解决了由诗而词，词发展史上悬而未决的疑问。
词也如其他题材的文字一样，是由民间发展而来的。
最早词集《云谣集杂曲子》，收词三十首。
题材广泛，内容丰富，格律上较粗糙，用语朴拙，带有明显的草创之痕。
不同于后来文人词单一的特点。
敦煌词《菩萨蛮》(枕前发尽千般愿)、《望江南》(莫攀我)。
菩萨蛮枕前发尽千般愿：要休且待青山烂，水面上秤砣浮，直待黄河彻底枯，白日参辰现，北斗回南面。
休即未能休，且待三更见日头。
第三节文人词一、中唐文人词▪初盛唐时，民间词已广泛传唱，文人也开始模仿创作。
如相传李白作的《忆秦娥》、《菩萨蛮》二词，被称为“百代词曲之祖”，虽可能不是李白所为，但艺术水平高，已相当成熟。
▪中唐时，文人词已渐渐成为气候，白居易、刘禹锡、张志和等都有词传世。
中国文学史(第二十七章 唐五代词)知识点
中国文学史（第二十七章唐五代词）一、名词解释1、词：一种合乐而歌的新诗体，唐五代时期通常称“曲子”或“曲子词”。
词又名诗余、乐府、长短句。
2、敦煌曲子词：现传最早的唐代民间词，因是在敦煌发的，故称。
敦煌曲子词保存了词的初始形态与内容特征。
内容丰富庞杂，风格自然朴实，感情直率，生活气息很浓。
3、花间词：五代时，后蜀赵崇祚选编十八家词人的词五百首为《花间集》，这是文学史上第一部文人词选集。
十八名作者，除温庭筠、皇甫松、和凝外，均为西蜀词人。
他们的词风大体一致，后世因称他们为“花间词人”和“花间派”。
花间派尊温庭筠为鼻祖，多写闺阁情事，情致缠绵，辞藻富丽。
代表作家除温庭筠、韦庄外，还有欧阳炯、李珣、鹿虔扆、牛希济等。
4、南唐词人：五代稍晚于西蜀词在南唐地区出现的一个词人群体。
重视以词言志，偏重抒写情怀，拓宽了词的内容和意境。
词风清丽淡雅、擅长白描。
代表词人有中主李璟、后主李煜、宰相冯延巳。
二、论述题1、李煜词的艺术成就表现在哪些方面？他对词的发展有何贡献？李煜词的艺术成就主要表现在：⑴善于运用白描手法，传达人物的情态和心理，于平淡中见新奇。
⑵善于借助比喻、对比等修辞手段将抽象的难以言状的心理活动，化成具体可感的形象，创造出情景交融的意境。
⑶语言朴素生动，而耐人寻味，达到直白通俗与形象精练统一的完美境界。
他对词的贡献在于：突破了晚唐五代词的传统，使词由花前月下娱宾遣兴的应歌之具，发展为歌咏人生的独立抒情文体，开文人抒情词的先河。
正如王国维所说：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。
”（《人间词话》）。
中国古代文学讲义·唐五代词
2016级中国古代文学讲义·唐五代词词是一种在宋代大放光彩的音乐文学，但它的兴起和发展却必须追溯到唐及五代。
盛唐流行的民间歌词（即曲子词），是词在民间孕育状态，20世纪初发现的敦煌曲子词证实了词起源于民间的说法。
中唐文人从事词的创作，标志着词体文学的发展进入了新阶段，但直到晚唐温庭筠等人的出现，词才真正流行于士大夫阶层，并开始以不同于诗的面貌独立发展，形成了以婉约为正宗的花间词风。
五代时期的南唐，涌现了冯延巳、李煜等优秀词人，表明词的发展已进入自足和成熟的阶段。
第一节早期的民间词和文人词一．词的起源和早期民间词关于词的起源问题，古代的传统说法是词源于诗，是诗歌的一种变体。
胡仔《苕溪渔隐丛话》说：“唐初歌辞，多是五言诗或七言诗，初无长短句。
自中叶以后，至五代，渐变成长短句。
及本朝，则尽为此体。
”这是认为词是由五、七言近体诗演变而成。
也有人认为词是从乐府诗里变化出来的，如朱熹说：“古乐府只是诗，中间却添许多泛声，后来人怕失了那泛声，逐一添个实字，遂成长短句，今曲子便是。
”（《朱子语类》）正因为如此，词被称为“诗余”。
自近代以来，随着民间俗文学的价值及其革命意义受到重视，产生了词起源于民间的新说法，认为词是“曲子词”的简称，不但具有长短句的形式，而且是合乐的，是“倚声填词”的，其所依之声乃隋唐以来的燕乐新曲。
隋唐时代，中原雅乐与来自西域的胡部乐逐渐结合，成为当时的新乐，即燕乐。
词是伴随着燕乐的流行而产生的，《旧唐书·音乐志》称：“自开元以来，歌者杂用胡夷、里巷之曲。
”胡夷指外来乐曲，里巷即指民间流行的乐曲。
歌者综合运用这些乐曲制成新声，足以说明词的音乐有来源于民间的成分。
教坊曲是隋唐燕乐的典型代表，唐玄宗时崔令钦著《教坊记》，所录曲名有三百二十多个，都是当时的流行新曲。
也就是说，词是唐代产生的一种文学体裁，最初是唐代音乐的产物。
词起源于民间已为敦煌曲子词所证明，而敦煌曲子词中有一些可能是盛唐作品，那么，在此之前必已有相当长的酝酿过程，由此可推断，民间曲子词大约出现于唐高宗时。
唐五代词ppt课件
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菩萨蛮
温庭筠 小山重叠金明灭，鬓 云欲度香腮雪。懒起画蛾 眉，弄妆梳洗迟。 照花前后镜，花面交 相映。新帖绣罗襦，双双 金鹧鸪。
【词题】宋以后，词的内容、意境和题材 都繁复了。有时光看词的文句，还不知 道为何而作。于是作者有必要给加一个 题目。与词作内容相关。（重要点）
【词序】 用一段比较长的文字来说明作词 缘起，并略为说明词意，这就称为词序。
6
词的起源
词最早起源于民间。20世纪初敦煌藏 经洞的打开和敦煌写本遗书发掘填补了民间 词,敦煌民间词为我们展现了一幅平常而又 多彩的世俗生活图画。
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谁道闲情抛掷久？每到春来，惆怅还依 旧。日日花前常病酒，敢辞镜里朱颜瘦。
河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年 有？独立小桥风满袖，平林新月人归后。
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李璟（916－961）字伯玉。
徐州彭城（今江苏徐州）人，南
唐烈祖李昪（biàn）长子，后因
受到后周威胁，削去帝号，改称
国主，史称南唐中主。
李璟即位后开始大规模对外
之词，命人在宴会上下药将他毒死，葬之于洛
阳。
前期之词：多写宫廷宴乐生活、写艳情、写
闲愁，皆风情绮丽，婉转缠绵。
后期之词：由于国破家亡，尽是伤往事，怀
故国，风格沉郁凄怆。包括《虞美人》《浪淘沙
令》《乌夜啼》 等，大都哀婉凄绝。
23
李煜词
李后主因有赤子之心，所以情真意切， 表达出亡国之苦，真挚动人。且能引发读者 的联想想象，传达出人类共有的情感体验。
唐五代词史
赏析“河畔青芜堤上柳”写景句的作用。
承上启下，（“为问新愁，何事年年有”正是 触景生情。） 比兴（漫无边际的青草，细丝飘动的柳条 ，唤 起清寂悠远的境界和深长缠绵的情思。） 贺铸说：“欲问闲愁都几许，一川烟草，满城风 絮，梅子黄时雨。”与此相类。
独立小桥风满袖，平林新月人归后。
因此，就只能拖着瘦羸的身躯，伫立在风 紧人静的小桥上，和那一钩孤凄的新月默 默无言地相互对视……
之情。但在盛赞江南
美好安逸的背后深藏
着忧时伤乱之痛、思
乡怀人之情。
南唐词:
指五代时期南唐二主一臣(李璟，李煜，
冯延巳）的词作。他们凭借共同的高雅而全
面的文化修养和艺术情趣，以及独特的个性
禀赋和情感体验，赋予南唐词独特的感伤情
调和开阔的词境，确立了他们结束“花间”
开启北宋的承上启下的词史地位。
鹊踏枝
用此景作结，将上文“闲情”之苦之深之
久之难以排遣，写得
层层深入。
春天悄悄来临了。请看那河畔的青草，堤
上的嫩柳，无不带来了春意萌动的消息。 然而，对于被愁情所困扰的人来说，万物 的复苏同样也催发了心中沉埋的惆怅情绪。 于是词人就每日借酒驱愁。但这又何补于 事呢？这种铭心刻骨的愁绪似乎是与身俱 在似的，任你怎样挣扎都无法摆脱它。因 此，就只能拖着瘦羸的身躯，伫立在风紧 人静的小桥上，和Hale Waihona Puke 一钩孤凄的新月默默 无言地相互对视……
温词：秾艳华美，如周昉、张萱笔下的簪花仕 女，如富丽堂皇之牡丹。 韦词：疏淡明丽，如吴道子笔下的淡妆美人， 如清新明丽之芙蓉。
美丽 富贵 慵懒 孤寂
诵读讨论：
美丽 富贵 慵懒 孤寂
在这首词塑造了一
个 子？
的女
展苞初放的唐五代词
讨论:这是一首写闺中女子的艳词,
结合作者生平遭遇各抒己见）
也有人说这首闺怨词中词人有所托 寓, 你认为词人寄托了什么感情? （
•此词表面上看是写一女子晨起梳妆 过程、姿容服饰之美及其慵懒无聊 的心境和自矜自怜的情怀，但联系 作者累举不第、坎坷终生的遭遇， 我们有理由认为其中一定程度地流 露了词人怀才不遇之感。
温庭筠的诗与李商隐齐名，并称“温李”，然 而温庭筠实不如李。而温庭筠在文学史上的地 位是通过他的词来奠定的。他精通音律，熟悉 词调，在词的格律形式上，起了规范化的作用 。艺术成就远在晚唐其他词人之上。其词题材 较狭窄，多红香翠软，开“花间词”派香艳之 风。有些词在意境的创造上，表现了他杰出的 才能。他善于选择富有特征的景物构成艺术境 界，表现人物情思，文笔含蓄，耐人寻味。其 诗辞藻华丽有《温庭筠诗集》，《金奁集》， 存词70余首。
温庭筠才华横溢，每次参加考试的时候，总是押官 韵作赋，能八叉手而成八韵，因此，当时人称“温 八叉”。因为温庭筠作诗不打草稿，拢袖凭几，每 赋一韵，一吟而已，所以科场中人又称他为“温八 吟”。更有趣的是，考试的时候，温庭筠不仅自己 八叉手成八韵，还为邻铺假手，据说每次都能救数 人，即在考场帮助左右的考生。另外，温庭筠才思 敏捷，擅长对对子。一次，李商隐得一上联“远比 召公，三十六年宰辅”，正苦无下联的时候，温庭 筠说，“怎么不对‘近同郭令，二十四考中书’” ？唐宣宗曾经赋诗，诗中有药名“白头翁”，温庭 筠以“苍耳子”为对，大获皇帝的褒扬。
２、 辛弃疾的词：爱国主义词作的杰出代表
《永遇乐。京口北固亭怀古》（千古江山）《水龙 吟 登建康赏心亭》（楚天千里清秋）
３、 姜夔的词：婉约派词的代表
展苞初放的唐五代词
唐五代是词萌芽、成熟而发展的重要阶段。温庭筠 以其大力创作和卓越成就，奠定了文人词绮丽香艳 、婉约柔媚的风格类型和美学风采。一般说来，温 庭筠词意象绵密，富艳精工；韦庄词疏朗秀美，明 白晓畅；冯延巳词善于以阔大境界、层进手法写柔 情，从而营造出一种浩浩莽莽的意境。李璟和李煜 以文雅的词风来表现深广的忧患意识，为词体注入 个人和家国之感，拓展了唐五代文人词的艺术境界 ，开掘了唐五代文人词的抒情深度；朴素的语言和 杰出的白描功夫，形成了他们“天然地，别是风流 标格”（苏轼《荷花媚》）的艺术风格。
唐五代词pdf
唐五代词pdf摘要：一、前言二、唐五代词的起源和发展1.唐五代词的起源2.唐五代词的发展三、唐五代词的特点1.形式特点2.主题特点四、唐五代词的代表人物及作品1.温庭筠2.李煜3.韦庄4.其他代表人物五、唐五代词的影响和意义六、结语正文：唐五代词是中国古典诗词的一个重要阶段，它的出现和发展为后世诗词创作奠定了基础。
本篇文章将对唐五代词的起源、发展、特点、代表人物及其作品以及影响和意义进行探讨。
一、前言唐五代词是指在唐五代时期（公元618 年－960 年）出现的词这一文学形式。
词源于唐代的燕乐，最初是配合音乐演唱的歌词。
五代时期，词的发展达到了一个高峰，许多脍炙人口的词作流传至今。
二、唐五代词的起源和发展1.唐五代词的起源唐五代词的起源可以追溯到唐代。
当时，燕乐成为宫廷和民间流行的音乐形式，为了满足演唱的需要，出现了一种新的文学形式——词。
词的产生与燕乐的兴盛密切相关，它们互相促进，共同发展。
2.唐五代词的发展五代时期，词的发展进入了一个黄金时期。
这一时期的词作在形式和内容上都取得了显著的进步，成为一种独立的文学体裁。
词人辈出，作品丰富多样，为后世诗词创作提供了丰富的借鉴。
三、唐五代词的特点1.形式特点唐五代词在形式上具有较为固定的结构，通常分为上片、下片和词牌名。
词牌名是词的体裁，如《菩萨蛮》、《虞美人》等。
2.主题特点唐五代词的主题内容广泛，既有描绘自然风光、表现离别思念的山水田园诗，也有描绘市井风情、表现人生感慨的词作。
这些作品既反映了当时社会风貌，也表达了词人的情感世界。
四、唐五代词的代表人物及作品1.温庭筠温庭筠（约812 年－866 年）是唐代著名的词人，被誉为“花间派”的代表。
他的词作以婉约柔美、含蓄委婉著称，代表作有《南歌子》、《更漏子》等。
2.李煜李煜（937 年－978 年）是南唐后主，五代十国时期著名的词人。
他的词作具有浓厚的个性特点，以抒发亡国之痛、离别之情为主题，代表作有《虞美人·春花秋月何时了》、《浪淘沙·北戴河》等。
概说唐五代词
概说唐五代词
词，是曲子词的简称。
后代又被称为诗余、长短句、乐府等等多种的名目，它是一种配乐歌唱的诗体。
它最早是起源于民间。
敦煌曲子词，现在是发现的现存最早的唐代的民间词。
中唐的文人开始大量的创作民间词，比如说张志和、白居易、韦应物、王建、刘禹锡这些人都在早期的词发展史上有重要地位，真正能够代表唐代词发展成就的是温庭筠，他是唐代写词最多的一个人。
内容多是描写爱情和相思，多作妇女的口吻，色彩浓艳，辞藻华丽，词风香而软，有幽深和精艳之美。
文词总体来看是偏秾艳一格的，但是也有清新疏淡之作。
五代后蜀赵崇祚编了《花间集》十卷，这部词集是我国最早的一部文人词总集，里面所收录的词人大体词风是一致的，后世称作花间词派。
在花间词中韦庄语言比较舒朗自然。
五代词的成就比较高，以冯延巳和李煜为代表。
冯延巳哀婉曲折地反映了词人对于国事的忧虑，实际上开了以词来抒情的道路，同时也开了北宋一代的风气，像后来的晏殊、欧阳修都受到冯延巳较大的影响，所以他在词史上具有非常重要的地位。
五代时期词的成就最高的莫过于李煜。
他的前期词反映宫廷生活，词风淫靡，与花间词有更大的相似之处和连续性。
后期的词作，则主要表现了一个亡国之君的哀伤，比如说《虞美人》“春花秋月何时了”这样的作品。
李煜的词沿着冯延巳词抒情的道路继续前进。
借助一些典型化的客观景象和富有诗意的比喻来抒写感情，丰富了词的抒情方式。
使词
取得了类似抒情诗的地位，这也是给词留下了在表情达意方面的独立性。
所以，词在后世，在宋代能够成为一代之文学。
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特点：白描手法与直抒胸臆 名家评论： 陈廷焯《云韶集》： 语及工丽，风骨稍逊。 情词凄艳，柳耆卿之祖。 陈廷焯《白雨斋词话》卷一： 韦端已词，似直而纡，似达而郁，最为 词中胜境。
况周颐《历代词人考略》： 韦文靖词,与温方城齐名,熏香掬艳,眩目 碎心, 尤能运密入疏,寓浓于淡,花间群贤, 殆甚少其匹。 王国维《人间词话》： 端已词情深语秀,虽规模不及后主,正中, 要在飞卿之上,观昔人颜,谢优劣论可知矣 。
6、评论： 李清照《词论》： 五代干戈，四海瓜分豆剖，斯文道息。独江 南李氏君臣尚文雅，故有“小楼吹彻玉笙寒”、 “吹皱一池春水”之词。语虽甚奇，所谓“亡国 之音哀以思”也。 吴梅《词学通论》： 二主词，中主能哀而不伤，后主则近于伤矣。 然其用赋体，不用比兴，后人亦无能学者也，此 二主之异处也。
四、“眼界始大、感慨遂深”的李煜词 （一）、前后期词的不同特点 1、旖旎婉丽的前期词 玉楼春 晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。凤箫吹 断水云闲，重按霓裳歌遍彻。 临风谁更飘香屑， 醉拍阑干情味切。归时休放烛花红，待踏马蹄清 夜月。
（二）、李煜词的总体特点 情感真切深厚；白描与概括叙事；含蓄抒 情与直抒胸臆相结合；意境深沉阔大；感 染力极强，影响极大。 李清照、纳兰性德等。 （三）影响 （四）、文献：
詹安泰《李璟李煜词》，人民文学出版社1958 年第1版。 王仲闻《南唐二主词校订》，人民文学出版社 1957年初版。
（四）、名家评论 周济《介存斋论词杂著· 十九》 李后主词如生马驹，不受控捉。毛嫱、 西施，天下美妇人也。严妆佳，淡妆亦佳， 粗服乱头，不掩国色。飞卿，严妆也；端 己，淡妆也；后主则粗服乱头矣。
（三）、内容与功能 诗言志，内容宽；词佐乐、抒情（婉约幽隐之情）， 内容窄 （四）、情感上 诗情重、拙、大，抒大情；词情轻、秀、小，抒 小情、私情。 （五）、境界上 诗境阔大，词境狭深 （六）、抒情方式 词比诗要更讲求婉曲、含蓄、隽永
二 词的发展简史 （一）唐五代词 从萌芽与成熟 民间词：敦煌曲子词 唐代文人词： 李白、白居易、张志和等 晚唐五代文人词：词的成熟期 花间词及南唐词 温庭筠、韦庄；李煜、冯延巳
4、作品 浣溪沙 菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。 还与韶光共憔悴，不堪看。 细雨梦回鸡 塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨， 倚阑干。
浣溪沙
手卷珠帘上玉钩，依前春恨锁重楼。风 里落花谁是主？思悠悠。 青鸟不传云外 信，丁香空结雨中愁。回首绿波春色暮， 接天流。
5、作品特点 在伤离怨别、春愁秋恨中寄寓人生悲慨， 于绮怨中具深婉之情。 抒情与风格：低徊往复，沉郁悲凉。
名家评论： 张惠言《词选序》： 自唐之词人，李白为首，其后韦应物、王建、 韩翎、白居易、刘禹锡、皇甫松、司空图、韩幄， 并有述造，而温庭筠最高，其言深美闳约。
陈廷焯《白雨斋词话》卷一： 飞卿词全祖离骚,所以独绝千古。菩萨蛮、更 漏子诸阕,已臻绝诣,后来无能为继。
刘熙载《艺概· 词曲概》： 温飞卿词精妙绝人，然类不出乎绮怨。 况周颐《历代词人考略》： 温飞卿词有以丽密胜者，有以清疏胜者。 李冰若《栩庄漫记》 ： 其词之艳丽处， 正是晚唐诗风， 故但觉镂金 错彩， 炫人眼目， 而乏深情远韵。 文献：曾昭岷《温韦冯词新校》，上海古籍出版社 1988年版。
2、低沉伤感的后期词 破阵子 四十年来家国，三千里地山河。凤阁 龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝。几曾识干 戈。 一旦归为臣虏，沉腰潘鬓消磨。最 是仓皇辞庙日，教坊犹奏离别歌。垂泪对 宫娥。
虞美人 春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨 夜又东风，故国不堪回首月明中 。 雕栏 玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多 愁？恰似一江春水向东流。
二、富艳精工的温庭筠词 1、主导风格：浓艳工致 代表作《菩萨蛮》十四首 菩萨蛮 小山重叠金明灭，鬓云欲度香鳃雪。懒 起画蛾眉，弄妆梳洗迟。 照花前后镜， 花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。
菩萨蛮 玉楼明月长相忆，柳丝袅娜春无力。门 外草萋萋，送君闻马嘶。 画罗金翡翠， 香烛销成泪。花落子归啼，绿窗残梦迷。
4、文献： 曾昭岷《温韦冯词新校》，上海古籍出 版社1988年版。
三、“哀而不伤”的中主李璟词 1、中主后主皆治国无能，但却在文艺上有艺术天 赋，成就非凡。 2、存词四首。 3、文献： 詹安泰《李璟李煜词》，人民文学出版社1958年 版。 王仲闻《南唐二主词校订》，人民文学出版社 1957年初版。
浪淘沙 帘外雨潺潺，春意阑珊，罗衾不耐五 更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢 。 独 自莫凭阑！无限江山，别时容易见时难。 流水落花春去也，天上人间。
3、前后期词的共同特点：情真、情深 情真：感情表达上极坦率纯真。 情深：感情表达上极沉挚深刻。 4、后期词沉挚深刻不仅在于描写亡国之悲，还在 于艺术表现力之高超。 （1）、擅用情感的今昔对比上，增加感情的张 力。 （2）、将一己之情，放置在宇宙人生的宏大广 阔的背景下，从而超脱个人之悲痛，具有普遍的 共性意义。这是其词作易引人共鸣的最主要原因。 （3）、作者的叙事、抒情均极具概括力，不具 体描写，只写出事件的轮廓与情感的指向，从而 引人遐思。
相见欢 林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来 风！ 胭脂泪，留人醉，几时重？自是人生长 恨水长东！ 子夜歌 人生愁恨何能免？销魂独我情何限!故国梦重 归，觉来双泪垂。 高楼谁与上？长记秋晴望。 往事已成空，还如一梦中。
长相思 无言独上西楼,月如钩,寂寞梧桐,深院 锁清秋。 剪不断,理还乱,是离愁,别是一 般滋味在心头.。
（二）两宋词：词的繁荣期 1、北宋词 北宋前期词：小令词的繁荣 晏殊、欧阳修、晏几道等 北宋中后期词：婉约词大盛；词的新变 秦观、柳永（婉约词的革新）、李清 照、周邦彦（婉约词的集大成）等 苏轼（词的开拓：豪放词）
2、南宋词：词的发展 爱国词与豪放派 张孝祥、辛弃疾、陆游、陈亮等 婉约词的发展：声律派大盛，风格多样 姜夔、张炎、王沂孙、史达祖、吴文 英等
花间词派： 后蜀赵崇祚选编晚唐、西蜀词人温庭筠、韦 庄、皇甫松、欧阳炯、顾敻等18人500首词为 《花间集》。词作多咏女子生活及男女相思情事， 抒发感伤情怀，以柔靡婉丽为主要风格，后世因 称之为花间词派。 注本： 李冰若《花间集评注》，开明书店1935年初版， 人民文学1993年、河北教育1999年重排版等。 李一氓《花间集校》，人民文学出版社1958年 本。
三、清丽疏淡的韦庄词 1、韦庄的花间词风：婉媚、柔丽、轻艳 菩萨蛮 红楼别夜堪惆怅，香灯半卷流苏帐。 残月出门时，美人和泪辞。 琵琶金翠羽， 弦上黄莺语。劝我早归家，绿窗人似花。
归国谣 春欲晚，戏蝶游蜂花烂熳。日落谢家池 馆，柳丝金缕断。 睡觉绿鬟风乱，画屏 云雨散。闲倚博山长叹，泪流沾皓腕。
2、其主导风格：清疏、流丽、自然 温词绵密而韦词疏朗，温词雕饰二韦词自 然。 菩萨蛮 人人尽说江南好，游人只合江南老。春 水碧于天，画船听雨眠。 垆边人似月， 皓腕凝双雪。未老莫还乡，还乡须断肠。
屈兴国《白雨斋词话足本校注》引 碧痕《竹雨绿窗词话》： 南唐诸家词以小语致巧，而后主尤胜， 哀感顽艳，诚可称词中之南面王。
第二节 唐五代词之一： 花间词风
晚唐五代词的两个中心：西蜀与南唐 一、西蜀词与花间词派 1、《花间集》与花间词派 《花间集》：18人，500首词 最早的文人词集，奠定了词在格律、文辞、风 格、意境等体制特征 性质：合乐；功能佐乐、抒情；内容艳情为 主；风格：绮丽香艳；抒情含蓄、婉曲 代表人物： 温庭筠（66首）、韦庄（48首）
吴梅《词学通论》： 端已《菩萨蛮》四章，惓惓故国之思， 最耐寻味。……虽一变飞卿面目，而绮罗 香泽之中，别具疏爽之致。
文献：曾昭岷《温韦冯词新校》，上海古籍 出版社1988年版。
第二节 唐五代词之二： 南唐词风
一、南唐词风 名词解释：南唐词派 文学史p374 主要指南唐二主及冯延巳。时间上稍后于花间 词派，二者并无承传关系。与花间词风相似之处： 一是描写男女情事，抒写伤春、秋思及离情别绪； 二是艺术风格上柔婉深约，蕴藉含蓄。与花间词 风相异之处：眼界变大，感慨较深，描写与抒情 多间以国事；词风也以深婉清丽为主；多忧患意 识。对北宋前期小令词影响甚大。
女冠子 四月十七，正是去年今日。别君时， 忍泪佯低面，含羞半敛眉。 不知魂已断， 空有梦相随。除却天边月，没人知。 昨夜夜半，枕上分明梦见。语多时， 依旧桃花面，频低柳叶眉。 半羞还半喜， 欲去又依依。觉来知是梦，不胜悲。
荷叶杯 记得那年花下，深夜，初识谢娘时。水 堂西面画帘垂，携手暗相期。 惆怅晓莺 残月，相别，从此隔音尘。如今俱是异乡 人，相见更无因。
陈廷焯《云韶集》卷一： 李后主情词凄婉，独步一时。 王国维《人间词话》： 十四 温飞卿之词，句秀也。韦端己之词，骨秀也。 李重光之词，神秀也。 十五 词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶 工之词而为士大夫之词 。
《人间词话》附录 山阴樊志厚 《<人间词>乙稿序》: 夫古今人词之以意胜者，莫若欧阳公。 以境胜者，莫若秦少游。至意境两浑，则 惟太白、后主、正中数人足以当之。
陈廷焯《云韶集》卷一： 雅秀工丽，是欧公之祖。字字和雅，字 字秀丽，词中正格也。 陈廷焯《白雨斋词话》卷一： 冯正中词,极沉郁之致,穷顿挫之妙,缠绵 忠厚,与温、韦相伯仲也。
王国维《人间词话》： 十一 张皋文谓飞卿之词深美闳约，余谓此四字唯冯正 中足以当之。 十九 冯正中词虽不失五代风格，而堂庑特大，开 北宋一代风气。与中后二主词皆在《花间》范围 之外，宜《花间集》中不登其只字也。
二、“堂庑特大”的冯延巳词 词作居五代词人之首。 1、内容情感：多注重人的内心情感的开掘与 抒发，感情沉郁深厚，多写莫名或无名的 忧患感伤。
鹊踏枝 几日行云何处去，忘却归来，不道春 将暮。百草千花寒食路，香车系在谁家树？ 泪眼倚楼频独语，双燕飞来，陌上相逢否？ 撩乱春愁如柳絮，悠悠梦里无寻处。
鹊踏枝 谁道闲情抛掷久，每到春来，惆怅还依 旧。日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。 河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年 年有？独立小楼风满袖，平林新月人归后。