唐五代词选
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展苞初放的唐五代词
展苞初放的唐五代词菩萨蛮小山重叠金明灭⑴，鬓云欲度香腮雪⑵。
懒起画蛾眉⑶，弄妆梳洗迟⑷。
照花前后镜，花面交相映。
新帖绣罗襦⑸，双双金鹧鸪⑹。
作品鉴赏文学赏析这首《菩萨蛮》，为了适应宫廷歌伎的声口，也为了点缀皇宫里的生活情趣，把妇女的容貌写得很美丽，服饰写得很华贵，体态也写得十分娇柔，仿佛描绘了一幅唐代仕女图。
词学专家周汝昌先生认为：此篇通体一气。
精整无只字杂言，所写只是一件事，若为之拟一韪增入，便是“梳妆”二字。
领会此二字，一切迎刃而解。
而妆者，以眉为始；梳者，以鬓为主；故首句即写眉，次句写鬓。
小山，眉妆之名目，晚唐五代，此样盛行，见于《海录碎事》，国“十眉”之一式。
大约“眉山”一词，亦因此起。
眉曰小山，也时时见于当时记号中，如五代蜀秘书监毛熙震《女冠子》云：“修蛾慢脸（脸，古义，专指眼部），不语檀心一点（檀心，眉间额妆，双关语），小山妆。
”正指小山眉而言。
又如同时孙光宪《酒泉子》云：“玉纤（手也）淡拂眉山小，镜中嗔共照。
翠连娟，红缥缈，早妆时。
”亦正写晨妆对镜画眉之情景。
可知小山本谓淡扫蛾眉，实与韦庄《荷叶杯》所谓“一双愁黛远山眉”同义。
旧解多以小山为“屏”，其实未允。
此由（1）不知全词脉络，误以首句与下无内在联系；（2）不知“小山”为眉样专词，误以为此乃“小山屏”之简化。
又不知“叠”乃眉蹙之义，遂将“重叠”解为重重叠叠。
然“小山屏”者，译为今言，谓“小小的山样屏风”也，故“山屏”即为“屏山”，为连词，而“小”为状词；“小”可省减而“山屏”不可割裂而止用“山”字。
既以“小山”为屏，又以“金明灭”为日光照映不定之状，不但“屏”“日”全无着落，章法脉络亦不可寻矣。
重，在诗词韵语中，往往读平声而义为去声，或者反是，全以音律上的得宜为定。
此处声平而义去，方为识音。
叠，相当于蹙眉之蹙字义，唐诗有“双蛾叠柳”之语，正此之谓。
金，指唐时妇女眉际妆饰之“额黄”，故诗又有“八字宫眉捧额黄”之句，其良证也。
已将眉喻山，再将鬓喻为云，再将腮喻为雪，是谓文心脉络。
17唐五代词
长安都早已陷落 这二十四万里的归程 也不必惊动大鹏了，也无须招鹤 只消把酒杯向半空一扔 便旋成一只霍霍的飞碟 诡绿的闪光愈转愈快
诗
仙
接你回传说里去
二、李白词在文学史上的影响
李白的词作不多，见 《尊前集》、《花庵词选》、
《全唐诗》、《历代诗余》
等，共约十八首。传词以 《菩萨蛮》和《忆秦娥》最
为有名。但自明代始，多有
译文
河岸草色萋萋，
堤上翠柳依依，
请问绵绵新愁， 因为何事年年都有？ 独自久立在小桥上， 寒风吹满衣袖。
正是树梢上升起一弯新月
夜幕降临路断行人之后。
谁道闲情抛弃久 ？ 每到春来，惆怅还依旧 。
不 辞 镜 里 朱 颜 瘦 。
日 日 花 前 常 病 酒 ，
且看欲尽花经眼， 莫厌伤多酒入唇。
——杜甫《曲江》（其一）
思考与练习
1.如何理解‚闲情‛的内涵？ 2.为什么说《鹊踏枝》词传达出的是一种 感情的境界？ 3.王国维评冯延巳的作品是‚不失五代风 格而堂庑特大‛，你认为这种说法是否正确？ 请说明理由。
‚黍离之悲 ‛的哀 怨
——鹿虔扆词鉴赏
一、作者简介
鹿虔扆，生卒年、字里俱无考。初读书
古寺，见画壁有周公辅成王图，期以此见志。 后蜀进士，累官学士。广政间(938-950)，出 为永泰军节度使，进检校太尉，加太保，因 称鹿太保。在后蜀时以擅写小词为孟昶所宠 幸，时人忌之，与欧阳炯、韩(琮)[昭]、阎 选、毛文锡号曰‚五鬼‛。蜀亡，不仕。
其不足。在文学史上，词便成为诗之余，
不管为五七言之余也罢，三百篇之余也罢， 反正只是‘余’。‛
（1）韦庄那疏朗的词风使《花间集》
在一片浓香腻粉之中，也时有缕缕清风吹
过，故被后人称之为‚花间别调‛。 （2）韦庄词创作的主要成就及其对 词史的重要贡献，还表现在个性化的显现 和抒情性的加强。
诗
仙
接你回传说里去
二、李白词在文学史上的影响
李白的词作不多，见 《尊前集》、《花庵词选》、
《全唐诗》、《历代诗余》
等，共约十八首。传词以 《菩萨蛮》和《忆秦娥》最
为有名。但自明代始，多有
译文
河岸草色萋萋，
堤上翠柳依依，
请问绵绵新愁， 因为何事年年都有？ 独自久立在小桥上， 寒风吹满衣袖。
正是树梢上升起一弯新月
夜幕降临路断行人之后。
谁道闲情抛弃久 ？ 每到春来，惆怅还依旧 。
不 辞 镜 里 朱 颜 瘦 。
日 日 花 前 常 病 酒 ，
且看欲尽花经眼， 莫厌伤多酒入唇。
——杜甫《曲江》（其一）
思考与练习
1.如何理解‚闲情‛的内涵？ 2.为什么说《鹊踏枝》词传达出的是一种 感情的境界？ 3.王国维评冯延巳的作品是‚不失五代风 格而堂庑特大‛，你认为这种说法是否正确？ 请说明理由。
‚黍离之悲 ‛的哀 怨
——鹿虔扆词鉴赏
一、作者简介
鹿虔扆，生卒年、字里俱无考。初读书
古寺，见画壁有周公辅成王图，期以此见志。 后蜀进士，累官学士。广政间(938-950)，出 为永泰军节度使，进检校太尉，加太保，因 称鹿太保。在后蜀时以擅写小词为孟昶所宠 幸，时人忌之，与欧阳炯、韩(琮)[昭]、阎 选、毛文锡号曰‚五鬼‛。蜀亡，不仕。
其不足。在文学史上，词便成为诗之余，
不管为五七言之余也罢，三百篇之余也罢， 反正只是‘余’。‛
（1）韦庄那疏朗的词风使《花间集》
在一片浓香腻粉之中，也时有缕缕清风吹
过，故被后人称之为‚花间别调‛。 （2）韦庄词创作的主要成就及其对 词史的重要贡献，还表现在个性化的显现 和抒情性的加强。
中国古代文学第三章 唐五代词
7
集解引陈藏器曰：‚玻璃，西国之宝也，玉石 之类，生土中。‛［６］人胜：宗懔《荆楚岁时记 》：‚正月七日为人日。以七种菜为羹，剪彩为人 或缕金箔为人，以贴屏风，亦戴之头鬓。又造花胜 以相遗，登高赋诗。‛［７］风：颤动。温庭筠《 咏春幡》：‚玉钗风不定，香步独徘徊。‛韩偓《 安贫》：‚手风慵展一行书，眼暗休寻九局图。‛ 皆其证。
2
第一节
中晚唐词
李 白（传略见前隋唐诗部分） 菩萨蛮［１］ 平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高 楼，有人楼上愁。 玉梯空伫立，宿鸟归飞急。 何处是归程？长亭连短亭［２］。
3
【注释】 ［１］《菩萨蛮》，原唐教坊曲名，后用为词 调。唐苏鹗《杜阳杂编》下：‚大中初，女蛮国贡 双龙犀、……明霞锦。……其国人危髻金冠，璎珞 被体，故谓之菩萨蛮队。当时倡优遂制《菩萨蛮》 曲，文士亦往往声效其词。‛宋释文莹《湘山野录 》卷上：‚此词不知何人写在鼎州沧水驿楼，复不 知何人所撰。魏道辅（泰）见而爱之。后至长沙， 得古集于子宣（曾布）内翰家，乃知李白所作。‛ 此词是否李白所作尚难断定，南宋黄昇将其编入《 唐宋诸贤绝妙词选》，但后人多有疑李白时尚未有 词，此为‚晚唐人词，嫁名太白‛者。 4
8
第二节 花间词 韦 庄（约８３６—９１０） 韦庄，字端己，京兆杜陵（今陕西省西安市） 人。为韦应物四世孙。五十九岁进士及第前，家境 贫寒，屡试不第。逢黄巢起义，陷身兵火，大病， 弟妹相失。后逃离长安，客洛阳，流寓江南。六十 六岁入蜀。王建称帝后，官至宰相，终身仕蜀。 菩萨蛮（选二首） ［１］ 红楼别夜堪惆怅［２］ ，香灯半卷流苏帐［３］ 。 残月出门时，美人和泪辞。 琵琶金翠羽［４］ ， 弦上黄莺语［５］ 。劝我早还家，绿窗人似花［６］ 。 人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天， 画船听雨眠。 垆边人似月［７］ ，皓腕凝霜雪。 未老莫还乡，还乡须断肠。 9
集解引陈藏器曰：‚玻璃，西国之宝也，玉石 之类，生土中。‛［６］人胜：宗懔《荆楚岁时记 》：‚正月七日为人日。以七种菜为羹，剪彩为人 或缕金箔为人，以贴屏风，亦戴之头鬓。又造花胜 以相遗，登高赋诗。‛［７］风：颤动。温庭筠《 咏春幡》：‚玉钗风不定，香步独徘徊。‛韩偓《 安贫》：‚手风慵展一行书，眼暗休寻九局图。‛ 皆其证。
2
第一节
中晚唐词
李 白（传略见前隋唐诗部分） 菩萨蛮［１］ 平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高 楼，有人楼上愁。 玉梯空伫立，宿鸟归飞急。 何处是归程？长亭连短亭［２］。
3
【注释】 ［１］《菩萨蛮》，原唐教坊曲名，后用为词 调。唐苏鹗《杜阳杂编》下：‚大中初，女蛮国贡 双龙犀、……明霞锦。……其国人危髻金冠，璎珞 被体，故谓之菩萨蛮队。当时倡优遂制《菩萨蛮》 曲，文士亦往往声效其词。‛宋释文莹《湘山野录 》卷上：‚此词不知何人写在鼎州沧水驿楼，复不 知何人所撰。魏道辅（泰）见而爱之。后至长沙， 得古集于子宣（曾布）内翰家，乃知李白所作。‛ 此词是否李白所作尚难断定，南宋黄昇将其编入《 唐宋诸贤绝妙词选》，但后人多有疑李白时尚未有 词，此为‚晚唐人词，嫁名太白‛者。 4
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第二节 花间词 韦 庄（约８３６—９１０） 韦庄，字端己，京兆杜陵（今陕西省西安市） 人。为韦应物四世孙。五十九岁进士及第前，家境 贫寒，屡试不第。逢黄巢起义，陷身兵火，大病， 弟妹相失。后逃离长安，客洛阳，流寓江南。六十 六岁入蜀。王建称帝后，官至宰相，终身仕蜀。 菩萨蛮（选二首） ［１］ 红楼别夜堪惆怅［２］ ，香灯半卷流苏帐［３］ 。 残月出门时，美人和泪辞。 琵琶金翠羽［４］ ， 弦上黄莺语［５］ 。劝我早还家，绿窗人似花［６］ 。 人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天， 画船听雨眠。 垆边人似月［７］ ，皓腕凝霜雪。 未老莫还乡，还乡须断肠。 9
古典诗库：：唐五代词选
古典诗库：：唐五代词选唐五代词选欣平录入唐代：李白韦应物刘长卿张志和王建戴叔伦刘禹锡白居易皇甫松李晔唐朝无名氏五代：和凝牛峤牛希济顾夐冯延巳张泌孙光宪五代无名氏唐代李白[菩萨蛮]平林漠漠烟如织，寒山一帯伤心碧。
暝色入高楼，有人楼上愁。
○玉阶空伫立，宿鸟归飞急。
何处是归程？长亭连短亭。
[忆秦娥]箫声咽，秦娥梦断秦楼月。
秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。
○乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。
音尘绝，西风残照，汉家陵阙。
韦应物[调笑令]胡马，胡马，远放燕支山下。
跑沙跑雪独嘶，东望西望路迷。
迷路，迷路，边草无穷日暮。
[调笑令]河汉，河汉，晓桂秋城漫漫。
愁人起望相思，江南塞北别离。
离别，离别，河汉虽同路绝。
刘长卿[谪仙怨]晴川落日初低，惆怅孤舟解携。
鸟向平芜远近，人随流水东西。
○白云千里万里，明月前溪后溪。
独恨长沙谪去，江潭春草萋萋。
张志和[渔歌子]西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。
青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。
王建[调笑令]团扇，团扇，美人病来遮面。
玉憔悴三年，谁复商量管弦？弦管，弦管，春草昭阳路断。
戴叔伦[调笑令]边草，边草，边草尽来兵老。
山南山北雪晴，千里万里月明。
明月，明月，胡笳一声愁绝。
刘禹锡[忆江南]春去也！多谢洛城人。
弱柳从风疑举袂，丛兰裛露似沾巾，独坐亦含嚬。
[潇湘神]湘水流，湘水流，九嶷云物至今愁。
若问二妃何处所？零陵香草露中秋。
[潇湘神]斑竹枝，斑竹枝，泪痕点点寄相思。
楚客欲听瑶瑟怨，潇湘深夜月明时。
白居易[忆江南]江南好，风景旧曾谙。
日岀江花红似火，春来江水绿如蓝。
能不忆江南？[忆江南]江南忆，最忆是杭州。
山寺月中寻桂子，群亭枕上看潮头。
何日更重游？[忆江南]江南忆，其次忆吴宫。
吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。
早晚复相逢？[长相思]汴水流，泗水流，流到瓜州古渡头。
吴山点点愁。
○思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。
月明人倚楼。
皇甫松[梦江南]兰烬落，屏上暗红蕉。
闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨潇潇，人语驿边桥。
中国古代文学 唐五代词
第十章 唐五代词
一、什么是词
忆江南 白居易 江南好，风景旧曾谙。 日出江花红胜火， 春来江水绿如蓝。 能不忆江南？ 忆江南 刘禹锡 春去也，多谢洛城人。 弱柳从风疑举袂， 丛兰裛露似沾巾。 独坐亦含颦。
平中仄 中仄仄平平 中仄中平平仄仄 中平中仄仄平平 中仄仄平平
请欣赏下面四首词，体会词和 一般诗歌有何不同。 菩萨蛮 李白 平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。 暝色入高楼，有人楼上愁。 玉阶空伫立，宿鸟归飞急。 何处是归程⑹？长亭连短亭⑺。 菩萨蛮 韦庄 人人尽说江南好，游人只合江南老。 春水碧于天，画船听雨眠。 垆边人似月，皓腕凝霜雪。 未老莫还乡，还乡须断肠。
3.晚唐时期
晚唐是唐词发展的重要时期，填词成为文人们的普遍爱好， 词的专业作家和专集也涌现出来（温庭筠成为第一位以词 名世的大家）。晚唐文人词着重抒写男女之情和身世之感。 温坛（花间词）
西蜀词坛以花间派词人为主。其内容多为花前月下、男 女之情。
②南唐词坛（南唐词）
讨论：谈谈你对唐代文学的印象。
②李煜词的创作情况
李煜词现存约32首，主要可分作前后两期： 前期词为降宋之前所写的，主要反映宫廷生活和男女情爱， 题材较窄，风流妩媚。 如《浣溪沙》“红日已高三丈透，金炉次第添香兽，红锦地衣随步皱。
佳人舞点金钗溜，酒恶时拈花蕊嗅，别殿遥闻箫鼓奏。” 《玉楼春》：“晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。凤箫吹断水云闲， 重按霓裳歌遍彻。 临风谁更飘香屑，醉拍阑干情味切。归时休放烛 花红，待踏马蹄清夜月。”
温庭筠词题材比较狭窄，几乎所有的词都抒写闺情怨思， 但在艺术技巧上很有特色。
③精读：《菩萨蛮》 小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳 洗迟。 照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧 鸪。 1、整体感知，在这首词中，塑造了一个怎样的人物形象？ 美丽而寂寞的贵族女子形象。 2、在这首词中，作者是如何来表现人物形象的？（具体分 析） 肖像、 动作（细节）、着装。 3、 结合这首词，谈谈你对“浓丽婉约”这一风格的认识。 词采浓艳华丽，如“金”、“雪”、“花”、“金鹧 鸪”等 抒情委婉含蓄，只提供一个闺妇晨起梳妆的场景。
一、什么是词
忆江南 白居易 江南好，风景旧曾谙。 日出江花红胜火， 春来江水绿如蓝。 能不忆江南？ 忆江南 刘禹锡 春去也，多谢洛城人。 弱柳从风疑举袂， 丛兰裛露似沾巾。 独坐亦含颦。
平中仄 中仄仄平平 中仄中平平仄仄 中平中仄仄平平 中仄仄平平
请欣赏下面四首词，体会词和 一般诗歌有何不同。 菩萨蛮 李白 平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。 暝色入高楼，有人楼上愁。 玉阶空伫立，宿鸟归飞急。 何处是归程⑹？长亭连短亭⑺。 菩萨蛮 韦庄 人人尽说江南好，游人只合江南老。 春水碧于天，画船听雨眠。 垆边人似月，皓腕凝霜雪。 未老莫还乡，还乡须断肠。
3.晚唐时期
晚唐是唐词发展的重要时期，填词成为文人们的普遍爱好， 词的专业作家和专集也涌现出来（温庭筠成为第一位以词 名世的大家）。晚唐文人词着重抒写男女之情和身世之感。 温坛（花间词）
西蜀词坛以花间派词人为主。其内容多为花前月下、男 女之情。
②南唐词坛（南唐词）
讨论：谈谈你对唐代文学的印象。
②李煜词的创作情况
李煜词现存约32首，主要可分作前后两期： 前期词为降宋之前所写的，主要反映宫廷生活和男女情爱， 题材较窄，风流妩媚。 如《浣溪沙》“红日已高三丈透，金炉次第添香兽，红锦地衣随步皱。
佳人舞点金钗溜，酒恶时拈花蕊嗅，别殿遥闻箫鼓奏。” 《玉楼春》：“晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。凤箫吹断水云闲， 重按霓裳歌遍彻。 临风谁更飘香屑，醉拍阑干情味切。归时休放烛 花红，待踏马蹄清夜月。”
温庭筠词题材比较狭窄，几乎所有的词都抒写闺情怨思， 但在艺术技巧上很有特色。
③精读：《菩萨蛮》 小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳 洗迟。 照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧 鸪。 1、整体感知，在这首词中，塑造了一个怎样的人物形象？ 美丽而寂寞的贵族女子形象。 2、在这首词中，作者是如何来表现人物形象的？（具体分 析） 肖像、 动作（细节）、着装。 3、 结合这首词，谈谈你对“浓丽婉约”这一风格的认识。 词采浓艳华丽，如“金”、“雪”、“花”、“金鹧 鸪”等 抒情委婉含蓄，只提供一个闺妇晨起梳妆的场景。
学习_课件唐五代词
第一首的上片写情人相别， 下片写别后相思。第二首的上 片是因相思而入梦，下片结句 写梦醒。两首写同一件事，这 和敦煌曲子词的两首《凤归云》 相似，都是“联章体”。
夏承焘
“画屏金鹧鸪”，飞卿语也， 其词品似之。“弦上黄莺语”， 端己语也，其词品亦似之。
温飞卿之词，句秀也。韦 端己之词，骨秀也。李重光之 词，神秀也。
——李冰 若
采莲子 皇甫松
菡萏香连十顷陂举棹，小姑贪 戏采莲迟年少。晚来弄水船头湿举 棹，更脱红裙裹鸭儿年少。
船动湖光滟滟举棹，贪看年少 信船流年少。无端隔水抛莲子举棹， 遥被人知半日羞年少。
此二首中“举棹”、“年 少”，皆和声也。采莲时，女 伴甚多，一人唱“菡萏香连十 顷陂”一句，余人齐唱“举棹” 和之。第二、三、四句亦同。
孙光宪 《北梦琐言》
伯主雄图，美人韵事， 世异时移，都成陈迹。三句 写尽无限苍凉感喟。
李冰若
苏台览古 李白
旧苑荒台杨柳新， 菱歌清唱不胜春。 只今惟有西江月， 曾照吴王宫里人。
江城子 欧阳炯
晚日金陵岸草平，落霞明， 水如西子镜，照 江城。
南乡子 欧阳炯
鹊踏枝 冯延巳
庭院深深深几许？杨柳堆烟， 帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处， 楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮。门掩黄昏， 无计留春住。泪眼问花花不语， 乱红飞过秋千去。
因花而有泪，此一层意也； 因泪而问花，此一层意也；花 竟不语，此一层意也；不但不 语，且又乱落，飞过秋千，此 一层意也。人愈伤心，花愈恼 人，语愈浅，而意愈入，又绝 无刻画费力之迹。
画舸停桡，槿花篱外竹横桥。 水上游人沙上女，回顾，笑指芭 蕉林里住。
南乡子 李珣
归路近，扣舷歌，采真珠处 水风多。曲岸小桥山月过，烟深 锁，豆蔻花垂千万朵。
隋唐5唐五代词
• 菩萨蛮 • 花明月黯笼轻雾，今 花明月黯笼轻雾， 霄好向郎边去！ 霄好向郎边去！衩袜 步香阶，手提金缕鞋。 步香阶，手提金缕鞋。 画堂南畔见， 画堂南畔见，一向偎 人颤。奴为出来难， 人颤。奴为出来难， 教君恣意怜。 教君恣意怜。
据旧题曹邺小说《梅妃传》，谓唐玄宗封珍珠 一斛密赐江妃。妃不受，以诗谢，有"长门自 是无梳洗，何必珍珠慰寂寥"之句。玄宗览诗 不乐，令乐府以新声度之，名《一斛珠》
–后期国破被俘,怆怀家国，一往情深，直抒胸 后期国破被俘,怆怀家国，一往情深， 后期国破被俘 词风大变。 臆，词风大变。
• 虞美人 • 春花秋月何时了，往事 春花秋月何时了， 知多少。 知多少。小楼昨夜又东 风，故国不堪回首月明 中。 雕栏玉砌应犹在， 雕栏玉砌应犹在，只是 朱颜改。 朱颜改。问君能有几多 愁，恰似一江春水向东 流。
第一节 词的起源、 词的起源、早期词
一、词的兴起
戴敦邦《唐诗人雅集图》 戴敦邦《唐诗人雅集图》
• 经济发达，城市兴盛， 经济发达，城市兴盛， 萌生了新的文学样式。 萌生了新的文学样式。 • 晚唐诗的“词化”倾向。 晚唐诗的“词化”倾向。 • 五七言诗繁荣，以诗入 五七言诗繁荣， 乐。
• 起决定作用的因素 音乐 起决定作用的因素—音乐 • 音乐与文学结合的产物 – 结合特点：倚声填词 结合特点：
• 一斛珠 • 晓妆初过，沉檀轻注些儿个。向人微露丁 晓妆初过，沉檀轻注些儿个。 香颗，一曲清歌，暂引樱桃破。罗袖裛 香颗，一曲清歌，暂引樱桃破。罗袖裛残 殷色可，杯深旋被香醪涴 殷色可，杯深旋被香醪涴。绣床斜凭娇无 烂嚼红茸，笑向檀郎唾。 那，烂嚼红茸，笑向檀郎唾。
潘安，小名檀 奴，后代指女 子心上人
• 王国维《人间词话》：“温飞卿之词，句 王国维《人间词话》 温飞卿之词， 秀也；韦端己之词，骨秀也。李重光之词， 秀也；韦端己之词，骨秀也。李重光之词， 神秀也。 神秀也。 ” • 周济《介存斋论词杂著》：“王嫱、西施, 周济《介存斋论词杂著》 王嫱、西施, 天下美妇人也。严妆佳,淡妆亦佳, 天下美妇人也。严妆佳,淡妆亦佳,粗服乱 不掩国色。飞卿,严妆也;端已,淡妆也; 头,不掩国色。飞卿,严妆也;端已,淡妆也; 后主则粗服乱头矣。 后主则粗服乱头矣。”
唐五代词
“词人者，不失其赤子之心者也。故生于深 宫之中，长于妇人之手，是后主为人君所 短处，亦即为词人所长处。” “主观之诗人，不必多阅世。阅世愈浅， 则性情愈真，李后主是也。”
首先，人禀七情，人类面对生存环境必然会产生 多种多样的心理意识，但在这众多的心理意识中 间，应该承认，忧生忧世的忧患意识就是一种与 生俱来和最为发达的心理意识。李后主词之所以 能激动人心，主要就在于它表现了极为深浓的忧 患意识，唤起着读者对于自身不幸往事的回忆和 其内心固有的恻隐之情。 其次，我们还可看到李煜词在表现忧患意识时， 使用着一种富有高度概括力的文学语言，这就有 助于不同的读者都能将各自的愁情和感叹，填充 式地嵌塞进李煜的词句中，以达到宣泄感情和获 得审美快感的阅读目的。
后主李煜 的词
李煜多才多艺，工书善画，通晓音律，是 唐五代词人中成就最高的。今存词约35首左右， 他的词以亡国（39岁）被俘为界，分为前后两 期。前期词不加掩饰地写宫廷享乐生活，风格近 花间；后期词写故国之思、亡国之恨，一任真实 情感倾泻，涕泪交流，至情至真，而较少有理性 节制，有强烈的主观抒情色彩，本色而不雕琢， 多用口语和白描，丽质天成。王国维《人间词 话》：“词至李后主而眼界始大，感概遂深，遂 变伶工之词而为士大夫之词。”在很大程度上， 就是指后期作品而言。“变伶工之词而为士大夫 之词”是说后主词已不局限于娱宾佐观、男女相 思，而成为文人士大夫抒发自己的思想感情的工 具，扩展了词表现生活和抒发感情的能力，这也 正是李煜的贡献所在。
词与燕乐
所谓“燕乐”， 也叫“宴乐”， 即宴享娱乐活动 中所用音乐，是 与“雅乐”相对 的“俗乐”。
燕乐是在六朝以来中 原音乐和南方音乐的 基础上再融合西域音 乐而形成的一种新型 民族音乐，是雅乐之 外以民间新兴俗乐为 主体的艺术音乐的总 称，具有鲜明而强烈 的通俗性、娱乐性和 抒情性。
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牛峤
[菩萨蛮]
舞裙香暖金泥凤，画梁语雁惊残梦。 门外柳花飞，玉郎犹未归。 愁匀红粉泪，眉剪春山翠。 何处是辽阳？锦屏春昼长。
牛希济
[生查子]
春山烟欲收，天淡星稀少。 残月脸边明，别泪临清晓。 语已多，情未了。回首犹重道： 记得绿罗裙，处处怜芳草。
[生查子]
新月曲如眉，未有团圞意。 红豆不堪看，满眼相思泪。 终日劈桃穰，人在心儿里。 两耳隔墙花，早晚成连理。
韦应物 [调笑令] 胡马，胡马，远放燕支山下。跑沙跑雪独嘶，东望西望路迷。 迷路，迷路，边草无穷日暮。 [调笑令] 河汉，河汉，晓桂秋城漫漫。愁人起望相思，江南塞北别离。 离别，离别，河汉虽同路绝。
刘长卿 [谪仙怨] 晴川落日初低，惆怅孤舟解携。鸟向平芜远近，人随流水东西。 白云千里万里，明月前溪后溪。独恨长沙谪去，江潭春草萋萋。
冯延巳
[蝶恋花]
几度凤楼同饮宴。此夕相逢，却胜当时见。 低语前欢频转面，双眉敛恨春山远。 蜡烛泪流羌笛怨。偷整罗衣，欲唱情又懒。 醉里不辞金ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ满，阳关一曲肠千断。
[清平乐]
雨晴烟晚。绿水新池满。 双燕飞来垂柳院，小阁画帘高卷。 黄昏独倚朱阑。西南新月眉弯。 砌下落花风起，罗衣特地春寒。
[谒金门]
风乍起，吹皱一池春水。 闲引鸳鸯香径里，手挼红杏蕊。 斗鸭阑干遍倚。碧玉搔头斜坠。 终日望君君不至，举头闻鹊喜。
唐五代词选 词以宋词为盛，唐、五代数量较少，但也不乏佳作。
唐代
李白 [菩萨蛮] 平林漠漠烟如织，寒山一帯伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。 玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程？长亭连短亭。 [忆秦娥] 箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。 乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。
[潇湘神] 湘水流，湘水流，九嶷云物至今愁。 若问二妃何处所？零 陵香草露中秋。
[潇湘神] 斑竹枝，斑竹枝，泪痕点点寄相思。 楚客欲听瑶瑟怨，潇湘深夜月明时。
白居易
[忆江南] 江南好，风景旧曾谙。 日岀江花红似火，春来江水绿如蓝。 能不忆江南？
[忆江南] 江南忆，最忆是杭州。 山寺月中寻桂子，群亭枕上看潮头。 何日更重游？
[鹊踏枝]
几日行云何处去？忘却归来，不道春将莫。 百草千花寒食路，香车系在谁家树。 泪眼倚楼频独语。双燕飞来，陌上相逢否？ 撩乱春愁如柳絮。悠悠梦里无寻处。
[南乡子]
细雨湿流光，芳草年年与恨长。 烟锁凤楼无限事，茫茫。 鸾镜鸳衾两断肠。 魂梦任悠扬，睡起杨花满绣床。 薄幸不来门半掩，斜阳， 负你残春泪几行。
唐 佚名
[后庭宴]
千里故乡，十年华屋，乱魂飞过屏山簇。 眼重纪不胜春，菱花知我销香玉。 双双燕子归来，应解笑人幽独。 断歌零舞，遗恨清江曲。 万树绿低迷，一庭红扑簌。
五代
和凝
[江城子]
竹里风生月上门。理秦筝，对云屏。 轻拨朱弦，恐乱马嘶声。 含恨含娇独自语：今夜约，太迟生！ 斗转星移玉漏频。已三更，对栖莺。 历历花间，似有马蹄声。 含笑整衣开绣户，斜敛手，下阶迎。
孙光宪
[竹枝]
门前春水白蘋花，岸上无人小艇斜。 商女经过江欲暮，散抛残食饲神鸦。
[风流子]
舍槿篱溪曲。鸡犬自南自北。 菰叶长，水葓开， 门外春波涨绿。 听织，声促。轧轧鸣梭穿屋。
[谒金门]
留不得！留得也应无益。 白纻春衫如雪色。杨州初去日。 轻别离，甘抛掷，江上满帆风疾。 却羡彩鸳三十六，孤鸾还一只。
[临江仙]
洞庭波波颭晴天，君山一点凝烟。 此上真境属神仙。玉楼珠殿，相映月轮边。 万里平湖秋色冷，星晨垂影参然。 桔林霜重更红鲜。罗浮山下，有路暗相连。
鹿虔扆
[临江仙]
金锁重门荒苑静，绮窗愁对秋空， 翠华一去寂无踪。玉楼歌吹，声断已随风。 烟月不知人事改，夜阑还照深宫。 藕花相向野塘中。暗伤亡国，清露泣香红。
张志和 [渔歌子] 西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。 青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。
王建
[调笑令] 团扇，团扇，美人病来遮面。玉颜憔悴三年，谁复商量管弦？ 弦管，弦管，春草昭阳路断。
戴叔伦
[调笑令] 边草，边草，边草尽来兵老。山南山北雪晴，千里万里月明。 明月，明月，胡笳一声愁绝。
刘禹锡
[忆江南] 春去也！多谢洛城人。 弱柳从风疑举袂，丛兰裛露似沾巾。 独坐亦含嚬。
[抛球乐]
逐胜归来雨未晴，楼前风重草烟轻。 谷莺语软花边过，水调声长醉里听。 款举金觥劝，谁是当筳最有情。
张泌
[江城子]
浣花溪上见卿卿，眼波明，黛眉轻。 绿云高绾，金簇小蜻蜓。 好是问他：“来得么？” 和笑道：“莫多情。”
[胡蝶儿]
胡蝶儿，晚春时。 阿娇初著淡黄衣，绮窗守画伊。 还似花间见，双双对对飞。 无端和泪湿胭脂，惹教双翅垂。
[忆江南]
江南忆，其次忆吴宫。 吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。 早晚复相逢？
[长相思]
汴水流，泗水流，流到瓜州古渡头。吴山点点愁。 思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。月明人倚楼。
皇甫松
[梦江南]
兰烬落，屏上暗红蕉。 闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨潇潇。 人语驿边桥。
李晔
[菩萨蛮]
登楼遥望秦宫殿，茫茫只见双飞雁。 渭水一条流，千山与万丘。 野烟遮远树，陌上行人去。 何处有英雄，迎归大内中。
[菩萨蛮]
舞裙香暖金泥凤，画梁语雁惊残梦。 门外柳花飞，玉郎犹未归。 愁匀红粉泪，眉剪春山翠。 何处是辽阳？锦屏春昼长。
牛希济
[生查子]
春山烟欲收，天淡星稀少。 残月脸边明，别泪临清晓。 语已多，情未了。回首犹重道： 记得绿罗裙，处处怜芳草。
[生查子]
新月曲如眉，未有团圞意。 红豆不堪看，满眼相思泪。 终日劈桃穰，人在心儿里。 两耳隔墙花，早晚成连理。
韦应物 [调笑令] 胡马，胡马，远放燕支山下。跑沙跑雪独嘶，东望西望路迷。 迷路，迷路，边草无穷日暮。 [调笑令] 河汉，河汉，晓桂秋城漫漫。愁人起望相思，江南塞北别离。 离别，离别，河汉虽同路绝。
刘长卿 [谪仙怨] 晴川落日初低，惆怅孤舟解携。鸟向平芜远近，人随流水东西。 白云千里万里，明月前溪后溪。独恨长沙谪去，江潭春草萋萋。
冯延巳
[蝶恋花]
几度凤楼同饮宴。此夕相逢，却胜当时见。 低语前欢频转面，双眉敛恨春山远。 蜡烛泪流羌笛怨。偷整罗衣，欲唱情又懒。 醉里不辞金ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ满，阳关一曲肠千断。
[清平乐]
雨晴烟晚。绿水新池满。 双燕飞来垂柳院，小阁画帘高卷。 黄昏独倚朱阑。西南新月眉弯。 砌下落花风起，罗衣特地春寒。
[谒金门]
风乍起，吹皱一池春水。 闲引鸳鸯香径里，手挼红杏蕊。 斗鸭阑干遍倚。碧玉搔头斜坠。 终日望君君不至，举头闻鹊喜。
唐五代词选 词以宋词为盛，唐、五代数量较少，但也不乏佳作。
唐代
李白 [菩萨蛮] 平林漠漠烟如织，寒山一帯伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。 玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程？长亭连短亭。 [忆秦娥] 箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。 乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。
[潇湘神] 湘水流，湘水流，九嶷云物至今愁。 若问二妃何处所？零 陵香草露中秋。
[潇湘神] 斑竹枝，斑竹枝，泪痕点点寄相思。 楚客欲听瑶瑟怨，潇湘深夜月明时。
白居易
[忆江南] 江南好，风景旧曾谙。 日岀江花红似火，春来江水绿如蓝。 能不忆江南？
[忆江南] 江南忆，最忆是杭州。 山寺月中寻桂子，群亭枕上看潮头。 何日更重游？
[鹊踏枝]
几日行云何处去？忘却归来，不道春将莫。 百草千花寒食路，香车系在谁家树。 泪眼倚楼频独语。双燕飞来，陌上相逢否？ 撩乱春愁如柳絮。悠悠梦里无寻处。
[南乡子]
细雨湿流光，芳草年年与恨长。 烟锁凤楼无限事，茫茫。 鸾镜鸳衾两断肠。 魂梦任悠扬，睡起杨花满绣床。 薄幸不来门半掩，斜阳， 负你残春泪几行。
唐 佚名
[后庭宴]
千里故乡，十年华屋，乱魂飞过屏山簇。 眼重纪不胜春，菱花知我销香玉。 双双燕子归来，应解笑人幽独。 断歌零舞，遗恨清江曲。 万树绿低迷，一庭红扑簌。
五代
和凝
[江城子]
竹里风生月上门。理秦筝，对云屏。 轻拨朱弦，恐乱马嘶声。 含恨含娇独自语：今夜约，太迟生！ 斗转星移玉漏频。已三更，对栖莺。 历历花间，似有马蹄声。 含笑整衣开绣户，斜敛手，下阶迎。
孙光宪
[竹枝]
门前春水白蘋花，岸上无人小艇斜。 商女经过江欲暮，散抛残食饲神鸦。
[风流子]
舍槿篱溪曲。鸡犬自南自北。 菰叶长，水葓开， 门外春波涨绿。 听织，声促。轧轧鸣梭穿屋。
[谒金门]
留不得！留得也应无益。 白纻春衫如雪色。杨州初去日。 轻别离，甘抛掷，江上满帆风疾。 却羡彩鸳三十六，孤鸾还一只。
[临江仙]
洞庭波波颭晴天，君山一点凝烟。 此上真境属神仙。玉楼珠殿，相映月轮边。 万里平湖秋色冷，星晨垂影参然。 桔林霜重更红鲜。罗浮山下，有路暗相连。
鹿虔扆
[临江仙]
金锁重门荒苑静，绮窗愁对秋空， 翠华一去寂无踪。玉楼歌吹，声断已随风。 烟月不知人事改，夜阑还照深宫。 藕花相向野塘中。暗伤亡国，清露泣香红。
张志和 [渔歌子] 西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。 青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。
王建
[调笑令] 团扇，团扇，美人病来遮面。玉颜憔悴三年，谁复商量管弦？ 弦管，弦管，春草昭阳路断。
戴叔伦
[调笑令] 边草，边草，边草尽来兵老。山南山北雪晴，千里万里月明。 明月，明月，胡笳一声愁绝。
刘禹锡
[忆江南] 春去也！多谢洛城人。 弱柳从风疑举袂，丛兰裛露似沾巾。 独坐亦含嚬。
[抛球乐]
逐胜归来雨未晴，楼前风重草烟轻。 谷莺语软花边过，水调声长醉里听。 款举金觥劝，谁是当筳最有情。
张泌
[江城子]
浣花溪上见卿卿，眼波明，黛眉轻。 绿云高绾，金簇小蜻蜓。 好是问他：“来得么？” 和笑道：“莫多情。”
[胡蝶儿]
胡蝶儿，晚春时。 阿娇初著淡黄衣，绮窗守画伊。 还似花间见，双双对对飞。 无端和泪湿胭脂，惹教双翅垂。
[忆江南]
江南忆，其次忆吴宫。 吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。 早晚复相逢？
[长相思]
汴水流，泗水流，流到瓜州古渡头。吴山点点愁。 思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。月明人倚楼。
皇甫松
[梦江南]
兰烬落，屏上暗红蕉。 闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨潇潇。 人语驿边桥。
李晔
[菩萨蛮]
登楼遥望秦宫殿，茫茫只见双飞雁。 渭水一条流，千山与万丘。 野烟遮远树，陌上行人去。 何处有英雄，迎归大内中。