音乐厅声学—声反射、吸收和混响时间
混响时间_精品文档
混响时间：当声源停止后声压级衰变60Db（相当于平均声能密度降为原来的1/606）所需的时间。
本定义假设之前提为：声衰变时，被测之声压级衰变量与时间呈线性关系，以及背景噪声足够低。
满场：正常使用（或演出）状况，管总占座率达80%以上。
排演状况：厅内只有必要的测量技术人员和参加演出的演员，以及必要的布景、道具，而这些都必须与相对应的满场正常使用时相同，但没有任何观众。
空场：除必要的测量技术人员外，厅内没有观众和演员，测量时，厅内设施与相应的满场正常使用时完全相同。
混响——一个稳定的声音信号突然中断后，厅堂内的声压级跌落60dB所需要的时间。
它的确定跟建筑结构和装饰材料有关，简略的由下式表示：T60=0.163V αS S式中：赛宾（吸声）因数：用Sabine混响时间公式算出的吸声材料的吸引量除以该材料的面积。
T——混响时间，s；V——房间体积，m3；αs——平均Sabine因数；S——房间表表面积，m2。
此公式适用于标准大气条件，1.013×105Pa，15℃。
单位：秒最佳混响时间混响时间是厅堂音质或称室内音质的重要评价指标，从混响时间的长短，大致可以判断厅堂音质的好坏。
在建声设计中，由于能对室内的混响时间进行定量计算，T60=0.16V/A(s)，式中，V为房间容积（m3），A为室内总吸声量。
而且混响时间的测试方法简单，因此仍为音质设计最重要的内容。
事实上，房间混响是否适当，不仅仅关系到声音的清晰度，而且还直接关系到声音是否真实、自然的程度，是否动听悦耳。
主观听音评价的丰满、温暖、清晰、空间感等都与混响是否适当密切相关。
要把混响控制到适当的程度，首先要知道适当的混响时间是多少，又受什么因素的影响。
通过对厅堂音质及其混响时间的大量测试、统计分析，以及主观听音评价，声学家提出了“最佳混响时间“的概念，语言清晰度的高峰段就是最佳混响时间的范围。
最佳混响时间是对大量音质效果评价认为较好的各种用途的厅堂，如音乐厅、歌剧院、电影院、报告厅、会议室、录音室、演播室等实测的500Hz和1000Hz满场（指实际使用状态，如座椅坐有观众）混响时间进行统计分析得出的。
音乐厅中运用了什么声学原理
音乐厅中运用了什么声学原理
音乐厅中运用了什么声学原理
主要是混响和回声
音乐厅是乐队演出的主要场所，除了专门为乐队服务的音乐厅外，歌剧院、大会堂、大教堂、演播大厅、电影院等都可以作为音乐厅使用。
反映音乐厅质量的主要因素是混响。
乐器停止发音后，声音并不马上消失，而是伴有余音的，即分贝数渐渐下降，这种现象称为混响，声学上把声音衰减60dB的时间称为混响时间。
混响是由于声音在室内反射造成的，室外是没有混响的。
混响时间和以下因素有关：
(1) 房间的体积：通常体积越大，混响时间越长；
(2) 房间内壁的材质：如果内壁是粗糙柔软的吸声材质，那么混响时间会短些，如果内壁是坚硬光滑的反射材质，那么混响时间会长些，房间的内壁指的是墙壁、天花板、地板，以及音乐厅内一切影响声音传播的障碍物，特别是坐椅，增加有软垫的坐椅数量会缩短混响时间；
(3) 声音的频率：由于高频声音的反射和衍射能力比低频声音差，所以高频声音的混响时间比低频声音短。
混响时间太短会使声音变得干涩，太长则会使音乐失去清晰的线条，两者都不利于音乐的欣赏。
实践表明，适合乐队演奏的音乐厅，混响时间应在1.5到2秒之间，当然，最佳的混响时间并不是唯一的，它取决于听众的爱好、音乐的类型、。
室内音质的评价标准
室内音质的评价标准
5.没有声缺陷和噪声干扰
干扰听闻，影响室内音质；连贯的噪声， 特别是低频噪声会掩蔽语言和音乐；不连续的 噪声会破坏室内宁静的气氛。
噪声级≤允许背景噪声级
室内音质的评价标准
6.色度感
良好的室内声学设计，要保持音色不产生失真； 对声源具有一定美化作用，“温暖”、“华丽”、 “明亮”。
色度感主要是指对声源音色的保持和美化。
室内物理环境
室内物理环境
室内音质的评价标准
【任务解析】
语音通信 用厅堂
报告厅 演讲厅
对音质有要 求的厅堂
音乐演奏 音乐厅 用厅堂 歌剧院
多功能 厅堂
室内音质的评价标准
一 描述室内音质的声学指标
1.声压级
房间中某处的声压级反映了该处的响度。 在声源功率一定的情况下，增大声压级需要获 得更多的反射声。
室内音质的评价标准
2.混响时间
混响时间越长，感觉越“丰满”，但清 晰度越差；混响时间越短，感觉越“干涩”， 但清晰度提高。
低频适当增长，声音有温暖感、震撼感； 高频适当增长，声音有明亮感、清脆感。
室内音质的评价标准
3.反射声时间序列分布
近次反射声对加强直达声响度、提高清晰 度、维护声源方向起到很大作用。近次反射声 和混响声中间不能脱节，否则，虽然混响时间 较长但丰满度不够。
室内音质的评价标准
4.空间分布Leabharlann 来自前方的近次反射声能够增加亲切感，来 自侧向的反射声能够增加环绕感。
室内音质的评价标准
二 对室内音质的要求 1.合适的响度（最基本的要求）
语言和音乐的响度必须大大高于环境噪声， 语言的响度可以比音乐的响度低一些。
音乐厅的声学设计要求
音乐厅的声学设计要求
引言
音乐厅的声学设计在保证演出质量的同时，为观众带来丰富的听觉体验。
本文将介绍音乐厅声学设计的要求，包括空间布局、吸音材料的选择和声学参数的调整等。
空间布局
1.听众席的布置应合理，确保观众与乐团之间的距离适中，以保证声音
的传播效果和清晰度。
2.音乐厅的屋顶和墙壁应具有适当的倾斜度和曲线形状，以避免声波的
反射和干涉，提升音质。
3.音乐厅的大小应根据观众席的容量和平均听力距离进行合理规划，以
确保每个观众都能获得良好的音效。
吸音材料的选择
1.音乐厅的吸音材料应有较高的吸音系数，以减少声波的反射和回声。
常用的吸音材料包括吸声板、吸声布和吸声砖等。
2.吸音材料的布置应均匀分布在音乐厅的墙壁、屋顶和地板上，以避免
局部吸音过强或过弱的现象。
声学参数的调整
1.音乐厅的混响时间应根据演出类型和音乐风格进行调整。
一般来说，
古典音乐需要较长的混响时间，而摇滚音乐需要较短的混响时间。
2.音乐厅的回声时间应适中，既能让音乐声音有一定的回响效果，又不
会使声音变得模糊不清。
3.声音扩散的均匀性也是音乐厅声学设计的重要考虑因素，应根据人耳
的声源定位能力进行调整，以确保观众能够感受到全面的音效。
结论
通过合理的空间布局、适当的吸音材料选择和声学参数的调整，音乐厅的声学设计可以达到理想的效果，为观众提供高品质的音乐体验。
在实际设计中，需要综合考虑各种因素，并根据具体情况进行调整和优化，以满足不同类型音乐演出的需求。
混响 声学特性
(reverberation)混响时间的长短就是音乐厅、剧院、礼堂等建筑物的重要声学特性。
声波遇到障碍会反射,所以我们这个世界充满了混响。
混响的要求声波在室内传播时,要被墙壁、天花板、地板等障碍物反射,每反射一次都要被障碍物吸收一些。
这样,当声源停止发声后,声波在室内要经过多次反射与吸收,最后才消失,我们就感觉到声源停止发声后还有若干个声波混合持续一段时间。
这种现象叫做混响,这段时间叫做混响时间。
对讲演厅来说,混响时间不能太长.我们平时讲话,每秒钟大约发出2～3个单字,假定发出两个单字“物理”,设想混响时间就是3秒,那么,在发出“物”字的声音之后,虽然声强逐渐减弱,但还要持续一段时间(3秒),在发出“理”字的声音的时刻,“物”字的声强还相当大。
因而两个单字的声音混在一起,什么也听不清楚了。
但就是,混响时间也不能太短,太短则响度不够,也听不清楚。
因此需要选择一个最佳混响时间.北京科学会堂有一个学术报告厅,混响时间为1秒。
不同用途的厅堂,最佳混响时间也不相同,一般来说,音乐厅与剧场的最佳混响时间比讲演厅要长些,而且因情况不同而不同。
轻音乐要求节奏鲜明,混响时间要短些,交响乐的混响时间可以长些。
难于听懂的剧种如昆曲之类,混响时间一长,就更难于听懂、节奏较慢而偏于抒情的剧种,混响时间则可以长些。
总之,要有一定的、恰当的混响时间,才能把演奏与演唱的感情色彩表现出来,收到应有的艺术效果。
北京“首都剧场”的混响时间,坐满观众时为1、36秒,空的时候就是3、3秒。
这就是因为满座时,吸收声音的物体多了,所以混响时间缩短,上面所说的最佳混响时间就是指满座时的混响时间。
高级的音乐厅或剧场,为了满足不同的要求,需要人工调节混响时间.其中一种办法就是改变厅堂的吸声情况。
在厅堂内安装一组可以转动的圆柱体,柱面的一半就是反射面,反射强、吸收少;另一半就是吸声面,反射弱、吸收多.把反射面转到厅堂的内表面,混响时间就变长;反之,把吸收面转到厅堂的内表面,混响时间就变短。
音乐厅的声学设计参数怎么写的
音乐厅的声学设计参数怎么写的引言音乐厅是一种为了音乐表演而设计的场所，好的音乐厅声学设计可以确保良好的音质和听感体验。
声学设计参数是在音乐厅建造过程中需要考虑的重要因素之一。
本文将讨论音乐厅声学设计参数的写法和其对于音效的影响。
音乐厅声学设计参数1. 音频清晰度音频清晰度是指听众能够清晰地听到音乐表演的细节和音质。
为了实现良好的音频清晰度，音乐厅的声学设计参数需要考虑以下因素： - 回声时间（RT60）：指声音从源头发出到衰减到背景噪声水平所需的时间。
通常，在音乐厅中，较长的回声时间会增加音频清晰度。
- 音反射：减少从墙壁、天花板和地板等表面发出的音反射，可以提高音频清晰度。
2. 音频均衡音频均衡是指在音乐厅中实现各个频段的均匀分布，使得听众可以听到平衡的音质。
以下是音频均衡的声学设计参数： - 频率响应：音乐厅的频率响应应该尽可能平坦，以确保各个频段的音响均衡。
- 吸音材料：使用吸音材料，如吸音板、吸音罩等，来减少过多音频反射并实现音频均衡。
3. 声场分布声场分布是指在整个音乐厅内，音乐的声音能够均匀分布，使听众无论身处何处都能享受到良好的音效。
以下是声场分布的声学设计参数： - 声场扩散：通过合理的扬声器布置和声音反射的控制，实现声音的均匀分布。
- 立体声效果：在音乐厅的声学设计中，考虑到听众的听感体验，应该追求更真实的立体声效果。
4. 噪声控制噪声控制是音乐厅声学设计的重要方面，可以提供良好的音乐聆听环境。
以下是噪声控制的声学设计参数： - 音频隔离：通过隔音材料和结构设计，阻止外界噪音进入音乐厅。
- 内部噪声：减少音响设备和空调等设备产生的内部噪声。
影响声学设计参数的因素音乐厅声学设计参数的制定受到以下几个因素的影响：1.音乐类型：不同类型的音乐对于声学设计参数有不同的要求。
例如，交响乐需要较长的回声时间和更好的声场分布，而清唱剧需要较短的回声时间和更好的音频清晰度。
2.厅堂尺寸和形状：音乐厅的尺寸和形状会影响声学设计参数的选择。
音乐厅的声学设计要点是什么
音乐厅的声学设计要点是什么1. 引言在设计一个音乐厅的声学环境时，声学设计成为一个至关重要的要考虑的因素。
通过合理的声学设计，可以确保音乐在音乐厅内的表现效果更加出色，使演奏者和听众都能够得到最佳的音乐体验。
本文将介绍一些音乐厅声学设计的关键要点。
2. 音乐厅的几何形状音乐厅的几何形状是影响声学效果的重要因素之一。
对于演奏和听音乐的空间来说，采用合适的几何形状能够最大化地扩散声音，并减少反射、回声和各种共振现象的发生。
常见的音乐厅几何形状包括近似长方形、椭圆形和半圆形。
在选择几何形状时，还需考虑到观众席和舞台之间的距离，以确保音乐的声音能够充分传播到每个听众的位置。
3. 吸声与反射吸声与反射是音乐厅声学设计中需要平衡的两个要点。
吸声材料的使用可以减少声波的反射，并避免听众听到过多的混响。
在音乐厅中，往往会在墙壁、天花板和地板上应用吸音材料，例如吸音板、吸音瓷砖，以及特殊设计的可吸声装饰等。
然而，完全消除反射也不是一个好的选择，因为合适的反射可以改善音乐的质量感和空间感。
所以，在声学设计中需要考虑到各个位置的吸声和反射的平衡。
4. 悬吊声音反射板和音响系统悬吊声音反射板和音响系统的设计是一个关键环节。
声音反射板的设计主要是为了扩散声音，使其在空间中均匀分布。
合适的反射板可以改善音乐的余音效果，增加听众的音乐体验。
而音响系统的设计需要考虑到音乐厅的大小和特点，以及听众的位置。
合理配置的音响系统能够确保音乐的声音质量和音量均匀地传播到每个听众的位置，使得每个听众都能够获得最佳的音乐享受。
5. 控制混响时间音乐厅的混响时间对音乐表演和听众体验有着重要影响。
混响时间是指声音从发声点到减弱到不可听见的时间长度。
过长的混响时间会导致声音模糊，影响音乐传递的清晰度。
通过合适的声学设计，可以控制音乐厅的混响时间，以便实现更好的音乐表达效果。
对于某些类型的音乐，混响时间可能需要较长，而对于其他类型的音乐，则需要较短的混响时间。
各种环境的混响时间标准
各种环境的混响时间标准混响时间是指声音在一个封闭环境中反射和持续衰减的时间。
不同的环境会产生不同的混响效果，因此，混响时间标准对于各种环境非常重要。
本文将介绍不同环境下的混响时间标准，包括演播厅、录音棚、教室和会议室。
首先是演播厅。
演播厅是音乐会和其他表演活动的常见场所。
为了营造出良好的音响效果，演播厅的混响时间应该在1.8至2.5秒之间。
这可以帮助声音在演播厅内反射多次，给听众带来更加温暖和富有共鸣的音色。
其次是录音棚。
录音棚是音乐制作和录制音乐的地方。
为了保证录制出高质量的音频，录音棚的混响时间应该在0.3至0.5秒之间。
这样可以尽量减少杂音和过多的回音，使得录音棚内的声音更加干净和清晰。
接下来是教室。
教室是学生学习和教师授课的地方。
教室的混响时间标准应该在0.6至0.8秒之间。
这样可以使得教师的声音更加传达和清晰，学生们能够更好地听到并理解教师的讲解内容。
最后是会议室。
会议室是举办会议和商务活动的场所。
会议室的混响时间应该在0.8至1.2秒之间。
这样可以使与会者能够更加清晰地听到发言者的声音，避免因为过多的回音而影响交流效果。
在实际选择合适的混响时间标准时，还需要考虑到场所的尺寸和材料等因素。
较大的场所往往需要较长的混响时间，而使用较吸音的材料可以减少混响时间。
此外，音频系统的设置和调试也会对混响时间产生影响。
需要注意的是，虽然每个环境的混响时间标准有所不同，但过长或过短的混响时间都会对音频效果产生负面的影响。
过长的混响时间可能导致声音模糊不清，过短的混响时间则可能使音频干涸和失去立体感。
综上所述，不同环境的混响时间标准各有不同，根据不同用途和需求，选择合适的混响时间可以营造出更好的音效效果。
无论是在演播厅、录音棚、教室还是会议室，都应该根据具体情况来确定合适的混响时间标准，以提供更好的听觉体验。
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音乐厅声学—声反射、吸收和混响时间
作者: 不详来源: 互联网
1.表面的声吸收
当声音投射到一个固体障碍物上时，大部分声能将被障碍物表面反射；一小部分被障碍物吸收并最终转化为热能；另一小部分将穿透这个障碍物。
这三部分的相对份额要视障碍物表面光滑程度、障碍物材料的比重和障碍物的形状及厚度等因素而定。
光滑坚硬表面的声能反射系数比较大，一般在90%以上，而减少声波反射的最常用办法是增加声能的吸收和透射。
这里存在两种物理机制：共振吸声和多孔吸声，一些柔软多孔的表面，吸收性能较好。
这是由于，在柔软多孔介质中，声波的空气振动比较容易转化为介质的振动并通过摩擦转达化为热能耗散掉。
在表中列举了一些常用建筑材料的吸收系数。
一些常用建筑材料的吸收系数
材料 a吸收系数（对500赫兹频率纯音）
声学砖 0.50
未上釉砖 0.03
水泥面上的厚地毯 0.11
天鹅绒(0.034千克/米2) 0.49
水泥地面上的拼花木地板 0.07
普通的窗玻璃 0.18
石灰,水泥 0.05
三合板(6毫米) 0.17
2、直接声与反射声
由舞台上传出的乐声，通过五种途径到达听众的耳中，第一，直接声D，由乐声声源按近似球面波的形式，直接传达听众耳中。
这时声能密度，也即声强，大致与距离平方成反比，由于听众的眼睛基本上处在舞台声源到他耳朵的联线上，因此可以说，凡是看得见舞台声源的听众也能听到发自该声源的直接声；反
之也是。
有的音乐厅楼厅的某些座位，听众靠在座位上就看不见舞台的声源，这样就不能听到直接声，越靠近舞台，直接声越大，越远离舞台，直接声越小。
第二，大厅两侧墙壁的反射声R1，R2，R1，R2到达听众耳中的时间延迟和响度（相对于直接声而言）均和大厅跨度、侧墙敷面材料及表面形状有关。
就正厅中心轴线的座位而言。
由于对称，R1和R2同时到达并且响度也相等。
第三，天花板反射声R3。
舞台上的声音传向天花板，再反射，到达听众耳中便是R3。
R3的时间延迟、响度及频谱和大厅高度，附加天花板（有时称为”浮云“）的倾斜角度及其具体构造有关。
第四，舞台罩反射声R4。
舞台上的声音传向舞台罩，再经舞台罩反射后转传向听众的反射声。
R4和舞台罩的形状和材料有关。
第五，多次反射声，从舞台上发出的声音经大厅的侧墙、地面、舞台罩、天花板等处多次反射后传出听众耳中的声音。
由于经历一次反射，声音便被吸收一些（其频谱也多少会有变化），所以经历的反射次数越多，响度也越弱，方向也更杂乱而趋于各向同性。
与此同时，由于多次反射声的传播路径较长，到达听众耳中的时间也更加延迟。
如此多次反射，声音逐渐溶入混响之中并逐渐消失。
3.初始时间延迟间隙及混响
从时间上看，直接声和它和各种反射声的时间分布如图所示，这里，当测听者座位不在正厅中轴线时，R1，R2并不等时，图中，直接声和R1之间的时间间隙被称为初始时间延迟间隙（通常以毫秒度量）。
它是音乐厅音质的四个客观标准中的一个，并且直接关系到主观优选评价中的一个重要项目——亲切感。
如果这个间隙小于20毫秒，听起来R1和直接声将共同形成一个响度较大、音质较好的声音；如果厅的尺寸很大，使这个间隙大于70毫秒，听起来R1便是回声。
在R4之后已属于多次反射声，经们越来越多，越重叠，越弱。
逐渐溶成室内音特有的混响，混响声的强度大体呈指数下降。
混响声的定义是：在直接声消失后，室内持续的声音。
为度量混响的时间，通常定义混响时间T为：混响声和声压级下降60分贝所需的时间（以秒度量）。
由于声吸收通常和频率有关。
因此混响时间一般与频率有关。
所以通常区分为低
频混响（取频率67，125，250赫兹）、中频混响（取频率500赫兹或500-1000赫兹）、高频混响（频率≧2000赫兹以上），混响时间是音乐厅音质的四个客观标准中的另一个。
对于语言厅，由于要求语言清晰，混响时间效短，通常T500-（0.5-1.2秒）；但对交响乐音乐厅，由于要求声音有很好的丰满性，混响时间要求较长：T500-（0.5-2.2秒）。