动画剧本概述
第一节
1.2
剧本——影视动画的基础
影视剧本的作用
剧本是一种文学形式，是戏剧演出的文学依据，是 对未来视听语言的一种文字表述。 剧本是戏剧艺术创作的文本基础，是导演和演员二 次创作的出发点，导演和演员根据剧本从事戏剧艺 术活动。
第一节
1.3
剧本——影视动画的基础
影视剧本的特性
逐个场地、逐个镜头地去写剧本。
剧本——影视动画的基础
汤
屋
名字的含义：千寻 到 小千
河神形象
第一节
剧本——影视动画的基础
“一部好的剧本，很少有说明性的东西，说明 某种场合的人物是比较容易的，但是通过动作或作 者对话的微妙变化来描写人物心理要困难得多。“ ——黑泽明
思考： 剧作家如何表现小说中“那是一些傲慢的、 装腔作势的女人”或“他不善交际，但感情丰富” 这样的小说中常见的写法？
第 一 动节
画 剧一 本剧 概之 述本
——
教学目标：
掌握动画剧本的定义、特性与种类、格式等
相关概念，了解动画片剧本的内容。 了解剧本创作的准备工作，具备编剧人员的 基本素质。 初步了解动画剧本创作的三个阶段，对剧本 创作有个大致了解。
教学内容：
一、剧本——影视动画作品的基础 二、剧本创作的若干准备工作 三、动画剧本创作的三个阶段
第一节
剧本——影视动画的基础
再造想象与创造想象
再造想象是在经验记忆的基础上，再创造出相 应新形象的心理过程。 创造想象是通过对各种形象的分解、综合，创 造出新形象的思维过程，是不依赖已有的描述而进 行的独自创造。
VS
第一节
剧本——影视动画的基础
想象与现实的关系：
很多动画片本身就是一种对现实生活的 表现，有着现实生活的许多影像。 想象与夸张离不开现实的逻辑，所有的 想象都不是凭空产生的，和我们的现实环境 有密切的联系。
第一节
剧本——影视动画的基础
影视剧本在整个影视创作过程 中处于基础的地位。
1.影视剧本
1.1
定义
剧本是由画面讲述出来的一个故事。 是“一剧之本”。
“弱苗是绝对得不到丰收的,不好的剧本绝对拍不出好的 影片来。剧本的弱点要在剧本完成阶段加以克服,否则,将给 电影留下无法挽救的祸根,这是绝对的。”
——日本 黑泽明
中景画面是表现人膝盖以上部分或场景局部的画 面。 形体运动和情绪 交流
近景是表现人胸部以上部分或物体局部的画面 。 近景以表情、质 地为表现对象 。
特
特写是表现成年人肩部以上的头像或某些被摄对 象细部的画面。
可起到放大形象、 强化内容、突出 细节等作用
镜头技巧
切换 淡入
淡出 放大 缩小 叠化
转到新的画面内容 画面内容渐渐显现
第一节
剧本——影视动画的基础
第一节
剧本——影视动画的基础
第一节
剧本——影视动画的基础
本周作业： 根据给定视频写一小段故事。 形式不拘。
思考：动画片与一般影视剧有啥区别？
第一节
2.2
剧本——影视动画的基础
动画片的分类
电视动画片：篇幅长
影院动画片：时间有限制
短片：不超过30分钟
第一节
2.3
剧本——影视动画的基础
动画剧本
是为了拍摄动画片而创作的一种影视剧本。
思考：动画剧本与动画脚本的区别 动画剧本与分镜头剧本的区别 （P5)
将来制作成动画的故事剧 情，包括场景、地点、 背景音效、人物对白、 人物动作等。
第一节
3.1
剧本——影视动画的基础
动画剧本的特性
用形象反映生活，表达情感，用语言塑造形
象。营造具有原创性的幻想空间。 写作特征：为拍摄，不为阅读 是幻想性与逻辑性的统一（营造具有原创性 的幻想空间）
第一节
按时间长短分为
按有无人像分为
空镜头
拍摄角度
平 平实、自然，空间和层次感差； 仰 高大、雄伟； 俯 层次、规模，宏大场面，人物矮小、空旷； 正 庄重、平稳； 侧 构图生动； 反 观众与对象相同视线，参与感。
运动镜头
推
指摄影机向被摄物体推近或是用变焦距镜头逐渐拉长 焦距，使观众有一个移近被摄物的感觉。 画面上的被摄物逐渐远离观众视点，并逐渐扩展视野 范围。 指摄影机在原位置不变，通过机身的上、下、左、右、 旋转等运动，使画面呈现动态构图，产生巡视、环视 等艺术效果。 又称“移动摄影”，将摄影机放在可移动的车辆或升 降机上，对被摄物体作各方向移动所拍摄的画面。
影视的基本单位。指影视拍摄时， 摄影机、摄像机从开始转动到 停止所拍下的画面。
100分钟的电影约有500～800个镜头。
景 别
远 远景是视距最远、表现空间范围最大的一种景别。 主要表现地理环
境、自然风光和 开阔的场景。
全
中 近
全景主要用来表现对象的全貌或人的全身，同时 保留一定范围的环境和活动空间。有明显的内容 中心和结构主体 。
第一节
剧本——影视动画的基础
第一节
剧本——影视动画的基础
3.2.2
幻想——想象的特殊形式
幻想与情感
幻 想 的 作 用
幻想与主题
幻想与人物
幻想与情节
第一节
剧本——影视动画的基础
第一节
剧本——影视动画的基础
动画中的幻想世界
与众不同的幻想世界 （P14) 广义的幻想世界 （P15-18) 集中、突出的幻想世界
拉
摇 移
第一节
剧本——影视动画的基础
思考：
童话文学作品与文学剧本的区别 ？ P3-4
提示：内容和形式
拓展：文字剧本与小说的区别？ 影视剧本与动画剧本的区别？
第一节
剧本——影视动画的基础
2.动画剧本
2.1 动画与动画片
动画是创造生命力的一种手段，与电影属同一级别 的范畴，是一种艺术表达方式。 动画片隶属于电影范畴，是影视剧中的一种类型， 用动态的图片和声音来讲述超越人类世界领域的故事， 让故事充满神奇并真实可信。
编剧的文学剧本
剧 本 三 种 形 态
导演的分镜头剧本：是导演的工作台 本。是将电视剧本中的文学内容切成 一系列可以摄制的镜头的一种本子。 镜头记录本：是由场记负责完成的记录整个 拍摄过程的剧本形式，是场记的工作台本， 主要为后期编辑时提供依据，其形式与分镜 头剧本近似，内容包括镜头顺序、景别、摄 法、画面内容、台词、每个镜头的拍摄次数、 每次拍摄的时间长度及效果等等。
第一节
剧本——影视动画的基础
思考： 逻辑与幻想矛盾吗？（P11-14)
创造新世界， 同时建立新世界 的逻辑。
第一节
3.2
剧本——影视动画的基础
动画剧本的表现内容：
幻想的自由与现实的边界。
“动画片的首要责任就是把生活卡通化。” ————迪斯尼
Байду номын сангаас
第一节
剧本——影视动画的基础
3.2.1
丰富的想象
画面内容渐渐消失 画面由小变大 画面由大变小
前一画面慢慢隐去之前，后一个画面已 渐渐显露，两个画面同时重叠隐现
镜头表现
根据描写方法分为 主观镜头 客观镜头 长镜头 短镜头
代表剧中人物眼睛， 表现剧中人亲身感受 代表观众和作者的眼 睛，客观叙述事情 电影把胶片长度在 30.48米以上的称为 长镜头；电视剧把1 分钟以上的称为长镜 头 指没有人的景物镜头
动画剧本创作第1章 动画剧本的定义
第二节 动画剧本的写作特征
② 动画剧本的特征
造型性—以人物塑造来说，由于观看影片的观众年龄不同，对于人物 的要求与不同因此，在撰写剧本时就要对剧本有个定位。
第二节 动画剧本的写作特征
小学生通常期待 动画角色厉害、 有绝招、勇敢、 外形可爱帅气， 如《圣斗士 星矢
》中的人物。
初中生对机智、 超凡的推理很感 兴趣，希望人物 真实有趣，造型 帅、酷，如《名 侦探柯南》。
第二节 动画剧本的写作特征
② 动画剧本的特征
逼真性—一方面要求动画剧本要真实的表现对象
《 最
及其运动，在形态上接近生活。另一方面，是指影
终
片的画面与影响效果、视听效果的逼真性。如影片
幻 想
《最终幻想》。
》
第二节 动画剧本的写作特征
② 动画剧本的特征
幻想性—也称为夸张与拟人化，赋予非 生命以生命，化抽象为形象，把人们的幻 想与现实紧密交织在一起，创造出强烈、 奇妙和出人意料的视觉形象。如影片《汽 车总动员》。
《猫和老鼠》
第四节 动画特性与动画思维的具体表现
1. 动画特性与动画思维
② 动画思维 不同的艺术门类有着各自不同的思维方式，动画作为一门独特的艺术 形式,同样也拥有着自身独有的思维方式,而这样的思维方式不仅贯穿于 动画的创作过程之中,也体现在观众的欣赏过程之中。 动画思维既包含一般文艺创作形象思维的共性，又具备影视艺术及动 画创作的特殊性。动画编剧的一项基本功就是养成动画思维的习惯。源 于生活、想象力、艺术夸张和幽默感是四种最重要的动画思维。
第二节 动画剧本的写作特征
① 动画剧本创作的三个阶段 —（3）物化
但凡成功的影视作品，无一不体现了创作者 在忘我的精神境界中实现移情从而达到“物我 合一”的结果，如《狮子王》、《机器猫》和 《虹猫蓝兔七侠传》。
动画剧本创作课件
长了？
读小说的时候，我们经常会被那些优美、独特的文学表达方
式所打动：精妙的比喻、优美的景物描写、细腻的心理活动……
然而这些文学的表达方式，却是无法直接转化为影像或声音的。
你所展现出来的，必然也只能是具象的东西，而“感情”、“氛
围”这些内部的抽象的东西只能让观众自己去感受、体会。正如
悉德·费尔德所说：“剧本涉及的都是外部情景，是具体细节。”
观察对比这个例子，我们会发现，在影视作品当中，你无法
直白地告诉你的观众：你的主人公是什么性格的人，他心里又在
想什么。你只能通过“细节”表达出来，让观众自己去判断，自
己去感受。
综上所述，对于初学动画剧本写作的人来说，注意掌握动画
剧本的这一系列特性很重要，否则，写出来的作品就可能不适合
拍摄，或是不能很好地表达你所要表达的东西。
第一章 动画剧作的基本概念
第三节 动画片剧本的内容
单纯而富有想像力，质朴美好的情怀。
动画片应该讲什么样的故事？塑造什么样的人物？它究竟和
普通剧本有什么区别？它的特性到底在哪儿？
这些问题经常引起人们的争论。有的人说，动画片的剧本和
普通剧本没什么区别，只是搬上荧屏时具体表现形式不同罢了。
有个比喻可能不太恰当，这就好像做冰淇淋，可以有各种各
善报”的模式。但是，每个剧本中幻想的那部分却绝对是新鲜的、
原创的，成为动画片中最独特的、标志性的那部分。
从剧作角度分析，就会发现：动画片的幻想世界，往往带有
强烈的作者原创色彩，打破现实世界的种种规则与逻辑，影片中
的角色也常常是“神形人心”，具有某些超现实的能力与特征。
后面就是“逐个镜头”地叙述人物的动作和行为。在这里特别值
得注意的，Байду номын сангаас要表现人物有某种想法，或是有某种感受的时侯，
动画剧本策划书范例3篇
动画剧本策划书范例3篇篇一动画剧本策划书范例一、故事主题《魔法之旅》二、故事简介故事讲述了一个普通女孩小米，意外穿越到了一个充满魔法的世界。
在这个世界里，小米遇到了各种奇妙的生物，并与它们一起展开了一段惊险刺激的冒险之旅。
在冒险的过程中，小米逐渐发现自己拥有强大的魔法力量，同时也解开了自己身世的秘密。
三、人物简介1. 小米：女主角，一个普通的女孩，因意外穿越到魔法世界，开始了她的冒险之旅。
2. 小精灵：小米在魔法世界中遇到的第一个生物，它拥有强大的魔法力量，并且非常聪明。
3. 小龙：小米在冒险过程中结识的伙伴，它是一条友善的小龙，喜欢帮助别人。
4. 黑暗魔法师：故事中的反派，他企图利用黑暗魔法统治整个魔法世界。
四、故事大纲1. 第一幕：穿越小米在图书馆中寻找一本关于魔法历史的书籍，意外穿越到了魔法世界。
她在这个世界中遇到了小精灵，并与它成为了朋友。
2. 第二幕：结识伙伴小米和小精灵在冒险的过程中，结识了小龙。
小龙成为了他们的伙伴，并一起展开了冒险之旅。
3. 第三幕：发现力量小米在一次意外中，发现自己拥有强大的魔法力量。
她开始学习如何控制自己的力量，并利用它来帮助自己和伙伴们。
4. 第四幕：陷入危机黑暗魔法师得知了小米的力量，他企图抓住小米，利用她的力量来统治整个魔法世界。
小米和她的伙伴们陷入了危机之中。
5. 第五幕：最终对决小米和她的伙伴们在关键时刻，发挥出了自己的力量，成功地击败了黑暗魔法师，拯救了魔法世界。
小米也回到了现实世界，她将这段冒险经历深埋在心底。
五、剧本结构1. 开场介绍故事的背景和主要人物，为故事的发展奠定基础。
2. 发展展开故事的主要情节，包括小米的穿越、结识伙伴、发现力量和陷入危机等。
3. 高潮故事的高潮部分，小米和她的伙伴们与黑暗魔法师展开最终对决，决定魔法世界的命运。
4. 结局故事的结局，小米成功地击败了黑暗魔法师，回到了现实世界，结束了这段冒险之旅。
六、影片风格1. 画面风格影片的画面风格将采用色彩鲜艳、富有想象力的风格，以展现魔法世界的奇妙和美丽。
3分钟动画剧本范文(5篇)
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第一章 动画剧本概述
第一章 动画剧本概述
• 学习目标：了解动画片剧本的内容 • 学习内容：1、理解什么是动画剧本 • 2、掌握动画剧本的类型和特性 • 学习建议： 观看不同类型的动画影片
第一章 动画剧本概述
1.1动画剧本的概念
• 一部影片是由编剧、导演、演员、摄影、美工、化装、道 具、剪辑等许许多多的艺术工作者集体创作而成的。剧本 是由编剧撰写的描述影片故事内容的一种文学形式，是影 片艺术创作的文本基础，是导演与演员等艺术工作者再次 创作的根据。 • 剧本是“一剧之根本” 。
第一章 动画剧本概述
第一章 动画剧本概述
第一章 动画剧本概述
第一章 动画剧本概述
第一章 动画剧本概述
1.3动画剧本的特性
•
1.3.3幻想性
• 人们观看动画片的初衷是娱乐，同时想找到在现实中无法 实现的有趣和单纯，这就要求故事创作要有充分的想象力。 幻想是想象力的一种表现，是由个人愿望或社会需要而引 起的一种指向未来的想象。
第一章 动画剧本概述
1.3动画剧本的特性
•
1.3.2假定性
• 动画电影的故事环境和背景就是典型的非语言性语境，只 有限定了语境，故事才能在这样的外部环境下有秩序的合 理发展，这种非语言性语境又分为现实语境和非现实语境。 现实语境主要依照现实生活的逻辑来建立故事的时空、事 件和人物关系，角色基本遵循自然规律，角色的能力和我 们普通人相去不远 。非现实性语境是不按照日常生活的 逻辑来建立故事的时空和事件，在这个空间里角色有超越 自然规律的能力，但是仍有他们自己需要遵守的规律与法 则。
（1）首先，挖掘题材本身的“想像潜力”。 （2）其次，角色的创造。 （3）再次，幻想中新世界的塑造。
第一章 动画剧本概述
动画剧本
基础要点，而且在优秀影片当中
扮演着经久不衰的角色。
故事的核心
1 故事的核心：戏剧性，矛盾与冲突 2 好故事的标准：专业才有价值 3 激发故事创意
关键词
故事的核心的核心是？ 冲突，危机，人物。
1.戏的本质：人物 Character;
动画编剧基础
剧 本
动画剧本概论
一．什么是影视剧本？
• 剧本就是由文字讲述的一个故事。 • 把故事讲好，把人物塑造好 • 你的剧本是否具有视听表现力。
• 必须使用画面性的语言。
什么是动画剧本
动画片是影视剧的一种类型。而 动画剧本也是由画面和声音来讲述出 来的一个故事。那么谈到动画剧本， 也要从影视剧本的基本概念谈起。
动画剧本格式举例：《功夫熊猫》
• 第一行：场号;概括地介绍这场戏的时间和空间；时空的类别。
• 第一场 （群山中，日，外） 群山之中云雾缭绕，战旗飞扬，一位 头戴斗笠、披玄色大氅、持长棍的大侠自烟云远处走来，步履坚定， 气度非凡。
• 第二行：人物的基本状态和动作。
• 大侠越走越近，只见黄沙飞舞中斗笠分外显眼，面孔却被遮盖。 • 在他面前，一座邪恶的红色城池耸立在山巅之上，那将是他下一个 要挑战的目标。 • 旁白：有一位传奇中的传奇武士，他的功夫出神入化，翻山越岭， 寻凶觅敌……
1 动画剧本的创作流程制作阶段
第三步，分场提纲，即影片逐场所叙事提纲，它允许作者 控制节奏和速度。 第四步，定稿，接着是第二稿，直到最后定稿。大约每分 钟一张。
1 动画剧本的创作流程制作阶段
就像一般的叙事故事，动画剧本都是由三个部分组成： 开端：引出问题。 中间：在各种复杂情形中发展它。 结尾：解决问题。
动画剧本创作基础概述
动画剧本的创作过程：
著名漫画家蔡志忠谈起他寻找灵感的方法。他家里有一个玻璃瓶子，里面 放了许多小纸条，都是平时积累下来的，每张纸条上写的都是一些普通的词。每 次创作之前，他就是从瓶子里随意拿出一张纸条，看看这个纸条里面的词能不能 触发他的灵感。 宫崎骏的动画片《悬崖上的金鱼姬》灵感来自两方面的素材：一是文学原作 《海的女儿》；第二是生活中的感受，宫崎骏在濑户内海悬崖小屋里度假，哪里 的景色带给他的灵感。 如何才能拥有好的构思？如何获得获得独一无二的灵感？ 在创作开始之前，首先要有大量素材的累积，这是可供雕琢的“原石”。细 心地去感受生活，随时记录一些有趣的事情，可以用文字，也可以用速写。平时 多阅读，很多素材来源于各种文字资料。关于更多获取素材的内容在第五章会讲 到。
动画剧本的创作过程：
动画片《机器人瓦力》故事梗概与海报
海报中我们看到了荒芜的地球，背景中矗立 着高大的飞行器，这是影片独特的故事背景：被 抛弃的地球与返回探望的飞行器。 在海报的前景，老式机器人瓦力显得孤独而 茫然，远处的天空中，微笑的伊娃蒸腾空而起， 这两个形成了鲜明的对比，是影片的主人公。 两个机器人之间的感情是故事的主要线索， 而被人类抛弃的机器人瓦力，它的命运也即将因 为飞船的到来发生改变，这是影片的核心故事。 整张海报的分为传达出影片的风格：科幻、 怀旧、忧伤。 《机器人瓦力》的一句话故事梗概是：在未来，被人类抛弃的地球上，孤独的 老式机器人瓦力被现代机器人伊娃带回到宇宙中的太空船，他们经历了种种冒险， 最终瓦力帮助人类重返地球。
动画剧本的创作过程：
例：尝试写出《千与千寻》宣传资料上的故事梗概及剧本创作时的故事梗概。
动画剧本的创作过程：
故事主题的表现：
在故事梗概中，影片的主题内涵应该明确地表达出来，有时候，表达主题需要 通过一句台词，有时候表达主题的途径是台词和剧情，并与道具相结合。 在功夫熊猫中，除了美国动画片必备的励志主题“小人物变成大英雄”以外， 影片更深层次的主题是，人真正的力量来自于内心，而不在于外部的技能。 这种思想与中国武侠中的“手中无剑，心中有剑”的思想不谋而合，让这部中 国题材的美国电影，从底蕴上就渗透出独特的中国气质。 而道具“神龙秘籍”影片一开始就渲染了神龙秘籍的神秘感，突出了它的重要 性，暗示解开难题的方法就在其中，到了关键时刻，空无一字的秘籍让主人公大失 所望，绸缎的卷轴上只映出了熊猫的面孔。也揭示了“外部的力量并不重要，要相 信自我，焕发内心的力量”，这时候一句关键性的台词出现了，熊猫心灰意冷的时 候，鸭子爸爸的一句话给了熊猫启发“认为它特别，它就特别了”。这句话让熊猫 醒悟，释放内心的力量，成为了打败残豹的强者。 所以在故事梗概中，和主题有关的道具、台词和细节已经有了基本的设置。
动画剧本相关概念
正如迪斯尼创意哲学的核心所述：“真正的卡通是真实
在强调想象力的同时，我们也要注意到，所有的幻想都 幻想，在动画剧本中占有十分重要的位置
第三节 动画剧本的特性
二、逻辑与幻想矛盾吗？
创造新世界，同时建立新世界的逻辑。 想象力无拘无束，天马行空，最忌讳脑子里有条条框框，
幻想需要超离现实，打破日常生活中的逻辑。我们在动 画片中看到浮升在空中的小岛，从透明水面滑过的红色 列车，这些如梦境一般的情景在现实中不可能出现，却 正是动画片最能打动观众的地方。
第一节 动画剧本的相关概念
艺术家的后天的素质 （1）要有对现实生活的理解力 艺术家没有对人生、对现实的深刻感悟，就不可能在 很多层次观察和反映生活，其作品便没有思想性，也缺乏 美。
（2）要有直面现实的勇气 艺术家应当比其他人更能感受到社会的不公与丑恶， 要以嫉恶如仇（或恨铁不成钢）的心态对这些丑恶现象。 某种意义而言，艺术家是天生的社会批判者。
（3）要有对生活的经验或体验 艺术家的想象必须建立在人生体验的基础之上。 体验分为现实的体验和虚拟的体验。“不怕做不到，就怕 想不到”
第一节 动画剧本的相关概念
2、 动画编剧 是从事动画剧本策划、撰写的剧作者。 在国内一般有专职和兼职的区别。
第一节 动画剧本的相关概念
3、动画制作
狭义：是由文学剧本创作、分场景剧本（脚本）创作、
姿，皱眉思考”把人物内心的活动展示出来。
着水柱，慢慢游远了。”
表现时间过去很久，就用“远处，鲸群跃出海平面，喷
第二节 动画剧本的格式与特征
这些都是把内部、抽象的事物，具体形象的展现出来的一些
手法。
有人可能会人为格式只是一种外在形式。对于创作来说并没
动画剧本的概念
动画剧本的概念动画剧本的概述1、动画定义动画是⼀种综合艺术门类，是⼯业社会⼈类寻求精神解脱的产物，它集合了绘画、漫画、电影、数字媒体、摄影、⾳乐、⽂学等众多艺术门类于⼀⾝的艺术表现形式。
通常认为，动画作品与⾮动画作品的区别主要在两个⽅⾯：⼀是在拍摄的对象上；⼆是在拍摄制作⽅式上。
⼈们使⽤“逐格拍摄”或“制作⽅式”来区分动画作品和⾮动画作品。
〔错〕动画作品是以逐格拍摄或制作⽅式为主的，以美术或电脑⼿段塑造为拍摄对象的影视作品。
2、动画艺术的特点中国的特⾊主要体现在中国独创与研发的折纸剪纸⽚，⽔墨⽚和带有民族艺术特⾊的动画⽚上，它们是中国动画的⽣命和灵魂。
、我们可以以⽔墨动画⽚《⽔蝌蚪找妈妈》，民族动画⽚《⼤闹天宫》，折纸动画⽚《聪明的鸭⼦》，中国剪纸动画予以解读和剖析。
创作理念包括创作思想、创作思维、创作追求、创作⽬标等多重内涵。
创作理念的个性化与民族化，是中国动画整体艺术的基础与前提。
中国动画的艺术特⾊，最重要的体现在它思想内容的传统化民族化上。
思想内容是⽂艺作品的灵魂，指通过塑造形象，能动地表现在作品中的现实⽣活及其所体现的思想感情。
中国动画思想内容的传统化，主要体现在以下⼏⼤层⾯：1故事内容的传统化。
2主题思想的传统化。
3形象的传统化4情感的传统化。
3动画编剧的概念、地位、作⽤动画编剧是新兴的、有前途的职业。
动画剧本的地位和作⽤主要体现在以下三句话：1、“神话的蓝图”2、悉德·菲尔德在其名著〈电影剧本写作基础〉最后⼀章“作者札记”中说：“⼀个导演可以拿到⼀部伟⼤的电影剧本拍摄成⼀部伟⼤的影⽚；但是他绝不可能拿到⼀部糟糕的电影剧本拍摄成⼀部伟⼤的影⽚。
绝对不可能！”3、是在事实上，动画剧本为动画作品提供了⼈物、故事、主题、环境等主要信息，奠定了未来作品的基础，剧本因此被称为“⼀剧之本”。
4动画剧本的特点动画剧本的特征有以下四个⽅⾯：1、视听兴：指⽂字描写或叙述具有转化为银幕或屏幕视觉造型和听觉造型的性质，它包含着视象性和听觉性。
剧本基础(动画篇)
一场剧本的格式举例如下：
木须龙：嗨，听我说嘛！只要谁敢找我们花家的麻烦！让我来收拾他！！喔。。。。啊！！！ 老祖宗：木须龙！他们才是家族的守护神！由他们来。。。。 木须龙：保护这个家庭。 老祖宗：而你是个降了级的。 木须龙：我？。。。是个负责敲锣的！ 老祖宗：说对了，去叫醒人家。 木须龙：行！我这就去！（敲响铜锣）快起来！都醒醒！起床！要办正经事了！别睡觉美容了！ 各个祖先从四周显身出来。
影视动画编剧基础
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演讲人姓名
第一章 动画剧本概论
剧本剧本，一剧之本。剧本是影视剧的根本。我们总是要先从剧本开始，把构思的故事变成具体的文字，来表达具体的人物性格、情节和场景，再由制作部门变成一组组的画面镜头。 几乎所有伟大的影视作品，都是十分注重前期的创意和剧本的策划，而且越成功的作品，越重视剧本的前期创作。 剧本在内容和形式上有着区别于其他文学作品的特点，而动画剧本更与一般的影视剧本有区别。 除去具有影视剧本的一般特点外，更强调剧本创作与“动画”这种特殊形式的完美结合。
02
“猫坐狗垫”
据说是位国外的编剧高人总结的， 他说：猫坐在猫垫上，不是戏，猫坐在狗垫上，就是戏了。
“做戏！”drama
如果用两个字来解释，编剧的最大秘诀：
03
“从高潮看统一”
如果用一句话来解释，编剧的最大秘诀
04
添加标题
给我一个故事，看在老天的份上，让它有趣点！
01
添加标题
----新闻业一句让人绝望的格言。
（一）剧本与文学作品的区别
这个段落里表达了很多信息，其中一条就是：“哈利波特经常被表哥欺负，在小说里，这些人物状态和内心世界的东西可以直接叙述出来告诉读者。但是到了剧本里，就必须转化为能让人看得到，感受得到的具体细节。电影中设计了一个小段落：