婉约词pk豪放词
• 独自莫凭栏，无限江山， 别时容易见时难。 流 水落花春去也，天上人间。
•
（《浪淘沙 》）
婉约派四大旗帜
• “闺语”：李清照 • “别恨”：晏殊 • “情长”：柳永 • “愁宗”：李煜
• 岳飞 《满江红》
•
怒发冲冠，凭阑处、潇
潇雨歇。抬望眼、仰天长啸，
壮同激烈。三十功名尘与土，
八千里路云和月。莫等闲、
写的，是由于春归之景色所引起的一片单纯锐感的柔情。描写精美
的春归之景，以惜春之怀，发幽婉深恨之情，令人思之不尽。
• 词的上片写春归之景。从落红铺径、水满池塘、小雨霏霏，到杏 园花残、杜鹃啼叫，写来句句景语、情语，清秀柔美，深美婉约。
• 下片写伤春之人。“柳外画楼独上，凭栏手捻花枝”，画面精美， 情意深婉。而从“手捻花枝”，接以“放花无语”，又“对斜晖”， 委婉含蓄，哀怨动人。
1、你认为 “婉约派”和“豪放派” 差异的区 分点是词作还是词人，为什么？（请以 人物和作品为例说明）
2、你更喜欢其中的哪一 派， 为什么？
注意：
１、豪放词人也写婉约的东西，婉约词人也会写 豪放的作品。
辛弃疾亦可婉，姜白石亦有豪。
苏轼，是豪放派的代表，其婉约处，恐怕秦少游、 柳永未必能过之。
李清照，“词别是一家”的最早提出者，应该 是婉约的代表吧？但是，她的《渔家傲》“天接云涛 连晓雾”，也够豪的，且不说她的“生当做人杰，死 亦为鬼雄”的诗。
• 陆游 《诉衷情》
• 当年万里觅封候，匹马戍梁州。 关河梦断何处？尘暗旧貂裘。
• 胡未灭，鬓先秋，泪空流。此 生谁料，心在天山，身老沧州！
理性分析
豪放派：
婉约派：
代表人物：苏轼、辛弃疾、陆游。
代表人物：“闺语”：李清照 “别恨”：晏殊 “情长”：柳永 “愁宗”：李煜
典型意象：名胜古迹、金戈铁马、英雄豪杰、 历 典型意象:风花雪月、才子佳人、梧桐芭蕉、杨柳
• 全词充分体现了少游词出于心性之本质的纤柔婉约的特点。读 懂了这些，下面的几个问题就会迎刃而解。
• 1【答案】上阙通过描写铺径之落红、弄晴之 小雨、憔悴之杏园、哀啼之杜鹃等残春景象， 表现伤春（惜春）的无奈之情。
• 2【答案】这两句词主要的表现手法是：细节 描写。写动作描写也可。用捻花、放花两个细 节（动作）表现了词中人物由爱春、伤春（惜 春）到无奈春归的感情变化。如果逐句分析， 只要能答出由爱春、伤春（惜春）到无奈的感何表现无奈之情的？请作简要分析。（4分） （2）“凭栏手捻花枝”“放花无语对斜晖”两句主要使用了什么表现手 表现了词中人物怎样的感情变化？（4分）
•
秦观是“苏门四学士”之一，其词风格委婉含蓄，清丽雅淡。
这首《画堂春》很能代表他的风格。此词是一首伤春之作。全词所
史人物、高山大江等
细雨。
题材多样：国家大计、民族兴衰、人民疾苦、个 题材单一：男女相思、离愁别绪、伤春悲秋、感
人抱负等。
时伤怀。
艺术特色：直截了当，直抒胸臆; 写景则大笔勾勒，朴实明快; 不用辞藻。
艺术特色：抒情则委婉含蓄、细腻; 写景则铺叙细腻，曲尽其形，且辞藻华美； 托物言志、借物抒情。
思考和讨论：
２、豪放派与婉约派，只有风格的 不同，没有高下的区别。
沈去矜说：“词不在大小浅深， 贵于移情，晓风残月，大江东去， 体制虽殊，读之皆若身历其境，惝 恍迷离，不能自主，文之至也”。 不论豪放婉约，只是一种词风，写 的好，能打动人，引起读者的共鸣， 就是好词。
• “诗词的研究并不是我追求的目标，而是支持我 走过忧患的一种力量。我们学习古典诗词，最大的 好处就是让我们的心灵不死！”
牛刀小试
• 齐天乐 蟋蟀 姜夔
•
庾郎先自吟愁赋，凄凄更闻私语。露湿铜铺，苔侵石井，都是曾听伊处。
含蓄委婉，严格遵循词律 豪迈自由，直抒胸臆
• 李清照： • 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。 试问卷帘人，
却道“海棠依旧”。“知否？知否？应是绿肥 红瘦”。（《如梦令》） • 花自飘零水自流，一种相思 ，两处闲愁。此 情无计可消除，才下眉头，却上心头。(《一 剪梅》）
• 晏殊：无可奈何花落去，似曾相识燕归来” （《浣溪沙》）
白了少年头，空悲切。
靖康耻，犹未雪；臣子憾，
何时灭。驾长车踏破、贺兰
山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑
谈渴饮匈奴血。待从头、收
拾旧山河，朝天阙。
• 辛弃疾《破阵子》
•
醉里挑灯看剑， 梦
回吹角连营。八百里分
麾下炙， 五十弦翻塞外
声。沙场秋点兵。
马作的卢飞快， 弓如霹
雳弦惊。了却君王天下
事， 嬴得生前身后名。
可怜白发生！
• “昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路” （《蝶恋花》）
• 柳永：
• 伫倚危楼风细细，望极春 愁，黯黯生天际。 草
色烟光残照里，无言谁会凭 阑意。
• 拟把疏狂图一醉，对酒当 歌，强乐还无味。 衣
带渐宽终不悔，为伊消得人 憔悴。
•
（《蝶恋花·凤栖梧》）
• 李煜：
• 帘外雨潺潺，春意阑珊。 罗衾不耐五更寒。梦里不知 身是客，一晌贪欢。
语言
豪迈自由，直抒胸臆
比较
景物 实景 （意象） 虚景 景物特点
内容与情感
语言
《雨霖铃》《念奴娇》
寒蝉长亭骤雨烟波楚天 大江故垒乱石惊涛
杨柳岸晓风残月 强虏灰飞烟灭
景物描写具体、细腻、生动。 不具体写景物的外在特征，
融情于景、情景交融
着眼于神韵和气象，声势
雄壮
男欢女爱、离愁别 绪
英雄豪杰、怀古伤今、 个人抱负、壮志难酬的 郁闷与愤慨
豪放词 婉约词
感性认识：
柳郎中（柳永）词，
只合十七八女郎，执 红牙板，歌"杨柳岸晓 风残月"；
学士（苏轼）词须
关西大汉，铜琵琶， 铁绰板，唱"大江东去 "。
比较
《雨霖铃》《念奴娇》
景物 实景 （意象）
虚景 景物特点
内容与情感
寒蝉长亭骤雨烟波楚 天
强虏灰飞烟灭
景物描写具体、细腻、 生动。融情于景、情 景交融
•
——著名古典文学专家叶嘉莹教授
• 赏阅诗词具有如此魅力，令人变的更加自信，更 加优雅。那些穿越时空流传至今的诸多佳作唤起我 们生生不已的感动，赋予我们愉悦和美的享受。就 让我们走进古代文学的殿堂，一同品味婉约词的 “晓风残月”，豪放词的“大江东去”吧。
高考金题
画堂春 秦观 落红铺径水平池，弄晴小雨霏霏。杏园憔悴杜鹃啼，无奈春归。 柳外画楼独上，凭栏手捻花枝，放花无语对斜晖，此恨谁知？
(完整版)婉约词与豪放词特点比较
婉约词与豪放词特点比较明人张^首先明确地用婉约、豪放的概念来概括词中这两种不同的创作倾向，他在《诗余图谱》中说：“词体大略有二，一体婉约，一体豪放。
婉约者欲其词调蕴藉，豪放者欲其气象恢宏。
”对于词的婉约与豪放的特点的比较，我们可以从以下三个方面来加以讨论。
（一）题材内容不同婉约词在题材内容方面，以儿女情长、欢爱离别为第一主题，不太涉及民生大计，而是歌咏那些在居于正统地位的“诗”中不宜歌唱的主题。
豪放派词作题材广阔。
它不仅描写花间、月下、男欢、女爱。
而且更喜摄取军情国事那样的重大题材入词，使词能象诗文一样地反映生活，所谓“无言不可入，无事不可入”。
词一出现，就以“艳情”为宗旨，这就确立了诗庄词媚、诗雅词俗的分野。
这一分工，给了士大夫一个发泄情欲的途径，尤其天然的合理性和反封建性，因此，题材主题上多以描写男欢女爱、儿女情长、生离死别、感时伤世为主，是都市繁华、艳月歌舞等市井文化的产物，娱乐色彩比较浓厚。
自词之诞生，直至柳永发挥至极致，“词为艳科”的俗的属性就这样天坛合理地存在着、发展着。
但如果任其从俗媚俗地发展下去，势必为士大夫等正统文化的代表们所不满，甚至会毁掉这一新兴的诗歌体裁。
而就在此时，苏轼“以诗为词”,标举“词是古人长短句诗也”的倡导，并非要抹煞次的特殊审美趣味，他指示要用诗之雅来改造词之俗，提倡词的品格，使之能达到更高层次的审美境界，因此出现了后来的豪放词，词的风格日趋变雅，并且多以军情国事等题材为主，境界宏大，气势恢弘、不拘格律、汪洋恣意、崇尚直率，这便是婉约词与豪放词在题材内容上的不同。
（二）艺术表达方式不同婉约词表达上侧重含蓄婉约，并不像豪放词那样直抒胸臆，这主要是与其题材内容有关。
婉约词适宜合于音乐，演唱男女情爱的内容，婉转柔美，轻歌曼舞，这样才能更好的把它的艺术美展示出来。
试想，在酒宴樽前，灯红酒绿之下，依红偎翠之时，如果真请关西大汉来高歌政治风云，大谈治国安邦之道，岂不大煞风景！这一切都恰恰是所谓遣宾娱兴的需要。
婉约派 豪放派区别
婉约派豪放派区别宋词两大风格：婉约派，豪放派。
婉约者欲其辞情蕴藉，豪放者欲其气象恢弘，盖虽各因其质，而词贵感人，要当以婉约为正。
”徐师曾的说法与张綖相近。
婉约与豪放并不足以概括风格流派繁富多样的宋词，但可以说明宋词风调具有或偏于“阴柔”之美、或偏于“阳刚”之美的两种基本倾向，有助于理解宋词的艺术风格。
婉约,是宛含蓄之意，辞意婉约。
词本来是为合乐演唱而作的，起初演唱的目的多为娱宾遣兴，演唱的场合无非宫廷贵家、秦楼楚馆，因此歌词的内容不外离思别愁、闺情绮怨，“香软”的词风。
北宋词家承其余绪，晏殊、欧阳修、柳永、秦观、周邦彦、李清照等人，虽在内容上有所开拓，运笔更精妙，并且都能各具风韵，自成一家,然而大体上并未脱离宛柔美的轨迹。
因此,前人多用“婉美”“软媚”、“绸缪宛”、“曲折委婉”，来形容他们作品的风调。
明人径以“婉约派”来概括这一类型的词风，应当说是经过长时期酝酿的。
婉约词派的特点，主要是内容侧重儿女风情。
结构深细缜密，重视音律谐婉，语言圆润，清新绮丽，具有一种柔婉之美。
内容比较窄狭。
由于长期以来词多趋于宛柔美，人们便形成了以婉约为正宗的观念。
如《弇州山人词评》就以李后主、柳永、周邦彦等词家为“词之正宗”，正代表了这种看法。
婉约词风长期支配词坛，直到南宋姜夔、吴文英、张炎等大批词家，无不从不同的方面承受其影响。
豪放派的形成与发展约分为四个阶段。
范仲淹写《渔家傲·塞下秋来风景异》，发豪放词之先声，可称预备阶段。
苏轼大力提倡写壮词，欲与柳永、曹元宠分庭抗礼，豪放派由此进入第二阶段即奠基阶段。
但豪放词派毕竟肇始于此。
南宋词论家王灼说苏轼作词“指出上天一路，新天下耳目，弄笔者始知自振。
“近世作词者不晓音律，乃故为豪放不羁之语，遂借东坡、稼轩诸贤自诿。
苏轼之后，经贺铸中传，加上靖康事变的引发，豪放词派获得迅猛发展，集为大成。
这是第三阶段即顶峰阶段。
这一时期除却产生了豪放词领袖辛弃疾外，还有李纲，陈与义，叶梦得、朱敦儒、张元干、张孝祥、陆游、陈亮、刘过等一大批杰出的词人。
豪放派与婉约派对比(赤壁怀古京口北固亭声声慢)
京口北固亭怀古
千古/江山，英雄/无觅/孙仲谋处↘。 xiè
舞榭/歌台↗，风流/总被/雨打风吹去↘～ 斜阳/草树，寻常/巷陌，人道/寄奴/曾住↘。想当年，金戈 /铁马，气吞万里/如虎～。
xū 元嘉/草草，封～狼居胥，赢得/仓皇北顾↘。四十三年，望 中/犹记↘，烽火/扬州～路↘。
bì 可堪/回首，佛狸祠下，一片/神鸦/社鼓～。 凭谁问：廉颇/老矣～，尚能/饭否～？ ↗
• 谈谈你读完这三首词后的 直观感受。
派别 意象 手法 情感 语言
理据分析
豪ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ派 婉约派
小结
• 豪放派词： • 代表人物：苏轼、辛弃疾、陆游等 • 词风：豪放、粗犷。 • 典型意象：名胜古迹、金戈铁马、英雄豪杰、高山大江等。 • 题材：多样，国家大计、民族兴衰、人民疾苦、个人抱负等。
• 婉约派： • 代表人物：柳永、秦观、李清照等。 • 词风：婉约、柔美。 • 典型意象：风花雪月、才子佳人、梧桐芭
蕉、杨柳细雨。 • 题材：单一，多写相思、离愁。
• 注意： • 1、豪放词人也写婉约的作品，婉约词人也会写豪放的作
品。
• 2、豪放派与婉约派，只有风格的不同，没有高下的区别。 • 沈去矜说：“词不在大小浅深，贵于移情，晓风残月，大
江东去，体制虽殊，读之皆若身历其境，惝恍迷离，不能 自主，文之至也。”
轻
寻寻寻寻觅觅觅觅，冷，冷冷清冷清，清凄清凄，惨凄惨戚凄戚惨。惨乍暖戚还戚寒。时乍候，
柔 暖最难还将寒息时。三候杯，最两难盏将淡息酒。三，杯怎两敌盏他淡、酒晚，来怎风敌急他、!
徐 晚雁来过也风，急正! 伤雁心过，也却是，旧正时伤相心识。，却是旧时相识。
缓 否 ？
满满地地黄黄花花堆积积,,憔憔悴悴损损，，如如今今有有谁谁堪摘堪？摘守？ 着守 昏昏、窗、着点儿点窗点，点滴儿滴独滴，。自滴独怎。这自这生次怎次得第生黑第，得！，怎怎黑梧一一！桐个个梧更桐愁愁兼更字字兼细了细了雨得雨得，，！到到！黄黄
婉约词与豪放词的区别-文档资料
婉约派：
格律精严、风致醇雅、局于艳科。 豪放派：
纵横开合、开拓创新、豪不就律。
如果说豪放派是一位东北大汉的 话，那么，婉约派就是江南女子。 如果说豪放派是长江黄河，那么 婉约派就是小桥流水。 如果说豪放派是高山大海，那么 婉约派就是山涧小溪。 如果说豪放派是《黄河大合唱》 ，那么婉约派就是《夜半小夜曲》。
三、从词的形式上看
婉约派词人一般都更注重词的形式。视音律 上的规则（如“五音”、“六律”）为法度， 视语言上的清规戒律（如“珠圆玉润”、 “无一字无来处”等）为法宝。如前所述， 本来他们的作品内容就陈旧贫乏，题材狭窄 单调，便更是醉心于谐音合律，刻意于雕章 凿句，以华丽的形式掩盖其空虚的内容。甚 至宁愿削足适履，也不肯越雷池一步。
四、从语言上看
婉约派写景则铺叙细腻，曲尽其形，且辞藻华美，抒情 则委婉含蓄。 豪放派写景则大笔勾勒，朴实明快，不用辞藻，抒情则 直写胸臆。 豪放派熔写景、抒情、议论于一炉，结构上跳跃动 荡，纵横潇洒，造成一种开阔、健朗的艺术境界， 格调显得清超豪迈，固然为婉约派所不及，但在具 体形象以及人物心理状态的细致描写和刻画上似稍 逊于婉约派。
论婉约派与豪放派
豪放派
代表词人：苏轼 辛弃疾 （两人齐名并称“苏辛”）
苏轼：一曲“大江东去，浪淘尽”冲击了北宋词坛，。苏轼也自然 成了豪放派代表人物，被后人称为“豪放派鼻祖”。 代表作：《水调歌头》《念奴娇》《江城子》 辛弃疾：有“人中之杰，词中之龙”之称。其词热情洋溢，慷慨悲 壮。笔力雄厚，艺术风格多样，而以豪放为主，独特的词作风格被 称为“稼轩体”。 代表作：《西江月》《破阵子》《稼杆长短句》 两人不同点在于：苏词清放，辛词雄放 其他代表作： 张孝祥 《六州歌头》 陈亮 《念奴娇·登多景楼》《贺新郎·寄辛幼安和见怀韵》等
豪放派和婉约派的主要区别是什么
豪放派和婉约派的主要区别是什么？“婉约”、“豪放”之分，最早始于明人张。
清人王又华在《古今词论》中也说道：张世文（即张）曰：词体大略有二：一婉约，一豪放。
盖词情蕴藉、气象恢宏之谓耳。
……如少游多婉约，东坡多豪放，东坡称少游为今之词手，大抵以婉约为正也。
明代的徐师曾在《文体明辨序说·诗余》中据此进一步概括说：“有婉约者，有豪放者。
婉约者欲其辞情蕴藉，豪放者欲其气象恢弘。
”从此，豪放、婉约遂成论词之准则。
其实“豪放”与“婉约”只是对北宋词风一种粗线条的划分，还不能包括所有的词风（包括苏轼自己的词在内），但就广义的角度来讲，以“豪放”、“婉约”来区分北宋词坛的两大不同词风，还是符合创作实际与历史实际的。
“婉约”一词，最早见于先秦。
《国语·吴语》云：“故婉约其辞。
”之后晋陆机《文赋》用以论文学修辞：“或清虚以婉约，每除烦而去滥。
”按诸诂训，“婉”、“约”两字都有委婉含蓄之意。
分别言之，“婉”为柔美、婉曲；“约”的本义为缠束，引伸为精炼、隐约、微妙等。
故“婉约”与“烦滥”相对立。
南北宋之际《许彦周诗话》载女仙诗：“湖水团团夜如镜，碧树红花相掩映。
北斗阑干移晓柄，有似佳期常不定。
”并评云：“亦婉约可爱。
”此诗情调一如小词。
“婉约”之名颇能概括一大类词的特色。
从晚唐五代到宋代，温庭筠、冯延巳、晏殊、欧阳修、秦观、李清照等名家的词风虽不无差别、各擅胜场，大体上都可归诸婉约范畴。
其内容主要写男女情爱，离情别绪，伤春悲秋，光景留连；其形式大都婉丽柔美，含蓄蕴藉，情景交融，声调和谐。
“豪放”一词其义自明。
正式高举豪放旗帜的是苏轼，他有意识地在当时盛行柔婉之风的词坛别开生面。
他的名词《江城子·密州出猎》（老夫聊发少年狂）就是一首典型的豪放词，词中抒写自己“亲射虎，看孙郎”的豪概和“会挽雕弓如满月，西北望，射天狼”的壮志，与辛弃疾的“马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊”（《破阵子》）及“看试手，补天裂”（《贺新郎》）等“壮词”先后映辉。
豪放词与婉约词的对比鉴赏
豪放词与婉约词的对比鉴赏嘿，咱今儿个就来聊聊豪放词和婉约词这俩宝！你说这豪放词啊，就像那烈酒，一口下去，那股子豪气直冲脑门儿！那词句啊，气势磅礴得很，仿佛要把天地都给震一震。
你瞧那苏轼的“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”，哇塞，这是何等的气魄！就好像站在那滔滔大江边上，看着那江水奔腾不息，历史的英雄豪杰们在眼前一一闪过，那场面，简直震撼人心呐！这豪放词啊，就是这么直接，这么有力量，不拐弯抹角，不拖泥带水，直愣愣地就闯进你的心里，让你也跟着热血沸腾起来。
再看看婉约词，哎呀呀，那可真是像那温柔的春风，轻轻拂过你的心田。
词句那叫一个细腻，一个柔情似水啊。
柳永的“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”，听听，这多有韵味儿！就好像在那寂静的夜晚，一个人站在杨柳岸边，吹着那轻柔的风，看着那弯弯的月亮，心里头那点儿情思啊，就这么慢慢地荡漾开来。
婉约词就是这么能抓住你心里那最柔软的地方，让你不知不觉就沉浸其中。
豪放词像个大老爷们儿，大大咧咧，豪情万丈；婉约词就像个小家碧玉，温柔婉约，情意绵绵。
这俩家伙，各有各的好，各有各的妙！要是生活中只有豪放词，那岂不是整天都跟打了鸡血似的，累不累呀？可要是只有婉约词，那也太软绵绵了吧，一点劲儿都没有。
好比你去爬山，豪放词就是那一路大喊大叫，勇往直前的劲头；婉约词呢，则是你在半山腰看到一朵小花，那心里头涌起的一丝感动和温柔。
你说，这俩能少了谁？豪放词让人胸怀开阔，觉得天下没有什么事儿是过不去的坎儿；婉约词让人情感细腻，懂得珍惜生活中的点点滴滴。
咱读豪放词的时候，就感觉自己能上天入地，无所不能；读婉约词的时候呢，又觉得自己的心都要化了，变得特别感性。
反正啊，这豪放词和婉约词都是咱中华文化的瑰宝，缺了谁都不行。
它们就像咱生活中的酸甜苦辣，各种滋味都有才有意思嘛！咱得好好品味，好好欣赏，别辜负了老祖宗给咱留下的这些好东西呀！这就是我对豪放词与婉约词的看法，你们觉得呢？。
婉约词与豪放诗：两种文学风格的比较
婉约词与豪放诗：两种文学风格的比较引言婉约词与豪放诗是中国古代文学中两种不同的创作风格。
婉约词以细腻、委婉、含蓄为特点，而豪放诗则更为奔放、豪情激荡。
本文将对这两种文学风格进行比较和探索，由浅入深地探讨它们的起源、特点、表现形式以及对后世文学影响等方面。
一、起源背景1.婉约词的起源：婉约词起源于南朝时期，主要流行于唐宋时代。
2.豪放诗的起源：豪放诗起源于魏晋时期，开展于南朝宋代。
二、特点比较1.婉约词的特点：•细腻描写情感，表达内心真挚之情。
•着重意境营造，追求雅致和典雅之美。
•文字华丽精炼，意境优美。
2.豪放诗的特点：•挥洒自由不羁情感，追求奔放真实之美。
•用词豪放张扬，直抒胸臆，抒发心中所想。
•倡导自由创作，破除限制，追求个性表达。
三、表现形式对比1.婉约词的表现形式：•多采用双调和长短句相结合的方式。
•注重音韵和韵味的表达，以古乐府为韵脚。
2.豪放诗的表现形式：•运用各种格律、韵脚与修辞手法进行创作。
•技巧丰富，在布局、语言运用上灵活自由。
四、对后世文学的影响1.婉约词对后世文学的影响：•婉约词风格影响了宋代文人，并在明清时期得到进一步发展。
•对后世文学创作产生了深远影响，形成了独特的婉约派艺术风格。
2.豪放诗对后世文学的影响：•豪放诗激励了唐宋以及明清时期的文人追求创新精神与个性表达。
•留下大量的优秀作品，对后世文学刮起了一股自由奔放的风潮。
结论婉约词与豪放诗是中国古代文学中两种不同而鲜明的创作风格。
婉约词以细腻、委婉为特点，注重意境营造，而豪放诗则追求奔放、直抒胸臆之美。
它们在表现形式、对后世文学影响等方面也有着不同的特点。
这两种风格都为中国古代文学的多样性和繁荣做出了巨大贡献，并对后世文学产生了深远的影响。
(完整版)婉约词pk豪放词
• 独自莫凭栏，无限江山， 别时容易见时难。 流 水落花春去也，天上人间。
•
（《浪淘沙 》）
婉约派四大旗帜
• “闺语”：李清照 • “别恨”：晏殊 • “情长”：柳永 • “愁宗”：李煜
• 岳飞 《满江红》
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怒发冲冠，凭阑处、潇
潇雨歇。抬望眼、仰天长啸，
壮同激烈。三十功名尘与土，
八千里路云和月。莫等闲、
思考和讨论：
1、你认为 “婉约派”和“豪放派” 差异的区 分点是词作还是词人，为什么？（请以 人物和作品为例说明）
2、你更喜欢其中的哪一 派， 为什么？
注意：
１、豪放词人也写婉约的东西，婉约词人也会写 豪放的作品。
辛弃疾亦可婉，姜白石亦有豪。
苏轼，是豪放派的代表，其婉约处，恐怕秦少游、 柳永未必能过之。
• 下片写伤春之人。“柳外画楼独上，凭栏手捻花枝”，画面精美， 情意深婉。而从“手捻花枝”，接以“放花无语”，又“对斜晖”， 委婉含蓄，哀怨动人。
• 全词充分体现了少游词出于心性之本质的纤柔婉约的特点。读 懂了这些，下面的几个问题就会迎刃而解。
• 1【答案】上阙通过描写铺径之落红、弄晴之 小雨、憔悴之杏园、哀啼之杜鹃等残春景象， 表现伤春（惜春）的无奈之情。
白了少年头，空悲切。
靖康耻，犹未雪；臣子憾，
何时灭。驾长车踏破、贺兰
山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑
谈渴饮匈奴血。待从头、收
拾旧山河，朝天阙。
• 辛弃疾《破阵子》
•
醉里挑灯看剑， 梦
回吹角连营。八百里分
麾下炙， 五十弦翻塞外
声。沙场秋点兵。
马作的卢飞快， 弓如霹
雳弦惊。了却君王天下
事， 嬴得生前身后名。
可怜白发生！
浅谈豪放词与婉约词的区别
浅谈豪放词与婉约词的区别词大略可分婉约与豪放。
然而这两大派别如何形成，各自有什么特点？讨论一下也很有必要。
我很孤陋，不知当代学界对此有没有专题的研究，我只根据我的理解“自定方圆”，讲错了请大家包涵并批评。
一、词的形成及豪放与婉约的分流中国的诗，最初都是歌。
《尚书。
尧典》说：“诗言志，歌永言，声依永，律和声，八音克谐，无相夺伦，神人以和”，足以说明诗和歌的关系。
《诗经》都是用来演唱的，汉有乐府，唐有教坊。
总之，诗与歌，密不可分。
词从什么时候形成？有人说远在梁朝就有了，但不可确证。
应该是起源于唐正确。
唐教坊的乐师感到过于规整的五言七言的诗句难以尽情表达情感，于是，就在原诗的基础上予以增减字数，就形成了最初的长短句。
我见过一首据说是唐人改编的王维的《阳关三叠》：渭城朝雨，一霎浥轻尘。
更洒遍，客舍青青，弄柔凝，千缕柳色新。
更洒遍客舍青青，千缕柳色新。
休烦恼，劝君更进一杯酒。
人生会少，自古富贵功名有定分。
莫遣容仪瘦损。
休烦恼，劝君更尽一杯酒。
只恐怕西出阳关，旧游如梦，眼前无故人。
只恐怕西出阳关，眼前无故人......如果此词确是唐教坊乐师改编，那么就可以推断，词就是这样产生的。
不必拘泥于词来源于民间的陈说。
１８９９年，敦煌石室发现了一大批唐代珍宝，其中就有著名的《敦煌曲子词》，其年代作者皆不可确考，手法也还有些稚嫩，大多是民间的作品。
可见，唐时，词这种文学形式在民间已经很流行了。
真正有年代可考并可信的，是唐代的张志和《渔歌子》，韦应物《调笑令》，白居易《忆江南》《长相思》，刘禹锡《忆江南》《潇湘神》等。
这些都是非常优美的真正的小词。
（传说为李白所作的《菩萨蛮》《忆秦娥》，不予采信。
）词的成熟，是晚唐五代时的事。
五代人编了两本词集：一本是《尊前集》，我没见过原书,没有发言权，从略。
一本是《花间集》，这是五代后蜀赵崇祚所编。
其作者以蜀人为主（１８个作者有１４个与蜀有关），词有５００余首，主要是供士大夫宴会间演唱的，故名《花间集》。
婉约词pk豪放词
丑奴儿 书博山道中壁 辛弃疾
少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。 少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。 而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋。 而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋。
试分析这两首词在主旨上的异同和各自的表现手法。 试分析这两首词在主旨上的异同和各自的表现手法。
牛刀小试
齐天乐 蟋蟀 姜夔
庾郎先自吟愁赋，凄凄更闻私语。露湿铜铺，苔侵石井，都是曾听伊处。 庾郎先自吟愁赋，凄凄更闻私语。露湿铜铺，苔侵石井，都是曾听伊处。 哀音似诉，正思妇无眠，起寻机杼。曲曲屏山，夜凉独自甚情绪？ 哀音似诉，正思妇无眠，起寻机杼。曲曲屏山，夜凉独自甚情绪？ 西窗又吹暗雨。为谁频断续，相和砧杵？侯馆迎秋，离宫吊月， 西窗又吹暗雨。为谁频断续，相和砧杵？侯馆迎秋，离宫吊月，别有伤心 无数。豳诗漫与。笑篱落呼灯，世间儿女。写入琴丝，一声声更苦。 无数。豳诗漫与。笑篱落呼灯，世间儿女。写入琴丝，一声声更苦。
思考和讨论：
1、 你 认 为 “婉 约 派 ”和 “豪 放 派 ” 差 异 的 区 、 婉 和 豪 分点是词作还是词人，为什么？（请以 人物和作品为例说明）
2、 你 更 喜 欢 其 中 的 哪 一 派 ， 、 为什么？
注意：
豪放词人也写婉约的东西， １、豪放词人也写婉约的东西，婉约词人也会写 豪放的作品。 豪放的作品。 辛弃疾亦可婉，姜白石亦有豪。 辛弃疾亦可婉，姜白石亦有豪。
”“放花无语对斜晖 （2）“凭栏手捻花枝”“放花无语对斜晖”两句主要使用了什么表现 ） 凭栏手捻花枝”“放花无语对斜晖” 表现了词中人物怎样的感情变化？（ ？（4分 表现了词中人物怎样的感情变化？（ 分）
秦观是“苏门四学士”之一，其词风格委婉含蓄，清丽雅淡。 秦观是“苏门四学士”之一，其词风格委婉含蓄，清丽雅淡。 这首《画堂春》很能代表他的风格。此词是一首伤春之作。 这首《画堂春》很能代表他的风格。此词是一首伤春之作。全词所 写的，是由于春归之景色所引起的一片单纯锐感的柔情。 写的，是由于春归之景色所引起的一片单纯锐感的柔情。描写精美 的春归之景，以惜春之怀，发幽婉深恨之情，令人思之不尽。 的春归之景，以惜春之怀，发幽婉深恨之情，令人思之不尽。 • 词的上片写春归之景。从落红铺径、水满池塘、小雨霏霏， 词的上片写春归之景。从落红铺径、水满池塘、小雨霏霏，到杏 园花残、杜鹃啼叫，写来句句景语、情语，清秀柔美，深美婉约。 园花残、杜鹃啼叫，写来句句景语、情语，清秀柔美，深美婉约。 • 下片写伤春之人。 柳外画楼独上，凭栏手捻花枝” 画面精美， 下片写伤春之人。“柳外画楼独上，凭栏手捻花枝”，画面精美， 情意深婉。而从“手捻花枝” 接以“放花无语” 对斜晖” 情意深婉。而从“手捻花枝”，接以“放花无语”，又“对斜晖”， 委婉含蓄，哀怨动人。 委婉含蓄，哀怨动人。 • 全词充分体现了少游词出于心性之本质的纤柔婉约的特点。 全词充分体现了少游词出于心性之本质的纤柔婉约的特点。读 懂了这些，下面的几个问题就会迎刃而解。 懂了这些，下面的几个问题就会迎刃而解。 •