关于当代诗歌语言问题的思考
2011 年第 5 期 当代作家评论 111
体裁的语言特点的。而散文更是一种有兼容 性的文体。在中国古代把诗歌以外与韵文相 对的散行单句文章都称为散文。这样说，先 秦诸子的辉煌时代也可称作散文时代，有着 洋洋大 观 的 语 言 风 范。 五 四 新 文 化 运 动 以 后，人们把散文看作是与小说、诗歌、戏剧并 列的一种文学体裁。这仅仅是从小说、戏剧、 散文的不同文学体裁语言发生的基本规律来 描述的，但这些并不是什么清规戒律。
在当代诗歌中你也能看到小说、戏剧、散 文语言与诗歌语言有些交集和模糊状态，在 一些实验性的跨界文本中，这种本质的区别 和特点甚至似已越来越不明显。有一点是肯 定的，诗歌语言的先锋性和尖锐度一直引人 注目，开风气之先。
无论什么文学体裁，是好东西在我这我 都可以把它当诗歌来读。同样，有时候一首 好诗也让我进入小说或者戏剧的体验当中。
第三声部 醇酒的青蟾蜍 有上千的疙瘩 流浪者归来 脖子随梦境转动 疾风催醒了钟声 城门的青铜蟾蜍 发着绿光 内部的叫声堪比砖石
再次曝光的鬼影 第四声部
神像腾出它的位置 麻雀们可以吃早饭了 啾啾声响彻云霄之上 （ 选自小海《大秦帝国》，上海，文汇出版 社，二○一○）
（ 责任编辑 林建法）
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我个人认为，通过这些年的摸索，我的诗 歌语言从最初的口语写作走到了口语指向书 面语的一个相对开阔的中间地带。比较形象 的描述是，我需要既保持口语的鲜活性，又要 有一定的生涩感，保留一些难度、变化和不确 定因素，可以给我更多创造和自由发挥的余 地，给自己制造一点紧张度和意外，从而保持 语言的张力。换另一个说法就是： 我一方面 要努力保持个人的语言面貌，同时另一方面
中外诗歌教科书上的语言，可以培养一 种语感，但它只是一种诗歌修养上的东西，一 般来说它可能太书面语化或者太程式化了， 呈现翻译体或者民间俚语化特征，用它培养 语感相对比较容易，但不可靠。因此，语感必 然是你认为最具活力和创造力的语言。二十 多年前，《他们》中的诗人经常在一起谈论交 流诗歌语言问题，呼吁诗歌回到语言，重建诗 的语言规则和秩序。它是在二十世纪八十年 代的特殊语境中产生的，是对当时还弥漫在 诗坛的意识形态写作的一种反拨。当年我们 的想法就是： 必须体会和学习非常接近生活 的语言，同时又要作个人的转化，因为这种非 常接近日常生活的语言，要和你个人独特的 生活感触紧密关联在一起，又正因为你对生 活的体验已经有感触了，再把新鲜的语言加 入进去，就会真正培养对诗歌语言的这种感 觉，或者说是语感。像发表在《他们》创刊号 上我的《村子》、《搭车》等就是这一类的诗。 大家熟 知 的 韩 东 的《你 见 过 大 海》、《大 雁
在诗歌写作历程中，遇到语言上的问题、 障碍，是在语言自觉的过程中和有意的探索 中产生的。刚开始学习写作时，我是从模仿 开始入手的，读什么样的诗就受什么影响，是 无意识的，而且没有所谓“影响的焦虑”。等 我有所觉悟的时候，我发现诗歌语言有许多
的向度，不同的诗人有不同的风格，即使是同 一个诗人在他的不同年龄和创作阶段也会对 诗歌语言产生不一样的感受和体悟。当然， 对少数天生的诗人来说，这可能不是个选择 的结果。
手，是谁在给你们的嗓子定调一样，诗人有时 又是陌生和神秘的声音的客人。
四
诗歌常常表达的是一种瞬间的“真理”。 与此同时，一个完全独立的想象又是没有生 命力的，就像你骑上了一只五条腿的马，难以 驾驭。想象要和直接当下的世界发生关系。 无论你是直截了当地去表现转弯抹角，还是 转弯抹角去表现直截了当，都是在彰显语言 的生发性 和 歧 义 性 带 给 诗 人 创 造 的 无 穷 乐 趣。诗人要使语言更具原生性和可塑性，展 示丰富神奇的魅力，使之更具张力。这是语 言对诗人的要求。
启发了新一代诗人们真正审视和直接面对诗 歌中最具革命性的因素———语言，使诗歌彻 底摆脱了当时盛行的概念语言，回复到语言 表情达意的本真状态。应该说，对语言的关 注和敏感是第三代诗人的普遍特质。当然， “诗到语言为止”是从“绝对意义”上讲的，通 常我们知道，什么话说到底就是不留后路，把 话说死了。“到什么什么……为止”，就有点 近似于自己给自己定游戏规则的意思了。问 题就出在 对“诗 到 语 言 为 止 ”的 教 条 式 理 解 和机械式的操作上，这是脱离了当时历史背 景的。
二
一首诗在写作之前往往并不确切地知道 完成后将要达到的效果，进行中会有一些意 料之外的变化，除了感受事物的变故，还有来 自自认为可掌控的语言本身的变化。叙述视 角的选 择 肯 定 也 会 带 动 话 语 方 式 的 一 些 位 移，但具体到每位诗人还是有迹可寻的，这种 变化绝不会带来诗人基本面貌根本的改变。 我在写作时，不是首先注重技术，甚至“看不 见”技术，如 果 别 人 在 我 的 诗 中 仅 仅 只 看 出 了技术，我就认为这首诗是失败的。我顽固 地认为技术是一个真正的诗人的身外之物。 对一个自觉的写作者来说，技术的重要性，是 在我们谈论的这一时刻才是重要的，才成了 主角。对评论家而言，解析诗歌的技术是必 须的，甚至将技术视作诗学的核心问题都可 以理解。诗人眼中的技术问题和评论家眼中 的有时候是两码事。诗人的一揽子问题不能 在技术那得到最终的圆满解决，这不同于造 原子弹或航天飞船，一些关键技术突破了就 会大功告成。我不赞同技术至上，诗人真正 的技术在原则上应当只是一次性的，不可能 在每一首诗中都可以通吃。
八
对优秀的诗人来说，语感近似于一种天 赋。通常讲语感和语感写作是指诗人在长期
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写作实践中形成的具有强烈个人风格化的语 言感受、领会和表达能力。一种带有浓厚经 验色彩的比较直接和迅速感悟并捕捉诗歌灵 感的能力。语感的形成，取决于你对它的熟 稔程度和天然的语言敏感，当语感一旦形成， 诗的词汇、语式、句法会在你的大脑里处于一 种潜意识的状态，当你进入诗歌的时候，就会 不假思索地冒出来。直接性语感的重要性就 在于当你抛弃诗的一切知识和概念的时候， 它还存留在你的潜意识当中，不断地寻求一 种直接表达的可能性； 同时它又考验一个诗 人的敏锐度，一种把握能力、平衡能力。语感 依靠直觉直接生成，但在感性中又通过诗人 的个人密码去过滤和修正日常生活中语言的 实用告知功能和他所要抵制的所谓诗歌普遍 文本意义上约定俗成的言辞功能。语感是诗 人直觉的一种言说方式，这种独创性还在于 它只对创造者本人是行之有效的。
六
注重语言问题应当是诗人的份内事，但 从我们国家过去几十年的政治文化生活背景 出发你会发现，能够回到份内已经是很大的 进步。
应当说从朦胧诗开始，中国诗歌才真正 摆脱了“文 革 ”中 达 到 登 峰 造 极 的 那 一 套 意 识形态主宰下的腐朽象征系统和传统形式范 式，这是对诗歌语言本体自觉的滥觞。在二 十世纪八十年代中期那场风起云涌的第三次 诗歌浪潮中，诗人韩东更是直截了当提出了 “诗到 语 言 为 止 ”这 一 著 名 命 题。 这 一 命 题 影响广泛，至今还是不少诗评家们关于第三 代诗歌 运 动 引 用 最 多 的“名 言 ”之 一。 这 是 一个具有哲学意味的崭新的诗学命题，也是 针对当时诗坛现状作出的“临床诊断”。“诗 到语言为 止 ”使 语 言 自 身 走 到 前 台，成 为 第 三代诗人确立挑战者身份的犀利武器，而且
从这个意义上讲，是语言决定了一个诗 人就是一条道路。
五
真正的诗歌有时就像人在情急之下，不 由自主说出的母语。
作为诗人，我相信诗歌是最初的也是最 终的语言艺术。正因为如此，诗歌的语言对 小说、戏剧、散文的诗性影响广泛存在。
诗歌与小说、戏剧、散文等相比，如果一 定要比较它们之间的区别和特点，从形式感 上讲，我 们 可 能 更 愿 意 将 结 构 紧 凑、句 式 浓 缩、对应分明、起伏跌宕，同时又具有内在节 奏和韵律的语言称作诗歌语言。面对同样的 语言材料，一个诗人和一个小说或者戏剧、散 文作家在使用时会有不同的处理手法。
七
有诗人说，我只关注语言，语言是诗歌唯 一的目的地。我说，不排除语言有自身的目 的和造就了自身的目的，但语言的产生一定 有及物、言事、交流的基本给定意义。语言的 目的不是 在 一 个 系 统 内 部 不 断 自 治 性 循 环 的，仅仅为了实现自我空转。语言有服务于 语言之外的宗旨。如果语言把语言视作自身 的给养，那么，作为语言完善、发展、更新的内 在驱动力何在？ 语言的目的只落在自身之 中，将语言工具性上升到虚幻的高度，它的免 疫系统和 调 节 功 能 可 能 就 会 逐 步 萎 缩 和 丧 失。在这里，说语言的工具性可能未必合适， 工具的明显作用是要应对现实需要，即合用。 只对语言 负 责，不 过 是 一 句 严 肃 的 俏 皮 话。 对语言的膜拜也是对语言的游戏。把语言降 格为取消精神衡量向度，单纯追求语言系统 内部操作快感和无序原则的做法，是得不偿 失的，也是有害的短期行为。
塔》，于坚的《罗家生》、《尚义街六号》等诗都 是这种 典 型 的 例 子。 有 评 论 家 用“口 语 诗 ” 命名同时期“他们”和“非非”、“莽汉”（ 包括 蓝马、杨黎、周伦佑、尚仲敏、何小竹、万夏、李 亚伟、小 安、吉 木 狼 格、胡 冬、马 松 等 一 批 诗 人） 中出现的这批诗。我觉得实际上已不再 是单纯的口语诗，绝非口语诗一词所能概括 的。好的口语，它最后的指向肯定是一种书 面语，作为一个文本，已经是作为一种书面语 保留下 来 了。 美 国 诗 人 威 廉 斯 的《便 条 》是 这样典 型 的 例 子。 《他 们 》中 的 诗 人 除 上 面 提到的，像丁当、吕德安、于小韦、普珉、朱文、 杜马兰、小君、吴晨骏、李森、刘立杆等都有自 己独特的语感风格。
诗人讲坛
2011 年第 5 期 当代作家评论 109
主持人 林建法 何言宏
当代诗歌赏析范文
当代诗歌赏析范文当代诗歌赏析。
当代诗歌是一种反映现代社会和人们内心世界的文学形式，它以自由、开放的形式表达诗人的情感和思想。
当代诗歌的赏析需要从诗歌的主题、形式、语言和意境等方面进行分析，以揭示诗歌的深层内涵和价值。
首先，当代诗歌的主题多样化，涉及到生活、爱情、自然、社会等多个方面。
比如，著名诗人余光中的《乡愁》一诗以怀念乡愁为主题，表达了诗人对故乡的眷恋和思念之情。
而另一位诗人北岛的《波兰》则以战争为主题，表达了对战争的深刻反思和对和平的向往。
当代诗歌的主题广泛而深刻，反映了诗人对世界的关怀和思考，值得我们深入品味和赏析。
其次，当代诗歌的形式多样化，不拘一格。
传统的诗歌形式如诗、词、曲等依然存在，同时也有许多新的诗歌形式不断涌现，如自由诗、散文诗、微型诗等。
这些新的形式使诗歌更加自由、灵活，能够更好地表达诗人的情感和思想。
比如，诗人海子的《面朝大海，春暖花开》采用了自由诗的形式，以简洁、直白的语言表达了诗人对生活的热爱和向往。
当代诗歌的形式的多样化为我们赏析诗歌提供了更多的可能性，也让我们更加容易地接触和理解诗歌。
再次，当代诗歌的语言丰富多彩，常常运用比喻、象征、对比等修辞手法，使诗歌更加生动、形象。
比如，诗人顾城的《雨巷》一诗中运用了大量的意象和比喻，通过描绘雨巷的景象，表达了诗人对生活的感悟和对命运的思考。
而另一位诗人海子的《夜泊牛渚怀古》则通过对历史文化的回顾和对自然景观的描绘，表达了对中国传统文化的热爱和对人生的思考。
当代诗歌的语言丰富多彩，充满了诗人的个性和情感，给我们带来了更多的审美享受和思想启迪。
最后，当代诗歌的意境深邃，常常通过抽象、模糊的意象来表达诗人的情感和思想。
比如，诗人北岛的《波兰》一诗中通过对波兰的描绘和对战争的反思，表达了诗人对和平的向往和对战争的深刻反思。
而另一位诗人顾城的《相约九十九年》则通过对时间和空间的想象，表达了诗人对生命的思考和对永恒的向往。
当代诗歌的意境深邃，常常需要我们通过细细品味和深入思考才能领会其中的内涵和价值。
高中语文现当代诗歌教学问题研究
高中语文现当代诗歌教学问题研究一、引言诗歌是语文教育中必不可缺的一部分，使学生通过欣赏和创作诗歌来提高语感、培养审美能力、丰富情感体验。
然而，近年来高中生对现当代诗歌的教学普遍存在的问题引发了我们的关注，如学生对现当代诗歌的认知与理解能力不足、缺乏对诗歌形式特点的把握、创作能力有限等。
本文旨在研究高中语文现当代诗歌教学中存在的问题并探索有效的解决方法。
二、现当代诗歌教学问题的表现1.学生对现当代诗歌的认知与理解能力不足由于现当代诗歌的语言形象普遍较为抽象、深奥，学生对其中蕴含的意境和情感理解困难，导致学习兴趣不高。
同时，学生对于现当代诗歌的文化背景理解得不够深入，无法把握作者创作的时代特点和社会背景。
2.缺乏对诗歌形式特点的把握现当代诗歌形式多样，包括自由诗、长诗、组诗等多种形式，学生对这些形式的特点和创作技巧了解不深，无法准确理解和欣赏这些表现手法独特的诗歌作品。
3.创作能力有限现代诗歌注重个性化表达，要求学生深入思考个人的内心世界和生活感悟，但学生创作时对于诗歌的语言和形式掌握不够，表达能力受限，创作出的诗歌写作质量有待提高。
三、现当代诗歌教学问题的原因分析1.教学重视知识传授而忽视情感与体验的培养传统的诗歌教学模式多将重点放在诗歌的形式特点和意象的解读上，忽略了对学生情感体验与审美意识的培养。
这样的教学模式容易导致学生对现当代诗歌感到陌生和缺乏兴趣。
2.缺乏与学生现实生活的联系现当代诗歌作品多关注当下社会和个体的情感体验，但在教学中往往只停留在纸面上，缺乏与学生现实生活的联系。
学生无法感同身受，难以对诗歌的深层意境有更深刻的理解。
3.教学方法单一，缺乏互动与创新现当代诗歌教学往往过分依赖教师讲解和学生背诵，缺乏互动和创新的方式。
这样的教学方法难以激发学生的学习兴趣和积极性，也无法充分培养学生的创作能力。
四、现当代诗歌教学改进的措施1.建立情感与体验的桥梁在教学过程中，教师应重视学生的情感体验和个人意见，通过感受诗歌的内在情感、思想表达和审美感受，引导学生主动参与到诗歌的欣赏与思考中来。
关于当代诗歌语言问题的笔谈(五)
故。
蓝蓝： 我想我不知道怎样才能更有 意识 地 、 更有效地挖掘
经 被 赋 予 了新 的含 义 ， 已经 不再 是 一 提 起 “ 式 ” 让 人 想 它 形 就 到“ 容 ” 那种 “ 式 ” “ 式 ” “ 容” 经不再互 为“ 内 的 形 ，形 与 内 已 皮
度 才是我们在写作的某些时候所忽视 和缺乏的。中国古代文 化中有着太多的糟粕 ， 但其少数真正弥足珍 贵的精华 ， 却有幸 在各 个时代的众多写作者 中薪 火相传地保 留了下来 ， 除此之
素在内的杜甫诗歌 的形式要素他们并没有借鉴或化用。这个
事实和我所理解 的古诗对于现代汉诗的资源意义是部分吻合 的： 古诗之于我们 ， 其资源价值不在包括格律要素在 内的任何 形式 方面的启示 ， 不在诸如空灵 、 也 意境 、 意在言先 、 言尽意不
是“ 传统 ” 创新 ” 和“ 的关 系问题 。就诗而言 ， “ 像 诗本身可 以是
的写作中实践 ， 在完成的具体作品中再 分析总结 。
树才：障碍” “ 部分 ， 也许新诗 已经越过去了 。如今 ， 自由 “ 体诗” 冲破各种 阻力 ， 已经 赫然成为诗歌写作 的主体 ， 就是 也 说 ，新诗 ” 已获得 它赖以生存 的合法性 。 资源” “ 业 “ 部分 ， 恐怕 才是问题所在 。２ 世 纪是一个不断地反 “ Ｏ 传统 ” 的世纪 ， 反来
堡 墼
关于当代诗歌 语言问题的笔谈 （ ） 五
关于当代诗歌语言问题的笔谈(六)
式被说和做听
诗人面临的最大和最根本的闻难在于如何让
诗歌独特的 、 难以被替代的魅力 ， 这一魅力是单纯的视觉艺术
和音 响艺 术所难 以达到的：说句不妥 当的话 ． 诗歌艺术 耶 些成功的杰作 中超越 了任何视觉艺术和音响艺术 一这 不仅凶 为诗歌对物质材料的依赖要少于视觉艺术和音响艺术 ， 而 在所有艺术品类 中具有最悠 久古 老而绵延不绝 的传统 ， Ｈ 而
德 感 知力 。
放的。新诗的音乐性应验 了一句老话 ， 说的比唱的更好听……
孙 文 波 （ 人 。 今 有 诗 集 多部 。 品 在 国 外 多 有翻 译 ） 诗 迄 作 ：
应该说 在不 同的写作阶段碰 上的问题不 一样 。刚开始 写作 时， 怎样写作本身就是让人感到需要思量的事 ， 如何下笔都难 以确定 ， 更不要说 选择语言 。而我们都知道 ， 所谓诗的营造是 通过 对语 言的支配 获得 的。在那 样的阶段 ， 它是属于与总体 的、 如何建构诗连在一起 的事 。当一个人还没有能力对风格
在我开始写作 的阶段 ． 我对 诗歌视觉形象 的重视和关心 远远超过了对诗歌的音响效果的关心。我认 为自己写的是一
种 为了“ ” 看 的诗 。我在诗 中追求视觉形 象的鲜 明 、 清晰 、 准 确、 ， 饱满 我希望我的诗因此获得一种雕塑一样 的质地。诗被
我看作
关于当代诗歌 语言问题的笔谈 （ 六）
一 主持 人 ： 李心释
问题 十 ： 结 合您 自己的 “ 生 活 ”谈 谈 对诗 歌 语 言 的 问 请 诗 ，
依靠语言与事物之间的联 系， 诗歌的视觉形象就是依靠这 一 联 系， 通过想象的放 映机投射在心理的银幕 上的 。语 音是语
言 的音 响 形 象 ， 在创 造 诗 歌 形 象 中 具 有 不 可替 代 的 作 用— —
浅谈中国当代诗歌鉴赏思路论文
，避免分段写中国当代诗歌鉴赏思路论文自20世纪80年代以来，中国进入了一个新的历史发展时期，社会上出现了前所未有的变化。
在这一新时期，中国当代诗歌发生了很大的改变，不断吸收新的创作理念，传承传统文化精髓，积极面对现实，在新的文学环境中有所发展，充分地展示出了新式诗歌的品位和魅力。
中国当代诗歌受到了全世界的关注，它不仅仅表现出中国作家在时代背景下的思想素养，更有助于丰富我们的文艺观念和文学意象。
本文将聚焦中国当代诗歌的新颖思路、文学特色以及鉴赏思路，并且加以分析和思考，从而尝试探索中国当代诗歌的魅力所在。
中国当代诗歌创作一直在努力寻求新的话语形式，追求新活力与表达思想。
中国当代诗歌融入许多新的创作理念，把思想放在文学上，期望在形式与内容之间取得一种新和谐，以充分展示它独特的文学特色。
例如，“新诗运动”从“实用性”和“抽象性”等方面下定义，强调诗歌的形式结构的新表现形式，强调诗歌的精神内涵价值；价值社会主义文学研究理论同时探讨，刻画生活的诗歌在表达社会价值观，以及文学话语与实践动员力量上起着很重要的作用；虚构文学走向超现实，追寻人性的深刻洞察力；大众文学研究理论注重以大众为主体的表达，左翼思潮的变化使得人们作品中的叙事更多元化，传达的思想也更加社会化。
中国当代诗歌的鉴赏思路应该根据不同作者的具体作品进行。
只有在有所了解的作者的文学特色的基础上，才可以理解并深入欣赏作者诗歌的各种特殊性，如对表达精神的基调与节奏，整体性与分离性，历史性与现实性等，把握这一看似无形的精神力量。
在中国当代诗歌欣赏中，读者应该分析其中的审美元素，如代词比喻重叠,符号集、氛围色彩等，还可以把握更多的信息。
比如，一些诗人灵巧地处理关注点，感官刺激，表达了远超我们意料的景象和精神内涵，从而让我们感受到诗歌的精神力量。
此外，现代的阅读理解进程比以往更加立体，多层次的思考过程可以更好地实现。
读者更加强调理性的推理，增强逻辑思维的能力，把握作家意图的细节，权衡作品的实践和理论之间的关系，从而把握当代文学的真谛。
关于当代诗歌语言问题的笔谈(八)
实到一首具体的诗中 ， 对任何词 的使用 ， 不单要求它能够准确 地传 达出诗 的意蕴 ， 还要求 它具有 平衡 、 推进 、 稳定 的作 用。 也就是说 ， 写作 的难度 实际上就在于我们怎样在写作 的过程 中做到诗意的建构。过去 中国古典诗中有“ 一字用错 ， 全诗尽
题 。至于有“ 国内部分诗歌写作者 ” 强调技艺 ， 古今 皆然 ， 我不 认为这有什 么错 。 不过 ， ’ 我个 人还是更倾心于叙事 的力 量和 思想 的重量 。春节 回家过年 ， 无事时 翻阅有关刘文 典先 生的
在语言的安排上给读者舒 服的结局 。而再进一 步地说 ： 尽管 难度没有 “ 参数对照 ”但 对难度的认定却一方面 与写作者 的 ，
写作经验有关 ， 另一方 面还 与人们对诗的历史认知有关 。阅
读的过程从来不是 孤立 的事情 ， 当我们阅读一首诗时实际上
也是在阅读其他 的诗 。正是在不断地 比较 中诗 的价 、 济世 、 慈悲 。我想 ， 这也当是有关诗
歌的妙论吧 。诗之难 ， 以为技为次之 ， 我 所以没想过它的度。 柳 宗宣 ： 技艺 和难度的标准在诗文本之 中。像 吕德安的
不能使诗通过语言 的运用产 生出充溢的诗意 ， 可以肯定地说 它就是失败的 。为什 么我们 常常会在碰到某一首诗 时 ， 说它 意思很好但没有写好 ， 因就在 于我们看到写作者没有能够 原
限度的挖掘 。就我个 人而言 ， 同意后一 种要求 。这是 因为 我 既然我们把诗歌 看作 人类语言艺术的最高级形式 ， 那么寻找 语言表达的最大可能性 自然是它应该做 的工作 。而每一个对 此有要求的诗人都知道它是困难的工作 。之所 以困难在于落
雷 平 阳 ： 度 永 远 无 边 无 际 ， 这 并不 仅 仅 只是 技 艺 的 问 难 但
寻找当代诗歌的“突破口”
寻找当代诗歌的“突破口”当代诗歌的生命力源自于其不断刷新的创作方式以及积极探索的主题与语言。
为了突破传统诗歌的限制并与时俱进，当代诗人们尝试各种手法和方法，以寻求新的创作突破口。
一、语言游戏现代诗歌已经不再依赖于传统诗歌的艺术形式和技巧，相反，当代诗人们在语言层面上展开了充满创意和奇思妙想的创作活动。
利用语言的拆解、转化、重组、缩略、注解等技巧，开创了一种全新的诗歌写作方式，其中的经典案例不胜枚举，如萨瓦特·德瓦宁、戈多尔、玛丽安·穆瑟尔等。
二、视觉化叙事视觉化叙事是一种新型的诗歌表达方式，诗人们将童话、神话、传说等场景进行视觉化再现，加入视觉元素，比如动态视频、声音、图像和摄影等方式，为传统的叙事诗带来了迷人的视觉效果，同时也展现了现代技术的魅力。
比如法国诗人Philippe Jaccottet的《The Garden of Adonis》。
三、类比写作类比写作是展示作者对于旧有事物对新事物的比较与联想，通过类比言语来传递故事或者思维，而这种思维的扩展，能够对于当代的文学创作做出一些新的贡献。
类比写作丰富了集体的想象力，并能够帮助在作家之间形成一种共通的审美体系。
四、多媒体诗歌其中既有传统的纸质诗歌出版，也有注重声音与图像的表现。
多媒体诗歌是通过多种方式传达情感和信息，如VJ、实验音乐、音效、动画等多种方式，给读者带来新的视觉与感官的体验，其创作方式不仅突破了传统的写作方式，同时也展现了数字化和科技化的前进脚步。
总结：当代诗歌的“突破口”不断扩张，这些方法的应用与创新，对于当代诗歌的意义是非常重要的，一个实用的方法和良好的领悟能够代表现代诗歌取得进步，同时也反映出了文学界对于诗歌创作众多可能性的追求和无限信心。
论当代诗歌的语言特征
【 作者单位］王 冠 军 ，四 川大 学新 闻学院 四川 成都
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什 么？在此 我们 不 能 不 赞 叹作 者 在 诗题 上 经 再 三 推 敲 后 呈 现 的 语 言 之 美 。 如 果 将 诗 题 改 为
／ 我想起 酥 软 的 家 乡 …… ” 作 者在 公 交 车 上 让 看 见 一 位 妙 龄 女 子 ，便 想 起 自 己 漂 亮 的 妻 子 ， 这 “ 软 ” 一 词对应 着前 面 女孩 的 “ 秘 的河 酥 神 山 ”，不 禁 让 人 想 起 夫 妻 别 后 相 聚 纵 情 拥 抱 的 温 馨 一 刻 ！作 者 后 来 写 到 ： “ 到 时 光 咣 铛 一 直 声 刹住／ 的身体 分 开黑 夜／ 夜抢 劫 了一 段 甜 她 黑
明朗化，有待诗歌创作者和读者进一步研 究。 【 关键词］ 当代 新诗 ；旧体诗 ；语 言特 征
［ 中图分 类号 ］Ｉ０ ［ ２７ 文献标识码］Ａ ［ 文章编号］１０ ０ ３ （０ ６ ０４— ６ ３ ２０ ）６月 一 １ ２ ２ ８—
作 为 文 学 和 传 统 文 化 的 组 成 部 分 ，诗 歌 在 我 国文 化 史 上 占有 极 其 重 要 的 地 “ 高 维 岳 ，骏 极 于 诗 崧
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论当代诗歌硇语言猪征
王 冠 军
［ 摘要】诗 歌 在我 国文化 史上 占有极 其 重要 的地 位 。与 旧体 诗 相 比 ， 当代 新诗 在 诗题 的命 名上 更注 重语 言的诗化 ，更 注重诗 化语 言的精 当，在 修辞语 言 方面 ， 当代新诗 比喻极 为丰富 ，构成 了独特 的 比喻 之 美。诗歌 是 不断发展 的语 言 艺术 ，当代新 诗还 有 些特 征 并未
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灵感是从何而来的呢？我认为每一个诗人，艺术家都要有超乎常人的欲望――不管是肉体上的还是灵魂上的――渴望得到更多，但每一个时代都以残忍的状态不能使其满足。
这时就出现了梦想和现实的碰撞，欲望愈强烈，迸溅的火花也就愈加璀璨夺目。
当然这种欲望的强烈与否，我觉得宿罪的成分多一些，王国维语“天以百凶成就一诗人”，这一点我是深信不疑的。
4，诗歌的责任当物质如洪水野兽淹没人世，曾经多少不屈的脊骨倒下了，一个个抱着游戏逃避的心态面对严峻的人生，一个个有眉有目的游戏规则再次桎梏脆弱的我们。
陷入语言误区的当代诗歌写作-兼谈诗歌文本的解读
是 将 所 有 诗 学 设 想 搁 置 起 来 、不 在 历 史 中写 作 ，而 在 个 人 意 义 上 “ 入 写 作 本 身 ” 当 代 诗 歌 的 进
瓤 事 性 特 征 意 味 着 对 传 统 抒 情 性 的 反 拨 、意 味 着 对 日常 生 括 的 诗 性 介 入 叙 事 性 作 为 诗 歌 写 作 中 的 一 调 节 手 段 、 曾 给 当代 诗 坛 吹 进 一 股 新 鲜 的 诗 风 ． 一 定 程 度 修 正 了 诗 与 现 实 之 间 的 关 系 、虽 种 然 它 在我 国传 统 背 景 下 有 其 别 具 ・ 的 意 义 ， 而 在 物 我 无 间 、 夭 人 台 一 的 抒 情 诗 国 里 ， 这 会 不 会 格 成 为 一 不 和谐 的音很 难说 。 个 叙 事 性 文 学 传 统 在 我 国 不 是 没 有 ． 而 是 被 抒 情 性 文 学 抑 制 了 ，叙 事 性 的 提 出 同 样 具 有 回 归 的 质 ． 然 而 这 再 也 不 是 ≤ 雀 东 南 飞 》 的 传 统 ，而 只 是 插 科 打 浑 式 的 小 把 戏 ，更 谈 不 上 宏 大 的 叙 孔
事结 构 这 一 坷 似 乎 都 与 当 代 世 界 诗坛 有 关 ． 与这 个 时 代 的 诗 歌 写 作 所 选 择 的 语 言 策 略 有 关 ， 与 集 体 无 意 识 的 选 择 有 关 。众 所 周 知 ． 欧 美 文 学 对 中 国 现 代 文 学 有 广 泛 且 深 刻 的 影 响 ． 现 代 文 学 把
文 献 标 识 码 ：Ａ．
文 章 编 号 ： Ｊ ７ ３ ７ （ ０ ２ ０ｌ Ｏ ４ 一 （ １） ６ Ｊ ０９２０） ＿ ０Ｚ ０
ｊ 诗 歌 写 作 的 两 大 特 征 是 个 人 化 写 作 和 叙 事 性 “ 人 化 ”的 表 现 有 二 ：一 是 语 言 实 验 的 极 代 个 端 个 人化 ．后 现 代 语 境 中 的 诗 人 将 主 体 让 位 于 语 言 ， 让 语 言 自 身 的 狂 欢 显 现 世 界 和 人 自身 神 秘 的 超 验 性 和 象 征 性 、以 达 到 某 种 超 越 的 目 的 ，然 而 这 样 的 结 果 只 会 是 诗 人 不 能 自控 ．语 言 也 失 控 了 ；