隶书《曹全碑》第一讲
【书法鉴赏】《曹全碑》全文及高清彩印本（带释文）
【书法鉴赏】《曹全碑》全文及高清彩印本（带释文）东汉《曹全碑》介绍及释文《曹全碑》，东汉中平二年（185年）十月立，高272厘米，宽95厘米，明万历初年在陕西省郃县旧城出土，1956年入藏西安碑林博物馆。
内容为王敞记述曹全生平。
此碑是汉碑代表作品之一，是秀美一派的典型。
其结体，笔法都已达到十分完美的境地。
清万经评此碑：“秀美生动，不束缚，不驰骤，洵神品也。
”《曹全碑》是目前我国汉代石碑中保存比较完整、字体比较清晰的少数作品之一。
隶书也叫“隶字”、“左书”。
是由篆书简化演变而成的一种字体，把篆书圆转的笔画变成方折，在结构上，改象形为笔画化，目的是为了书写方便、快速。
始于秦代，普遍使用于汉魏。
晋朝卫恒的《四体书势》说：“秦既用篆，秦事繁多，篆字难成，即令隶人（指胥吏，即办理文书的小吏）佐书，曰隶字。
”就是说，隶书本来只是小篆的一种简率快速写法，到了汉朝，经过加工，发展成为一种具有艺术价值的字体。
秦隶也叫“古隶”，同小篆相差不很远：汉隶也叫“今隶”，其笔势、结构都与小篆不同。
汉隶西汉与东汉也有较大的区别，西汉的隶体笔画比秦隶简省，但尚无波磔（捺笔挑势）；至东汉时，始有波捺，后人又叫“八分”。
隶书的结构打破了六书的传统，奠定了楷书的基础，提高了书写的效率，它的产生，标志着汉字发展史上的一个转折点。
西安碑林博物馆陈列的东汉《曹全碑》，可谓是隶书的代表，汉碑中的精品。
“曹全碑”全称为《合阳令曹全碑》。
刻于东汉中平二年（公元185年）。
明万历初年在合阳县（今陕西合阳）萃里村出土。
此碑为竖方形，高273厘米，宽95厘米，共20行，每行45字。
碑文记载了东汉末年曹全镇压黄巾起义的事件，也记载了张角领导农民起义波及陕西的情况，也反映了当时农民军的声势和合阳县民郭家起义等情况，为研究东汉末年农民起义斗争史提供了重要的历史资料。
此碑石黑明如涂油脂，光可鉴人，书体是用隶书写成。
文字清晰，结构舒展，字体秀美飞动，书法工整精细，秀丽而有骨力，风格秀逸多姿，充分展显了汉隶的成熟与风格。
中国书法（2）东汉《曹全碑》全文——释文和释义
中国书法（2）东汉《曹全碑》全文——释文和释义【（东汉）隶书《曹全碑》】（东汉）隶书《曹全碑》【（东汉灵帝中平二年公元185年）隶书共1165字】【简介】名称：《曹全碑》别称：《曹君碑》《曹景完碑》《景完碑》出土地点：明万历初年，陕西省郃阳县旧城莘里村出土馆藏地点：陕西省西安碑林博物馆第三室规格：高2.53米，宽1.23米内容：记载了东汉末年曹全镇压黄巾起义的事件。
《曹全碑》系晋王敞等纪念曹全功绩而立。
王敏、王毕等立石。
【釋文】君諱全，字景完，敦煌效穀（gǔ）人也。
其先蓋周之冑。
武王秉乾之機，翦伐殷商，既定爾勳（xūn），福祿攸（yōu）同，封弟叔振鐸于曹國，因氏焉。
【释义】曹君讳名曰全，字景完，是敦煌郡效谷县人氏。
其先祖是周朝姬氏，昔日周武王姬发，乘执掌乾坤之机，灭掉殷商，功勋既定，福袛和官禄应该分享，于是封其弟叔振铎于曹国，这是以曹为姓氏的开始。
【釋文】秦漢之際，曹參（cān）夾輔王室。
世宗廓（kuò）土斥竟（通“境”），子孫遷于雍州之郊，分止右扶風，或在安定，或處武都，或居隴西，或家敦煌。
枝分葉布，所在為雄。
【释义】秦末汉初之际，（曹全的先祖）曹参辅佐王室（刘邦）。
汉武帝（世宗）扩充疆土，将其子孙迁徙于古雍州近郊，分别住在扶风和安定、武都、陇西、敦煌等地。
（曹氏）后裔分布各地，雄踞一方。
【釋文】君高祖父敏，舉孝廉，武威長（zhǎng）史，巴郡朐（qú）忍令，張掖（yè）居延都尉。
曾祖父述，孝廉，謁者，金城長史，夏陽令，蜀郡西部都尉。
祖父鳳（fèn g），孝廉，張掖属國都尉丞，右扶風隃糜（yú mí）侯相，金城西部都尉，北地大守。
父琫（běng），少貫名州郡，不幸早世，是以位不副德。
【释义】君之高祖名敏，他举孝廉、历任武威长史，巴郡朐忍县令和张掖居延都郡的都尉。
其曾祖名述。
举孝廉，任谒者、金城长史、夏阳县令和蜀郡的西部都尉。
其祖父名凤。
汉隶经典《曹全碑》的笔法与结构特点详解（超详细）
汉隶经典《曹全碑》的笔法与结构特点详解（超详细）《曹全碑》全称《郃阳令曹全碑》，碑高253厘米，宽123厘米，隶书，字共20行，满行45字，有碑阴5列，篆额佚失无存。
东汉中平二年（公元185年）十月立，明万历初出土于陕西郃阳（今陕西合阳）莘里村，1956年移立陕西博物馆碑林。
《曹全碑》——结构特点《曹全碑》的结构特点主要表现为疏朗平整，舒展奔放，字形多取横势，间有长、方结体，横向开张流畅，纵向含蓄稳健，从而使结构显得雍容大度、飘逸多姿。
《曹全碑》结体之舒展、用笔之放纵、意态之醇美，体现了书家于动荡中求稳定，于自由中见奔放的艺术匠心和创作自信，使作品秀美之中存豪气。
该碑飘逸风格的独特个性与具体内涵，远非其他汉隶所能比拟。
下面具体分析《曹全碑》的结构特点1．扁平舒展。
结构呈扁方形是汉隶的共性，这是由汉隶结字多取横势而决定的。
但《曹全碑》中有些字的结构之扁到了几乎不能再扁的地步，这是在其他汉碑中所罕见的。
如图一“共”字，两横上束下展，左右逸荡，上两竖与下两点紧束对应，更显中宫紧结，与中部一大波画造成对比。
图二“直”、“登”二字的横画如体操运动员拉开一字腿，上身匀称而收紧。
图三“命”字左撇右捺如一把大伞，将中间部分完全罩住，而“元”字竖弯钩则极力右伸，使整个字势飘逸舒展。
图一图二图三2．大小相间。
这也是《曹全碑》的结构特点。
大者如图四“学”字，小者如“冈”字，两者之间的大小比例相差一倍左右。
由于此碑的字距宽、行间疏，因此结字的大与小在井然有序的大章法中显得参差错落，富有变化而萧散自适，故大者不见其大，小者也不显其小，达到了相辅相成的辩证统一。
由此也可见作者很善于运用对比的手法，通过字的大小扁长的结构来丰富此碑的章法。
图四3．布白匀称。
这主要表现在一个字中点画之间互相协调，相同点画间的距离大致均等，字的笔画组合也疏密匀称。
如图五“朝”字左半横画多的密排，右半横画少的疏排，笔画之间的净空很均匀，左右相合又显得疏密匀称。
【精品美术】书法科目课件：平凡者的创造——隶书-曹全碑(共12张PPT)
三、上紧下松，中敛外肆
《曹全碑》有个特点不好 把握，很多同学容易把它 写的特别松散，给人看起 来这个字非常懒惰，没有 精神，什么原因造成的？ 就是因为你没有把握住这 个字的内在造成的。
叁
示范与临摹
肆
作品展示
谢谢大家
蚕蚕不头二设雁，雁尾不双飞 一波三折
在隶书中，表现力极 强的雁尾只能有一个， 多了反而不美观了
二、因字结形
什么叫因字结形？
请大家看下这个字，他是根 据这字的笔画多少，来决定这个 字的形状，这种叫做因字结形， 你看隶书绝大多数是扁的，由于 有这个横和蚕头雁尾，它在绝大 多数情况下，给人感觉是扁的， 但是它还是有这样形状的，这种 情况在隶书中大量存在，包括其 它隶书中也大量存在，所以我们 同学不要以为隶书就是扁着写的， 正是因为有这种情况出现，才给 隶书增加了变化，增加了艺术的 效果。
贰
曹全碑的特点
《曹全碑》内容为王敞记述曹全生平，曹全是 汉初名将，《曹全碑》的结构特点主要表现为疏 朗平整，舒展奔放，字形多取横势，间有长、方 结体，横向开张流畅，纵向含蓄稳健，从而使结 构显得雍容大度、飘逸多姿。《曹全碑》结体之 舒展、用笔之放纵、意态之醇美，体现了书家于 动荡中求稳定，于自由中见奔放的艺术匠心和创 作自信，使作品秀美之中存豪气。该碑飘逸风格 的独特个性与具体内涵，远非其他汉隶所能比拟。
曹 全 碑 为 例
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汉隶《曹全碑》高清完整版赏析与学习全攻略
汉隶《曹全碑》高清完整版赏析与学习全攻略《曹全碑》全称《汉郃阳令曹全碑》，因曹全字景完，所以又名《曹景完碑》。
《曹全碑》系东汉王敞等人为郃阳令曹全纪功颂德而立。
此碑立于东汉灵帝中平二年（185年）十月。
碑阳20行，每行45字；碑阴题名33行，分5横列；篆额久佚不存。
全碑共1165字。
碑高253厘米，横宽123厘米。
此碑于明万历初在郃阳（今陕西合阳）莘里村出土，传碑石在明代末年断裂，人们通常所见到的多是断裂后的拓本。
现保存于西安碑林，北京故宫博物院藏有明拓本。
《曹全碑》属东汉末隶书完全成熟期的代表作品之一，它记载了东汉末年曹全镇压黄巾起义的事件，是研究东汉末年农民起义重要的历史资料，也是现存中国汉代石碑中保存比较完整、字体比较清晰的少数作品之一。
其结字匀整，用笔方圆兼备，而以圆笔为主，风致翩翩，美妙多姿，是汉隶中秀美风格的代表。
汉隶《曹全碑》解读与学习全文君讳全，字景完，敦煌效谷人也。
其先盖周之胄，武王秉乾之机，翦伐殷商，既定尔勋，福禄攸同，封弟叔振铎于曹国，因氏焉。
秦汉之际，曹参夹辅王室，世宗廓土斥竟，子孙迁于雍州之郊，分止右扶风，或在安定，或处武都，或居陇西，或家敦煌，枝分叶布，所在为雄。
君高祖父敏，举孝廉，武威长史，巴郡朐忍令，张掖居延都尉。
曾祖父述，孝廉，谒者，金城长史，夏阳令，蜀郡西部都尉，祖父凤，孝廉，张掖属国都尉丞，右扶风隃糜侯相，金城西部都尉，北地太守。
父琫，少贯名州郡，不幸早世，是以位不副德。
君童龀好学，甄极瑟纬，无文不综，贤孝之性，根生于心。
收养季祖母、供事继母，先意承志，存亡之敬，礼无遗阙。
是以乡人为之谚曰：“重亲致欢曹景完。
”易世载德，不陨其名。
及其从政，清拟夷齐，直慕史鱼，历郡右职，上计掾史，仍辟凉州，常为治中，别驾，纪纲万里，朱紫不谬。
出典诸郡，弹枉纠邪，贪暴洗心，同僚服德，远近惮威。
建宁二年，举孝廉，除郎中，拜西域戊部司马。
时疏勒国王和德，弑父篡位，不供职贡。
君兴师征讨，有率脓之仁，分醪之惠。
隶书《曹全碑》1
汉隶名碑教学：《曹全碑》简介及临习技法[指南]
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东汉中平二年(公元185年)十月立，明万历初出土于陕西郃阳(今陕西合阳)莘里村，1956年移立陕西博物馆碑林。
该碑是汉代隶书的重要代表作品。
它以风格秀逸多姿和结体匀整著称于世，因此历来为书家所重。
清孙承泽《庚子销夏记》称:“字法遒秀逸致，翩翩与《礼器碑》前后辉映，汉石中之至宝也。
”清朱履贞在《书学捷要》中称:“惟碑阴五十余行，拓本既少，笔意俱存。
虽当时记名、记数之书，不及碑文之整饬，而萧散自适，别具风格，非后人所能仿佛于万一。
此盖汉人真面目，壁坼、屋漏，尽在是矣。
”清万经《分隶偶存?汉魏碑考》称:“书法秀美飞动，不束缚，不驰骤，洵神品也。
”《曹全碑》在隶书的诸多风格品类中，是典雅秀美一路者，在技法上以精到整饬胜。
对于学习隶书的朋友来讲，选该碑作为范本应该是正确的二、临习《曹全碑》应注意的问题1(此碑的艺术风格以秀为主，同时又极具骨力，在临习时，就应表现其挺拔的一面。
点画宜写得丰润，避免枯瘠。
行笔多提按顿挫，笔势圆熟潇洒，用笔不宜过于涩滞，用墨不宜太干。
结构方面应注意其重心变化规律，疏朗和紧密相映成趣，结构变化力求丰富。
在笔的选择上，宜采用羊毫笔，这样可较好地表现出其线条刚柔相济、圆润丰腴的特点。
2(临习时不宜一味求快，每一笔画都应快慢有致。
隶书曹全碑逐字讲解
隶书曹全碑逐字讲解
曹全是方正隶书的鼻祖，也是早期印刷术的鼻祖。
曹全是宋代大书法家，也是文学家、诗人。
他的作品在印刷术发展史上具有重要意义，其作品以“曹全碑”最为著名。
曹全碑现存于故宫博物院，这是一件特殊的隶书。
它的特点是，它的每一个字都是用一根针用一次就印制出来的，这是曹全碑与其他隶书的不同之处。
曹全碑的全篇押韵，每字都让人惊叹于其精致的大字笔法。
字体中夹杂着非常精致的小字，构成了一张完美的碑文。
曹全碑主要是以唐朝著名文学家李白的诗歌文章为文本，是他最著名的作品之一。
每一个字都极具观赏性，形象清晰有力，字体精致大气，给人以极高的艺术享受。
由于它的独特性，曹全碑也被注册为珍贵文物。
曹全碑采用针刻印刷技术，是宋朝初期隶书印刷技术的第一代。
它不仅体现了宋人对细活的严格要求，而且体现出大书法家的审美观。
曹全碑的形式是以宋朝书法发展的历史和艺术思想为基础来展
开的。
它有着精彩的文字，激情四射的思想，使人们有机会观赏到宋朝的书法艺术。
曹全碑的书法风格是以慢笔连笔的技巧为基础，以分晓、坚固、端庄的笔墨来表现这种非凡的书法技艺。
曹全碑有着秀美、优美、明快的笔墨，它以简洁、质朴、洒脱的笔墨来表现人与自然之间的美好情怀。
总之，曹全碑是一部古典文学的杰作，是中国古代书法的非凡成
就，也是早期印刷技术的重要成果。
它是一部文艺作品，它向世人展示了中国书法艺术最古老、最精致、最完美的表现形式。
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何绍基（1799—1873）， 字子贞，号东洲。道州 （今湖南）人。出身宦 官人家，道光十六年进 士，官至四川学政。隶 书上他遍临《礼器碑》、 《张迁碑》、《史晨 碑》、《衡方碑》等百 余通，笔意纵逸超迈， 时有颤笔，融厚有味。
• 赵之谦（1829— 1884），初字益甫， 号冷君，后改字撝叔。 会稽（今绍兴）人。 咸丰九年（1859）举 人。官至江西奉新、 南城知县。
隶书笔法特点
• 笔法讲究师承：
• 赵孟頫：学书有二，一曰笔法，二曰字形 • 晋人尚韵、唐人尚法、宋人尚意、元明尚态、 • （后人评清尚变） • 用笔注意的环节：起、行、收
• 其中锋用笔，起收 浑圆，一般不见棱角， 撇画有上翘，雁尾末端 尖锐但下角圆润。
• 全称《汉郃阳令曹全碑》，立于东汉中平二年 (185)。碑高 253厘米，宽123厘米，20行，行45字。明万历初年（1573） 于陕西郃阳县旧莘城里村出土，清朱彝尊道：“以其最后出， 字迹完好，汉碑之存于今者莫或过焉。”明代末年碑石断裂， 1956年移藏于陕西西安碑林。
• 《曹全碑》 • 属于秀丽一格，平和静穆，柔中有刚，结体匀整， • 体态扁平，间有狭长之笔，撇捺极为舒展 • 通篇章法清丽婉畅，与《礼器》前后辉映 汉碑至宝。 • 且保存完好，字口清晰，易于学习。
全称《汉故谷城长荡阴令张 君表颂》，东汉中平三年 （186年）立。明初出土于 山东东平县。原石现存山东 泰安岱庙。高292厘米，宽 107厘米。碑额篆书“汉故 谷城长荡阴令张君表颂”， 书体有意曲屈盘绕，似汉印 之缪篆。布局紧密错落，浑 然一体，实为碑额中之妙品。
如超过两个字长度的 高祖授命的“命”字。
•2 融古意系列
•
已形成了隶书独特风格，
•普遍用了波磔燕尾。
•字体基本一致，
•《张迁碑》：
•用笔方起方收，苍劲有力。
形成生涩的气韵。
• 折笔多呈直角，
• 毫不修饰，
• 点画奇绝
•多呈三角点。
• 3法度严谨系列 • 形成非常完备的规范。 • 一笔一划有力凝固的法度， • 易学越学越像。 • 《乙瑛碑》处在汉隶鼎盛时期， • 且是庙堂类碑刻，严谨规范。 • 不见俗体字变体字， • 体现出书者对孔夫子 • 毕恭毕敬的形神。 • 用笔方中见圆， • 介于《礼器》的凌厉和《史晨》 • 的圆浑之间。
清代隶书
• 1、郑簠隶书 • 郑簠书，纸本，纵
166.8厘米，横 50.3厘米，南京博 物院藏。 • 梁巘在《评书贴》 中称郑簠隶书： “八分学汉人，间 参草法，为一时名 手。”朱彝尊更称 其八分“古今第一”
• 金农隶书， 扬州八怪之 一，漆书。
邓石如
• 伊秉授（1754— 1815），字组似，号 墨卿，福建汀州人。乾 隆五十四年进士，嘉庆 十年任扬州太守。
• 侧锋，偏锋、斜锋。指笔尖倾向于点画一端，线条行使 中有强烈的墨色变化。
解散篆书 改曲为直
•篆
隶
偏旁分化：在隶书里，独立成字和用作偏 旁的写法明显不同。
偏旁混同：隶书以求简便，把某些生僻的或笔 画较多的偏旁，改成形状相近，笔画较少，又
比较常见的偏旁。
不断的线条变为方折的断笔：隶书为提高书写 速度，形成点、横、竖、捺、钩、折等笔画。
• 《礼器碑》
• 有“汉隶第一碑” 之称，
• 特点是瘦劲绝伦，线 条坚韧，灵动。
• 用笔以圆笔为主，写 时要高捉管，运转笔 锋要干脆，
• 其结体宽博，爽朗。 横画常平中带右上翘， 似开魏唐楷书之先河， 对后代影响颇深。
• 《史晨碑》
•
• 是关于如何祭祀孔子的 奏章，属于典型的庙堂 类（山野平犷类），横 平竖直，整齐如一，蚕 雁分明，布白均匀 ， 法度森严。
定义
•
• 汉字由篆书演变为隶书的过程。就是在由篆而隶 的书写过程中，依靠快写、省略、假借、合并部首 等篆书快写手段，破坏和肢解原有的汉字结构和用 笔方式，并在变化中逐步形成自己的规律。
•
字型变圆形为方形，线条变弧线为直线，笔画
变繁杂为简省，彻底笔画化。隶变是古今汉字的分
水岭，是汉字形体演变过程中最重要的一次变革。
• 东汉末年作品，与《礼器碑》《孔庙碑》风格较近，此时碑 刻隶书多已趋向程式化用笔，该碑虽于笔法谨严不苟，但用 笔匀净，结字多姿而超尘拔俗。舒畅的横画和柔美的波势形 成了典雅、华滋的风格。其瘦劲而丰腴的点画，宛如体态窈 窕的少女。正如清万经评：“秀美飞动，不束缚，不驰聚， 洵神品也。”该碑属汉碑中秀逸一路的典型代表。
• 学习隶书： • • 1、理解书体变革，及规矩的形成。
• 2、增加对字的主笔及对结构美感认识， • • 3、掌握装饰性、实用性书体，拓宽书写技能、
• 4、磨练沉稳的性格。
汉碑欣赏 可大Biblioteka 分为三类 1摩崖刻石系列早期隶书字，刻在山崖上， 结构自由，虽以篆法入隶， 但打破了小篆的严谨对称结构。
《石门颂》疏朗、朴厚、 敦实往往与其所处的 莽莽山岭形成统一的美感。
“汉三颂”：《石门颂》、
《西峡颂》和《郙阁颂》。 石门颂全称《汉司隶校尉 楗为杨君颂》。桓帝建和 二年（148）刻石。 原在陕西褒城县东北褒斜 谷石门崖壁上，内容为汉 中太守王升对杨孟文开凿 石门通道功绩的颂记。 1967年因修建水库，将摩 崖移至汉中市博物馆。
• 《西狭颂》又名《李翕 碑》、《惠安西表》， 东汉建宁四年(171年) 刻于甘肃成县天井山壁。 内容为颂扬武都太守李 翕治西狭中道之事，从 史仇靖书。
• 逆入：是指笔尖逆入由轻到重接触纸面，作切入状，自 然提笔后行。这在书法用笔上是常见的用笔动作，既符 合规律，又可以解决下笔随意性的习惯。
• 提示：下笔要快、准、稳。
中锋用笔
• 又称正锋，是笔法的根本。要求主锋必须在点画之间运 行，锋开毫平。“能运中锋，虽败笔圆；不会中锋，即 佳颖亦劣”
侧锋
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隶书讲座
2016年4月
隶书概况
• 隶书起源于战国后期，秦初多狱，狱吏称徒隶， 程邈受命整理文字。东汉达到鼎盛成熟 • 隶书上承篆书，下开草、楷、行，
从象形古文字转变为不完全形象今文字。 由“画字”转为写字，是今文字之祖。 也是当今主要书体 。 • 它在篆书直、曲笔画上增 加撇捺钩挑点形成汉字的八种基本笔画。 被誉为古今文字的分水岭 。
• 《郙阁颂》，东汉建宁 五年(172年)刻于陕西略 阳白崖上，为摩崖书。 刻石原在略阳徐家坪街 口村郭家地，1979年12 月农民修乡间公路， 《郙阁颂》受损，后被 迁至略阳灵崖寺。
《莱子侯刻石》是嘉庆二十二年（1817年）在 山东滕县颜逢甲卧虎山前被发现的。此石开始
安置在邹县孟庙内，现存曲阜孔庙中。