“影视同期书”类型特点浅析
谈影视同期书的出版策略
谈影视同期书的出版策略陈力维摘要：影视剧带给观众直观的感受和冲击力，而图书那么带给读者更丰富的内涵和想象空间。
影视同期书是这两种媒介相互融合的产物，它与影视剧互相补充，形成双向的互动关系。
随着国内影视行业和新媒体的快速开展，影视同期书的出版呈现出新的特点，主要表达在品类更加多元化和受新媒体影响增大等。
本文首先对影视同期书进行分類并分析其特点，而后结合实例探讨影视同期书存在的问题，并对其今后的出版传播提出方向性的建议。
关键词：影视同期书衍生图书融合出版一、影视同期书的分类及特点影视作为一门综合艺术，与文学作品有着密切的关系。
由文学作品改编影视剧由来已久。
早在1928年明星影片公司拍摄的电影《火烧红莲寺》就是根据著名武侠小说家平江不肖生的《江湖奇侠传》改编的。
1936年美国作家玛格丽特的小说《飘》出版，当年好莱坞以5万美元购置了其电影改编权，继而有了经典影片《乱世佳人》的问世。
而影视剧与文学原著是相互影响和相互成就的。
金庸先生的小说《飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳》几十年来被数次改编成影视剧，使一代又一代人走进了“武侠梦”，原著小说也长销不衰。
《哈利·波特》系列电影的成功使英国的“魔法世界”火遍全球，原著小说的多个译本在各个国家热销。
而随着经济社会的开展，尤其是全媒体时代的来临，出版环境发生了巨大的变化，影视同期书的内容和形式也随之更加多元化。
如今的影视同期书涵盖内容更加广泛、表现形式也多种多样——除了文学原著外，还有由剧本和幕后花絮等改编的图书，以影视人物为主题的图书和由纪录片、综艺节目等改编的图书等。
本文根据编辑筹划的时机将影视同期书分为两种类型。
〔一〕先有图书后有影视作品然而对于这类影视同期书，要么出版社要有较强实力和资源，才能拿下已经“功成名就”的原著作品;要么筹划编辑需要具备很好的前瞻性，对“尚未成名”原著小说的影视化前景进行预测和把控，甚至要与影视制作公司建立良好的可信任的关系。
_影视同期书_现象的冷思考
林”的阵地， 点击率过万， 回帖数 ５０ 余万。“武林外传吧”还组织 有《我为“超女”狂》《超级女声宝典》《超级女声写真系列》等 ７ 种
了“粉丝团”与演员的见面活动， 许多吧友为参加此次活动， 特意 图 书 ， 一 些 读 者 毫 不 吝 啬 地 将 它 们 全 部 收 入 囊 中 ， 表 面 上 看 ， 读
２０ 世纪 ９０ 年代以来，“ 影 视 同 期 书 ” 几 乎 成 了 各 出 版 社 争 相 涉 足 的 领 域 。文 学 出 版 界 的“ 龙 头 老 大 ”人 民 文 学 出 版 社 的“ 影 视同期书”做得很有气势。１９９９ 年 王 海 领鸟的 长 篇 小 说《牵 手》创
而又相互促进， 已然成为当今时代文学生产和消费的一种客观 事 实 和 需 求 ， 而 且 我 们“ 可 以 预 见 ， 影 视 与 小 说 将 在 新 世 纪 里 经 常‘牵手’， 共同创造新的出版奇迹”［３］。
渐成为视觉文化， 而不是印刷文化， 这是千真万确的事实”。“声 年 代 中 期 以 前 ， 我 的 １５ 部 作 品 总 共 发 行 了 不 到 １０ 万 册 ， 而《绝
音 和 影 像 ， 尤 其 是 后 者 ， 约 定 审 美 ， 关 注 公 众 ， 在 消 费 社 会 中 ， 这 对 权 力》至 今 已 发 行 了 近 ２０ 万 册 ，《中 国 制 造》的 发 行 累 计 达 到 几乎是不可避免的”。视觉文化的图像超越了膜拜与审美的功能 了 ３０ 万册。《国家公诉》更是第一版就达到 １２ 万册。”［７］
动图书的热销并不是一个怪现象， 而是出版商在迎逢大众欣赏 成影视， 待影视播出时再出书。出版者或作者的想法是， 影视的
习惯和审美习惯的一种销售策略。出版社靠影视给受众设置议 播出如能造成轰动效应， 则必然带动图书的畅销。当然还有这样
透视影视同期书的出版热潮
透视影视同期书的出版热潮作者：张文明来源：《编辑之友》2010年第03期与一般的文学图书相比，影视同期书是对那些与影视产生互动的文学图书的一种总称。
具体地说它主要包括两大类：一类是“影视剧图书”，即当某一部电影、电视剧正在热映或热播时，出版社立即推出的由电影、电视剧的剧本改编整理成的图书，或者是由已出版的小说改编为影视剧，在影视播出时重新出版的小说图书，如《大腕》、《乔家大院》、《我的团长我的团》等；另一类是“电视栏目图书”，即当某档电视节目正在热播时，出版社立即推出的根据电视栏目的讲稿、脚本或解说词等整理的图书，如《易中天品三国》、《于丹(论语)心得》、《刘心武揭秘(红楼梦>》等。
近年来，影视同期书的出版已经成为一股热潮，笔者于此试着对影视同期书出版热潮的现状、出版所存在的问题及基本对策，作一个透视和探讨。
影视同期书出版的现状主要体现在以下三个方面——1.影视同期书的出版热潮依然未减，甚至有更为火爆之势20世纪90年代以来，影视同期书几乎成了从中央到地方各出版社争相涉足的出版领域。
与往年相比，2009年影视同期书的出版和销售显得更加火爆。
贺岁片电影《梅兰芳》掀起了梅兰芳、孟小冬图书热；导演冯小刚掀起了《非诚勿扰》热；热播电视剧《我的团长我的团》原著小说也登上了文学类图书排行榜前列。
在2009年最初的几个月中，其他几部热播电视剧的同名小说也挤进了畅销书的书架，其中《我的青春谁做主》、《潜伏》、《人间正道是沧桑》、《纸醉金迷》等几部电视剧的同名小说销量也不错。
可以说，在2009年，影视同期书的出版依然是出版界的一个亮点，影视类图书“跟着影视走”的特点更为突出。
2.少儿动漫类影视同期书异军突起近年来，无论是国产动画片还是引进的国外动画片，都不乏精品，在电视荧屏上不时带来一股股高收视率的旋风，许多出版社充分抓住这一时机。
出版了大量针对少年儿童的动漫类影视同期书。
这些针对少儿出版的动漫类影视同期书非常注重影视图像的比重，直接从动漫片电子文件中抓出需要的图片，经过重新排版设计和处理，组合为一面多幅、具有连续画面和镜头感的页面，这些具有强烈视觉冲击效果的图书深受少年儿童的喜欢，使得少儿动漫类影视同期书异军突起，十分畅销。
影视同期书在融媒体大环境下的传播与发展
影视同期书在融媒体大环境下的传播与发展影视同期书是一种将文字与影像相结合的传播方式。
它通过显示图片并配以文字说明的方式，来向观众传达信息。
这种传播方式具有直观、形象的特点，使得受众可以更加直接地理解并接受所传达的信息。
而且，影视同期书通常以视频形式出现，观众可以通过视听双重感知来获得信息，这种传播形式更具有吸引力和感染力。
影视同期书在媒体传播中具有较高的有效性和影响力。
融媒体大环境下的发展，为影视同期书的传播提供了更为广泛的平台和更为便捷的方式。
在过去，影视同期书通常通过电视、广播等传统媒体传播，受众受限，传播效果受到限制。
而如今，随着互联网和移动通信技术的普及，影视同期书可以通过网络视频平台、移动应用等新媒体手段进行传播，观众可以随时随地通过手机、电脑等设备观看影视同期书，从而大大扩大了受众群体。
随着社交媒体的兴起，通过微博、微信等社交平台的分享，影视同期书的传播范围更是得到了扩大，极大地增加了影视同期书的知名度和影响力。
融媒体大环境下的传播形式也为影视同期书的创作提供了更为多样化的可能。
在传统的电视、广播等媒体中，影视同期书的创作往往受限于平面文字与视频画面的结合，难以展现更为丰富的信息。
而在融媒体环境下，影视同期书可以根据具体传播平台的特点，采用更为多样的创作方式，如添加动态效果、增加互动元素等，提供更为生动、丰富的传播形式。
通过与其他媒体形式的融合，如与音乐、图文、动漫等形式的结合，也可以进一步提升影视同期书的艺术性和观赏性，从而更好地吸引观众的注意力。
融媒体大环境下的传播与发展也带来了一些新的挑战和问题。
首先是传播内容的真实性和质量问题。
在融媒体环境下，信息传播速度更快，传播范围更广，因此有可能导致信息真实性和质量的下降。
对于影视同期书来说，制作人需要更加慎重地考虑信息的真实性和准确性，避免因追求热点而忽略了内容本身的价值，从而导致传播的负面影响。
其次是传播渠道的选择和管理问题。
在融媒体环境下，受众可以通过多种渠道获得信息，这就需要制作人在选择传播渠道时精准把握受众特点，灵活应对不同传播平台的特点，从而更好地传达信息。
透视影视同期书的出版热潮
稿 、脚 本或 解 说词 等 整理 的 图书 ，如 组 合 为一 面 多幅 、具 有 连续 画 面和 镜 《 中天 品三 国》 《 易 、于丹 （ 论语 ） 心得 》 头感 的页 面 ，这些 具 有强 烈 视觉 冲击 、
《 刘心 武揭 秘 （ 红楼 梦 ） 等 。 》
效 果 的 图书深 受 少年 儿 童的 喜欢 ，使
近年来 ， 影视 同期书 的出版 已经成 得 少 儿 动 漫类 影 视 同期 书 异 军 突 起 ，
为一股热潮 ， 笔者于此试着对影 视同期 十 分 畅销 。 比如 外研 社少 儿 出版 分社 快乐 星球 》 《 、 小鲤 鱼 历 书出版热潮 的现状 、 出版所存 在的问题 近 年来 出版 的《 及基本对策， 作一个透视 和探讨 。 险记 》 两部 少儿 动 漫类 影 视 同期 书销
的 同名小 说 销量 也 不错 。可 以说 ，在 纸 彩 印 ，而是 在 同一 本 书 中同时 用不 ２０ ０ ９年 ，影视 同期 书 的 出版依 然是 出 同 等级 纸 张印 刷装 订 的做 法 ，这 样 既
出
突 出 了外 观的精 美 ，又 降低 了图书 出 而 完全 没有 把 出版物 的社会 效益 和 经 版 的成本 ， 同等 级纸 张装 订 ， 印 和 济 效益加 以平衡 。 不 彩 黑 白 印刷 相 间 的做法 还 给人 以错 落有 附加 包 装大 行其 道 。所谓 异形 包 装就 ２ ．争抢 同一影视 资 源 ， 跟风 出版 目前 我 国的 出版社 众多 ，但 是每 致 ， 拘一 格 的美感 。 是异 形包 装 和 严 重 ， 不 二 出版 开发 不 够 是封 面采 用 不规 则 的纸 张切 割 ，有 的 年热 播走 俏 的影视 剧或 电视 节 目也就 书则 在封 面做孔 翻 出第二 页 的书 名 。 那 么几部 或几 档 ，出版 热播 影视 剧及 附 加 包 装 是 指 在 书 的 外 面再 套 上 封 电视 节 目的 影 视 同期 书 往 往 销 量 巨 套 ， 包装 运用 最多 的是 腰封 ， 年来 大 、 润丰 厚 ， 外 近 利 这就 使得 多家 出版 社纷
文学与影视之间--就影视同期书现象采访葛红兵教授
但是。 一部电影就不是如此了， 一部电 影可能会把自己弄得每个人都看得懂， 每个 人都会相信。 我们生活在一个视觉的时代里。 到处都 充满了视觉。 但是 ， 我们对视觉是没有抵抗
问:张艺谋曾经说 ，文学驮着电影向前 “ 走”而如今的“ ， 影视同期书” 却将文学和影 视的关系颠倒过来。 从长远来看， 您觉得这 对影视和文学的发展是利还是弊呢? 葛 影视是主流样式， 文学受影视影响。
西。
能在叙事的层面上被讨论的。 叙事— 它关于娱乐、 情 、 ’ } 生 欲望 、 悖 论、 感觉。 信仰— 它关于真理 、 坚守、 审判、 信 靠、 苦难。 《 达芬奇密码W %前者， 而无关乎后者。 影视和小说在虚构上又是一致的。
问:近来， 文学与影视的联姻大有愈演 愈烈的趋势， 您认为这是不是图书市场所遭 遇的尴尬和悲哀呢? 葛:无所谓。 文学可以借力玩玩， 但是 ， 也是权宜之计。
限制 。
的— 我们差不多很少有人真的经受过视 觉训练， 如何“ ? 这是一个大问题。 看” 我们的直觉是“ 眼见为真”我们先天具 。 有相信眼睛的0 赋。 《 达芬奇密码》 在银幕上， 它是视觉的， 然而 ， 它依然是一部叙事作品— 它是谎 言， 它的图像是世界的影子， 而不是世界本
问;影视和小说作为两种不同的艺术形 式， 您觉得“ 同期书” 这种影视和小说之间的 联姻 ， 对小说艺术来说是一种损伤还是一种 补充呢? 葛:理论上说， 对小说这种艺术样式是 没有根本性影响的。 但是 ， 小说的影视化确 实是一个不可忽视的轻响。 比如 ( 达芬奇密 码》实际上是一个非常影视化的小说。 ， 中国 当代也有这种情况。 我在写小说的时候， 常 常也会不自主地受影视思维的影响。 影视是 时代的主流艺术样式 ， 小说不是， 小说受它 的影响是正常的。 但是 ， 影视影响非常大 ， 《 达芬奇密码》作为书的时候 ， ， 我没有担心 它会影响中国人什么? 中国人喜欢看书的 实在太少， 宣称喜欢看书的人中看得懂书的 又更少。 一本书没有什么好担心的— 小说 今天的读者很少 ， 或者， 我把我的逻辑反过 来， 大多数读书的人是会解析文字的， 他们 知道， 他们对面的是什么— 是一个叙事文 本， 简单地说， 就是小说 ， 什么是小说 ， 小说 就是谎言， 是和真实不同的一个反真实的东
全媒体时代“影视同期书”出版的可持续性发展
一
方面 ，相 当部分 的文学 作者开 始与 电影、 电视亲 密接触 。
这样就催生 出了一种新型 的图书种 类—— 影视同期书。
目前 ，影视 同期 书大致可分 为两种 ，一种是先有 图书 即
市场观察 ＿
栏 目编辑 ・刘宇阳
全媒体时代 “ 影视 同期书” 出版 的可持续性 发展
新媒体 强烈 冲击 着传统 图书出版行 业 ，而且 传统 图书出版行业逐 渐处于劣势 ，但新媒 体的 飞 速 发展 也给传 ？
ｉ
统 图 书 出版 ，特 别 是 影 视 同期 书 的 出版 带 来 全新 的 发展 思路 和模 式 。
ｉ
文 ／林
曦
随着数 字时代的 到来 、网络技 术的发展 ，传统媒体 与新 没有取 代广播一 样。新媒 体的确在强 烈冲击着 传统 图书出版
媒体 之间相互 融合 ，全媒 体时代 已经来临 。影视 同期 书作为 ｔ 行业 ，而且传统 图书 出版 行业逐渐处 于劣 势，但新媒体 的飞
图书 的一个小类别 ，虽然 受到 新媒体 冲击 ， 但 由于其特殊性 ， 速 发展 也给传统 图书 出版 ，特别是 影视同期 书的 出版带 来全
比如与 电视 、 电影媒介不可避免 的互动 关系 ， 也迎来 了新机遇 。 新 的发展思路和机遇 。 影视 同期书在全媒体 时代 的可 持续性 发展的前景如 何？ 本 文通过分析 比较 ，探讨 影视与文 学的互动 性带来 的优势 ，
二 、全媒体时代影视 同期书异军突起
２ ０ 世纪 ３ ０年代 ，德国哲学家海德格尔认 为 ，人们正在
由长江 文艺 出版社于 ２ ０ １ ４年 出版 的 原来是美男啊》 ，
“影视同期书”现象及其对文学艺术的影响
“影视同期书”现象及其对文学艺术的影响----兼论当代小说发展的可能途径摘要：文学与影视既相互影响又相互独立。
如今随着“影视同期书”的出版热，带来了一系列对影视同期书现象的文化反思。
在大众文化成为当代文化的主流的时代，“影视同期书”对当代小说的发展形成很大冲击。
本文主要通过对影视同期书现象及其对文学艺术的影响的分析，探讨在影视与文学的互动和背离中，当代小说继续发展的可能途径。
Abstract: The literature and the film and television both mutually affect and ismutually independent. Now while "film and television same time book"the publication heat, has brought a series of to the film and television same time book phenomenon cultural reconsidering. Becomescontemporary culture in the mass culture the mainstream time, "the film and television same time the book" forms the very big impact tothe contemporary novel development. This article mainly through to the film and television same time the book phenomenon and its to theliterary arts influence analysis, discusses in the film and televisionand the literature interaction and departs from, the contemporarynovel continues the possible way which develops.关键词：影视同期书；文学；影响Keywords: Film and television same time book；Literature；Influence前言随着现代化电视传播网络的快速建设，我国已经成为拥有无线、有线和卫星等多技术多层次混合的、现代化的、世界上覆盖人口最多的电视网的泱泱大国。
影视文学的文体特征
影视文学的文体特征影视文学是指以影视作为载体，并融合了文学的艺术元素的一种文体形式。
在影视文学中，有许多独特的文体特征，下面将详细介绍。
首先，影视文学具有多样化的故事情节。
影视文学中的故事情节往往非常浓厚，通过一连串的事件和冲突展开，离奇的情节和惊险的场面经常出现。
影视文学通常采用多线索、多角度的叙事方式，不仅能够展现主线剧情，还能够描绘出丰富的次要情节和角色关系，使得整个故事更加丰满、生动。
其次，影视文学强调情感共鸣和情绪交流。
影视文学结合了影视与文学的优势，在表达人物情感和描绘情景时具有很大的优势。
通过豪情万丈、深情厚意的语言和场景，影视文学能够打动观众的内心，引发共鸣。
无论是悲剧、喜剧，还是动作片、爱情片，都能够通过影视文学的表现方式，将情感和情绪传递给观众。
第三，影视文学注重人物塑造。
在影视文学中，人物是故事的核心。
通过对人物形象的塑造，影视文学能够给观众留下深刻的印象。
人物的性格特点、言行举止、内心世界等方面的细节描写，都能够通过文字和视觉形象完美地呈现出来。
人物的形象不仅要能够引起观众的爱憎，还要有鲜明的个性和丰富的情感变化，以此来推动故事的发展。
第四，影视文学强调审美和艺术性。
作为一种艺术形式，影视文学注重视觉形象的美感和艺术效果。
影视文学通过画面的构图、色彩的运用、音乐的配合等多种元素的组合，给观众带来视觉上的享受和艺术上的满足。
同时，影视文学也注重叙事结构和节奏的处理，使得整个作品更加优美、动感。
第五，影视文学具有社会意义和启发引导的作用。
影视文学往往以生活为题材，通过对社会问题的探讨和思考，给观众带来思考和反思的机会。
通过人物的成长历程和故事情节的展开，影视文学能够传递积极向上的价值观和精神力量，引发观众的思考和行动。
总之，影视文学具有多样化的故事情节、强调情感共鸣和情绪交流、注重人物塑造、强调审美和艺术性，以及具有社会意义和启发引导的作用等文体特征。
这些特征使得影视文学成为一种独特而具有魅力的艺术形式，能够给观众带来深刻的触动和艺术享受。
影视同期书在融媒体大环境下的传播与发展
影视同期书在融媒体大环境下的传播与发展随着融媒体时代的到来，影视同期书的传播与发展受到了新的影响和变化。
影视同期书是指将影视作品与相应的原著小说、漫画、动画等同步出版发售的图书。
它通过将影视作品与原著结合，满足了影迷对影视作品情节细节的追溯和深入了解的需求，同时也为影视作品的粉丝群体提供了更多的阅读内容。
在融媒体大环境下，影视同期书的传播和发展呈现出以下几个特点。
融媒体大环境下的影视同期书传播更加多样化。
传统上，影视同期书主要通过线下书店销售，传播渠道相对单一。
而在融媒体时代，随着互联网技术的普及和发展，影视同期书的传播渠道变得更加广泛。
借助互联网平台，人们可以通过电子书、在线阅读等方式获取到影视同期书的内容。
社交媒体等平台也为影视同期书的推广提供了更多的机会，读者可以通过分享、评论等形式将自己对影视同期书的喜爱传播给更多人。
融媒体大环境下的影视同期书发展更加丰富多样。
随着技术的进步，影视同期书不仅仅局限于传统的纸质书籍形式，还涌现出了一系列多媒体形态的作品。
一些影视同期书会通过手机应用等方式呈现，读者可以通过手机进行阅读、收藏和交流。
还有一些影视同期书采用了动画、音频、互动游戏等形式，使读者可以更加深入地沉浸在影视故事中，增加了视听上的享受。
融媒体大环境下的影视同期书与影视内容之间的互动更加密切。
融媒体时代的到来，使影视同期书与影视作品之间的联系更加紧密。
影视同期书不仅仅是影视作品的衍生品，还成为了影视作品的延伸和补充。
影视同期书通过对影视作品中未展开的情节进行补充、延伸，为影迷提供了更多的故事细节和设定阐释。
与此影视同期书也通过向导演、编剧、演员等创作团队提供创作灵感和反馈，对影视作品的后续创作产生了一定的影响。
融媒体大环境下的影视同期书的传播与发展呈现出多样化、丰富多样和互动性密切的特点。
影视同期书通过互联网平台的推广和社交媒体的传播，使得读者可以更加方便地获取到影视同期书的内容；影视同期书的形式也得到了更加丰富多样的发展，满足了读者对于观影体验的不同需求；而与影视作品之间的互动也让影视同期书与影视内容之间的关系更加密切。
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224“影视同期书”类型特点浅析宋蕾佳（中国人民大学艺术学院，北京 100872）摘 要：随着大众影视业的不断发展和图书出版业的环境改变，越来越多的出版机构将目光投向了影视同期书，因此市场上出现了不同类型、内容的影视同期书。
本文将从不同的角度对影视同期书的类型特点进行分析，梳理影视同期书的现状，提出未来影视同期书的出版策略。
关键词：影视同期书；出版；原著；改编中图分类号：G239.2 文献标志码：A 文章编号：1674-8883（2018）13-0224-01“飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳。
”金庸先生的这副对联可谓家喻户晓，很多人通过阅读小说走进了金庸的武侠世界，但更多的人则是通过一部部精彩的影视作品而产生了对“武侠梦”的无限憧憬。
几乎每十年影视界就会掀起一股“金庸热”，也许是因为小说本身的优秀，促使了改编作品的成功，但也未尝不是由于影视作品的大热而更好地成就了金庸作品。
原著小说与影视剧的关系一言以蔽之即优秀的作品总是在互相成就。
一、影视同期书的概念随着生活节奏的加快，人们的需求越来越多元化，属于大众传媒业范畴的影视行业必然要加快影视作品的制作进度，为广大观众提供更多的优质作品，以满足他们的精神需求。
因此，每年总会有大量的影视作品制作发行，虽然编剧队伍人才济济，但就其每年的创作体量和周期来说还远远达不到影视公司的需求，所以很多公司把目光投向了对于文学作品的影视化改编上，这不失为一种捷径。
这种被改编过的作品就是影视同期书的一种，还有诸如《微微一笑很倾城》《爸爸去哪儿》《白鹿原》《蜀山战纪之剑侠传奇（手绘珍藏纪念版）》《偏偏喜欢你》等作品也都属于影视同期书的范畴。
从广义上来说，“影视同期书是对那些与影视产生互动的文学图书的一种总称”。
［1］而从狭义上来说，即“当某一部电影或电视剧正在热映或热播时，出版社立即推出的由电影或电视剧本改编整理的同名图书”。
二、影视同期书的类型及特点“可以说，正是一个以大众娱乐为纽带的贯通各种媒体和市场的产业链和商业生态价值链造就了社会娱乐生活。
于是，图书娱乐化的时代开启。
”［2］影视同期书则作为图书娱乐化的代表，涵盖的品类繁多，除与影视作品相关的图书属于同期书外，与影视行业相关的一些评论性读物或文集等也可划归为影视同期书范畴。
介于此，本文不便一一列举，仅选最具代表性的三类同期书进行简要分析。
（一）影视剧类同期书进一步细分，影视剧类同期书还可分为电影类和电视剧类同期书，但因二者在表现形式上趋于一致，在此就将二者归为一类进行论述。
影视剧类同期书的具体表现形式主要有三大类：一是由文学原著改编而来；二是由原创剧本改编而来；三是由影视剧的幕后花絮而来。
第一，根据文学原著改编的同期书。
早些时间有金庸先生的《天龙八部》《鹿鼎记》等，琼瑶的《还珠格格》《烟雨濛濛》等，都被多次改编为电影、电视剧在各大电视台播出，造就了一代经典；最近的像流潋紫的《后宫甄嬛传》，顾漫的《微微一笑很倾城》，南派三叔的《盗墓笔记》也被陆续搬上荧幕。
这些先有原著小说，后改编成剧的作品是当前图书市场数量最多的一种影视同期书。
它的主要特点：生命周期较长，受影视剧播出时限的影响较小，在影视剧播出后尚可二轮热销；权属关系简单，出版机构一般只需与著作权人产生法律关系，后期不易产生纠纷；装帧设计风格比较文艺，体现了作品的文学性；具有天然的营销优势，即原著强大的粉丝群体会促使改编剧未播先热，而改编剧的成功则是对原著小说更好的推广。
第二，根据原创剧本改编的影视同期书。
这类同期书一般是指影视公司为了保证项目的全产业链发展而将原创剧本的改编权授权出版机构或由具有版权的编剧直接授权出版机构，与目标影视剧同期出版上市的图书作品。
例如，《武媚娘传奇》《偏偏喜欢你》等。
它的主要特点：剧本改编小说存在困难，再加上出版时限短，最终改编作品易出现文学性较差的问题；为了抓住与影视剧同步上市的时机，整体出版周期较短，图书销售的时效性受影视剧影响较大；权属关系复杂，出版机构往往需要与版权方就多方面的版权问题进行沟通；装帧设计风格比较多样，可文艺也可紧紧贴合影视剧形象；营销方面与影视剧本身的互动性较强。
第三，根据幕后花絮编写的影视同期书。
这类同期书的主要内容一般可包括影视剧幕后剧照、编剧导演手记、演员心得体会、剧本大纲等多方面的内容，可包罗万象，也可就上述某一方面进行深入挖掘，《王大花的革命生涯》《狼图腾电影全记录》等都属于此类。
它的主要特点：生命周期最短，原创剧本改编的同期书因其小说的性质，在影视作品下线后尚有销售的可能，而花絮类同期书的生命周期几乎与影视剧播出的生命周期是一致的；组稿过程困难，影视公司一没有图书出版经验，二也无暇顾及，所提供的素材需要出版机构一一梳理，稿件质量低、工作难度大、任务重；装帧设计风格一般与影视作品紧密结合；营销过程中对影视公司、明星和粉丝的依赖性大。
（二）影视人物类同期书影视人物类同期书直白的理解即明星书，它一般分为两大类：非写真类和写真类。
非写真类影视同期书即明星将自己的生活经历以文字的形式记录下来或将自己某一阶段的所感所悟以文字的形式传递给广大读者，这类作品一般都是图文结合的。
写真类影视同期书几乎没有文字，一般由明星个人的精美写真照汇集而成。
影视人物类同期书最大的特点就是与粉丝的关系密切，它特定的甚至是唯一的读者（下转第226页）226上，在国家政策［5］的支持下，将原先的业绩考核升级为业绩管理，开展业绩谈话和业绩反馈，激励和约束并重，激发企业的活力、编辑的动力。
2.统筹兼顾，配套推进。
数字化转型是一个系统工程，出版社在推进数字出版的过程中，需要清醒地认识到数字出版本身还存在盈利模式不清晰、数字出版的各环节还没有有效衔接、数字化技术格式还没有实现标准化等问题，更需要在出版社内部统筹规划，在资金、人才、机制等资源上配套推进，避免资金不到位、人才不给力、机制不通畅等不配套、不匹配问题、这是做好做优数字出版的必要条件。
3.整合资源，纵向拓展。
出版社在推进数字出版的过程中，需要充分利用原有的内容创作、作者队伍、销售渠道、品牌形象等优势资源，通过战略合作协议、混合所有制、线上线下合作等方式，用内部资源对接联合数字化技术、网络作者、网络市场等外部资源，拓展出版产业链，形成融合发展、企业搭台、员工唱戏的良好发展态势。
（二）编辑个人层面的应对策略编辑个人层面，关键是保持不断学习的进取心，持续提升自己的素养，做一个会干、能干、巧干的高情商编辑。
1.一专多能，复合发展。
扎实的编辑和文字技能是出版社编辑的强项，互联网思维、数字化技术、社交化运作是弱项，出版社编辑的发展方向是成为杂家，夯实编辑基本功、构建互联共享意识、学习数字技术，才能强项更强、弱项不弱，成为一专多能的“T”形复合人才。
2.岗位交流，按需培训。
笔者认为，人才的培养主要靠岗位锻炼、人际交流与书本学习。
对于编辑来说，一方面需要积极申请多岗位的轮换交流，在工作岗位、工作实践中不断磨炼自己，提升自我；另一方面，在常规编辑技能培训的基础上，按需培训，持续学习，特别是利用后发优势，快速学习，缩短学习曲线，实现自我提升。
3.善于沟通，精准服务。
善于沟通、借力用力、资源整合，是数字出版更长产业链对编辑的更高要求。
一方面，需要编辑提升自己的沟通、演讲等人文素养，不断提高自己的情商。
另一方面，编辑也要把握自己的定位，通过高水平的文化产品、专业化精准化的服务，为作者和读者创造价值，同时实现自我价值。
四、结语数字出版时代的来临，要求编辑具有互联网思维、快速学习和拓展产业链能力，在出版社深化改革、统筹兼顾、整合资源的基础上，编辑要按需培训、善于沟通、复合发展，才能成为数字出版时代的弄潮儿，更好地成为沟通作者与读者的桥梁、产品创造的深度参与者、文化的传播者。
参考文献：［1］ 中国新闻出版研究院. 2016-2017年中国数字出版产业年度报告［R/OL］. http：///news/chanye/ 20170712/135533102791.shtml，2017-07-12.［2］ 第41次《中国互联网络发展状况统计报告》［R/OL］.中国互联网络信息中心（CNNIC），http：///2018-01/31/c_1122347026.htm，2018-01-31.［3］ 李苑.传统出版与数字出版将“此长彼长”——专家解读《2016—2017中国数字出版产业年度报告》［N］.光明日报，2017-08-07.［4］ 贾敏.专访柳斌杰：中国出版进入融合发展新阶段［R/OL］.人民网读书频道，http：///n1/2017/ 0106/c69360-29004905.html，2017-01-06.［5］ 国务院.国务院关于改革国有企业工资决定机制的意见（国发〔2018〕16号）［R/OL］. http：///zhengce/ content/2018-05/25/content_5293656.htm，2018-05-25.作者简介：曲会（1983—）女，河北定州人，管理学硕士，编辑，研究方向：能源经济及管理。
（上接第224页）群就是明星粉丝。
（三）影视节目类同期书节目类影视同期书也是基于特定粉丝群体而产生的特定出版物，喜欢节目的粉丝才有可能将他们的热情转化为购买力。
这类同期书的具体形式也有很多，包括纪录片的、综艺节目的、访谈节目的，等等。
虽然种类繁多，但目前市场上出现得最多的此类同期书还是综艺节目类。
这类图书既离不开粉丝的支持，也需要节目制作公司在后期宣传营销方面的大力配合，以达到更好的效果。
三、影视同期书出版现状随着图书出版业的日渐式微和影视传媒业的日益发展，再加之近年来的IP 热现象，越来越多的出版机构将目光转向了影视同期书市场，以期获取更多的商机。
但是否所有的同期书都能达到预期的效果？除去原著小说改编的影视同期书外，有业内人士表示“尽管出版界一度热衷于出版影视同期书，但影视书销售并不尽如人意，尤其是那些把银幕、荧屏画面简单地搬到纸上的截图书或图文版。
即便是将剧本改写成小说，对于大多数人来说，还是觉得不如看电影、电视剧更直接、更生动”。
［3］除此之外，影视同期书的出版还存在如下问题：首先，大多同期书出版周期短，时间和品质往往不能兼顾；其次，在当前IP 热的大环境下，很多出版机构不考虑自身的优劣势和特点，不深入分析影视同期书的情况，盲目地跟风出版，适得其反。
四、影视同期书出版策略随着影视传媒业的不断发展和出版环境的日益改变，影视同期书已然在图书市场占有一席之地，但是随之而来的问题也应引起出版业重视。
一本优秀的同期书往往能为出版机构带来经济效益和社会效益的双赢，而不顾原则地盲目出版则只能将自身置于尴尬之境，食之无味弃之可惜。
因此，就出版机构而言，对于影视同期书的出版策略应坚持宁缺毋滥，优中择优，更多地选择出版文学性强、有深度、品质高的影视同期书。