伤春原文-翻译及赏析
伤春原文|翻译及赏析
创作背
建炎三年（1129年），金兵大举过江，攻下建康（今江苏南京），十二月，入临安（今浙江杭州）。
第二年又攻破明州，迫使宋高宗乘船逃入海上。
陈与义当时正流落到湖南境内邵阳，居紫阳，对着明媚春光，深感国势危急，伤时感事。
曾有《伤春五首》，对吐蕃攻陷长安，代宗出走深表忧愤。
南宋这时面临类似局面，作者便以《伤春》为题，写下了这首。
作品
这是一首伤春诗，实质上却在感伤时势，表现出作者主义的思想感情。
全篇雄浑沉郁，忧愤深广，跌宕起伏，深得杜诗同类题材的神韵。
首联庙堂无策可平戎，坐使甘泉照夕烽二句，上句是因，下句是果。
采用借古喻今的手法，直叙国事的危急。
上句庙堂无策可平戎，是说朝廷对于金兵的侵略不能也不敢抵抗，下句坐使甘泉照夕烽，是以汉代匈奴入侵，晚间烽火一直照到甘泉宫，来表示由于南宋统治集团的不抵抗，因此使得金兵长驱直入，从边境到达内地。
这两句感叹朝廷无策抗金，直将矛头指向皇帝，此为首顿。
颔联初怪二句，承上直写南宋小朝廷狼狈逃奔的可悲行径，
把坐使甘泉照夕烽具体化。
对这种敌人步步进逼、朝廷节节败退的局面，忧心如焚，春回大地，万象更新，而国势却如此危急，就更增加了诗人的。
这两句以初怪、岂知的语气，造成更强烈的惊叹效果，显得感情动荡，表达了局势出人意料之外的恶化，流露了诗人对高宗的失望之情，再次跌宕。
颈联孤臣二句，是借用和杜甫的名句，直接抒发感慨，扣着题目写伤春。
孤臣霜发三千丈，每岁烟一万重。
上句写伤，下句写春，由每岁烟花一万重的春，引起孤臣霜发三千丈的伤。
作者用孤臣自指，一是表示流落无依，二是表示失去了皇帝。
诗人把白发三千丈与烟花一万重两句李白，杜甫的名句合为一联，对仗贴切、工整，表现了诗人伤时忧国的感情。
杜甫有诗说：天下兵虽满，春光日至浓、国破山河在，城春草木深、锦江春色来天地，玉垒浮云变古今。
陈与义在别的诗中也说：天翻地覆伤春色。
都是由春光烂漫与家国残破的对比之中，产生了莫大的忧伤。
这也可以看出陈与义学习杜甫与江西诗派的不同之处。
杜甫伤春，一方面说花近高楼伤客心，万方多难此登临，一方面说北极朝廷终不改，西山寇盗莫相侵，尽管为外族的入侵深深地忧虑，但还是相信国家终究是会恢复的。
陈与义在这首《伤春》诗中，也从万方多难的现状中看到了希望。
尾联稍喜长沙向延阁，疲兵敢犯犬羊锋二句，落笔很有力量。
诗人对向子諲是歌颂的，向子諲以疲惫、力弱的部队，敢于冒犯野兽一般的金国侵略军的锋锐之气，是具有爱国精神和牺牲精神的。
诗人
在这里显然是以在长沙的向子諲与在庙堂的当权派作对比，向子諲疲兵敢犯犬羊锋，而庙堂都是无策可平戎。
所以对向子諲的歌颂，就包含了对庙堂当权派的批判。
疲兵敢犯犬羊锋，不仅笔调苍凉悲壮，而且字里行间充满了对向子諲卫国精神的无限崇敬之情。
敢犯二字，气势凌云。
诗人用稍喜二字就表明了他的讥讽的意图。
稍喜并不是说向子諲的抗金值不得大喜，而是说在庙堂无策可平戎的局面下，还有向子諲的疲兵敢犯犬羊锋，使人看到了线希望，在忧伤之中带来了一点欣慰。
这首诗作也深刻地反映了南宋前期战乱动荡的社会现实。
诗中一方面对南宋朝廷不采取抵抗政策，一味退却逃跑，表示出极大的不满，另一方面对向子諲等官兵纷起抗敌的爱国壮举，进行热情地讴歌。
这种鲜明的主战态度，在当时是十分可贵的。
这首《伤春》体现了陈与义南渡后的诗开始转变，能卓然成家而自辟蹊径。
宋代刘克庄《后村诗话》前集卷二，说陈与义建炎以后，避地湖峤，行路万里，诗益奇壮。
以简洁扫繁缛，以雄浑代尖巧，第其品格，故当在诸家之上。
这些评语并非溢美之辞，而是符合南渡后陈与义的诗风特征的。
此诗真有杜忠这是极有见地的。
尽管诗人的爱国感情没有杜甫那样的深厚和强烈，但是在这首七律中显露出来的爱国情思，沉雄浑成的艺术风格，已经不是在形貌上与杜甫相似，而是在气味上逼近杜甫。
另外，整首诗雄浑沉郁、忧愤深广，也有江西诗派作品的影子，但又突破了江西诗风。
伤春孟郊译文
伤春孟郊原文和译文
原文：
伤春
唐代：孟郊
两河春草海水清，十年征战城郭腥。
乱兵杀儿将女去，二月三月花冥冥。
千里无人旋风起，莺啼燕语荒城里。
春色不拣墓傍株，红颜皓色逐春去。
春去春来那得知，今人看花古人墓，令人惆怅山头路。
译文：
两河春草海水清，七年征战城郭腥。
乱兵杀死孩子将女儿离去，二月三月花阴暗。
千里无人旋风起来，莺啼燕对荒城里春色不拣墓旁株，红颜色逐春去白。
春去春来怎么会知道，现在人看花古人墓，让人惆怅山头路。
戍卒伤春_于濆的诗原文赏析及翻译(最新)
戍卒伤春_于濆的诗原文赏析及翻译戍卒伤春唐代于濆连年戍边塞，过却芳菲节。
东风气力尽，不减阴山雪。
萧条柳一株，南枝叶微发。
为带故乡情，依依藉攀折。
晚风吹碛沙，夜泪啼乡月。
凌烟阁上人，未必皆忠烈。
译文连续多年驻守边塞，花草飘香的春季又将过去。
春风用尽最后一丝力量，阴山的积雪也未曾减少。
一株枯瘦萧条的柳树，向南的枝条上嫩叶刚刚萌芽。
那枝条带着故乡的情意，给予人攀折枝条以寄离情。
晚风中裹挟着漫漫黄沙，看着与故乡同样的明月默默落泪。
凌烟阁上悬挂的有功之人，未必全都是忠烈之士。
注释芳菲节：花草飘香的.季节，指春季。
东风：春风。
南枝：朝南的树枝。
碛沙：水中沙堆。
赏析“连年戍边塞，过却芳菲节。
”这首诗开头写的是长期戍守边塞的士卒，在春天到来的时候，萌生思乡的情感。
“东风气力尽，不减阴山雪。
”则是渲染边塞士兵的凄凉心境和对温暖、对故乡、对和平的热切向往。
“萧条柳一株，南枝叶微发。
为带故乡情，依依藉攀折。
”柳枝亦向南，是因为人从南方而来，似有同乡的情谊，因此，柳枝亦带有依依的感情，给予人攀折枝条以寄离情。
“晚风吹碛沙，夜泪啼乡月。
”而到了夜晚，晚风中含着无数的沙尘，看着与故乡同样的明月，思乡之情再也抑制不住，于是“夜泪啼乡月”。
“凌烟阁上人，未必皆忠烈。
”两句对那些以无数士卒的生命换取自己的功业的将军进行了辛辣的讽刺。
有了这些铺垫，当读到“凌烟阁上人，未必皆忠烈”时，对作者怨愤之情就会有深切的体会。
这首诗写的是经过无数场残酷战争，士兵有一身的伤痕——“赤肉痛金疮”，而那些将领却成了卫霍那样的大功臣。
【戍卒伤春_于濆的诗原文赏析及翻译】。
浅谈诗词中的伤春
浅谈诗词中的“伤春”嫣红姹紫尽迷人，自古吟哦喜赞春。
若遇牢骚失意客，风花雨柳亦伤神。
确实，触景生情，情由心生。
风和日丽、群芳争艳的春天也不尽是赞声一片。
自古伤春者不泛其人。
因时因物而情苦感伤之句，历历可数。
试于网上相关名句及评论搜举如下：春风：①、“春风不相识，何事入罗帏？”——唐•李白《春思》此句描写的是独守春闺的妇人将一腔幽怨发泄到无知无觉吹动其罗帏的春风上。
此句看似无理，实是有情。
此妇的相思之苦、想念之深由此呼之欲出。
②、“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。
”——唐•王之涣《凉州词》此句旨在描写戍边战士的思乡情结，于豁达中暗含讥讽。
反衬出因春风不度的“怨”之声。
更强化了战士们意识到卫国戍边责任重大而“怨”之无奈。
正合了《凉州词》情调悲而不失其壮之意境。
春雨：“京国多年情尽改，忽听春雨忆江南。
”——元•虞集《听雨》此句意为诗人虽在京城住了多年，不再像当年那样那样对故乡有强烈的思念，但思乡之情一直郁结在心头，那一阵淅淅沥沥的春雨，不由得勾起了作者对江南春色的思恋。
春花：“无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
”——晏殊《浣溪沙》此句借眼前春花凋落引发的伤春之意，衬出目睹燕归时的思友之情。
春色：“春色恼人眠不得，月移花影上栏杆。
”——宋•王安石《春夜》此句将诗人烦恼忧重及孤寂黯然之情表达于春色扰乱了他的清梦之时，很好的表达出了诗人在翰林院值夜时忧国忧民的情怀。
（史载其妻曾为他买妾，却被拒绝，宋时高官如王安石这样独守一妻者极为罕见。
则这首诗的主旨就绝对不是思人了，“春色恼人”、夜眠不得的缘由，也不再是诗中常见的儿女私情，而是为国为民的忧虑烦恼。
）春水：“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”——南唐•李煜《虞美人》此句以自问自答的形式表达了作者在被俘两年后对故国的不绝追思和亡国的无奈苦楚。
愁，是一种抽象的感情，李煜以实拟虚，把难见的情变作了可视的物，使人可以切实感受。
相传他作此词后命歌妓在七夕之夜反复吟唱，宋太宗知此事后立即就赐酒将他毒死。
伤春原文翻译及赏析5篇
伤春原文翻译及赏析伤春原文翻译及赏析5篇伤春原文翻译及赏析1准拟今春乐事浓，依然枉却一东风。
年年不带看花眼，不是愁中即病中。
译文原来预料今春许多活动其乐融融，到头来却依然辜负了可爱的东风。
连年以来未能去欣赏似锦的繁花，因不是愁绪满怀便是在病痛之中。
注释准拟：预料，满以为。
浓：多。
枉却：辜负。
东风：春风。
不带看花眼：没有游春赏花的眼福。
赏析这首《伤春》诗写的是诗人在日常生活中的感受。
首句写诗人做的一个决定：对今春乐事早已安排好；次句用一个转折，推翻了之前的决定，也就辜负了好意送来春色的东风。
第三句点明，不仅今年先做决定再推翻，而且年年如此；第四句指出年年辜负春光的原因。
春日可乐，而自己却非愁即病，年年都辜负了大好春光，这种主观与客观的矛盾对立使诗人禁不住感慨万端，发出一种无可奈何的叹息。
读罢此诗，诗人愁病交加的面容、苦笑的表情和自嘲的意味，给人留下了难忘的印象。
不假雕饰，自然浑成，而诗意诗味即在其中，这正是“诚斋体”的成功之处。
杨万里在《荆溪集自序》中谈到自己写诗时，曾说：“步后园，登古城，采撷祀菊，攀翻花竹，万象毕来，献余诗材。
盖麾之不去，前或未应，而后者己迫。
”在他看来，平日所见所闻及所感似乎无不可以成为诗歌创作的材料，这和江西派“闭门觅句”，讲究“无一字无来处”，“虽只字半句不轻出”的苦吟自然是大不相同的了。
但“诚斋体”也有其弊病：由于写作比较“随便”，有些诗艺术概括不够，境界不高，社会意义也不大。
此首可以说是个典型。
创作背景苏轼、黄庭坚的诗歌将宋诗的发展推向了高峰，体现了一代特色。
但以黄庭坚等人为首的“江西派”提倡的“点铁成金”、“夺胎换骨”的作诗主张却忽略了诗人的思想感情和对生活的观察、体验和积累。
在这样的历史背景下，杨万里为“诚斋体”诗歌作为对江西派的一种修正，是有其积极意义的。
而这首诗便是“诚斋体”的典型作品。
杨万里杨万里（1127年10月29日－1206年6月15日），字廷秀，号诚斋。
伤春陈与义赏析
《伤春》是宋代诗人陈与义的一首慨叹国事的悲愤诗。
写于北宋建炎年间，当时诗人逃难至湖南邵阳。
《伤春》原文：庙堂无策可平戎，坐使甘泉照夕烽。
初怪上都闻战马，岂知穷海看飞龙!孤臣霜发三千丈，每岁烟花一万重。
稍喜长沙向延阁，疲兵敢犯犬羊锋。
【赏析】这首七言律诗作于宋高宗建炎四年(1130)二月间。
当时，宋高宗为避金侵略者而逃到温州，金军和宋军相持于湖南，诗人则因战祸而流亡于湖南、江西一带。
北宋末年，女真族建立的金政权很强大，多次向南进犯。
脆弱的宋军节节溃退。
北宋末代皇帝钦宗靖康元年(1126)十一月，金军攻陷宋国都东京(今河南开封市，又称汴京)。
次年四月，金军洗劫东京，俘掳宋太上皇帝徽宗赵佶、宋钦宗赵桓和皇太后、皇后、妃嫔宫人和男女市民而去，北宋灭亡。
五月，宋徽宗的儿子康王赵构在南京(今河南商丘市)被拥立为帝(即宋高宗)，重新建立宋王朝(史称“南宋”)，改年号为建炎元年。
金军继续南侵。
这年十月，宋高宗迁到扬州(今江苏扬州市)。
建炎三年(1129)正月三十日，金军攻破泗州(旧城在今安徽洪泽湖旁，十七世纪后期沉于湖底)。
二月初一日，宋高宗作好沿运河向南逃避的准备。
初三日，金军攻破天长(今安徽天长市，在扬州西北不远)。
宋高宗逃到京口(今江苏镇江市)，金军洗劫焚烧了扬州。
宋高宗又先后逃到杭州(今浙江杭州市)、越州(今浙江绍兴市)。
不久，西路的金军攻陷江西的洪州(南昌市)、抚州(临川市)和袁州(宜春市)，东路的金军攻陷建康(今江苏南京市)，宋高宗逃到明州(今浙江宁波市)。
十二月，金军攻陷杭州，宋高宗逃到昌国卫(今浙江定海市)。
建炎四年(1130)，金军攻陷明州，宋高宗航海逃到温州。
二月，金军自江西乘胜移兵湖南，围攻潭州(今湖南省长沙市);湖南守将龙图阁学士向子諲(诗中称“向延阁”)带领军民拒不投降，攻守八日，金兵登城放火，向子諲率官吏从城中逃出，潭州失守，金军在潭州屠杀劫掠六天才去。
这首《伤春》诗对南宋朝廷的瓦解之快，寄以无限忧伤。
古诗词原文翻译及赏析（10篇）
古诗词原文翻译及赏析古诗词原文翻译及赏析(10篇)在平日的学习、工作和生活里，大家都收藏过令自己印象深刻的古诗吧，古诗是古代中国诗歌的泛称，在时间上指1840年鸦片战争以前中国的诗歌作品。
那么都有哪些类型的古诗呢？下面是小编为大家整理的古诗词原文翻译及赏析，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。
古诗词原文翻译及赏析1原文：有怅寒潮，无情残照，正是萧萧南浦。
更吹起，霜条孤影，还记得，旧时飞絮。
况晚来，烟浪斜阳，见行客，特地瘦腰如舞。
总一种凄凉，十分憔悴，尚有燕台佳句。
春日酿成秋日雨。
念畴昔风流，暗伤如许。
纵饶有，绕堤画舸，冷落尽，水云犹故。
忆从前，一点东风，几隔着重帘，眉儿愁苦。
待约个梅魂，黄昏月淡，与伊深怜低语。
译文及注释：作者：佚名译文挟来阵阵寒意的水浪，也有些心事重重；只有西去的阳光，投下惨淡的影子，渐渐地消失；南面的水岸是我送别的地方，你走了，一阵阵萧索的风，带来易水上的苍凉。
那风呵，又吹起来了，吹起河岸上的柳。
受尽霜冻的柳枝啊，落下最后一片黄叶，影子是这样的孤单。
还记得吗，还得那飞絮如雪的时候？我久久瞭望你远去的帆影，直到夜幕降临，浪花飘起来了，是茫茫的烟雾，迷糊了最后一抹夕阳。
只有那孤苦柳树，迎来匆忙的过客，扭动着瘦弱的腰身，好象要轻轻地舞动。
春天里，我们彼此相爱，却在这寒冷的秋季，催生出无数相思的落泪。
回忆起携手并肩时的亲密，那份感伤，就象无数的细绳把我的心捆扎。
笙歌劲舞的画舫，依然绕着河岸缓缓地移动，可是我的心里却是这样的冷落，水在流，云还是那样地飘，只不知道心上的人儿，你在何处。
想着那些相恋的日子，如同一阵吹来的东风，可是那是多么微弱风呵，吹不进重叠的窗帘，只是让这一份相思深深地刻在我的眉间。
我只能等待那个梅花的精灵，在夜阑人静的时候，在月淡星稀的时候，我对她说出自己心中的苦闷，让她传达我对你深深的思念。
注释⑴金明池：词牌名，秦观创调，词咏汴京金明池，故取以为名。
⑵怅：失意，懊恼。
《夏云峰-伤春》僧挥宋词注释翻译赏析
《夏云峰-伤春》僧挥宋词注释翻译赏析作品简介：《夏云峰·伤春》由僧挥创作，通常认为这是一首伤春之作，吟咏春愁闺怨，可能是词人未出家时所作。
上阕抒写春愁，仅用“渐”、“犹”二字不着痕迹地道出孟春已逝、仲春已临的情景。
又用“匆匆”、“旋”、“已”几词，将春景变化，稍纵即逝的过程及作者惜春、伤春之情表达出来。
下阕描写闺怨，维妙维肖地展现人物内心世界：对“忘了余香”者有所怨尤亦是爱多于恨。
即便春被留住，愁闷仍在。
春愁到这里也都化为“眼前愁闷”。
全篇婉转含蓄，耐人寻味。
基于作者的身份，还有观点认为该词某些语句有神学意味。
作品原文：夏云峰·伤春天阔云高，溪横水远，晚日寒生轻晕。
闲阶静、杨花渐少，朱门掩、莺声犹嫩。
悔匆匆、过却清明，旋占得余芳，已成幽恨。
却几日阴沉，连宵慵困，起来韶华都尽。
怨入双眉闲斗损。
乍品得情怀，看承全近。
深深态、无非自许；厌厌意、终羞人问。
争知道、梦里蓬莱，待忘了余香，时时音信。
纵留得莺花，东风不住，也则眼前愁闷。
作品注释：①金明池：秦观创调，词咏汴京金明池，故取以为名。
另作“夏云峰”，并题日：“伤春”。
有人认为“伤春”之题可能并不太符合原作意，应是后人所加。
②溪横：溪水横在眼前。
③轻晕：指淡淡的光圈。
④朱门：红颜色的门。
⑤旋：很快的、不久。
⑥宵：夜。
连宵：从白天到晚上。
慵困：懒散困倦。
宋欧阳修《阮郎归·南园春半踏青时》词：“秋千慵困解罗衣，画堂双燕归。
”⑦韶华：美好的时光，这里指代无限春光。
⑧闲斗损：空对煞。
损：甚，十分的意思。
意谓终日双眉紧锁。
⑨乍：恰、正当。
看承：特别看待。
全近：非常亲近。
全，副词，甚或很的意思。
⑩深深态：深深失望的样子。
自许：自我有期许。
⑪厌厌：通“恹恹”。
精神不振的样子。
曾觌《南柯子》有“两两人初散，厌厌夜向阑”之句。
⑫争知道：即怎知道。
蓬莱：喻仙境，指与恋人相会处。
⑬也则：依然。
作品译文：天宇广阔，白云高浮，清溪在前，流水去远，傍晚的太阳在寒冷的空气中蒙上一层轻晕。
古诗词翻译及赏析
古诗词翻译及赏析古诗词翻译及赏析篇1《落日》落日在帘钩，溪边春事幽。
芳菲缘岸圃，樵爨倚滩舟。
啅雀争枝坠，飞虫满院游。
浊醪谁造汝，一酌散千忧。
译文落日似乎悬挂在卷帘所用的挂钩上，凭窗而望，只见溪边的农人正劳碌着春耕。
沿溪岸的园圃上满是鲜花绿草，农人们有的在打柴做饭，有的正将小船停靠在溪滩上。
叽叽喳喳的雀鸟在树枝上跳动、争闹，有的掉了下来；飞虫也满院游走。
是谁酿造出了这浊酒啊？让我能一酌消解很多烦忧。
解释帘钩：卷帘所用的”钩子。
樵爨：打柴做饭。
啅（zhào）：噪聒。
浊醪（láo）：浊酒。
杜甫杜甫（712－770），字子美，自号少陵野老，世称“杜工部”、“杜少陵”等，汉族，河南府巩县（今河南省巩义市）人，唐代宏大的现实主义诗人，杜甫被世人尊为“诗圣”，其诗被称为“诗史”。
杜甫与李白合称“李杜”，为了跟另外两位诗人李商隐与杜牧即“小李杜”区分开来，杜甫与李白又合称“大李杜”。
他忧国忧民，人格高尚，他的约1400余首诗被保存了下来，诗艺精湛，在中国古典诗歌中备受推崇，影响深远。
759-766年间曾居成都，后世有杜甫草堂纪念。
古诗词翻译及赏析篇2潼关原文终古高云簇此城，秋风吹散马蹄声。
河流大野犹嫌束，山入潼关不解平。
——清代·谭嗣同《潼关》译文自古以来高高云层就聚拢在这座雄关之上，秋风阵阵总是吹散哒哒的马蹄声。
奔腾而过的黄河与宽阔的原野还嫌太过约束，从华山进入潼关后更不知什么是坦平。
解释潼（tóng）关：关名。
故址在今陕西省潼关县北，为古代东西往来的要隘。
终古：自古以来。
簇（cù）：丛聚。
河流：指奔腾而过的黄河。
束：约束。
不解平：不知道什么是平坦。
解：懂得。
赏析此诗打句写潼关雄踞山腰，下临黄河，形势非常险明；次句写行经此地，原蹄声声，被秋风吹散，点明时间和旅程；三、四句写黄河浩浩荡荡以及潼关境域内的山峦起伏。
全诗豪迈奔放，写景与言情奇妙结合，含蓄又生动。
诗的打句以一种远景式的眺望，呈现潼关一带苍茫雄浑的气象。
蝶恋花·几许伤春春复暮原文、翻译及赏析
蝶恋花·几许伤春春复暮原文、翻译及赏析贺铸〔宋代〕几许伤春春复暮。
杨柳清阴，偏碍游丝度。
天际小山桃叶步。
白头花满湔裙处。
竟日微吟长短句。
帘影灯昏，心寄胡琴语。
数点雨声风约住。
朦胧淡月云来去。
完善译文及注释译文多少回伤春又到了春暮，杨柳树浓浓的清荫，妨碍着游丝度过。
远处的小山边是桃叶埠，白花盛开的河边是她洗裙的地方。
我整天轻声吟诵诗句，在帘影之下暗灯前，让胡琴声把我心声吐。
几点雨声被风止住，月色朦胧薄云飘来飘去。
注释蝶恋花：词牌名。
又名“凤栖梧”“鹊踏枝”等。
双调，六十字，上下片各四仄韵。
徐冠卿：作者友人，生平未详。
春复暮：春天又将尽。
游丝：空气中浮游的蜘蛛所吐之丝。
又，香炉中袅袅飘浮之烟亦称游丝。
天际小山：形容古代青年女子所画淡眉的颜色像远在天边的小山。
桃叶步：桃叶山，在今江苏六合。
桃叶展开阅读全文∨创作背景这首词约作于宋哲宗绍圣三年丙子（1096年）三四月间，为伤春怀人之作。
绍圣三年二月。
贺铸曾到过扬州，稍后又到金陵。
这首词很可能是词人身居金陵，同忆扬州情事之作，有同时的《献金杯》一词可相参看。
又据词题，这首词可能是友人徐冠卿曾先赠一首词后作者稍改动所成。
1、刘石．宋词鉴赏大辞典：中华书局，2011：414-415赏析这是一首伤春怀人之作。
上片写暮春之景。
伤春偏逢春暮，浓密的柳荫，已阻碍了游丝的飞度，游丝这里喻指相思心绪。
桃花渡口、开满白蓣花的水边，那正是两人分手的地方。
下片抒写相思之情。
终日枯坐，难觅佳句，缭乱胡琴，夹杂风雨，长夜不成眠，惟有淡月相伴。
开篇词人即点明时令及自己的心情，为全词奠定了忧伤的感情基调。
暮春时节是多愁之人最难度过的时段之一，正是“惜春长怕花开早，何况落红无数”（辛弃疾《摸鱼儿·更能消几番风雨》）。
伤心人对伤心景，难免更增几分烦恼。
于是见杨柳柔条上缠绕着的几缕游丝，也会生出几许嗔怪，全忘了柳阴清凉的好处。
“偏”字把词人如游丝般浮动的烦恼意绪巧妙地寄寓在展开阅读全文∨贺铸贺铸(1052～1125) 北宋词人。
古诗词原文翻译及赏析
古诗词原文翻译及赏析古诗词原文翻译及赏析在日常生活或是工作学习中，大家都经常接触到古诗吧，古诗言简意丰，具有凝炼和跳跃的特点。
那么问题来了，到底什么样的古诗才经典呢？以下是小编为大家整理的古诗词原文翻译及赏析，仅供参考，希望能够帮助到大家。
古诗词原文翻译及赏析1《敕勒歌》原文及翻译敕勒川，阴山下。
天似穹庐，笼盖四野。
天苍苍，野茫茫。
风吹草低见牛羊。
翻译：辽阔的敕勒大平原就在阴山脚下。
天空像个巨大的帐篷，笼盖着整个原野。
蔚蓝的天空一望无际，碧绿的原野茫茫不尽。
一阵风吹过，牧草低伏，露出一群群正在吃草的牛羊。
赏析诗的前六句写平川，写大山，写天空，写四野，涵盖上下四方，意境极其阔大恢宏。
但是，诗人的描写全从宏观着眼，作总体的静态的勾画，没有什么具体描绘，使人不免有些空洞沉闷的感觉。
但当读到末句——“风吹草低见牛羊”的进修，境界便顿然改观。
草原是牧民的家乡，牛羊的世界，但由于牧草过于丰茂，牛群羊群统统隐没在那绿色的海洋里。
只有当一阵清风吹过，草浪动荡起伏，在牧草低伏下去的地方，才有牛羊闪现出来。
那黄的牛，白的羊，东一群，西一群，忽隐忽现，到处都是。
于是，由静态转为动态，由表苍一色变为多彩多姿，整个草原充满勃勃生机，连那穹庐似的天空也为之生色。
因此，人们把这最后一句称为点晴之笔，对于“吹”、“低”、“见”三个动词的主动者“风”字，备加欣赏。
注释①《敕勒歌》：敕勒（chì lè）：种族名，北齐时居住在朔州（今山西省北部）一带。
②敕勒川：川：平川、平原。
敕勒族居住的地方，在现在的山西、内蒙一带。
北魏时期把今河套平原至土默川一带称为敕勒川。
③阴山：在今内蒙古自治区北部。
④穹庐（qióng lú）：用毡布搭成的帐篷，即蒙古包。
⑤笼盖四野（yǎ）：笼盖，另有版本作“笼罩”（洪迈《容斋随笔》卷一和胡仔《苕溪渔隐丛话》后集卷三十一）；四野，草原的四面八方。
⑥天苍苍：苍苍：青色。
苍，青，天苍苍，天蓝蓝的。