人美版美术八年级上册5中国山水画ppt课件
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人教版八年级上学期美术第三课：寄情山水(22张)ppt
立干：
一株树的姿势有正、直、曲，皆决定于主干的基 本倾向，画干宜用中锋、以使树干圆劲挺健，而 采用逆锋，又可表现老树苍劲的质感；运笔要注 意顿挫转折，才能矫健多姿，富有生气。
分枝：古人有“树分四枝”之说， 即画树要以左右、前后四面出枝， 才能表现一株树的立体感和空间感
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人t
树木的组合造 型：树木不宜 单株独立，要 适当组合，通 常有二株分形、 多株分形、二 株交形、多株 交形，高低交 形及混合分形、 混合交形等组 合方式。
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练一练：
将树与石结合，画出小型山水画。
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谢谢观看
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山石的画法： 1石分三面，表现体积
2轮廓左右要有浓淡之 分，表现阴阳向背
画山先定外形轮廓，然后皴出山体结构，点染而 成。山的造型要注意脉络贯通，山势起伏，层次 分明
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中国山水画-2022-2023学年八年级上册美术精品课件
钤盖印章 姓名印
四、学习建议
1.选取学过的耳熟能详的诗句，用本课介绍的画法步骤， 画一幅山水画小品。 2.回想自己旅游时的风景照片，用本课介绍的画法步骤， 画一幅山水画小品。
四、学习建议
1.选取学过的耳熟能详的诗句，用本课介绍的画法步骤，画一 幅山水画小品。
《江雪》 千山鸟飞绝 万径人踪灭 孤舟蓑笠翁 独钓寒江雪
二、欣赏山水画
• 黄公望年近80岁时创作的杰作。前一小段《剩山图》现藏浙江省博 物馆；后一段《无用师卷》现藏台北“故宫博物院”。
• 此画描写富春江一带初秋的景色，借此抒发自己的胸襟情怀，并偏 重于笔墨意趣的追求。用墨富于变化而不杂乱，体现了一种雅逸淡 洁的艺术风格。。
元·黄公望 《富春山居图》（局部）
一、了解山水画
“马一角”南宋·马远
• 大胆剪裁，突破全景式构图，转而画边角之景，描绘山之一 角，水之一涯的局部，进行艺术形象的高度提炼概括。同时 画面上留出大幅空白以突出景观，表现空濛的空间及浓郁的 诗意，从而把富有感情色彩的景物加以突出，使画面情景交 融富有诗意，这是对传统山水画的发展和丰富。
• 构图独具一格，多作“一角”“半边”之景，人称“马一角 ”。现存作品有《寒江独钓图》和《踏歌图》等。
一、了解山水画
高（大仰角透视呈现山体 高耸的压迫感）顶天立地
北宋 范宽 《溪山行旅图》
深（通过山体的遮挡关系 去营造纵深感）S型
元代 王蒙 《青卞隐居图》
平(远景俯视）“一河两 岸式” 构图
元代 倪瓒 《江岸望山图》
一、了解山水画 选一选
A 高远
B 深远
C 平远
王希孟《千里江山图》部分
一、了解山水画
二、欣赏山水画
这幅作品描绘的是哪个季节的景色？ 你在什么地方感受过这样的意境？
四、学习建议
1.选取学过的耳熟能详的诗句，用本课介绍的画法步骤， 画一幅山水画小品。 2.回想自己旅游时的风景照片，用本课介绍的画法步骤， 画一幅山水画小品。
四、学习建议
1.选取学过的耳熟能详的诗句，用本课介绍的画法步骤，画一 幅山水画小品。
《江雪》 千山鸟飞绝 万径人踪灭 孤舟蓑笠翁 独钓寒江雪
二、欣赏山水画
• 黄公望年近80岁时创作的杰作。前一小段《剩山图》现藏浙江省博 物馆；后一段《无用师卷》现藏台北“故宫博物院”。
• 此画描写富春江一带初秋的景色，借此抒发自己的胸襟情怀，并偏 重于笔墨意趣的追求。用墨富于变化而不杂乱，体现了一种雅逸淡 洁的艺术风格。。
元·黄公望 《富春山居图》（局部）
一、了解山水画
“马一角”南宋·马远
• 大胆剪裁，突破全景式构图，转而画边角之景，描绘山之一 角，水之一涯的局部，进行艺术形象的高度提炼概括。同时 画面上留出大幅空白以突出景观，表现空濛的空间及浓郁的 诗意，从而把富有感情色彩的景物加以突出，使画面情景交 融富有诗意，这是对传统山水画的发展和丰富。
• 构图独具一格，多作“一角”“半边”之景，人称“马一角 ”。现存作品有《寒江独钓图》和《踏歌图》等。
一、了解山水画
高（大仰角透视呈现山体 高耸的压迫感）顶天立地
北宋 范宽 《溪山行旅图》
深（通过山体的遮挡关系 去营造纵深感）S型
元代 王蒙 《青卞隐居图》
平(远景俯视）“一河两 岸式” 构图
元代 倪瓒 《江岸望山图》
一、了解山水画 选一选
A 高远
B 深远
C 平远
王希孟《千里江山图》部分
一、了解山水画
二、欣赏山水画
这幅作品描绘的是哪个季节的景色？ 你在什么地方感受过这样的意境？
新人教版初中八年级美术：中国山水画的意境 (共27张PPT)
。2021年2月8日星期一2021/2/82021/2/82021/2/8
15、会当凌绝顶，一览众山小。2021年2月2021/2/82021/2/82021/2/82/8/2021
16、如果一个人不知道他要驶向哪头，那么任何风都不是顺风。2021/2/82021/2/8February 8, 2021
10、人的志向通常和他们的能力成正比例。2021/2/82021/2/82021/2/82/8/2021 9:08:44 PM 11、夫学须志也，才须学也，非学无以广才，非志无以成学。2021/2/82021/2/82021/2/8Feb-218-Feb-21 12、越是无能的人，越喜欢挑剔别人的错儿。2021/2/82021/2/82021/2/8Monday, February 08, 2021 13、志不立，天下无可成之事。2021/2/82021/2/82021/2/82021/2/82/8/2021
李可染简介
中国现代著名国画 大师，并师从齐白石、 黄宾虹学画，擅山水、 重写生，并将西画中的 明暗处理方法引入中国 画，将西画技法和谐地 融化在深厚的传统笔墨 和造型意象之中，取得 了杰出的成就。
（1）你能从这幅山水画中 感受到深秋迷人的景色吗？ 讨论分析画面构图、墨色、 空白。 （2）这幅作品表现了怎样 的意境？ (1)构图：全景构图，画 面给人饱满的感受。空白： 而本画面中空白很少，给 人感觉密不透风。墨色： 墨色很浓，用积墨表现出 山的浑厚，朱砂层层点满 画面，使画面呈现出深秋 迷人的景色。 (2)意境：本画面题目是 借用毛泽东诗词中的“万 山红遍，层林劲染”，歌 颂欣欣向荣的时代。呈现 出浓郁醇厚、宁静祥和的 气氛。
林风眠简介
现代画家、美术教 育家。擅长描写仕女人 物、京剧人物、渔村风 情以及各类静物画和有 房子的风景画。林风眠 作品内容上看有一种悲 凉、孤寂、空旷、抒情 的风格；从形式上看一 是正方构图，二是无标 题。
中国山水画精讲ppt课件
胭脂：用红蓝花、茜草、紫梗三种植物制成的 暗红色颜料，但以胭脂作画，年代久则有褪色的现象， 目前多以西洋红取代。
37
中国画的工具材料使用方法
除了上述的笔、墨、砚、纸绢、颜料之外，上需准备相
其它工具 关的用具： 调色（储色）工具：以白色的瓷器制品较佳，调色或 调墨应准备小碟子数个，除色以梅花盘及层碟较理想，不 同的颜料应该分开储放。 贮水盂：盛水作洗笔或供应清 水之用，亦以白色瓷器制的较佳。 薄毯：衬在画桌上，可以防止墨渗透将画沾污，铺纸 後画面也不易被笔将纸擦坏。 胶和矾：上石青、石绿、朱砂等重色时为防止颜色脱 落，可用胶矾水罩上，矾有粉末状和块状，胶则有瓶装的 液状鹿胶与条状或块状的牛胶、鱼胶、鹿胶等，最好备 置 一套杯、酒精灯，以便融胶调兑清水。 笔架：毛笔使用后，用清水洗干净，挂在笔架上凉干， 或包在竹制笔簾中，置于笔筒中也可。 纸镇：用来压纸。 38
?
?
看独 万立 山寒 红秋 遍， ，湘 层江 林北 尽去 染， ；橘 漫子 江洲 碧头 透。 ，
?
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沁 园 春 《 长 沙 》 一 九 二 五 年
24
沁园春《雪》?一九三六年二月 北国风光，千里冰封，万里雪 飘。?望长城内外，惟馀莽莽；大河上下，顿失滔滔。山舞银蛇， 原驰蜡象，欲与天公试比高。须晴日，看红妆素裹，分外妖娆。 江
34
中国画的工具材料使用方法
颜料
我国的绘画发展到唐代，以重彩设色为主流，自从 宋代水墨画盛行以来，在文人标淡雅的趋势下，色彩的 运用有逐渐衰退的倾向；然而习画者应该对传统的绘画 颜料有所认识，作多面性的发展，或与水墨作更佳的结 合。传统的颜料两大类：矿物性颜料、植物性颜料。
矿物性颜料从矿石中磨炼出，色彩厚重，覆盖性强， 常用的有 ：
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中国画的工具材料使用方法
除了上述的笔、墨、砚、纸绢、颜料之外，上需准备相
其它工具 关的用具： 调色（储色）工具：以白色的瓷器制品较佳，调色或 调墨应准备小碟子数个，除色以梅花盘及层碟较理想，不 同的颜料应该分开储放。 贮水盂：盛水作洗笔或供应清 水之用，亦以白色瓷器制的较佳。 薄毯：衬在画桌上，可以防止墨渗透将画沾污，铺纸 後画面也不易被笔将纸擦坏。 胶和矾：上石青、石绿、朱砂等重色时为防止颜色脱 落，可用胶矾水罩上，矾有粉末状和块状，胶则有瓶装的 液状鹿胶与条状或块状的牛胶、鱼胶、鹿胶等，最好备 置 一套杯、酒精灯，以便融胶调兑清水。 笔架：毛笔使用后，用清水洗干净，挂在笔架上凉干， 或包在竹制笔簾中，置于笔筒中也可。 纸镇：用来压纸。 38
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看独 万立 山寒 红秋 遍， ，湘 层江 林北 尽去 染， ；橘 漫子 江洲 碧头 透。 ，
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沁 园 春 《 长 沙 》 一 九 二 五 年
24
沁园春《雪》?一九三六年二月 北国风光，千里冰封，万里雪 飘。?望长城内外，惟馀莽莽；大河上下，顿失滔滔。山舞银蛇， 原驰蜡象，欲与天公试比高。须晴日，看红妆素裹，分外妖娆。 江
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中国画的工具材料使用方法
颜料
我国的绘画发展到唐代，以重彩设色为主流，自从 宋代水墨画盛行以来，在文人标淡雅的趋势下，色彩的 运用有逐渐衰退的倾向；然而习画者应该对传统的绘画 颜料有所认识，作多面性的发展，或与水墨作更佳的结 合。传统的颜料两大类：矿物性颜料、植物性颜料。
矿物性颜料从矿石中磨炼出，色彩厚重，覆盖性强， 常用的有 ：
初中美术人美八年级上册中国山水画中国山水画outPPT
擦
皴 染、点
1.雨点皴
多 种 皴 法
2.斧劈皴
3.折带皴
4.蚯蚓皴
皴的多种表现，加强了山石的形态与厚重感。
1.勾出树形
2.添加树叉
3. 皴擦枝干
4.点染树叶
根据不同树的形态，点叶可以有多种方法。
1、欣赏山水画意境：“诗情画意” 2、表现山水画：勾、皴、擦、染、点
孤独萧疏，空阔浩渺，引人遐思。
意境清新淡远 。 呈现出一派氲 润宁静、秀逸 洒脱之意。
春水芳洲 溥儒
意境是中国传统美学思想的重 要范畴，在情与景的高度结合后体 现出来的艺术境界。
（一）山石画法步骤
勾、皴、擦、染、点
要学画山水画首先应该掌 勾
握一些基本造型方法，比如山 石、树木的画法等，然后结合 自己对大自然的感受画出鲜活 生动的景色。
作品以苏
轼的诗句为题
，淡墨画雨中
山峦朦朦胧胧
山
的感觉恰到好
色 空
处，石青色恰
蒙
当地表现出绿
雨 亦
树被雨洗刷得
奇
青翠的韵致。
白
雪
Hale Waihona Puke 石分组讨论 交流共享
A、你在作品中看到了什么 B、画面传达了什么样的情感和意境？
（大胆说出自己的理解）
富春山居图（ 局部） 元代 黄公望
显示出超然雅逸，恬淡隽永的情怀
寒江独钓图 宋 马远
根据绘画线索猜出一联 唐诗？
浓重的红色调
万
夸张而浪漫地描写
山 红
秋山红树的绚丽，
遍
创造了一种壮美的
层 林
意境，恰当的表现
尽 染
了毛主席“万山红
(
中
遍，层林尽染”的
皴 染、点
1.雨点皴
多 种 皴 法
2.斧劈皴
3.折带皴
4.蚯蚓皴
皴的多种表现，加强了山石的形态与厚重感。
1.勾出树形
2.添加树叉
3. 皴擦枝干
4.点染树叶
根据不同树的形态，点叶可以有多种方法。
1、欣赏山水画意境：“诗情画意” 2、表现山水画：勾、皴、擦、染、点
孤独萧疏，空阔浩渺，引人遐思。
意境清新淡远 。 呈现出一派氲 润宁静、秀逸 洒脱之意。
春水芳洲 溥儒
意境是中国传统美学思想的重 要范畴，在情与景的高度结合后体 现出来的艺术境界。
（一）山石画法步骤
勾、皴、擦、染、点
要学画山水画首先应该掌 勾
握一些基本造型方法，比如山 石、树木的画法等，然后结合 自己对大自然的感受画出鲜活 生动的景色。
作品以苏
轼的诗句为题
，淡墨画雨中
山峦朦朦胧胧
山
的感觉恰到好
色 空
处，石青色恰
蒙
当地表现出绿
雨 亦
树被雨洗刷得
奇
青翠的韵致。
白
雪
Hale Waihona Puke 石分组讨论 交流共享
A、你在作品中看到了什么 B、画面传达了什么样的情感和意境？
（大胆说出自己的理解）
富春山居图（ 局部） 元代 黄公望
显示出超然雅逸，恬淡隽永的情怀
寒江独钓图 宋 马远
根据绘画线索猜出一联 唐诗？
浓重的红色调
万
夸张而浪漫地描写
山 红
秋山红树的绚丽，
遍
创造了一种壮美的
层 林
意境，恰当的表现
尽 染
了毛主席“万山红
(
中
遍，层林尽染”的
人美版美术八年级上册第5课《中国山水画》课件
5，山水画中山石，树木力求新，奇，怪，险。让人 有种新鲜感，凶险感。容易吸引观众，打动人。（ 石涛 搜尽奇峰打草稿）
6，山水画高层次，实景刻画是次要的，关键是“虚 ”的部分要处理好，说起来容易，要做好，却很难 ，因为“虚”的部分，常常是随意中产生的，搞不 好，一副画就因此搞坏了 。（如：山色空蒙雨亦奇 白雪石 ）
中 国 山 水 画
学习重、难点： 重点：通过对山水画的概念、 特点及起源的把握了解不同 种类的山水画。 难点：中国山水画与西方风 景画在技巧源
概念：中国山水画简称“山水”。以山川自然景观
为主要描写对象的中国画。形成于魏晋南北朝 时期，但尚未从人物画中完全分离。隋唐时始 独立，五代、北宋时趋于成熟，成为中国画的 重要画科。传统上按画法风格分为大、小青绿 山水、金碧山水、水墨山水、浅绛山水、没骨 山水等。中国山水画不讲究形式上的相似，也 就是说不太在意画得逼不逼真，而是讲究画的 神韵意境，以简洁飘逸的笔法给欣赏者带去精 神上的享受。
画青 绿 山 水
青绿山水是山水画的一种,是 用矿物质的石青、石绿为颜 料主色的山水画。青绿山水 有大青绿、小青绿之分：大 青绿多用勾廓,皴笔少,着色 浓重;小青绿是在水墨淡彩的 基础上薄施青绿,以表现山石 树木的苍翠而得名。青绿山 水要画好难度很大,
金 碧 山 水 画
金碧山水画起源于唐代中国 山水画之一种。以泥金﹑石 青和石绿三种颜料作为主色 ﹐比"青绿山水"多泥金一色 。泥金一般用于钩染山廓﹑ 石纹﹑坡脚﹑沙嘴﹑彩霞﹐ 以及宫室楼阁等建筑物。现 代画坛杰出的金碧山水大家 首推为张大千先生。也有在 青绿山石的轮廓上勾以金石 ,这样的山水画又称金碧山 水。
2，有深度，一层一层，向远延伸，无有穷尽
最新人美版初中美术八年级上册《中国山水画》课件1
• 展开画呈现在我们面前的是富春江一带秋初景色：丘陵起伏， 峰回路转，江流沃土，沙町平畴。云烟掩映村舍，水波出没鱼 舟。近树苍苍，疏密有致，溪山深远，飞泉倒挂。亭台小桥， 各得其所，人物飞禽，生动适度。正是“景随人迁，人随景 移”，达到步步可观的艺术效果。
• 总结：
• 中国画讲究师法自然，古人说：“外师造化， 中得心源。”要学习山水画，除了要掌握一些基 本造型方法以外，也要结合自己对大自然的感受， 才能画出鲜活生动的景色。
作者与作品
• 富春山居图是元朝的书画，画家黄公望为郑樗（别号：无用 师）所绘，以浙江富春江为背景，全图用墨淡雅，山和水的布 置疏密得当，墨色浓淡干湿并用，极富于变化，是黄公望的代 表作，被称为“中国十大传世名画”之一。《富春山居图》是 黄公望七十九岁高龄时开始创作的。这幅纵33厘米，横636．9厘 米的长卷，是他生活在富阳，又以富春江为题材推出的力作。 深入的观察，真切的体验，丰富的素材，使《富春山居图》的 创作有了扎实的生活基础，加上他晚年那炉火纯青的笔墨技法， 因此落笔从容。千丘万卷，壑，越出越奇，重峦迭嶂，越深越 妙，既形象地再现了富春山水的秀丽外貌，又把其本质美的特 征挥洒得淋漓尽致。
• 中国山水画具有一定的抽象性，而其表现形态 主要是笔悄墨趣；中国画又以意象造型为主，意 象造型可使画家能比较自由地造型和处理构图。 中国山水画的抽象性、意象性使中国画的情趣美 具有很大的挖掘潜力和展示空间，山水画尤其这 样。情趣美是中国画的又一魅力，也是现代画家 孜孜追求的目标。
万山红遍 层林尽染
• 20世纪60年代，李可染以毛 泽东《沁园春·长沙》中的“看 万山红遍，层林尽染”两句为情 境，创作了七幅《万山红遍》题 材的作品，每幅作品尺寸、章法 和景观不一，但基本格局相同。 是中国“红色山水画”的代表性 作品。 • 《万山红遍》一反平时惯用 的淡墨画法，集中突出“红色”。 这种色调的强烈转变，塑造出另 一种崭新的审美境界，整幅画作 构成红白黑三色的交响。画家创 作使用了名贵的上等朱砂，墨色 映衬下，朱砂的红色鲜艳浓烈却 沉稳凝重。
• 总结：
• 中国画讲究师法自然，古人说：“外师造化， 中得心源。”要学习山水画，除了要掌握一些基 本造型方法以外，也要结合自己对大自然的感受， 才能画出鲜活生动的景色。
作者与作品
• 富春山居图是元朝的书画，画家黄公望为郑樗（别号：无用 师）所绘，以浙江富春江为背景，全图用墨淡雅，山和水的布 置疏密得当，墨色浓淡干湿并用，极富于变化，是黄公望的代 表作，被称为“中国十大传世名画”之一。《富春山居图》是 黄公望七十九岁高龄时开始创作的。这幅纵33厘米，横636．9厘 米的长卷，是他生活在富阳，又以富春江为题材推出的力作。 深入的观察，真切的体验，丰富的素材，使《富春山居图》的 创作有了扎实的生活基础，加上他晚年那炉火纯青的笔墨技法， 因此落笔从容。千丘万卷，壑，越出越奇，重峦迭嶂，越深越 妙，既形象地再现了富春山水的秀丽外貌，又把其本质美的特 征挥洒得淋漓尽致。
• 中国山水画具有一定的抽象性，而其表现形态 主要是笔悄墨趣；中国画又以意象造型为主，意 象造型可使画家能比较自由地造型和处理构图。 中国山水画的抽象性、意象性使中国画的情趣美 具有很大的挖掘潜力和展示空间，山水画尤其这 样。情趣美是中国画的又一魅力，也是现代画家 孜孜追求的目标。
万山红遍 层林尽染
• 20世纪60年代，李可染以毛 泽东《沁园春·长沙》中的“看 万山红遍，层林尽染”两句为情 境，创作了七幅《万山红遍》题 材的作品，每幅作品尺寸、章法 和景观不一，但基本格局相同。 是中国“红色山水画”的代表性 作品。 • 《万山红遍》一反平时惯用 的淡墨画法，集中突出“红色”。 这种色调的强烈转变，塑造出另 一种崭新的审美境界，整幅画作 构成红白黑三色的交响。画家创 作使用了名贵的上等朱砂，墨色 映衬下，朱砂的红色鲜艳浓烈却 沉稳凝重。
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树木的组合造 型：树木不宜 单株独立，要 适当组合，通 常有二株分形、 多株分形、二 株交形、多株 交形，高低交 形及混合分形、 混合交形等组 合方式。
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1.这虽然 是一个 故事简 单、篇 幅不大 的作品 ，但含 义丰 富。它是 一部寓 意深远 的古典 悲剧式 的小说 ，也是 一支
性认识， 并在交 流的过 程中升 华自己 的思想 。
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山石的画法： 1石分三面，表现体积
2轮廓左右要有浓淡之 分，表现阴阳向背
画山先定外形轮廓，然后皴出山体结构，点染而 成。山的造型要注意脉络贯通，山势起伏，层次 分明
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于象征的 手法， 使作品 蕴涵深 意。 8.围绕本 专题的 话题， 通过组 织讨论 ，要求 学生把 人生 积累和经 验带入 文本， 演绎自 己的认 识，与 文本化 为一 体，在大 师的思 想沐浴 下真正 得到一 次精神 的洗礼 。最 后，还可 要求学 生在鉴 赏文章 观点表 达充满 诗意的 基础 上，也动 手用形 象隽永 的语言 来概括 对本板 块话题 的理
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中国山水画
刘芳芳制作
中国山水画小知识
❖ 中国山水画简称“山水”。以山川自然景观 为主要描写对象的中国画。形成于魏晋南北 朝时期，但尚未从人物画中完全分离。隋唐 时始独立，五代、北宋时趋于成熟，成为中 国画的重要画科。传统上按画法风格分为青 绿山水、金碧山水、水墨山水、浅绛山水、 小青绿山水、没骨山水等。
果。江南水色清幽淡雅，气象有别 于太行或关陕峻岭。其平缓连绵的 山峦映带，温润清净的草木泽生， 素雅苍茫的水天一色，渔舟唱晚的 自娱天趣，均象喻着另有一番天地。
北 宋 米 友 仁 山 水 画
五 代 巨 然 《 雪 景 图 》 （ 局 部 ）
明
仇
英
《
桃
源
明
仙
唐
境 图
伯
》
虎
山
水
画
明
明
文 徵 明
《 绿 荫 清 话 图
❖ 中国山水画是中国人情思中最为厚重的沉淀。游山 玩水的大陆文化意识，以山为德、水为性的内在修 为意识，咫尺天涯的视错觉意识，一直成为山水画 演绎的中轴主线。从山水画中，我们可以集中体味 中国画的意境、格调、气韵和色调。再没有那一个 画科能像山水画那样给国人以更多的情感。若说与 他人谈经辩道，山水画便是民族的底蕴、古典的底 气、我的图像、人的性情。
其《雪景寒林图》则
被称为天上神品，而
《溪山行旅图》则被
徐悲鸿评为“中国所
有之宝者吾最倾倒
北 宋
者。”可见范宽的代
范 宽
表性。其峰峦浑厚、 势壮雄强、落笔老硬、
《 临 流
与山传神的风范，把
独 坐
北宗的壮美之境推于
图 》
极致。
❖ 南宗 ❖ 在荆浩开辟北派山水的同时，董源
开辟着南派山水。 ❖ 南宗之法也是双眼对自然观看的结
吴 彬 《 云 峦 秋 色 图 》
明
沈 周 《 庐 山 高 图 》
❖ 清 王时敏《南山积翠图》（局部）
扇面山水
❖ 明 张路《山雨欲来图》
张大千山水画 张 东 林 山 水 画
山石画法
树木画法
敤首现代设计雕塑
展子虔的《游春图》局部
❖ 青绿山水
❖ 被宋徽宗题名为《展子虔 游春图》是青绿山水的开
山之作。这幅画呈顾氏笔
脉，在六朝墨勾色晕的基
础上，创造了勾框填色的
重彩青绿，开李氏父子青
绿山水一派。这幅画作的
明
问世，标志着山水画已成
张 宏
为一个独立的画科。
《 青
绿
山
水
图
》
❖ 北宗
❖ 被称为“宋画第一” 的范宽，得山之骨法，
最早的山水画
❖ 最早的画家是敤首Kě Shǒu ，又名 “画嫘” ，舜帝同父异母的妹妹。据 文献考证，中国历史上记载最早的以 画入史的画家，是中国画祖，故又称 画嫘[léi] 。
❖ 现存最早的山水画：中国画从创作题 材来看，出现最早的是人物画，最初 描绘的山川风光是作为人物画补景出 现的，后来发展成为独立的画科—— 山水画。我们现在能见到最早的山水 画是隋代展子虔的《游春图》。
刘芳芳制作
中国山水画小知识
❖ 中国山水画简称“山水”。以山川自然景观 为主要描写对象的中国画。形成于魏晋南北 朝时期，但尚未从人物画中完全分离。隋唐 时始独立，五代、北宋时趋于成熟，成为中 国画的重要画科。传统上按画法风格分为青 绿山水、金碧山水、水墨山水、浅绛山水、 小青绿山水、没骨山水等。
果。江南水色清幽淡雅，气象有别 于太行或关陕峻岭。其平缓连绵的 山峦映带，温润清净的草木泽生， 素雅苍茫的水天一色，渔舟唱晚的 自娱天趣，均象喻着另有一番天地。
北 宋 米 友 仁 山 水 画
五 代 巨 然 《 雪 景 图 》 （ 局 部 ）
明
仇
英
《
桃
源
明
仙
唐
境 图
伯
》
虎
山
水
画
明
明
文 徵 明
《 绿 荫 清 话 图
❖ 中国山水画是中国人情思中最为厚重的沉淀。游山 玩水的大陆文化意识，以山为德、水为性的内在修 为意识，咫尺天涯的视错觉意识，一直成为山水画 演绎的中轴主线。从山水画中，我们可以集中体味 中国画的意境、格调、气韵和色调。再没有那一个 画科能像山水画那样给国人以更多的情感。若说与 他人谈经辩道，山水画便是民族的底蕴、古典的底 气、我的图像、人的性情。
其《雪景寒林图》则
被称为天上神品，而
《溪山行旅图》则被
徐悲鸿评为“中国所
有之宝者吾最倾倒
北 宋
者。”可见范宽的代
范 宽
表性。其峰峦浑厚、 势壮雄强、落笔老硬、
《 临 流
与山传神的风范，把
独 坐
北宗的壮美之境推于
图 》
极致。
❖ 南宗 ❖ 在荆浩开辟北派山水的同时，董源
开辟着南派山水。 ❖ 南宗之法也是双眼对自然观看的结
吴 彬 《 云 峦 秋 色 图 》
明
沈 周 《 庐 山 高 图 》
❖ 清 王时敏《南山积翠图》（局部）
扇面山水
❖ 明 张路《山雨欲来图》
张大千山水画 张 东 林 山 水 画
山石画法
树木画法
敤首现代设计雕塑
展子虔的《游春图》局部
❖ 青绿山水
❖ 被宋徽宗题名为《展子虔 游春图》是青绿山水的开
山之作。这幅画呈顾氏笔
脉，在六朝墨勾色晕的基
础上，创造了勾框填色的
重彩青绿，开李氏父子青
绿山水一派。这幅画作的
明
问世，标志着山水画已成
张 宏
为一个独立的画科。
《 青
绿
山
水
图
》
❖ 北宗
❖ 被称为“宋画第一” 的范宽，得山之骨法，
最早的山水画
❖ 最早的画家是敤首Kě Shǒu ，又名 “画嫘” ，舜帝同父异母的妹妹。据 文献考证，中国历史上记载最早的以 画入史的画家，是中国画祖，故又称 画嫘[léi] 。
❖ 现存最早的山水画：中国画从创作题 材来看，出现最早的是人物画，最初 描绘的山川风光是作为人物画补景出 现的，后来发展成为独立的画科—— 山水画。我们现在能见到最早的山水 画是隋代展子虔的《游春图》。