建筑与电影
微电影《一碗汤面》观后感
微电影《一碗汤面》观后感一、微电影《一碗汤面》观后感引言概述1.1 近年来，随着微电影《一碗汤面》观后感技术的不断发展，微电影《一碗汤面》观后感的制备、运输设备的不断更新，传统的微电影《一碗汤面》观后感逐渐被微电影《一碗汤面》观后感板所取代。
使用微电影《一碗汤面》观后感微电影《一碗汤面》观后感，使微电影《一碗汤面》观后感的整体性、抗不均匀沉降的能力和结构的安全性均有了很大提高。
1.2 在微电影《一碗汤面》观后感目前经济适用住房和商品住宅迅猛发展的今天，微电影《一碗汤面》观后感的楼面大多采用了微电影《一碗汤面》观后感钢筋混凝土结构。
但在微电影《一碗汤面》观后感过程中，也伴随产生了不同因素引起的微电影《一碗汤面》观后感微电影《一碗汤面》观后感问题。
而且随着微电影《一碗汤面》观后感结构的大面积推广，楼微电影《一碗汤面》观后感出现微电影《一碗汤面》观后感的机率也逐渐增大。
微电影《一碗汤面》观后感钢筋混凝土楼（屋）面板微电影《一碗汤面》观后感，也成了目前施工中较难克服的质量通病之一。
当住宅微电影《一碗汤面》观后感微电影《一碗汤面》观后感出现微电影《一碗汤面》观后感后，更成了住户的投诉、索赔，甚至引起纠纷的热点问题之一。
因此，我们必须针对微电影《一碗汤面》观后感钢筋混凝土楼（屋）面板微电影《一碗汤面》观后感的成因，在设计、施工阶段就应采取科学、有效的控制措施予以防治，避免在房屋交付后引起不必要的投诉。
二、微电影《一碗汤面》观后感案例正文2.1 微电影《一碗汤面》观后感简介：该微电影《一碗汤面》观后感为六层框架结构（异型框架柱，局部设置短肢剪力墙）、筏板基础、地上式车库一层，总建筑面积为6321.41㎡，是一较为典型的住宅建筑微电影《一碗汤面》观后感。
该微电影《一碗汤面》观后感自2005年3月开工，2006年5月竣工并交付使用。
2006年6月～2006年10月间，分别接到202室、407室、603室三家住户的投诉。
附录一 银幕尺寸及其与观众厅的关系
附录一银幕尺寸及其与观众厅的关系银幕画面宽度应按下式计算(图1)：图1式中：W为银幕画面宽度(m)；L为放映距离(m)；f为片门至镜头焦点的距离(mm)，可简化为镜头焦距。
35mm放映机基本镜头焦距为90～180mm，每10mm一档；b为片门宽度(mm)。
普通银幕放映机片门尺寸为20.9×15.2mm，遮幅法为20.9×12.6mm，宽形法为21.2×18.1m，70mm影片片门尺寸为48.5×22.0mm；上述片门的高宽比分别为1:1.37，1:1.66，1:2.35，1:2.2。
变形法宽银幕的画面宽度按上式计算后还需乘2(压缩画面的扩展系数)。
为了方便试算，上式中的参数L可按经验公式预估，矩形观众厅L＝1.1，梯形观众厅L＝0.95(N为拟容纳的座席数）。
观众厅的宽度亦可约估为0.7L左右。
银幕尺寸的确定尚应与所要求的银幕亮度相适应。
亮度与画面面积成反比。
35mm影片的银幕中心亮度应为50cd（坎德拉）±15/㎡，两侧至少应达此值的70%。
为满足上述亮度，放映机的有效光通量应为式中：F为放映机有效光通量(lm)；E为画面平均照度(lx)；A为画面面积(㎡)；B为平均亮度(π·cd/㎡)；ρ为银幕反射系数(≥0.75)。
国产3kW氙灯的有效光通量一般可达8000lm，5kW氙灯可达12000lm。
代入上式可反算画面面积。
后式所得面积是对前式W的制约，面积太大可能导致亮度不足。
70mm 影片画面面积及亮度比35mm影片的大得多，要求用高效益、大功率放映机。
但若仅就土建条件而言，在考虑兼放70mm影片或以后改建为兼放70mm影片时，观众厅的主体结构宜具备以下两个土建基本条件，以利改建，并发挥70mm影片巨幅大视野的效益。
a.银幕附近观众厅的宽度及高度能容纳20×9m的银幕或更大，至少接近这个数值。
每座体积随之相应增大。
b.地面坡度能基本满足视线无遮挡条件，或不难改造为这种条件（坡升较大）。
电影与建筑的关系——以《阿凡达》为例
关键 词 ： 高层建 筑 ； 强度控 制 ； 线控制 ； 缝控 制 三 裂
中 图 分 类 号 ：ＴＵ ０ ． ２ ８３ 文 献 标 识 码 ： Ａ
１高层建筑 的强度控制 强度 主要 是指混凝土的强度 。高层建筑 由 于混凝土用量大 ， 施工周期 长 ， 气候及 工作 条件 影 响因素多 ， 有时会发生混 凝土强度离散 胜大 ， 甚 至不合格 。克服 和控 制好 混凝土 的强 度注意
一
进行 双重较验 ， 这样更 能增 添垂直度 的准确性 ， 同时加上 内、外双控使 高层 建筑的竖 向投 测误 差能减４ Ｎ最低 限度。 ， ２ ． ２轴线 的控制 轴线传递 。 高层 建筑施工过程中 ， 脚手架与 施工层 同步向 Ｅ，导致从外 围一些 基准点无 法 施 。 引测 。因此 在 ． 结 构施 工复核 轴线无误 后 ， ０ Ｈ ０ “ ” 放 的措施 ： 筑填充墙至接 近梁底 ， 砌 留一 以 一 楼 面 为 基 准 在 最 长 纵 横 向预 埋 多 块 定 高度 ， 层 砌筑完后 间隔至少一周 ， １ｄ 宜 ５ 后补砌 ２ ０ ２０ ８ ｌ 钢板 ， ０ ＊０＊ｍｎ 在钢板上标 出控 制轴线 或 挤 紧 ； 合理分缝分块施 ２ ； ２在柱 、 、 等变截 梁 墙板 主轴线控制点 ： 二层及 以上施＿ ， 丁时 以一层楼 而 面处 宜分层 浇捣等。 为基准在 每层 楼 面相 应位 置 留 ２ ０ ２ ０ ｍ方 ０ ＊０ｍ “ ” 抗 的措施 ： 尽量 避免使 用早 强高 的水 ① 洞 ， 用大线锤 引测 下层楼面的控制 点 ， 采 再用经 泥 ， 采用 掺合料 和混凝 土外加剂 ， 积极 降低 水泥 纬 仪及钢卷尺进行 轴线校正 ，放 出各层 轴线和 用量 （ ４ ０ ｇ ￣＜ ５ ｋ ／ ） ｍ 。实践经验表 明 ， ｍ 混 凝 每 细部 尺寸线 。 土的水泥用量增加 １ｋ，其水化热将使混凝 土 ０ｇ 过程线 的控制 。挂起两条线 ， 浇好剪力墙 ， 的温度升 高 １ ℃。高层混 凝土用量大 ， 有时还有 这 是过 程线 控 制 的关 键 。浇筑 剪力 墙 ，宜 用 大体积混凝 土 ， 经济 、实用角度 宜掺人外加 从 １ｍ ｍ厚优 质胶合夹 板 ，外墙 外 围组 合 固定 大 剂 。当然掺 人外加 剂后 ， ８ 要Ｎｉｘ 早期 强度 的影 ｔ￣ 模 ， 散装散拆进行组合模编号 。 内墙 这样墙体 平 响程度 。据此可提 请设计科研部 门予 以探 讨和 整度得到 了保证 ，但更要注意 的是墙体的垂 直 评 定。 ②选择合理 的最大 粒径砂 石 ， 这样可减少 度。 为此 ： ①模板支撑时严格控制好剪 力墙 的四 水 和水泥用量 ， 减少 泌水 、 收缩和水化 热。③在 角， 确保 四个角 的垂 直度偏差在最小 范 围内 ： ② 施 工工艺上 ，应避免过 振和漏振 ，提倡二 次振 浇筑混凝上 时，在剪力 墙外平面 的腰 部和顶部 捣 、 抹面 ， 量排除混凝 土内部 的水分 和气 二次 尽 挂双线 ， 确保线 和模 板始终保持一致 ， 发现问题 泡 。④ 现浇板 中的线盒置于上 、 下层筋 中间 ， 交 及时调整 ， 而达 到线性 控制的 目的。 从 叉布线处采用线 盒。 ２ 标高线 的控制 ３ “ 、 相结合的措施 。 放” “ 抗” 在混凝土裂缝的 在每层 预控轴 线的至少 四个 洞 口 （ 一般高 预防 中， 对新浇混凝土 的早期养护尤 为重要 。 为 层 至少要 由 ３ 向上引测 ） 行标 高 的定位 ， 处 进 同 使早期尽 可能减少收缩 ， 主要控制好构件 的 需 时辅 以多层标高总 和的复核 ，然后辅 以水准仪 湿润养护 ， 免表面水分蒸发过 快 ， 避 产生较大 收 抄平 ， 复核此 四点是否在 同一 水平 面上 ， 以确 保 缩的同时 ， 受到 内部约束而易开裂 。 于大体积 对 标高的准确性 。 混凝土 而青 ， 采取必 要 的措施 （ 设散 热孑 、 应 埋 Ｌ 这其 中对 四个洞 口标 高 自身 的准确性要 求 通水排 热 ） ， 避免 水化 热高峰 的集 中 出现 ； 时 同 提高 ， 因施工过程 中模板 、 浇筑 、 载等原 因 ， 加 洞 在养护过程 中对 表面 、 中间 、 底部温度 进行跟踪 口标高可能失 去基准作用 。为此 必须 确保引 测 监测 （ 其在前 ３ ） 尤 天 。对混凝 土浇筑后 的内部 点的可靠性 ， 加强 洞 口处模板支撑 ， 同时辅以直 最高温 度与气温宜控制在 ２ ℃以内 ，否则因温 ５ 径 为 １ 钢筋控制该 部位楼面厚度 ， 保标高 的 差过 大产 生混凝土裂缝。 ２ 确 准确 。 ’ 参 考 文 献 在 大楼 四角 、 四周具备条件处设 立层高 、 累 ｆ 朱学文． １ １ 浅析影 响高层 建筑工程质量 的主要 施 计层高 复核点 ，每层 向上都 附以该位置进行 复 工技 术【Ｉ 值 工程 ，０ Ｏ １－ ８ Ｊ价 ． ２ １－ ２ ． １ 核， 防止累计误差过大 。 面标 高复核过程中必 层
多厅电影院案例分析
要点：
约翰里维斯百货商场与电影城 区位
2
坐落于该城市肌理中显得体量较大。
与南侧建筑通过一个广场和一条巷道连接。
与街道对侧的停车库通过人行天桥进行连接。
南侧紧邻购物中心及餐厅等一系列贩售和休闲功能。
建筑北立面面对沃恩路。
接地层平面 1.顾客接待区 2.零售区 3.电影院入口 4.百货商场
约翰里维斯百货商场与电影城 John Lewis Department Store and Cineplex
约翰里维斯百货商场与电影城是整个 shires购物中心附近最重要的建筑， 它东南紧邻shires购物中心，西北接 壤繁华的沃恩路。 其最值得称赞的一点是免费的特点为整条路带来了持续的活力。
约翰里维斯百货商场与电影城 剖面
百货商场与电影城各自独立，靠一层服务空间进行连接。 观影厅灵活布置在三个标高上。
约翰里维斯百货商场与电影城 剖面 观影厅剖面部分
作为大城市中心重建计划的一部分，约翰里维斯百货商场与电影城颠覆了此地区传统空白表皮的建筑形象，探索了与城市肌理相联系的新方式。 为了给游客和行人留下独特的经历和印象，设计考虑了很多文化与历史参考，以增强街区活力和休闲的购物体验。 约翰里维斯百货商场与电影城 表皮
负一层平面图
一层有一个较大的观影厅，两层通高，位于建筑深处，靠近出口。入口部分设置三层通高中庭，设置展示服务和娱乐空间。主入口到出口的流线简单清晰。
Gaumont-Alésia平面
一层平面图
通高的大厅和二层的两个小厅的出口分开，主要通过后门附近的交通疏散，两个小厅通过主入口处的通高交通娱乐空间进行疏散。
G主入口的场景，前门后门均被设计成电子银幕展示面，吸引路人，也显示出作为电影院建筑的特点。
娱乐产业数字影院建设与运营方案
娱乐产业数字影院建设与运营方案第一章：项目概述 (2)1.1 项目背景 (2)1.2 项目目标 (2)1.3 项目规模 (3)第二章：市场分析 (3)2.1 行业现状 (3)2.2 市场需求 (3)2.3 竞争分析 (4)第三章：技术方案 (4)3.1 数字影院技术概述 (4)3.2 系统设备选型 (4)7.1声道处理器：适用于中小型影院，提供环绕声效果。
(5)11.1声道处理器：适用于大型影院，实现更加立体的音效体验。
(5)3.3 技术创新 (5)第四章：影院设计与建设 (6)4.1 设计原则 (6)4.2 建设流程 (6)4.3 质量控制 (6)第五章：运营管理 (7)5.1 运营模式 (7)5.2 票务管理 (7)5.3 营销策略 (7)第六章：内容供应与版权管理 (8)6.1 内容采购 (8)6.1.1 采购策略 (8)6.1.2 采购渠道 (8)6.2 版权保护 (8)6.2.1 版权保护意识 (8)6.2.2 版权保护措施 (8)6.3 合作伙伴关系 (9)6.3.1 合作伙伴选择 (9)6.3.2 合作伙伴关系维护 (9)第七章：观众体验优化 (9)7.1 服务质量提升 (9)7.2 观影环境改善 (9)7.3 个性化服务 (10)第八章：安全与风险管理 (10)8.1 安全保障措施 (10)8.1.1 物理安全 (10)8.1.2 网络安全 (11)8.1.3 数据安全 (11)8.2 风险防范 (11)8.2.1 法律风险 (11)8.2.2 市场风险 (11)8.2.3 技术风险 (11)8.3 应急预案 (11)8.3.1 应急预案制定 (11)8.3.2 应急预案实施 (11)8.3.3 应急预案评估与修订 (12)第九章：经济效益分析 (12)9.1 投资回报分析 (12)9.2 成本控制 (12)9.3 财务预测 (13)第十章：项目推进与评估 (14)10.1 项目进度管理 (14)10.1.1 进度计划制定 (14)10.1.2 进度监控与调整 (14)10.2 项目评估与调整 (14)10.2.1 项目评估内容 (14)10.2.2 项目评估方法 (14)10.2.3 项目调整 (15)10.3 持续改进与发展 (15)10.3.1 技术创新 (15)10.3.2 管理优化 (15)10.3.3 服务提升 (15)10.3.4 市场拓展 (15)10.3.5 人才培养 (15)第一章：项目概述1.1 项目背景我国经济社会的快速发展，人民生活水平逐渐提高，对于精神文化生活的需求也日益增长。
项目建设规模和建设内容(报告精选)
北京先略投资咨询有限公司目录建设规模和建设内容 (2)6.1 建设面积 (2)6.2 建设内容及规模 (2)6.2.1 建设内容 (2)6.2.2 建设规模 (3)6.3 其他配套设施规划 (3)建设规模和建设内容6.1 建设面积宁波现代影视城位于宁波市鄞州区，占地总需约1428亩，预计总建设面积将达96万平方米。
6.2 建设内容及规模6.2.1 建设内容整体布局：结合周边自然景观，并入现有老建筑，统一设计、分区规划、合理布置，既可善加利用老建筑场景的历史气息、又兼有新建筑场景的独特文化，需求与景观相互依存紧密配合，划分明确。
同时兼顾园区未来，树立影视旅游条件的发展标杆。
布景专业：环境方面，重视低碳环保、绿色、生态、可循环，强化各类建筑所体现的景观特色与有机结合，并配合剧组的特殊需求，达到园区专业服务及独特性。
剧组摄制：为剧组协调宁波各方资源，并促进当地各行业的消费。
基于如警察局、医院、手术室、法院、政府单位、学校等拍摄场地借拍的困难，所以我们影视基地为“现代场景”的影视拍摄基地（打造宁波为典型的现代拍摄基地）辅以以整个宁波及周边为外景拍摄景地，与目前国内的其他影视基地做区隔。
剧组服务：剧组服务平台包含临时办公中心、住宿中心、餐饮中心、会议中心、影视放映厅等。
还可服务影视剧拍摄制作申报程序、影视剧著作权登记程序、特殊题材影视剧报请相关主管部门或有关方面审阅程序、宁波电影产业发展专项资金申报程序；取景地、器材租赁、后期制作等专业信息和交通、住宿等生活信息。
培训基地：聘请国内外（韩国/台湾/香港/好莱坞）知名师资，开设不同影视专业课程，培养优秀影视专业人才。
影视旅游：围绕影视剧、回归影视为中心，通过戏剧的场景街道、各个剧组特色等影视场景，变影视拍摄点为旅游点。
结合剧组场景地特色，深入挖掘影视文化元素，例如设计某当红电影场景的警匪抓捕表演，推出游客体验某剧的演示场景，现代系列真人表演秀；各种体验实境等；打造具有体验性、趣味性、互动性的实景影视主题乐园。
我与地坛背景资料
《我与地坛》写作背景及作者简介史铁生的散文《我与地坛》，是文章的一、二两部分，从内容上看是紧密联系的，第一部分是写了我与地坛的故事，第二部分是写了在地坛这个大背景下我与母亲的故事，从主题思想上看，也是浑然一体，地坛使我平和豁达对待生死，解决了为什么生的问题；母亲使我找到了生存的意义，解决了怎么活的问题。
地坛、母亲，都给过我生命的启示，可以这么说，地坛是我虚化了的母亲，母亲是心中永远的地坛。
史铁生，1951年1月4日出生于北京，河北涿县（今涿州市）人，.是中国电影编剧，著名小说家，文学家。
生前曾任北京作家协会副主席、驻会作家，中国作家协会第五、六、七届全国委员会委员，中国残疾人作家协会副主席。
1958年入北京东城区王大人胡同小学读书，1967年毕业于北京清华大学附属中学。
1969年到陕西延川插队落户。
1972年回北京，1974—1981年在北京新桥街道工厂做工，后因瘫痪而停薪留职，回家养病。
1979年发表第一篇小说《法学教授及其夫人》，以后陆续发表中、短篇小说多篇，1983年他参加中国作家协会。
从1986年起，即为北京作家协会合同制作家，后为北京作家协会驻会作家，一级作家职称。
1996年11月，短篇小说《老屋小记》获得《东海》文学月刊“三十万东海文学巨奖”金奖。
小说《我的遥远的清平湾》、《奶奶的星星》分获1983、1984年全国优秀短篇小说奖，作品风格清新，温馨，富有哲理和幽默感，在表现方法上追求现实主义和象征手法的结合，在真实反映生活的基础上注意吸收现代小说的表现技巧，从成名作《我的遥远的清平湾》到《插队的故事》，作品从内容到形式技巧都显出异乎寻常平淡而拙朴，属意蕴深沉的“散文化”作品。
另外，他还创作了电影剧本《多梦时节》《与人合作》、《死神与少女》等，《死神与少女》属于一种新的电影类型——诗电影，这为电影类型的发展作出了新的贡献，这两部影片都由林洪洞执导，《多梦时节》以其新颖的视角获第九届金鸡奖最佳儿童片奖，广电部1988年优秀影片奖，第三届儿童电影童牛奖艺术追求特别奖，《死神与少女》以其对人生价值的探索于1989年获保加利亚第十三届瓦尔纳国际红十字会与健康电影节荣誉奖。
以叙事带动体验--建筑和电影的叙事研究
然 的联 系 。 建 筑 和 电影 一 样 ，无 论 是 空 间
的 内 容 还 是 空 间 的结 构 ， 都 源 于 生 活 ，来 化的叙事，建筑是叙 事化的空间。该文从空间体 验 的 角度 探 讨 了 电影 的叙 事 安排 对 建筑 空 间 创作
安 排 会 带 来 不 同 的 体 验 效 果 ， 这 也 正 是 本 文所 关 注和 探 讨 的 问题 。
Ｂ ｈ ｓ） 为 任何 材 料 都 适 宜于 叙 事 ，除 ａｔｅ 认 ｒ 了文 学作 品 以外 ，还 包 括绘 画 、 电影 、连 环
１ 什 么 是叙 事
叙 事 是 一 个 文 学 用语 ，是 指 叙 述 一 个
方 法 的论 文 》 （ 收入他 的 《 辞 卷三 》 ）， 修
从 而将 叙事 学 提升 为 显贵 的学 科 。 电影叙 事 学 是随 着 文学 叙事 学 的兴 起而 发展 起 来 的 ，
在 电影机诞 生 的 同时 ，一 些 电影 发 明家就 计
文章 鳊号 １ ０ — ３Ｘ （ ０ ２ ０ — ０ ２ ０ ０ ３ ７ ９ ２ １ ） ４ ０ １－ ３
筑外观
中图分类号 Ｔ ０ Ｕ－ ５
文献标 识码 Ａ
一
直 以来 ，建 筑 和 电 影 都 被 视 为 两 个
在 １ ７ 年发表 了奠 基性 著作 《 事话 语—— ９２ 叙
独 立 的领 域 ，然 而 它 们 作 为具 有 明 确 的 时
间 和 空 间 结 构 的 艺 术 形 式 ，又 有 着 某 种 必
ａｒ ｉｅｃｔ ｒ ｅａｔ ｒ ｃｈ ｔ ｕ ａＩ ｃｒ ｉ ｆｏｍ ｈ ｐｅｒ ｐｅｃｔ ｅ ｏｎ ｔ ｅ ｓ ｉ ｖ ｏｆ ｓ ｐａｃｅ ｐｅｒ ｅｘ ｉ ｅｎｃｅ ｉ ｄｅｒｔ ｒ ｉｅ ｈ ｎ ｏｒ ｏ ｅａｌ ｔ ｅ ｚ
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建筑师与电影
莫霍利—纳吉在1923年一1928年担任包豪斯学校预
备课程教员期间一直在探讨透明、叠加和运动
的’‘新视觉’‘（New Vision），这些特点集中 反映在他!930年设计的一个灯光装置以及记录该装 置的短片《光的游戏黑，白、灰》（1930）.影片中 完全没有表现装置整体的镜头，旋转着的细部实体 消失在透明、反射戏剧性光影以及动态层叠的视觉 效果之中机器美学被推至极致。
罗马梵蒂冈宫大台阶院 （来自谷歌地球）
做足了进入北端建筑物室内的准备时， 却在庭院前先体味了一次室内空间： 伯拉孟特在院北端安排了一个高大的 “龛”，实际上是半个穹顶，其原型 便是罗马万神庙的主体空间，流行于
文艺复兴时期的室内空间，在这里这
位先锋者却将它移到了外墙界面，向 院子完全敞开，同时依然延续了原有
—建筑室内空间，倒叙的目的在于强调室内文化活动空间与室外文化空
间融为一体，为参观者提供超越博物馆中各种变化无穷的路径的可能性， “徜徉于庭院和花园之间，这些任意而精心设置的文化艺术品总会跃入
我们漫不经心的眼帘，就这样艺术无声息地被博帕尔市民所认同”，庭
园就是文化中心不可分割的一部分，既属于城市空间，也属于建筑；既 是半私密空间，也是半开放空间；既是内外上下的过渡空间，也是建筑
而面系统则由10个象征电影片段的主题花同和一些形状不规则的绿地 飢成。它容纳了被树木等分割而成的活动空W,为游乐场和露天音乐广 场等大型建筑提供所需的用地。这个面系统从而成为了空叫、事件和 行动相互作用的场所。 屈米通过拉维莱特公园完成了一次空间并存的尝试。他将三个系统叠 置,使其互相作用和激发,引发事件和空间中行为发生的可能。三个线 性过程的错动与重合,产生出了非线性的时空体验。
除了对视觉感知的试验，电影同样 用于建筑理念的表达或者宣传。 1930年柯布西耶和导演皮埃尔谢纳 尔(Pierre Chenal)合作制作了记 录片《今日建筑》（1930）.这部 18分钟的短片向大约3000名巴黎观 众宣传了国际式建筑.影片记录了 建筑的使用而不仅仅是房子本身，
例如萨伏伊别墅的坡道被表现为一
这些众所周知的表现主义乌托 邦代表就会发现它们的建筑虽
然不成熟但都成功地在其所在
年代建造了未来。维也纳的蓝 天组(Coop Himmelblau)建筑
事物所最近在洛杉矶的展览暗
示了一个当代的终结性时刻： 建筑看来终于能与电影的空间
幻想并驾齐驱。
《大都会》1927 （来自时光网）
推荐几部电影： 《持摄像机的人》 《游戏时间》中的办公空间 ——一个由重复的 办公室构成的迷宫 《银翼杀手》中的城市空间(2019年/洛杉矶) ——在乌托邦式的 “大都市”下阴暗、污 秽和罪恶 一种自由与 禁锢的矛盾综合体。它呈 现给我们一 种“黑色未来” 。
建筑与电影
“电影对建筑非常重要，因为它在时间 和图像之间建立了一种新关系。”
——让努维尔
说在前面： 长期以来，传统的建筑学一直将建筑的形
象特征简化为平面化的二维图像，建筑设计也
总是停留在平面作图的层面上，不仅忽略了其 作为视觉传达信息载体的重要性和复杂性，更
导致了建筑叙述感、场所感的丧失。
目录： 建筑与电影的关系 建筑中的电影手法
拉维莱特公园 (来自谷歌)
结束语
电影能够作为空间试验的模型，但它也因对建筑 形象产生了不良影响而招到过批评。
勒·柯布西耶在1933年曾提倡体现“真理精神”
的电影美学.他断言被许多!920年代建筑师（近来是许多 1980年代建筑师）看作彼此提供信息的建筑与电影完全是
两个独立的王国.在比例和秩序这些建筑学所考量的方面
运用这一方式的实例便是伯纳德屈米设计的拉维莱特公园。拉维莱特公园 坐落于法国巴黎城区的东北角,55公顷的面积规模使其成为了巴黎市区内 最大的公园。(图4-6)同区内有两条开挖于19世纪的运河贯穿其东西向的 乌尔克运河与南北向的圣德尼运河。拉维莱特公同诞生的时代,正值法国 同林复兴运动时期。在这样的时代,无论是公园的业主还是设计师屈米,都 有意创造一种与传统园林风格截然迥异的作品,一座属丁-21
拉维莱特公园
首先介绍一个影像处理的技术——重复曜光技术。这种技术是使用摄像 机将同一张底片,在不同的场景中反复曝光。这样不同场景的影像便叠 加到了同一张底片上,形成一个画面里的多重场景或人物的叠化效果。 比如安德烈?塔可夫斯基(Andrei Tarkovsky)导演的《镜子》的电影片 段中,走动着的角色和延迟的摄像机摇动之间的差异运动暗示着这个角 色占据着位于同一电影时间延续性中的两个不同场所(实际上这个电影 片段仅使用了一个连续镜头)。重复曝光技术提供了一种只有电影媒介 才能加以揭示的空间条件:在电影场景的连续时间中包含着两种对立的 空间组织形式,即不同的空间条件在同一时间段中的并存。空间的并存 使中.一空间具有了多軍情境。
次“建筑漫步”—女主人沿着坡道 穿过整个建筑空间蒙太奇
——梵蒂冈宫大台阶院与空间倒叙 马赛公寓的异质元素插入
空间并存
—— 拉维莱特公园
梵蒂冈宫大台阶院与空间倒叙
在这个项目的设计中，伯拉孟 特运用了一个长达 300m 的大 院子将新宫、旧宫几处建筑群 联系了起来，这个院子轴线处 于南北向，中央被一个大台阶 切为两半，南部建筑物 2 层， 北部 1层，后人由此称其为 “大台阶院”。在大台阶院中 轴线上是一条隆重的直道连接 院北端建筑物，人们沿着这条 道路行进 300m 的距离，收拾 心情，
柯布承认‘一切都是建筑‘但他同时也强调电影有其特异 性:’电影定位于其自身的领域中。
谢谢！Biblioteka 电影中的建筑从20世纪初开始，电影就 成为了探究建筑与城市的实验
室。属于这类实验的电影都非
常著名而且涉及了从科幻片、 冒险片、黑色电影、动作片到
记录片的所有电影类型，电影
的确曾预见了建筑与城市的建 造形式。
《卡里加利博士的小屋》1920 （来自图片）我们只用回忆一下从《卡里加
里博士的小屋》到(大都会》
公共与私密的共享空间。
（ 来 自 百 度 图 片 ） 巴 哈 汶 艺 术 中 心
马赛公寓的异质元素插入
儿童乐园、俱乐部与以静为主的公寓通 常分离设计，但在马赛公寓设计中，勒. 柯布西耶却将之搁置在公寓的屋顶平台 上（图 5.6a），与之配套设有小游泳 池、儿童游戏场地、一个 200 米长的 跑道，健身房、日光浴室，还有一些服 务设施——这些公共设施被勒.柯布西 耶称为“室外家具”，如混凝土桌子、 人造小山、花架、通风井、室外楼梯、 开放的剧院和电影院等，勒.柯布西耶 希望在一栋大楼内解决人们生活的所有
拉维莱特公园 (来自谷歌)
在巴黎拉维莱特公同的设计中,屈米将同区场所的所有因素都进行了分 解,并分别以不同的逻辑与秩序里新组织起来。形成了建筑与人T.化的S 然要素相互穿插的建筑式的同林景观。屈米对场所因素重构后的秩序, 形成了一种非常结构化的且独立性很强的严谨体系。这一秩序结构由三 个独立抽象的系统:点、线、面组成。它们被叠置入基地,为创造非线性 的时空情境埋下了伏笔。在这三个系统巾,线的秩序构成了整个同区的 交通骨架。它由两条长廊;几条绿色掩映的林荫道;跨越运河的环形步道 和一条命名为“电影式散步道”的流线型闻路组成。这些元素看似随机 分布,甚至感觉会有些混乩。但其实这足一种有意为之的非线性构成。 它们切入公园的肌理,作用如同“分切镜头”,从一幕场景切换到下一幕, 以激发如同电影镜头切换般的效果。
室内的功能，陈列着各个时期的雕刻。
人们先前固化的空间序列思维在这里 被一个反转的安排所完全颠覆，相信
每一个来到梵蒂冈宫大台阶院的游客
罗马梵蒂冈宫大台阶院北端 （来自谷歌地球）
都会为院北端的这一处设计的独特形 制留下深刻的印象。
传统建筑与环境的通常的关系是：城市空间——建筑室内空间——庭园 空间，而在柯里亚的作品中的空间次序转为：城市空间——庭园空间—