意识流小说
什么是意识流小说
什么是意识流小说
意识流小说不是一个统一的文学流派，也没有公认的统一的定义。
其特点是打破传统小说基本上按故事情节发生的先后次序或是按情节之间的逻辑联系而形成的单一的、直线发展的结构，故事的叙述不是按时间顺序依次直线前进，而是随着人的意识活动，通过自由联想来组织故事。
故事的安排和情节的衔接，一般不受时间、空间或逻辑、因果关系的制约，往往表现为时间、空间的跳跃、多变，前后两个场景之间缺乏时间、地点方面的紧密的逻辑联系。
时间上常常是过去、现在、将来交叉或重叠。
这种小说常常是以一件当时正在进行的事件为中心，通过触发物的引发、人的意识活动不断地向四面八方发射又收回，经过不断循环往复，形成一种枝蔓式的立体结构。
公认的意识流小说代表作有普鲁斯特的《追忆逝水年华》、乔伊斯的《尤利西斯》、伍尔夫的《到灯塔去》、福克纳的《喧哗与骚动》等。
意识流小说研究与发展趋势回顾
意识流小说研究与发展趋势回顾意识流小说，是20世纪初期随着心理学和现代主义文学的兴起而形成的一种小说形式。
它通过日常语言、随意跳跃的叙述、内心独白等手法，揭示人类内心的复杂和深刻，颇受现代读者的青睐。
本文将围绕意识流小说的研究和发展趋势展开讨论。
一、意识流小说的起源与发展1. 意识流小说的起源意识流小说起源于20世纪初期的欧洲，其特点是采用自由联想的方式，通过日常语言的自然表达、断续叙述和情感独白等手法，展示各种人物的内心世界。
法国作家路易斯·福克斯和美国作家威廉·詹姆斯是意识流小说的开创者。
福克斯的小说《新库普金》（1892）以及詹姆斯的小说《纽约工民时代》（1907）是意识流小说的萌芽之作，激发了后来无数意识流小说的创作。
2. 意识流小说的发展和演变在意识流小说的发展过程中，它也经历了不少的演变和发展。
例如，在现代主义文学的影响下，意识流小说逐渐摆脱了传统现实主义文学的套路，大胆地使用异化手法，以创新的方式呈现现实生活和人物的心理活动。
在20世纪30年代末到40年代初，美国的杰克·凯鲁亚克和威廉·伯洛夫等作家创作了闻名全球的《在路上》和《裸体午餐》，标志着意识流小说在全球范围内的广泛影响。
在随后的40年代，英国重要的现代主义意识流小说家伊夫林·沃邦、詹姆斯·乔伊斯、提硕等作家的小说也得以在国际范围内广泛流传，成为意识流小说的代表作品。
二、意识流小说的特点及风格1. 意识流小说的语言美学意识流小说的最大特点就是采用自由联想的方式，通过自然的语言表达，使内心情感得到真实展示。
这种语言风格独具一格，极富创意。
作家通过词语语序的无顺序性，让文字自由流动，感知仿佛飞舞在美妙的诗意之中。
2. 意识流小说的人物形象意识流小说不强调人物形象的外表特点是相似的，而更多的是展示内心活动的独白。
小说中的人物思维和感官杂乱无章的展现，不只代表着一种自由和疯狂的生活方式，也更为体现对生命和人性本质的深层考察。
意识流小说的研究及其文学价值
意识流小说的研究及其文学价值意识流小说是20世纪欧洲文学中的一种文学流派，其内涵就是通过一种意识层面的方式将人物的思想、感情、语言等展露出来，以达到深入探讨人类内心世界的文学目的。
意识流小说起源于哲学家威廉·詹姆斯和心理学家弗洛伊德的理论和研究，至今已成为全球范围内的文学珍品。
本文将讨论意识流小说的研究和其文学价值。
一、意识流小说的研究1. 理论探究：意识流小说是20世纪20年代在欧洲迅速发展起来的一种流派。
它通过一种新的写作方式呈现与探讨人类内心的思想和情感，开创了一种全新的文学模式。
意识流小说的理论探究之一是弗洛伊德的精神分析学说。
他认为，人类的行为不仅仅是生物学习惯的结果，还是内心心理活动的反应。
因此，意识流小说通过对人类内心的思想和情感的探究和描绘，展示了一种特殊的文学艺术。
2. 研究对象：意识流小说的研究对象是小说中的人物，这些人物的内心世界和情感状态在小说中具有决定性的作用。
这种描绘通过采用一种与传统小说不同的语言方式来体现，通过连续的内心状况、模糊的印象和文字难以描绘的情感体验等手法来描绘人物内心世界。
从研究角度来看，这种描绘方式往往需要对全文先做一个综合性的解读，从中提取出人物意识的重要源点，找出代表性的意象和符号等，这也是意识流小说研究的难点所在。
3. 研究方法：在对意识流小说的研究中，主要采用了文本学的方法和心理学的方法。
文本学方法认为，语言才是表达作者意图的主体，因此通过对语言的分析可以窥探到作者的写作意图。
而心理学方法则着重关注人物的内心，依据弗洛伊德和威廉·詹姆斯的理论，探究人物心理的深层结构。
因此，意识流小说的研究要从文本的语言和心理学的角度两方面入手。
二、意识流小说的文学价值意识流小说的创作方式和文学意义使它具有重要的思想性和艺术性。
它以充满未知的未知性，呈现了一种前所未有的文学效果。
以下从中提出以下几个方面加以阐述：1. 展现人性：意识流小说大多以现实主义的手法，描绘人性中的种种普遍问题。
意识流小说的主要特色和具体作品分析
意识流小说的主要特色和具体作品分析意识流小说是一种以内心心理的表现为主要手段，以主人公的意识、感觉、潜意识和思维为主要表达方式的小说形式。
它渐渐兴起于19世纪末20世纪初的欧洲文学中，如爱尔兰作家詹姆斯·乔伊斯的《尤利西斯》，英国作家弗吉尼亚·伍尔夫的《世界的尽头与冷酷仙境》等作品都具有明显的意识流特色。
意识流小说通常采用第一人称叙述方式，往往包含了不连贯、不合理、错综复杂、语言形式多变的内容，通过这些形式表达人物内心的思想和感受。
那么，意识流小说有哪些主要特色呢？1.内心心理表现意识流小说最明显的特点就是它体现了主人公内心的思想和感受。
它强调了人物内心的复杂性和多样性，展现了人物感知世界的方式和思考方式。
2.不连贯和错综复杂意识流小说往往是不连贯的，它展现了人物思维的多变性和不稳定性。
作品中的各种场景、画面和音响穿插在一起，构成了一种错综复杂的结构，这种结构使得读者很难理清事件发生的真正顺序。
3.混合式语言表述意识流小说的语言形式多变，既有传统的句子和段落，也有意象和象征。
作者会在文中采用意象、比喻和隐喻，以增强作品的情感表达力。
4.主观感受强烈意识流小说是一种高度主观的表达方式，它体现了作家主观的价值观和世界观。
作品中往往包含了作者对某些社会现象和个人境遇的看法和认识。
接下来，我们将分析几部代表性的意识流小说。
1.《尤利西斯》《尤利西斯》是爱尔兰作家詹姆斯·乔伊斯的代表作之一，也是意识流小说的杰出代表之一。
《尤利西斯》讲述了20世纪初一个普通的都市居民一天的生活，通过主人公布卢姆的内心心态，展现了当时达成民族认同的愿望和对英国统治的反感。
《尤利西斯》采用多视角、多层次、多语言的方式表达人物的意识流，将人物的外在行为与内在思想紧密联系在一起。
2.《短暂的爱情》《短暂的爱情》是法国作家马克·特威恩的代表作之一。
小说的主人公是一名年轻作家，他对自己的生活感到迷茫和不满。
意识流小说范文
意识流小说范文引言意识流小说（stream of consciousness）是20世纪现代主义文学的一种重要流派，以其独特的叙事风格和对人类内心思绪的深入探索而闻名。
本文将以一个意识流小说的范例作为案例分析，探讨意识流小说的特点、应用以及对文学发展的影响。
小说概要小说《迷茫的旅程》是一部采用意识流叙事风格的跨越三十年的人生历程的小说。
通过主人公乔治的视角，读者能够深入感受到他内心世界的变化、失落和迷茫。
特点分析1. 非线性叙事意识流小说常常具有非线性叙事的特点。
《迷茫的旅程》也不例外，通过跳跃式的叙事，将主人公乔治的不同时期的思维与回忆交织在一起。
这种非线性的叙事方式有效地展示了乔治内心的变化和冲突。
2. 内心思维的真实呈现意识流小说的一大特点是可以真实地呈现人类内心的思绪和感受。
《迷茫的旅程》通过描写乔治的内心对外界环境和他人的感知，使读者能够深入了解乔治的情感和思考过程。
这种真实的呈现感使读者更加能够共情和体验主人公的内心世界。
3. 语言的流动性和流畅性意识流小说在语言上追求流动性和流畅性，以模拟人思维中的流畅感。
《迷茫的旅程》通过使用长句和错综复杂的修辞手法，带给读者强烈的语言冲击和体验，使读者仿佛置身于主人公的思绪中。
意识流小说的应用1. 探索内心世界意识流小说是一种深入探索人类内心世界的艺术形式。
通过描写主人公的内心思绪和感受，读者可以更加深入地了解人类情感和心理的复杂性。
这种内心世界的揭示有助于读者对自我和他人的理解和认知。
2. 表达复杂情感意识流小说以其流动的语言和真实的情感呈现，能够更好地表达复杂的情感和心理状态。
它通过一种错综复杂的方式，犹如音乐一样，带给读者强烈的情感冲击和共鸣。
3. 反映现实生活的碎片化特点意识流小说常常借鉴现实生活的碎片化特点，模拟思绪的跳跃和联想。
《迷茫的旅程》中的非线性叙事方式，反映了现实生活中经验和事件的非线性和碎片化特点，以及思维对过往事件的回忆和联想的无序性。
意识流小说与现代主义文学
意识流小说与现代主义文学意识流小说是二十世纪初期出现的一种文学现象，与现代主义文学有着密切关系。
本文将从意识流小说与现代主义文学的关系、意识流小说的特点、影响和批评等方面进行分析和探讨。
一、意识流小说与现代主义文学的关系现代主义文学是指在20世纪初期，出现的一种反对传统文学观念和艺术形式的文学现象。
它拒绝传统文学的叙事方式、艺术风格和文学表述，探索新的创作技巧和文学方法，试图打破读者和作家之间的隔阂，吸引读者的注意力，让他们更深入地了解作品中所表达的内在情感。
而意识流小说是现代主义文学发展的一个方向，它是现代主义文学中一种新的实验性的写作方式和阅读体验。
意识流小说通过使用内心独白、无序、意象、对话等手法，表现人物内心的思想、感受和情感，颠覆传统的叙事方式，展现出当代人对于现实的反思和思考。
如詹姆斯·乔伊斯的《尤利西斯》、弗吉尼亚·伍尔夫的《海鸥飞行》、威廉·福克纳的《折磨与痛苦》等，都是典型的意识流小说。
二、意识流小说的特点意识流小说的特点是通过一种内在的“自言自语”的方式，抒发人物情感、思想和心理。
这种叙事方式使得小说的语言充满了夸张、变形和隐喻。
因此，意识流小说的难度很大，读者需要具备一定的阅读体验和文学素养。
同时，意识流小说也有着明显的主观性和模糊性。
它描绘人物的思想时，并没有提供客观的思考路径，而是采用叙述闪回、幻想、内心独白等方式，让读者直接观察人物内心的反应和情感。
这种方式往往会使得读者感到措手不及，无从下手，但同样也能让读者更加深入地理解小说。
三、影响和批评意识流小说的出现对于现代主义文学发展产生了深远的影响。
它打破了传统的文学观念和叙事方式，推动文学的创作技巧和文学方法不断更新。
意识流小说的出现也为后来更多的文学流派提供了借鉴和启示。
随着时间的推移，对于意识流小说的批评和评价也有了更加深入的探讨。
一方面，意识流小说被认为是现代主义文学的经典代表，是文学史上不可或缺的重要部分。
意识流小说的特征
意识流⼩说的特征意识流⼩说的特征1、意识流⼩说描绘的重⼼不在于客观事物，⽽是在于⼈物对客观事物纯粹个⼈⾓度的反应。
在主体和客体的关系中，主体处于主导地位。
2、在意识流⼩说中，⼈物的⾏动或意识不是由作家来说明或解释，⽽是通过⼈物本⾝的感受或内省来⾃我表现。
在⼈物和作家的关系中，⼈物处于突出的地位，作家隐退到幕后，不采取直接介⼊的态度。
3、意识流⼩说的焦点是⼈物的意识，读者摆脱了作者的⼲扰⽽直接对着书中⼈物的意识屏幕，⽽在这屏幕上映现出来的意识流动是多层次的，即使是最隐秘的深层意识，也纤毫毕露地呈现于读者眼前。
4、典型的意识流⼩说，侧重于描绘⼈物的前意识和⽆意识5、意识流⼩说常⽤内⼼独⽩、⾃由联想、蒙太奇、时空跳跃、旁⽩等等表现⼿法。
（本题答案前3点见指导书P35）意识流⼩说的基本特征⾸先,在表现对象⽅⾯,意识流⽂学脱离传统现实主义⽂学反映现实⽣活,描写真切可信的典型⼈物形象的规范,完全⾯向⾃我,重在表现⼈的前意识乃⾄⽆意识的内⼼世界。
在意识流作家看来,现实主义和⾃然主义仅仅反映了外在的现实和表⾯的真实,⽽这个外部世界并不真实,真正的真实只存在于⼈的内⼼主观世界。
因此,作家应把创作重⼼放在对⼈的精神世界的描绘上,写出⼈内在的真实。
从这⼀⽂学观念出发,意识流作家把创作视点由"外"转向"内",⼩说中的⼈物⼼理和意识活动不再是⼀种描写⽅法,不再附着于⼩说情节之上成为达到某种艺术效果的⼿段,⽽是作为具有独⽴意义的表现对象出现在作品中。
⼩说中的⼈物⼼理和意识活动不再是⼀种描写⽅法,不再附着于⼩说情节之上成为达到某种艺术效果的⼿段,⽽是作为具有独⽴意义的表现对象出现在作品中。
意识活动⼏乎成为作品的全部内容,⽽情节则极度淡化,退隐在⼩说语⾔的帷幕后⾯。
福克纳《喧哗与骚动》中的四个部分——班吉的部分、昆丁的部分、杰⽣的部分及迪尔西的部分均由不同⼈物的纷繁复杂、理性与⾮理性相混的意识流动构成⼩说的基本内容。
意识流小说名词解释
意识流小说名词解释意识流小说是一种文学流派，它以流畅的思维和意识流的方式来呈现故事。
意识流小说的特点是以第一人称的角度展示人物的内心思想和意识活动，呈现出无序、跳跃、错综复杂的思维流程。
意识流小说最早出现于20世纪初期的欧洲文学，由作家维吉尼亚·伍尔夫和詹姆斯·乔伊斯等人首开先河。
它的产生和发展与现代心理学的发展紧密相关，对人物的思想、感受、意识进行深入描写，试图以此来真实地再现人类心理活动的复杂性。
意识流小说在叙述手法上常常使用内心独白、意念碎片、自由联想等技巧，使得故事在读者面前展开，追随着人物的思维活动与意识流动。
它打破了传统小说的时间和空间的严谨，不拘泥于线性的时间顺序和逻辑，以非线性的方式展示人物的记忆、幻想、意象等内容。
意识流小说追求真实地再现人类的思维和意识活动，将人物内心深处的情感和意念以真实而复杂的方式呈现出来。
它试图打破传统小说的限制，在艺术表达上更加接近现实生活，并使读者产生更强烈的共鸣。
意识流小说在文学史上有着重要的地位，它对后来的文学和艺术创作产生了深远的影响。
它开启了一种新的叙事方式，拓宽了文学的表达边界，使得作家有更多的自由和创新的空间。
然而，意识流小说也面临着一些批评和争议。
一些批评家认为，意识流小说过于注重内心表达，忽略了对外部现实的描写和刻画，使作品显得过于晦涩和难懂。
此外，由于意识流小说的叙述方式较为复杂，读者需要付出更多的努力来理解和解读作品，这也成为一些人不喜欢意识流小说的原因之一。
总的来说，意识流小说是一种具有突破性和创新性的文学流派，它追求真实地再现人类的思维和意识活动，展示了独特的艺术魅力。
无论是赞扬还是批评，都不能否认意识流小说对文学发展产生的重要影响。
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探索小说创作艺术的急先锋
“集束炸弹”的六部意识流小说——放射 性结构
《春之声》《蝴蝶》《海的梦》《布礼》《风筝飘 带》《夜的眼》（另外尚有《杂色》等）(技术与 哲学内涵的剥离——东方意识流) 诙谐反讽的民间艺术 《名医梁有志传奇》《说客盈门》《冬天的话题》《一嚏千娇》 《买买提处长轶事 》《球星奇遇记》《坚硬的稀粥》《来劲》 注重对心理、情绪、意识的印象分析和联想式叙述，语词变 化和多样组合，对夸张、机智、幽默的展示。 知识分子心灵史诗的意识与追求 《活动变人形》：写倪吾诚的人生失败、东西文化冲突中知识 分子的身心困窘，以及女性的‚恶魔‛性格。
B、随意使用联想
海阔天空，恣意纵横，不受任何时空限制， 并带有很大的跳跃性和突兀多变性。
（如《尤利西斯》肌带—听诊器—伊甸园—亚当、夏娃； 如1957年瑞典伯格曼《野草莓》情节：写一教授一天平常 的生活。在接受学衔与荣誉的那一天，他做的一个怪梦：① 梦见自己在街上行走；②他看怀表时发现表上的指针不见了； ③他接着又看见一个男人，但这个男人帽子下面没有脸，整 个形象是灰尘或碎木片做的，而且一下子又突然坍塌下来； ④随后，他看见送葬的队伍，一个轮子朝他滚来，棺材也摔 了下来，一只手从棺材中突然伸出来，把他拉向棺材；⑤死 尸又站起来了，这死尸不是别人，正是他本人。无情节无逻 辑无说明的编排，表现的是作者对西方世界的不满，又无法 改变现实的绝望心情。
意识流小说作家注重自由联想律，他们认为人的思维很多时候 是非理性的，作家应该写出这种非理想的人的意识的流动， 所以他们笔下的人物的思维富于跳跃性，从这一处跳到另一 处往往没有什么道理好讲。有时候作家在写作过程中本人的 思维也遵守这种思维规律，他可能进入自动化写作的状态， 有意地放弃理性的控制，自由地任凭下意识牵引自己的笔。
意识流小说
20世纪初兴起于西方，以表现人们的意识流动，展示恍 惚迷离的心灵世界小说。意识流小说中的人物心理意识流 动则是小说的中心，本身就是独立的事件，居于作品的主 体位置。其主要艺术特征有：第一，着重发掘人物的内心 世界，注重表现人的‚潜意识‛。第二，采取过去、现在 和未来时序颠倒或互相渗透的写法。第三，打破传统写实 主义单线条平面结构，形成多线条立体交错结构。第四， 淡化情节因素，注重意识的自然流动。第五，经常采用人 物内心独白、旁白、自由联想等方法，并进行了语言形式 的多样试验。主要代表作家有：英国的女作家伍尔芙，法 国作家普鲁斯特，英国作家乔伊斯和美国作家福克纳等。 40年代以后，作为一个独立的文学流派已不复存在，但 ‚意识流‛手法和技巧却渗透到现代派文学很多领域中， 并为世界上不同倾向的作家广泛使用，影响很大。
东方意识流 ——王蒙和他的《春之声》
“意识流‛ 这个名词最早是美国心理学家和哲学家威廉·詹姆斯于1884 年首先提出来的，最早是一个心理学名词，意思是人的意识 状态是像水一样流动着的（《论内省心理学所忽视的几个问 题》）。他曾借用‚流水‛比喻人的意识流动的状态，称之 为‚思想流意识流或者是主观生活之流‛。1890年他又在 《心理学原理》一书中对此加以进一步阐述和发挥：‚意 识„„并非以一段段的形式出现的，象‘链’或‘环节’那 样。它不是联起来的，而是流动的。河水或流水是能最自然 地来描绘意识状态的借喻。‛即人的思维和意识如同流水， 这一观念后来被小说家所借用。后来奥地利医生弗洛伊德创 立了精神分析学说，从而使意识流小说创造者们有了进一步 的理论根据。
意识流小说构成伍尔芙最引人注目的文学成就, 她对女性存在的理似乎与现状独具慧眼的反思 与洞察,使其成为女性主义批评史上先驱式人物. 弗吉尼亚· 伍尔夫强调“内心真实”，创造了意 识流这种心理小说的样式。她认为，现代小说 创作，不应像传统小说那样停留在对客观事物 的表面摹写上，而是要描写生活的内在真实。 这种内在真实就是人们内心深处的“变化多端、 不可名状、难以界说的内在精神”。
在标点符号的使用上，意识流小说也往往别出心裁， 有时通篇一个标点不用，有时为了某种特殊的设想 和说明，偶而使用标点符号。
《春之声》是王蒙借鉴‚意识流‛创作手法的 代表作。《春之声》摒弃了传统小说的叙述 模式，运用了以人物为中心的放射状结构。 出国考察归来的工程物理学家岳之峰在春节 回乡途中，身处闷罐车厢，‚意识‛流动。 其所见、所闻、所思、所感，反映了新旧交 替时代色彩斑斓的社会生活，传达出‚春的 旋律‛，表现了新时期新转机的主题。
“意识流‛小说家主张直接记录人物意识流动的轨迹，‚把 变化多端、无人知晓、不受限制的精神表现出来‛。从乔伊 斯、普鲁斯特、伍尔芙和福克纳等人的意识流小说看，意识 流小说深入地透视现代西方人的处境，反映现代意识和现代 经验的本质，强调真实地反映人物的精神世界，其描述的焦 点是人物的主观感受，而不是外部的客观现实。它充分展示 全新的时空观念，遵循柏格森‚心理时间‛的原则，否定事 件发展的线性因果关系，竭力淡化小说的故事情节。
从表现手法上看，意识流小说艺术表现的特征有： A、大量运用内心独白
有直接的内心独白，完全以主人公自我的方式表现 内心世界，大多采用第一人称；有间接的内心独白， 它是由作者代替主人公表现他的感觉、心理、幻想、 意念活动等（《夜的眼》《春之声》《海的梦》）； 有混合描写法，又称全能描写法，其特点是既描写 客观环境，也描写人的内心意识流（《深的湖》 《蝴蝶》《布礼》接近于此）。
小说原文 咣地一声，黑夜就到来了。一个昏黄的、方方 的大月亮出现在对面墙上。岳之峰的心紧缩了一下， 又舒张开了。车身在轻轻地颤抖。人们在轻轻地摇 摆。多么甜蜜的童年的摇篮啊!夏天的时候，把衣服 放在大柳树下，脱光了屁股的小伙伴们一跃跳进故 乡的清凉的小河里，一个猛子扎出十几米，谁知道 谁在哪里露出头来呢?谁知道被他慌乱中吞下的一口 水里，包含着多少条蛤蟆蝌蚪呢?闭上眼睛，熟睡在 闪耀着阳光和树影的涟漪之上，不也是这样轻轻地、 轻轻地摇晃着的吗?失去了的和没有失去的童年和故 乡，责备我么?欢迎我么?母亲的坟墓和正在走向坟 墓的父亲!
C、具有诗和音乐的某些特点 现代诗的某些形式与意识流小说十分接近，在很大程度上对 意识流小说的发展产生了影响。美国著名诗人托· 艾略特 斯· 写的《阿· 普罗弗劳克情歌》，就通篇采用了‚内心独白‛的 写法。而意识流小说的某些篇章，若按诗的形式来排列，则 不仅从形式上看很象自由体诗，而且在内容的表达上也常常 具有如诗一般的强烈感情，能给读者带来一些现代诗的兴味 和意趣。 同时，音乐对意识流小说的影响也很大。一些意识流小说的 作家常将类似作曲中赋格曲的手法用在小说的结构上，采用 一种平行主题对位式的多层次方式来强化对人物的心理分析， 追求音乐的旋律。（《春之声》）
意识流小说的心理描写和传统小说的心理刻划之间的区别是 首先，意识流小说所要表现的是人物的所谓全部意识，这也 就是弗洛伊德和詹姆士所指出的那种人的思维的全过程，是 那种以潜意识为主的所谓‚思想流、意识流‛。因此，意识 流小说中对人的心理描写虽然也包含了某些理智的部分，但 主要的是那些含糊不清、紊乱破碎的念头。 其次，意识流小说对人物的心理描写完全持自然主义的态度， 不管作品所要表达的是什么，它都要求把人物那种在思维的 每一瞬间的尚未升华的心理轨迹完完全全地描画下来，不管 这种描画是多么的荒诞离奇。 第三，意识流小说对人物的心理描写不受任何时空的限制， 它经常处于一种大幅度的跳跃、起伏和跌宕中
传统叙事与意识流小说的叙事的区别： 传统小说是事实性叙事，读者们好象面对小说家而坐，听他 讲故事。小说家坐在窗边眺望，将他所见的逐一传达给我们 听。由于他是唯一坐在窗边的人，又善于讲故事，我们只能 洗耳恭听，别无他法。 意识流小说却有不同，是亲历性叙述，仿佛小说家把我们安 置在窗边，使我们自己也可以向窗外眺望，而且由于他的安 排，我们有时好似身历其境，在做梦一样。我们不但是旁观 者，而且也是亲身演出者，我们不但进入书中一个角色的意 识与头脑，而且也可以同时进入好几个角色的内心。初尝这 种经验时有心惊肉跳之感，作者的技巧越是精彩，对读者的 触动也越大。
车厢里‚旱烟叶发出的辣味‛和‚汗味‛， 刺激岳子峰的大脑产生各种关于气味的联想； 由南瓜的香味想到火车站前各种小吃和土特 产。 乘闷罐子车的拥挤使岳子峰产生了人多人少 的对比联想：由‚王府井的人流‛想到‚汉 堡的街道上可以说看不到人‛；由‚火车站 黑压压的人头‛，想到解放前学生去南京请 愿‚也没这么多人‛。
Байду номын сангаас
D、在语言及行文格式上追求新异，刻意求奇。
许多意识流小说作者都喜欢在语言中引进外来语、 双关语、成语、典故等。乔伊斯曾用英语和十多种 外国语及方言随意组合来进行写作；沃尔芙常用括 号来为人物的间接内心独白作注释；福克纳则用斜 体字来表示人物的直接内心独白；美国当代作家约 翰· 巴思在他的一个短篇小说《迷失在开心馆中》， 有一处竟连续用了十七个‚等‛字，有的地方甚至 在叙述过程中使用了图线。
《达洛卫夫人》是以‚一天的时间来写尽一个女人的一生‛ 的独特小说。主人公达洛卫夫人是一位光彩耀人的上流社 会中年贵妇。表现的是达罗卫夫人在家庭晚会上重见旧日 恋人彼德并得知附近一患精神病的男子自杀后二人意识的 跳跃纷呈. 伍尔芙的笔开始带领着她一路追寻，让她穿过浮世烟华， 洞察着人类的本性——“人类既没有善心，又没有信念， 也没有宽容，有的只是能增加眼前快乐的东西。他们成群 结队去猎食，他们一伙伙搜遍沙漠，尖叫着消失在荒野 里‛；让她于芸芸众生中窥到了灵魂的真相，残酷却又真 实——“我们的自我像深海里的鱼，在昏暗中来往，穿梭 在巨大的水草之间，游过阳光闪烁的海域，不停地游向前 去、前去，游向幽暗、寒冷、深邃、不可思议之处。‛经 历了长长的心路跋涉，达洛卫夫人对自己毫无意义的生活 心生倦意。她眼望着自己一手布置的繁华宴会却备感人生 徒劳，慢慢地萌生了自杀的念头。在这部小说的末尾，达 罗威夫人参悟了生与死的奥秘，她不再局促不安，‚她那 刻板、拘束、笨拙的举止焕然冰释，不复存在。‛