中国手工银器的传承序列和发展历程
古代中国手工业的银器艺术
古代中国手工业的银器艺术古代中国手工业的银器艺术银器是中国古代手工业中的一种重要艺术品，其历史可以追溯到商周时期。
随着时间的推移，中国古代银器不仅发展出了自己的独特特色和样式，也逐渐形成了各种不同的传统工艺。
下面，我们将深入探究古代中国手工业的银器艺术，包括其历史、样式、制作工艺等方面内容。
一、历史概述古代中国银器艺术的历史可以追溯到商周时期。
在这个时期，商代的玉器艺术以一些简单的几何形状为主，而银器工艺已经发展了出来。
商代的银器主要是由铜与银的合金锡银制成的，有些被用于祭祀的酒器和器物上也曾出现过一些彩绘的银制品。
到了周代，银器开始流行起来，不少贵族阶层都拥有珍贵的银器，这些银器主要制作于陕西、河南等地。
西周时期，银器样式还不太丰富，主要是用来装饰祭器、尊、壶、盘等，到了东周时期，银器的样式逐渐丰富，银器杯、银匙、银扇等新品种相继出现。
进入春秋战国时期，大量铜器的出现使得制作银器的需要更为迫切。
银器工艺逐渐普及，也越来越成为各个阶层的人们的流行品。
到了汉代，银器制作技术也有了长足的进步，银器品种和样式进一步扩大。
尤其是南北朝和唐代，银器艺术得到了空前的繁荣，其艺术水平也达到了一个高峰。
到了宋代以后，随着官窑瓷器的盛行和铁、铜器的慢慢普及，银器的制作也趋于萎缩。
直到清代，银器艺术再次得到了重视，其制作技艺和样式设计也有了新的提升。
二、样式特征古代中国的银器艺术具有丰富多样的特征，其样式设计和造型创作也每个时期呈现出不同的特点。
1. 商代商代的银器还没有形成独特的样式特征，多数只是与铜器并用，在个别玉器及祭器中出现过一些银制品。
商代的银器主要是由铜和银合成的锡银制成，其中以银的含量为10%至40%的合金最常见。
2. 周代周代的银器需要更为精细，其样式较为简单，主要是用来装饰祭器、尊、壶、盘等。
这些银器主要是用普通铜与银锡合金的金银制成，其工艺不同于当时盛行的铜器。
3. 春秋战国随着铜器的日益普及，对更为精美的银器的需求增加。
中国古代各朝代的银器技术
中国古代各朝代的银器技术中国古代的银器技术源远流长，随着时代的变迁，不同朝代的银器制作技艺也发生了不同程度的变化。
从最早的商代到明清时期，中国的银器制作技术经历了漫长而完美的发展过程，给人们留下了无数精美绝伦的珍品。
本文将从材料、工艺、风格三个方面探讨中国古代各朝代的银器技术。
一、材料银器所用的材料主要包括纯银、白铜镀银和铜银合金。
在商朝时期，人们制作银器主要使用的是粗糙的贵重金属银，有一定的延展性和硬度，不易破裂，也不会生锈。
但是，纯银价格昂贵，只有富有的贵族才能买得起。
随着时代的变迁，人们开始将白铜和镀银用于银器制作中。
白铜镀银主要由铜和锡两种金属构成，具有较好的延展性和韧性，而铜银合金则更加坚硬，但是对于技术的要求也更高。
二、工艺银器的工艺技术经历了从简单到复杂的演变过程。
在商朝时期，银器的制作工艺比较简单，只需要将银加热融化之后，再借助木质或石质模具进行铸造，然后将雕花等装饰画在器面即可。
而到了秦汉时期，银器的制作工艺有了长足的发展，采用了锤打、拉制、压铸、栉刻和鎏金等多种方法，制作出的银器不仅造型优美、线条流畅，而且装饰繁杂，古朴典雅，体现了汉代工艺水平的高超。
在唐代，银器的制作工艺进一步提高，银器的表面经常雕刻出动物、花卉及人物等立体图案，大大丰富了该时期银器的造型和装饰。
宋代银器的工艺同样有了长足的发展，采用了更多的鎏金和钩腰技艺，制作出的银器更加精美。
到了元明清时期，银器的工艺又出现了新的发展。
元代银器以折塑为主，器物造型独特，并且色泽白亮、光洁，富有金属质感。
明代银器的最大特点就是镶嵌，银器表面装饰丰富多彩，让人印象深刻。
清代银器的工艺则注重烙印，器物上常常印刻清代的官方或个人印章，富有浓厚的个性风格。
三、风格中国古代各朝代的银器风格多种多样，形式各异。
商朝的银器主要以造型质朴、图案简单为主，特点是画面具有大块面积的对称装饰。
而到了周代，银器的制作技术更加成熟，人们将银器装饰的图案细琢磨，提高了银器的艺术价值。
中国传统建筑银造技艺发展的五个生命历程
中国传统建筑银造技艺发展的五个生命历程
中国传统建筑银造技艺的发展可以概括为以下五个生命历程：
1. 清朝时期：在清朝时期，建筑银造技艺得到了大力发展。
清代宫廷建筑和庙宇寺庙中常见到精美的银造建筑装饰品，如门窗、栏杆、屋脊、屋顶等都能见到银质装饰。
2. 民国时期：在民国时期，随着社会的进步和现代科学技术的发展，建筑银造技艺逐渐淡出。
但是，仍有一些工匠和艺术家通过传统的银器工艺和技术，创作了一些具有民族特色的建筑银制品。
3. 20世纪中期：在这一时期，随着对传统文化的重视和研究，建筑银造技艺重新受到人们的关注和重视。
一些银器工坊开始重新制作和修复传统建筑的银器装饰品，恢复了传统的银造工艺。
4. 改革开放以后：随着经济的发展和文化的交流，传统建筑银造技艺得到了更好的保护和传承。
一些传统建筑的修缮项目中，银器的应用得到了重视，并且已经有更多的艺术家和工匠开始致力于建筑银造技艺的传承和创新。
5. 当代：在当代，建筑银造技艺已经成为中国传统工艺的一部分，并逐渐被应用于建筑装饰的设计与制作中。
一些新的建筑项目中，设计师开始创新性地应用银器装饰，使得传统与现代相结合，展示了独特的艺术魅力。
同时，一些银器工艺也得到改进和革新，进一步提高了建筑银造技艺的发展水平。
总之，中国传统建筑银造技艺在历史的发展中经历了兴盛、沉寂到再度兴起的过程，如今正处于一个蓬勃发展的阶段。
古法制银工艺
古法制银工艺# 古法制银工艺## 1. 古法制银工艺的历史：时光中的银器传奇1.1 古老的起源其实啊，古法制银的历史就像一条长长的河流，源头远在古代文明时期。
早在几千年前，人们就发现了银这种神奇的金属。
那时候，银就像一个神秘的宝藏，被古人从矿石中一点点挖掘出来。
比如说，在古代埃及，银被视为一种非常珍贵的材料，常常被用于制作法老的装饰品和宗教用品。
埃及工匠们就像是探索者，在没有现代工具的情况下，凭借着他们的智慧和耐心，开启了古法制银的大门。
1.2 不同文化中的发展古法制银在不同的文化中就像一棵大树的不同枝桠，各自有着独特的发展。
在咱们中国古代，制银工艺也是相当发达的。
从商周时期开始，银器就已经出现了。
到了唐宋时期，古法制银达到了一个小高峰。
那时候的银制品，就像是一件件精美的艺术品，无论是造型还是工艺都令人惊叹。
像唐代的银香囊，制作工艺复杂又巧妙，内部的陀螺仪结构，能够让香料在囊中无论怎么晃动都不会洒出来，这可是古法制银工艺的一个杰作呢。
在欧洲中世纪，银器在贵族生活中占据着重要的地位。
贵族们就像一群挑剔的收藏家，对银制品的质量和工艺要求极高，这也促使欧洲的古法制银工艺不断发展和创新。
## 2. 古法制银的制作过程：匠心独运的银器塑造之旅2.1 原料准备：银矿石的采集与提炼说白了就是，要制作银器，首先得有银啊。
古代人采集银矿石就像寻找宝藏一样困难。
他们得深入到矿山中，有时候是在深山老林里，一点点地挖掘银矿石。
这些银矿石看起来就像是普通的石头，但是里面却藏着珍贵的银。
采集到矿石后，还得进行提炼。
这个过程就像是从沙子里淘金一样，要把银从矿石中分离出来。
古代的提炼方法虽然没有现在这么先进，但也有他们自己的一套办法。
比如说通过加热、熔炼等方式，逐渐去除杂质，最后得到比较纯净的银块。
这就像是把一块混着杂质的糖块，慢慢融化后，把杂质去掉，得到纯净的糖一样。
2.2 打造银器的基础：银块的加工得到银块之后，就可以开始制作银器了。
中国传统银饰工艺
中国传统银饰工艺中国传统银饰工艺源远流长，历史悠久。
在中国文化中，银饰一直扮演着重要的角色，既具有实用的功能，又富有装饰性和象征意义。
本文将通过介绍中国传统银饰工艺的发展历程、特点及代表作品，探讨其在中国文化中的地位与影响。
一、发展历程中国传统银饰工艺的发展可以追溯到古代。
早在商代，银饰品就已经出现，但当时较为简单，多数是用来装饰服饰和首饰。
随着时间的推移，银饰工艺逐渐发展和完善。
到了宋代，中国的银饰工艺达到了巅峰，成为了一种独具特色且广泛流传的艺术形式。
二、特点中国传统银饰工艺有以下几个特点：1. 精湛的工艺技巧：中国传统银饰工艺注重细节和工艺的精湛。
银饰品的制作涉及多个环节，包括设计、雕刻、镶嵌和抛光等。
工匠们通过精湛的技艺，将银饰品打造得精致而美观。
2. 彰显民族文化：中国传统银饰工艺融合了中华民族的文化特色，反映了中华民族的审美情趣和价值观念。
银饰品常常以传统文化元素为主题，如龙、凤、花鸟等。
这些元素不仅富有美感，更具有象征和祝福的寓意。
3. 体现社会地位和身份：在中国传统社会中，银饰品是身份和地位的象征。
尤其是在古代，只有贵族和富人才能佩戴银饰品。
因此，银饰工艺与社会等级和身份认同密切相关。
三、代表作品中国传统银饰工艺有许多经典的代表作品。
以下是其中几个著名的银饰品：1. 龙凤银饰：龙和凤是中国传统文化中最具象征意义的动物，代表着权力和吉祥。
龙凤银饰常常被视为吉祥的象征，被广泛应用于婚礼和庆典等场合。
2. 花鸟银饰：中国传统银饰中，花鸟是最常见的题材之一。
通过精湛的工艺将花朵和鸟类雕刻成银饰品，展现了中国人对大自然的热爱和美好祝愿。
3. 四吉祥银饰：中国传统文化中，四吉祥是平安、幸福、富贵和长寿。
四吉祥银饰通常以这四个元素为主题，用来祈福和庇佑。
四、中国传统银饰工艺的地位与影响中国传统银饰工艺在中国文化中占据着重要的地位，有深远的影响。
首先，银饰工艺是中华民族传统文化的重要组成部分之一。
中国工艺美术史 第四课 金银艺术
唐朝 赤金走龙
唐朝
鹦鹉纹提梁银罐
唐朝
仕女狩猎纹八瓣银杯
5、两宋：清丽典雅
（1）特点：有铭款的金银器增多，造型素雅大 方，小巧轻薄，纹饰风格趋向写实。
（2）主要用途：衣饰器玩和佛像塑造。
（3）规模：金坑、金场14处，银场56处。年收 入金约1万余两，银20万余两，主要供官营手 工业之用。 （4）西夏、辽、金：金银制品相当发达。用金 银制作的马具、饮食器、饰物和宗教器物达到 较高水平。
鎏 金 舞 马 衔 杯 纹 银 壶
5、宋、辽、金时期：
（1）特点：以生活化为主，不同于唐代的是金 银器已经具有商品ห้องสมุดไป่ตู้，已全面走向市场。
（2）银器：造型以酒具和茶具为主，形体更加
小巧，器壁更加匀薄，花式造型变化更大。
如杯盏就有五曲梅花形、六曲秋葵形、八曲
方口四瓣花形、十二曲六角栀子花形、八角 形和荷叶形、蕉叶形重瓣菊花形、桃形、瓜 棱形等等。
（2）工艺：运用了编、织、盘、辫、码、拱等 工艺。 （3）矿资源：明代民间银矿规模甚大。清代主 要银场在浙江、福建、四川和云南四省。
二、金属工艺的造型艺术
1、春秋战国时期
（1）特点：造型灵动、轻巧，姿态优美，结构 稳定。
（2) 元素：多以想象中的鸟兽作为设计元素。
鹰形金冠顶、金冠带
内蒙古自治区杭锦旗阿鲁柴 登匈奴墓出土，现藏内蒙古自治 区博物馆。 冠高7.3厘米，冠带长30厘 米，周长60厘米，共重1394克。 冠顶呈半球形，上面饰有四 狼噬四羊的浮雕图案。顶部傲立 一只雄鹰，呈展翅向下俯视状。 其身与尾部系用薄金片打制成型， 体内空。金冠带由三条半圆形金 带组成。冠带前部有两条上下相 接，未端用榫铆相连。带的中段 均作辫纹，两端或作卧虎形，或 作盘角羊形，或为马形。此金冠 顶和金冠带为战国时期匈奴王的 遗物，弥足珍贵。具有北方草原 民族所特有的文化特征，同时代 表了当时匈奴地区贵金属工艺的 最高水平。
中国金银器文明进化史
中国金银器文明进化史中国金银器的产生和发展经历了漫长的历史阶段。
每一时期的金银器都具有其特定的历史文化内涵。
让我们追溯那古老的岁月，去大致了解一下它的发展轨迹吧。
【原始时期】原始时期的首饰已具备巫术、模仿与图腾崇拜及审美的意识。
这一时期的首饰以红山文化为代表。
如已出土的勾云玉器、马蹄式箍形器、玉猪龙等，都显示着祭祀祖先、崇拜神灵的宗教习俗和制玉装扮的传统。
（红山文化玉龙）【商周时期】商周时期。
随着阶级的分化，首饰配饰除赋予宗教性的内涵之外，更赋予了阶级内涵。
奴隶主阶级对首饰配饰极为重视，设立了专门的手工作坊来生产。
当时的首饰配饰有骨、角、玉、蚌、金、铜等各种制品，玉制品最为突出，品种多为装饰品，如头饰的笄、脚饰的钏、衣上的坠饰、佩戴的串珠等。
（商代玉虎）【春秋战国时期】春秋战国时期。
金属工艺加工已经掌握了焊接榫卯、刻划、镶嵌、鎏金、镂空、失蜡浇铸、金银错嵌等技术，制作各种精美的器物。
金属工艺加工技艺不仅在华夏地区发展，在北方匈奴族地区，金属工艺也很先进。
春秋战国时期的首饰继承了商周社会的传统，除形式的精美和材质的珍贵之外，也带有礼教表征德操和社会等级地位的内涵，工艺技巧则更加繁复。
（战国龙纹玉佩）【秦汉时期】秦汉时期，金银首饰得到进一步发展，其品种、数量和质量都普遍提高，工艺也趋于成熟。
秦朝的金银器制作已综合使用了铸造、焊接、掐丝、多种机械链接及胶粘等工艺技术。
汉代的金银器制造已具有相当规模，除继续使用包、镶、镀、错等方法用于装饰铜器和铁器外，还将金银支撑金箔或泥屑，用于漆器和丝织物上，以增强富丽感。
汉代金饰工艺本身逐渐发展成熟，最终脱离青铜工艺的传统技术，走向独立发展的道路。
（汉代兽形金饰）【隋唐时期】隋唐妇女的发髻式样非常丰富，因此在妇髻上配有众多的首饰，常见的有梳、蓖、簪、钗、步摇、翠翘、珠翠金银宝锢、搔头等。
插载的钗梳多至十数种，除了金银廿玉的瞥钗外，名贵的象牙也被用于制翩钗之用。
当时，金粒镶嵌工艺从黑海沿岸的希腊地区传到中国：用细小的金颗粒镶嵌在光滑或浮雕金属的表面，以形成各种图案的装饰艺术，这种工艺被广泛地应用在唐代的首饰制作中。
探究银器制作的历史与创新
探究银器制作的历史与创新银器制作具有悠久的历史和灿烂的文化传统，自古以来，银器就被人们视为高贵、珍贵的财富，不仅是民间器物，而且也是文化艺术品。
银器的制作历史悠久，源远流长，其制作工艺和技术一直在不断创新发展。
本文将探究银器制作的历史与创新，介绍银器的发展历程及其在当代的创新与应用。
银器制作的历史可以追溯到古代文明，最早的银器出土于古埃及和美索不达米亚地区，显示出古代人类对于银器的制作技术已经相当成熟。
而在中国，银器的制作历史可以追溯到西周，自此之后，银器在中国逐渐成为尊贵的贵族礼器和珍稀的艺术品。
在欧洲，中世纪时期，制作银器的行业已相当繁盛，法国、英国等国家的银器工艺发达，产出了很多精美的银器，成为了当时的珍贵收藏品。
银器的制作与文化传承紧密相连，反映了不同地域、不同时代的审美观念、生活方式和文化内涵。
随着工业技术的发展和现代化管理的引入，银器制作工艺也在不断创新，使用了现代化的设备和工具，提高了生产效率和产品质量。
银器的设计风格也在不断演变，从古朴的复古风格到现代的简约时尚风格，银器的外观设计越来越多样化和个性化。
从传统的手工制作到数控机床的应用，银器的制作工艺越来越多样化和精细化，制作工艺更加繁复，品质更加精湛。
在创新的推动下，银器的制作工艺实现了现代化生产，同时也使得银器能够更好地融入现代生活，成为了人们日常生活中的一种奢华享受。
银器制作的创新不仅在工艺技术上有所突破，还体现在材质选择上。
传统的银器主要采用纯银制作，但是纯银质地较软，容易氧化，不够坚硬耐用，因此在实际使用中存在一定的不便。
为了改善这一情况，人们开始尝试添加其他金属或者合金来制作银器，使得银器不仅具有优良的抗氧化性能，还能够提高硬度和耐用度。
现代科技的发展还带来了新型的表面处理技术，如电镀、抛光、喷涂等，使得银器不仅具有传统的贵重和典雅外观，还能够具有更强的耐腐蚀性和易清洁性。
通过创新的材料选择和表面处理，使得银器在实际使用中的性能得到了进一步的提升和改善。
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中国手工银器的传承序列和发展历程一，春秋战国时期白银史迹春秋战国时期(公元前770年---公元前221年)是初期封建社会发展并开始转化的重大时期.春秋战国是中华文明思想基础的奠基期.春秋战国时期是政治上激烈动荡的时期,群雄并起,诸侯争霸,礼乐遭到大颠覆,到的遭遇大挑战.春秋战国时期是新旧交替,百家大证明,权力大更迭的”三大”时期.在这种大交替,大争鸣打更提的环境下,各方诸侯为了加强自己的军事实力,大力发展以战车,弓箭,戈矛等武器为代表的军事工业.在军工的带动下冶铸业等手工业也得到了飞速发展.春秋战国时期的白银工艺同样烙上了当时的时代印记:活跃的设计思想带来了不同的设计风格.严格的军工要求带来了精良的设计品质.春秋战国时代的白银工艺除了继承和发展了西周的‘平脱’,锤揲,错金银技术外,出现了鎏金和髹银新技法,银丝工艺也逐步趋向成熟,镶嵌工艺,特别是银与玉的镶嵌工艺,更是达到了相当的高度.春秋战国时期,为中国白银发展的画卷上,贡献出了令人难忘的浓彩重笔.春秋战国时期的白银制品风格多样,有明显的地域特色,工艺精良,许多作品成了白银史上的经典.如:出土于河南辉县固围村5号战国墓的银带钩.(带钩,是束在腰间皮带上的钩.据说原为胡服“胡服”所用，多为铜质或玉质，春秋战国时期有北方游牧民族传入中原。
古籍中称鲜卑“鲜卑”,或作”胥纰”，”犀畔’，“师比”，“斯比”等指明是革带上的钩，一端曲首背有圆钮)这条琵琶形的代钩是包金镶玉茜琉璃的白银代钩。
主题纹饰为双身龙纹，两条纠结的龙体缠绕在带钩两侧，至钩端龙首处合二为一。
（一说是长尾鸟文）。
钩面镶三块白玉勾连云纹壁（《尔雅•释器》：“肉倍好谓之璧）璧好之内嵌琉璃珠。
（有人称谓“蜻蜓眼”）这条带构造型独特，工艺繁复，用材珍贵，给人以一种华贵典雅的美得感觉。
这条带钩现在收藏在中国历史博物馆内。
如：现在收藏在南京博物馆的战国中晚期错金银壶。
此壶造型厚重，体态丰满，装饰华丽。
纹饰为穿花龙纹，龙为螭龙，花为梅花，，梅花开在龙纹纠结之处，重重叠叠，器表大部分错银，少数地方错金，局部嵌绿松石。
如：现在收藏在中国博物馆的错金银战国犀尊。
此尊形如犀，内体中空，背有椭圆形盍。
此尊在流气云纹上嵌入断线的银线，具有强力的装饰效果，充分显示了战国错金银的精湛技艺。
如：河北平山中王山墓出土的银首人俑灯。
人俑右手握灯柱，灯柱上浮雕蟠螭纹，螭纹为猫头花尾，螭脊饰阴脊线，硕壮的螭腿和扭曲的臀部，给人一种矫健强力的感觉。
柱身高举，灯盘萍张。
人俑左手抓捏怒突的双螭，螭端各连接一个灯盘。
三个灯盘，左二右一，错落有致，极具自然。
如：安徽寿县出土的楚王银yi。
（yi，古代盥器，一般为青铜质。
形状像水瓢，有足或圈足，并有流赞。
最早出现在西周中期，盛行于春秋战国。
《左传•僖公二十三年》：“奉yi沃盥”）这只寿县出土的yi，大概是早期的yi，所以无足，器形也较小，根据yi留下腹刻款：“楚王室器为之”，应该不会是盥洗器具而是茶具酒器之类的。
此yi现在收藏在故宫博物馆，有人说是目前发现最早的银质容器。
春秋战国时期的经典银器还有很多，如四川朝华出土的错金银犀牛带钩，圆形银带钩。
中山王墓出土的错金银龙凤鹿几案，等等。
春秋战国时期，是中国白银工艺飞速成长期。
二，汉代白银史迹汉代分为西汉和东汉两个朝代。
西汉又称前汉，从公元前202年刘邦称帝起，至初始元年（公园8年）王莽代汉止，共十二帝210年，建都长安，（金陕西西安）东汉又称后汉，从建武元年（公园25年）汉光武帝刘秀称帝起，到延康元年（公元220年）曹丕代汉止，共十二帝196年，建都洛阳。
本章所称“汉代的白银史迹”，包含汉前秦代和汉后魏晋南北朝的白银历史。
特别是由于秦代的铺垫，为汉代的国力强大夯实了基础，也为汉代的白银技术的进步扫清了道路。
李白有诗：秦王扫六合，虎视何雄哉！挥剑决浮云，诸侯尽西来。
扫空六合，一统天下。
接着是“收兵铸金人，函谷正东开。
铭功会稽岭，骋望琅琊台。
刑徒七十万，起土骊山隈”。
写的都是秦代开疆拓土，发展经济，巩固政权的事。
写的纲举目张，汪洋恣肆。
秦代也确实是个杨波喷云的朝代。
】秦代结束了东周以来诸侯割据的局面，建立了中国历史上第一个中央集权制封建帝国。
郡县制的建立加强了中央对地方的控制。
“书同文”为经济的发展消除了文化壁垒。
“车同轨”和度量衡，使经济发展具有了坚实的基础设施和积极的市场环境。
秦代以前是“田畴异亩，车塗异轨，律令异制，言语异声，文字异形”。
李斯依据周朝的大篆，战国齐鲁等国的蝌蚪文，提出他们的重迭和繁缛笔画，创造了小篆，有位姓程名邈的典狱官，因罪入狱，在牢里面壁思字，惨淡十载，创造出一种笔画更为省便的方形隶书，由于书写方便，隶书带汉代就成了流行文体。
与文字统一同时进行的就是大修“驰道”，就像今天的高速公路一样，统一规划，统一建造的“驰道”，对秦国经济的发展起到了无可估量的左右。
修了驰道又通水路，接着又是大移民，迁徙天下豪富12万户到咸阳。
最重要的是从法律上确认了私人对土地的占有权。
通过这些措施，秦朝虽然昙花一现，但经济的发展，却在中国历史上留下了永久的灿烂。
“男女其畴，女修其业”。
不仅是刻在碣石上的修辞，也确确实实反应了秦王朝的现实。
汉朝几乎全部继承了秦王朝的政治经济文化遗产，巩固和发展了秦朝开创的大一统的中华帝国，西汉初期崇尚黄老之学，崇尚无为而治。
经过一代人的休养生息，加上农业技术的推广，水利的兴修，豪强的抑制，地中海地区的银质工艺也源源不断来到中国，良好的内外环境是汉朝的国力达到空前的鼎盛。
据记载，公元2年西汉人口已多达6千万，国土面积东西长9302里，南北宽13368里。
众多的人口，广袤的疆土，为白银的利用提供了一个广阔的舞台。
秦代的银器出土很少，但由于手工业的发展，冶炼业的进步，所以除了传统的范畴，锤揲成型外，焊缀掐丝嵌制胶接表面处理等工艺开始流行，鎏金，刻花等技法进一步成熟。
汉代是银器史上第一个高峰期。
汉代银器已经从青铜制器的阴影中完全走了出来。
汉代银器基本上摒弃了青铜器的范铸工艺。
主要采用了锤揲和焊接等方法。
汉代银器制作中出现了大量的西方元素，通过丝绸之路输入中国的地中海银器，让汉代银器的制作工匠们开阔了视野，拓展了思路，进一步完善了银丝，焊缀等先进的金鈿工艺。
汉代银器的制作综合应用了锤揲，银丝，錾刻，焊缀，铆接，粘合，镶嵌，抛光等几乎现在还在使用的一整套加工工艺和技法，影响广泛而深远。
汉代第一次出现了银质医疗器具，第一次铸炼了麟蹄和马蹄印。
麟蹄和马蹄银饰奉汉武帝诏书由官方烧制的，标准极为严格。
银质器皿的大批出土，也是中国制银历史上的第一次。
河北获鹿西汉墓出土的银盆，锤揲技术已臻炉火纯青，一只直径近1.3汉尺的盆子，系纯手工敲击而成，表面如冰壶澄澈，水镜渊渟，可以洞鉴肌理，细观毫发。
用放大镜观察，银盆表面的锤揲之痕分毫不乱，犹如春蚕土司，遒劲而细允。
银盆所反射的强烈的金属光泽，给人一种炫目的感觉，说明汉代银器抛光技术已经达到了一个相当的高度。
河北满城西汉墓出土的乳钉纹壶和错银鸟篆纹壶，都是汉长乐宫中用器。
长乐宫是西汉的主要宫殿，汉高帝五年以秦兴乐宫改建，周围十公里，是汉初议政的宫殿，惠帝后改为太后居住地，宫垣东西长2900米，南北宽2500，米，面积几乎占汉长安的四分之一。
这两只壶，不仅使用了完美的错金银技术，高超的镶嵌技术，而且在不同金属的焊接上，展示了生疏的工艺手法。
广州南岳王墓和山东临淄西汉齐王墓出土的银盒都有明显的波斯登西域银特征。
魏晋南北朝银器的社会功能发生了重大变化，陈设用和生活用的器皿大量减少，代之以起的是银首饰和佩饰。
魏晋南北朝时期的银质器皿大部分来自地中海沿岸国家。
三．唐代的白银史迹唐代（含隋代），时间段为公元581年至960年。
唐代考古发掘遗址有陕西西安，扶风，江苏无锡，丹徒，河南洛阳，浙江临安，广东韶关，湖南长沙，湖北安陆等地。
唐代由于国家的统一，政通人和，中外交流密切和频繁，经济得到高速发展，国力强僧，创造了辉煌的封建经济和文化典范，他不仅是中国封建经济和文化的丰碑，也是世界经济和文化的地标。
唐代的经济和文化，是当时世界上最先进的经济和文化。
唐代是当时世界上城市化最发达的国家。
也是城市建设最好的国家，宋敏求《长安志》说：“棋布栉比，街衢绳直，自古帝京未之有也”。
唐代已经具有巨大而采矿能力，狂点遍布全国，当时的黄金年产量高达1.3万两，而白银在在元和年间已达到年产1.2万两的惊人高度。
丰富的矿产资源为白银的工艺制作，提供了源源不断的原材料。
《新唐书食货志》说：“凡银铁锡之冶，一百六十八，陕宣润饶衢信五州银冶五十八，铜冶九十六，铁山五，锡山二，铅山四，汾州礬山七”。
唐代初期的银矿悉由私人开采，官府收税。
公元636年，有位叫权万纪的人上书说宣饶二州银矿丰足，应该派官前去督采。
意思是成立一个国有采银公司，每年可以采冶白银数万缗（古时一千文为一缗）唐太宗听说后，毫不犹豫就罢了权某的官，并且调侃他说：“你喜欢采银，就去当个银矿主吧”。
《新唐书食货志》上有两个记载：唐宪宗元和初年，每年采的白银一万两千两。
唐宣宗时，每年采的白银一万五千两。
唐宪宗时，发布了私人禁采白银的命令：“天下有银之山必有铜，唯银无益于人，五岭以北，采银一两者流他州、”公元888年，朱全忠带银一万两到魏博镇买米，如此大数额的银质货币的出现，在历史上还是首次。
公元894年，浙东威胜军节度使向朝廷进奉，每十天发银五千铤，可见当时政府掌控的白银数量之巨大。
李白在《秋浦歌第十四》的诗中，曾经描绘了一幅壮观的秋夜冶炼图：炉火照天地，红星乱紫烟。
赧和郎明月夜歌曲动寒川。
火焰月色，歌声汗渍，光热声色和明暗阴晴交相辉映，非常形象地表达了唐代兴旺发达的矿业的一个侧面。
由于社会储银增多，银质奢侈品日益为社会接受，白银制品商品化的结果是：大量引起商铺应运而生。
唐代中央政府甚至下令地方政府：“四节及将诞，进奉金花银器.”有史可查的进奉很多,如,唐文宗时,淮南节度使王播,一次就进奉:”大小银碗三千四百枚.唐代最大的银市在西京皇城南面的朱雀街,朱雀街东西共有108坊,每坊面积约500平米,是很大的卖场,其中买卖银器的店铺遍布于二十多个房间..为了满足统治阶级和贵族绅士对金银制品日益扩大的需求,唐政府直接设立了主管宫延金银器制作的机构,调征工匠,集中在金银作坊院,由金银作坊院制作的银器,由于质量上乘,工艺精湛,常被人们称为官作.金银作坊由掌治署管辖,掌治署属少府监,少府监是管理百工技巧的行政机关.大中八年,又成立了国家制银中心文思院。
.相对于官作的就是民间银坊的行作.官作银匠待遇较高,甚至引起文人们的嫉妒,有位文人,曾酸酸地赋诗一首说:”早知文字多辛苦,悔不当初学冶银;”正是由于官作冶银匠人的辛勤劳动和聪明才智，给中国白银史上，增添了无数白银隗宝。