清代书法(14)
清代十大书法家作品欣赏
清代⼗⼤书法家作品欣赏清朝中期通过科举脱颖⽽出的⼗位名家的墨迹，他们在治国、治学⽅⾯多有成就，在书法⽅⾯造诣更深，是当时的⼤书家。
本⽂通过“墨迹”来展⽰他们怎样传承和发扬了中华⽂化这样⼀个事实。
No1：铁保妙书鸿戏秋江⽔佳句风⾏上苑花铁保，（⼀七五⼆⾄⼀⼋⼆四）满州正黄旗⼈。
乾隆三⼗七年中进⼠。
官⾄吏部尚书及两江总督。
其书源摹颜真卿，专长草书，草法王羲之、怀素与刘墉、翁⽅纲⿍⾜。
亦喜画梅，著有梅盒诗。
铁保以⽂章和书法驰名朝野。
他是《⼋旗通志》总裁，并将旗⼈诗⽂编为《⽩⼭诗介》134卷，⾃⼰的作品则编为《惟清斋全集》。
铁保是满⼈中最著名的书法家。
他谪居吉林时仍勤于临摹古法帖，引起眼病。
刻有《惟清斋帖》。
No2：郭尚先郭尚先，（⼀七⼋五⾄⼀⼋三⼆）福建莆⽥⼈。
嘉庆⼗四年中进⼠。
官⾄礼部右侍郎。
博学善⽂，著述甚多：兼⼯绘事，擅画兰⽵；书效赵董，⾹劲天成，⾏书嗣体平原论坐帖为清仁宗赏识。
中年以后⼏与董思翁并驾齐驱。
No3：刘墉取法赵、董、苏等历代诸⼤家，晚年潜⼼六朝碑版，书名满天下，⾃成⼀家，貌丰⾻劲，味厚神藏，不受古⼈牢笼，超然独出。
著有刘⽂清诗集等著作。
评论家对他的书法评价很⾼。
“清史稿-刘墉传”载：“墉⼯书，有名于时”清⼈张位屏于《松轩随笔》称：“刘⽂清书，初从赵松雪⼊，中年后乃⾃成⼀家，貌丰⾻劲，味厚深藏，不受古⼈宠拢，超然独出。
”他博通经史百家，擅长⽔墨芦花，⼯诗善对，精于书法。
刘墉的书法，初看圆软滑，若团团棉花。
细审则⾻骼分明，内含刚劲。
刘墉书法之境界可以“静”、“淡 ”、“清”三字概括，这是他超过常⼈之处，有“浓墨宰相”之美称。
他的书法的特殊韵味，备受历代⼈所喜爱。
No4：李兆洛李兆洛，（⼀七六九⾄⼀⼋四⼀）嘉庆七年中进⼠，官⾄知县，丧⽗后弃政从学主讲江阳书院⼆⼗余年，藏书五万册。
⼯诗⽂，精考证，独治通鉴通考之学，迥异时流⽽卓有成。
著有皇朝⽂典、凤台县志、养⼀斋⽂集等⼆⼗多种著作。
No5：翁⽅纲翁⽅纲，（⼀七三三⾄⼀⼋⼀⼋）乾隆⼗七年中进⼠，官⾄内阁⼤学⼠。
清代最著名29位书法家介绍并附作品
清代最著名29位书法家介绍并附作品清代最著名29位书法家导读：清政府采取了两项相反相成的文化政策：一是大兴文字狱，以钳制任何可能的文化反抗，二是主动地对传统中国文化进行整理。
陷入异族统治下的知识分子，开始倡导通经致用，朴学逐渐兴起。
在朴学学风中成长的金石、考据学，让人们重新发现了秦汉、北朝书法的艺术价值，从而形成清代书法发展的新格局。
今天推出的《清代书法三十家》，是我们了解清朝书法的一个比较全面、系统的专题。
先转发到朋友圈，有时间接着看。
一、前期（顺治至康熙年间）清代前期，国势初平，百废待兴，尚无力过多关心书法，因此这时期基本上延续的是晚明书风，大体可以看作三线发展：一是晚明行草书风的新发展，二是传统书风，三是篆隶初兴。
（一）延续晚明行草新书风的主要人物：王铎、傅山、朱耷、许友等这些书家，多数对晚明时期的行草新书风有切身的体会，有的（如王铎）本身就是其中的主将；有的（如傅山）虽然主要生活在清初，但是国破家亡的伤痛，也使他们无法在一种悠游清和的心境下从事艺术创作，因而对晚明新风有热切的推崇。
王铎（1592～1652），字觉斯，一字觉之，号嵩樵、十樵、石樵、痴庵、东皋长、痴庵道人、雪山道人、二室山人、白雪道人、云岩漫士、嵩淙道人、雷塘渔隐、兰台外史、烟潭渔叟、痴仙道人等，洛阳孟津（今河南孟津）人，生于明万历二十年，明天启二年（1622）进士，官至南京礼部尚书。
又为南明小朝廷的东阁大学士。
1645年南京被破降清，顺治间官授礼部尚书，加太子太保，享年61岁。
王铎学书推重古典，特别强调“宗晋”，认为“书未宗晋，终入野道”（《观宋拓淳化帖》）。
他一生坚持一种学习方法，“一日临书一日应索请”，始终让自己的艺术创作保持与古典之间不间断的交流，所以传世临帖作品极多。
但他的临帖，常常大量掺入自己的意思加以改造，有些作品明显是根据记忆而背临的，因而有时其实就是一种自我的创造。
同晚明的很多书家一样，他在世时就将自己的一些作品刊刻成帖，汇集成书，其中著名的有《拟山园帖》、《琅华馆真迹帖》等。
清朝晚期著名书法家何绍基四十五幅经典书法名帖
清朝晚期著名书法家何绍基四十五幅经典书法名帖何绍基（1799年—1873年），字子贞，号东洲，别号东洲居士，晚号猿叟（一作蝯叟），湖南道州（今道县）人，晚清诗人、画家、书法家。
道光十六年进士。
咸丰初简四川学政，曾典福建等乡试。
历主山东泺源、长沙城南书院。
何绍基通经史，精通金石碑版。
据《大戴记》考证《礼经》。
书法初学颜真卿，又融汉魏而自成一家，尤长草书。
着有《惜道味斋经说》《东洲草堂诗·文钞》《说文段注驳正》等。
何绍基的书法成就很高。
各体书熔铸古人，自成一家。
草书尤为擅长。
何绍基的楷书取颜字结体的宽博而无疏阔之气，同时还掺入了北朝碑刻以及欧阳询、欧阳通书法险峻茂密的特点，还有《张黑女墓志》和《道因碑》的神气，从而使他的书法不同凡响。
何绍基的小楷兼取晋代书法传统，笔意含蕴，行草书融篆、隶于一炉，骏发雄强，独具面貌。
他的篆书，中锋用笔，并能掺入隶笔，而带行草笔势，自成一格。
何绍基书法，早年秀润畅达，徘徊于颜真卿、李邕、王羲之和北朝碑刻之间，有一种清刚之气；中年渐趋老成，笔意纵逸超迈，时有颤笔，醇厚有味；晚年何绍基的书法已臻炉火纯青。
济南大明湖历下亭楹联杜甫名句“海右此亭古，济南名士多”，即为他所书。
历下亭东壁仍存其《重修历下亭记》石刻。
主要书法作品有：《行书题画梅》《行书自书诗》《隶书七言联》《楷书八言联》《行书七言联》《楷书题跋李邕代表作品李思训碑》《行书跋墨皇本圣教序》《行楷临兰亭序》《楷书重修历下亭记》《隶书长卷》《草书金陵杂述四十绝句》《行书黄庭坚题伯时画揩痒虎》《识跋旧拓监本定武禊帖》《行书节录宗炳画山水序扇面》《行书论书扇》《楷书陶渊明诗扇面》《行书诗稿横披》《行书手札》《行书手札字子贞道州人道光丙甲翰林有东洲草堂集》《行书一无舍短七言联》《行书小海层楼七言联》《篆书论书轴》《隶书以俟知奥四字横幅》《节录韩愈进学解语横披》《隶书大字卷》《楷书格言卷》《楷书杜甫诗三首横披》《楷书赤壁赋四屏》《小楷黄庭内景玉经》《楷书临鲁峻碑》《节录庾信镜赋四条屏》《隶书蕴真赏心五言联》《篆书稻凉柳老五言联》《楷书张受之传略》《行书苏轼东皋子传》《行书七言联》《行书苏轼文》《隶书种蕉亭》《四体书屏》《隶书临华山庙碑》《楷书读书延年横幅》《行楷僵梅卧柳之庐》等。
清朝时期著名书法家郑板桥四十二幅经典书法名帖赏析
清朝时期著名书法家郑板桥四十二幅经典书法名帖赏析2021-12-14 07:41听月工作室琴棋书画，古代被称作文房四艺，是文人墨客颇为称许的娱乐活动，笔者认为，抚琴、弈棋、写字、作画，或者只是听琴、观棋、赏字、阅画，领会诗情画意，能赏心悦目，陶冶情操，有益于健康和长寿。
清朝时期出现的那些生活用品、山川河流，真实地反映了当时人们的生活方式和科技水平，结合字画年代背景的记载，赏字更是别有一番趣味。
——题记公元１６４４年３月，李自成攻克北京，明亡。
同年５月清兵进京，１０月顺治帝迁都北京，清政府开始统治中国。
对于满清的统治者来说，一方面必须压制各种反抗，另一方面也必须尽快融会吸收汉族传统文化，从而实现长久的统治。
为此，清政府采取了两项相反相成的文化政策：一是大兴文字狱，以钳制任何可能的文化反抗，二是主动地对传统中国文化进行整理。
而陷入异族统治下的知识分子，开始倡导通经致用，朴学逐渐兴起。
在朴学学风中成长的金石、考据学，让人们重新发现了秦汉、北朝书法的艺术价值，从而形成清代书法发展的新格局。
从这个意义上说，清代是我国书法史上的转型和总结时期。
清代前期，国势初平，百废待兴，尚无力过多关心书法，因此这时期基本上延续的是晚明书风，大体可以看作三线发展：一是晚明行草书风的新发展，二是传统书风，三是篆隶初兴。
中国清代书法在近300年的发展历史上，经历了一场艰难的蜕变，它突破了宋、元、明以来帖学的樊笼，开创了碑学，特别是在篆书、隶书和北魏碑体书法方面的成就，可以与唐代楷书、宋代行书、明代草书相媲美，形成了雄浑渊懿的书风。
尤其是碑学书法家借古开今的精神和表现个性的书法创作，使得书坛显得十分活跃，流派纷呈，一派兴盛局面。
清代历二百六十余载，在中国书法史上是书道中兴的一代。
清代初年，统治阶级采取了一系列稳定政治，发展经济文化的措施，故书法得以弘扬。
明末遗民有些出仕从清，有些遁迹山林创造出各有特色的书法作品。
顺治喜临黄庭，遗教二经；康熙推崇董其昌书，书风一时尽崇董书，这一时期，惟傅山和王铎能独标风格，另辟蹊径；乾隆时，尤重赵孟頫行楷书，空前宏伟的集帖《三希堂法帖》刻成，内府收藏的大量书迹珍品著录于《石渠宝笈》中，帖学至乾隆时期达到极盛，出现一批取法帖学的大家，如乾隆、嘉庆年间的刘墉。
清代书法
• 伊秉绶（1754—1884），字组似，号墨卿， 福建汀州人。乾隆进士。工诗，擅隶书， 横平竖直，粗重朴拙，雄强茂密，气势磅 礴，被誉为“隶中之颜体”。
• 以邓、伊为代表的碑派书法，挺立于帖学 急速衰微之际，其一出现，便对帖学产生 强有力的冲击，为清代晚期碑派之全盛开 启了先声。
三、清代晚期碑派的兴盛
• 邓石如的篆书超越时辈， 直接汉唐，字形修长， 笔致流畅，飘逸舒展。 晚年书则笔沉力厚，神 完气足，取得了骄人的 成绩。他又将篆书与治 印结合，别开生面。此 外又习隶书，均成就斐 然。ຫໍສະໝຸດ • 图为邓石如《唐诗集句》
• 邓石如在乾隆末年声名大振，以致清代后 期的篆书家、篆刻家无不受其影响。隶篆 书及篆刻成就甚巨。篆法《石鼓》、《泰 山刻石》，笔沉力厚，婉转多姿。论者谓 其“篆从隶入，隶从篆出，印从书出，书 从印入”。评价甚高。又有论者谓邓氏一 生疏于帖学，所作行草水准不高且文化修 养稍欠，气息未及高雅。
• 受晚明个性解放思潮影响，提出“宁拙毋 巧，宁丑勿媚，宁支离勿轻滑，宁直率勿 安排”的“四宁四勿”主张，颇具影响。
• 傅山书法以行草为最， 用笔灵动，姿态欹斜， 飘飘然似有仙气，体 现了一种傲视流俗， 卓荤不群的人格精神 和以“真我”为尚的 艺术旨趣。
• 朱耷（约1626—1705），号八大山人。明 亡后隐姓埋名，曾削发为僧。特殊的出身 使朱耷对满清统治者尤其憎恨，且常在书 画中隐晦曲折地流露出来。他是清初杰出 画家，其画技法娴熟，意境孤迴，被认为 是水墨写意画领域的一座高峰。
一、晚明书风的延续与清初帖学、 碑学书家
• 明清鼎革，江山易主。明代末期盛行的个 性表现和以自我为法的思想意识与突出的 民族矛盾交织在一起，成为这一时期文化 发展的明显特征。
14中国美术史-明清美术(四)清代书法、建筑、雕塑及工艺美术
明清美术（二）—清代建筑
一、宏伟壮丽的宫苑建筑 二、人神感应的坛庙建筑
三、玉宇梵宫的宗教建筑
四、诗情画意的园林艺术
一、宏伟壮丽的宫苑建筑
（一）故宫 今存北京故宫的规模是清朝时确定下来 的，要比明朝的规模要小得多。清朝宫殿数 目不及明的十分之三，墙垣木料也改用普通 的砖和松木。但其整体布局没有变化。
清 王 铎 《 自 作 五 律 诗 》
清 王 铎 《 杜 甫 五 律 诗 卷 》
明清美术（二）—清代书法
（三）郑板桥 郑板桥(1693～1765)， 原名郑燮，字克柔，号板 桥，江苏兴化人。早年家贫，以书画维持生活。 他的书法早年师法苏东坡，黄庭坚。 他的字 能熔 正、草、隶、篆于一炉，可以说是我国书法史上的一怪。 板桥的怪是“恕不同人”的怪，不愿流于凡俗的怪，而 不是不要传统的怪。他自己说过：“横涂竖抹，要自笔 笔在法中。”又说：“必极工而后能写意。”他在书法 上非常强调自己的新意，他在《跋临兰亭序》中说： “板桥道人以中郎之体，运太傅之笔，为右军之书，而 出己意。并无所谓蔡、钟、王者，岂复有兰亭画貌乎？”
清 郑 板 桥 《 自 书 诗 轴 》
清 郑 燮 《 行 书 七 律 诗 轴 》
明清美术（二）—清代书法
（四）金农 金农(1687～1764)， 原名司农，字寿门，号东心， 浙江杭州人。诗文书画金石皆精。 他的书法以《天发神碑》为基础。他的隶书早年是 “墨守汉人绳墨”的。既负盛名之后，有意“骇俗”， 老芝以为“笔笔从汉隶而来”，“世人以不怪为怪”。 今天我们看到的金农书法，大体有三种风范。其一是隶 书字多圆滑古朴，其间仿佛可见其”小变汉法”之求索 轨迹；其二是漆书，横粗竖细，方整浓黑，世称“冬心 体”他的漆书，是其自辟蹊径的标志；三是以碑法与自 家的漆书法写成的行草书。其尺牍，提画多用此体。
中国书法史明清书法
书”。汪士慎的隶书、黄慎的草书，体现了不因循守旧的
艺术风格。篆刻家中如西泠八家，也都人人善书。丁敬隶
法行草，古朴简率，得旷然天真的趣味。蒋仁行草书出入
颜、米，而又凝练郁勃。黄易、奚冈的隶书完全从汉碑中 得来。陈鸿寿的隶书将篆隶相融，中敛外肆，意趣清新。
晚期
• 晚清的书法与中期相较,虽然大家不多,但碑学仍 是方兴未艾，这时篆书和金文勃兴，汉、魏、南 北朝的碑刻出土日益增多，对书法的影响仍起着 极大作用。康有为认为:清代的书法有四变：康 熙、雍正时,专仿董其昌；乾隆时，都竞相模仿 赵孟頫；欧阳询的书法盛行于嘉庆、道光时期； 北朝碑派又萌芽于咸丰、同治时期。这一观点虽 不十分准确，但大体上是符合清代书法因世推移 的风尚。清代晚期碑学在书坛上占了主要地位， 使以学帖为主的书法家不得不正视碑刻上的书法， 而碑学书法家也兼容帖学，这样晚清的书法又出 现了另一番景象。
八大山人（朱耷）
清书法大家梁诗正书法作品汇集（鉴赏）
清书法⼤家梁诗正书法作品汇集（鉴赏）梁诗正（1697—1763），字养仲，号芗林，⼜号⽂濂⼦，钱塘（今浙江杭州）⼈。
清代官员、书法家。
擅诗⽂，同杭世骏、陈兆嵛等六⼈结“⽉课诗社”。
⼆⼗七岁，从院长万（太史）经读书敷⽂书院。
雍正四年（1726年）中举，雍正⼋年（1730年）⼀甲三名进⼠(探花)，授翰林院编修，旋充《⼤清⼀统志》纂修官。
雍正⼗⼆年（1734年）选⼊上书房。
乾隆初为南书房⾏⾛，迁户部侍郎。
他曾上朝建议⼋旗应⾏边屯，停⽌募补绿营，以补国⽤。
乾隆⼗年(1745年）擢户部尚书。
上疏皇帝要以节俭为要。
乾隆⼗三年(1748年)，调兵部尚书。
次年，为刑部尚书，翰林院掌院学⼠，协办⼤学⼠。
乾隆⼗五年（1750年)，调吏部尚书。
乾隆⼆⼗三年(1758)，丁⽗忧，召署⼯部尚书，调署兵部尚书。
乾隆⼆⼗五年（1760年)，仍命协办⼤学⼠，兼翰林院掌院学⼠。
乾隆⼆⼗⼋年（1763年)，授东阁⼤学⼠，寻卒，谥⽂庄。
梁诗正常随乾隆帝出巡，朝廷重要⽂稿多出其⼿。
任内有寻奏“⼋旗闲散⼈丁宜分置边⼽，以资⽣产；缘营兵丁，宜量停募补以减冗额”之策疏；⼜有“每岁天下租赋，以供官兵俸饷各项经费，皇上宜以节俭为要，勿兴⼟⽊之⼯，黩武之师，庶以持盈保泰”之安国政论。
⼯书法，初学柳公权，继参赵孟頫，晚年师颜真卿，编历代名家书法真迹《三希堂法帖》。
著有《⽮⾳集》。
⼈物⽣平:梁诗正，幼有异禀，五岁始能⾔，授以四五⾔诗，略上⼝，即能诵。
长擅⽂学，偕同杭世骏、陈兆等六⼈结“⽉课诗社”，有《质韦集》⾏世。
⼆⼗七岁，从院长万经读书敷⽂书院。
雍正⼋年（1730）中探花，授翰林院编修。
两年后梁诗正出任⼭东乡试主考官。
雍正⼗⼀年，任会试同考官。
第⼆年充上书房师傅，教授皇⼦，尚书房⾏⾛，⽇讲起居注官。
不久任侍读。
雍正⼗三年，梁诗正为翰林院侍讲学⼠，年底，丁母忧。
乾隆元年（1736），乾隆帝让梁诗正在京修书，南书房⾏⾛。
乾隆三年（1738）任侍读学⼠，乾隆帝赐梁诗正在京宅邸。
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)。
• 隶书热潮：郑簠fǔ ((1622～1693)，字汝器，号谷口，江苏上元(今南京)人。他 能医，善隶书，兼善治印。 )、程邃、朱彝尊、石涛、张在辛、 万经。
（二）清代中期
• 前碑派：郑簠fǔ 、程邃、朱彝尊、石涛、 张在辛、万经、王澍、金农、高凤翰、汪 士慎、李鱓shàn 、黄慎、高翔、郑燮xiè 、 杨法、丁敬、蒋仁、黄易等。“扬州八怪”（金农、汪
第24章清书法
• （一）清代前期: • 晚明浪漫书风的馀绪：王铎、傅山、归庄、法若 真、宋曹、许友、朱耷。 • 崇董书风：担当(（1593 一1673 ）名普荷，又名通荷，字担当。云南晋宁人，俗姓唐，名 泰，字大来。 )、查士标(（1615-1698）字二瞻，一号梅壑散人，懒老。
安徽休宁人，明末秀才，清初著名画家，书法家和诗人。家藏甚富，鼎彝及 宋、元真迹皆有，遂精鉴赏，书法以行书、草书见长，书出米、董，上追颜 真卿，颇得精要。时称米、董再生，名重天下。行笔俊逸豪放、神韵深 邃。)、沈荃、查昇、姜宸chén英(（1628－1699），明末清初书
士慎、黄慎、李鱓、郑燮、李方膺、高翔、罗聘）不愿走别人已开创的道路，而是要 另辟蹊径。
• 帖派书家：刘墉、梁同书、王文治、翁方 纲、梁巘yǎn 、钱沣、永瑆xīng 、铁保。 • 全面师碑书家：邓石如、伊秉绶、阮元、 包士臣、陈鸿寿。
（三）清代晚期
• 碑派书家：写篆隶为主的：吴熙载、胡澍、 徐三庚、杨岘xiàn 、杨沂yí孙、赵之谦、 吴大澂chéng 、吴昌硕、黄士陵等；以魏 碑法写楷行的：何绍基、张裕钊、赵之谦、 杨守敬、沈曾植、康有为等。 • 帖派书家：林则徐、戴熙、曾国藩、翁同 龢等。
（四）书论
• 阮元：《南北书派论》、《北碑南帖论》 • 包世臣：《艺舟双楫》 • 康有为：《广艺舟双楫》
• 郑板桥(燮),金农,康熙,刘墉,翁方纲,钱沣, 邓石如,铁保,包世臣,何绍基,赵之谦,翁同 (和),吴昌硕,康有为.
书法测试
• 1.列举西晋草书书家及其代表作品？（6分） • 2．东晋书法世家主要有哪些（四个以上）？ （4分） • 3．列举二王书法作品若干（6分） • 4．列举南朝主要书家（3分） • 5．列举东晋南朝刻石作品“二爨”指什么？ （4分） • 6．南朝书家谁书写的什么作品对刻和什么？ （3分）列举几个有代表性的作品，其中结 字欹侧和以正取势的代表分别是哪个？（5 分） • 8．隋朝刻石书法作品主要有哪些？（3分） • 9．唐初四家及其代表作一个（8分）
• 10．列举颜真卿、柳公权的主要作品。（7 分） • 11．北宋四家和南宋四家都是谁？及其代 表作品（12分） • 12．列举赵孟頫的主要作品。（4分） • 13明初三宋、二沈书家都是谁？（5分） • 14．吴门书派和华亭书派主要书家。（8分）
• 15．下列书家是哪个朝代的？（5分） • （1）邓文原（2）管道昇（3）饶介（4） 杨维桢 （5）邓石如（6）赵之谦（7）李建中（8） 《淳化阁帖》（9）《绍兴米帖》（10）苏 舜钦兄弟
• 16 列举“平画宽结”和“斜画紧结”两路 书法风格的一些书家或作品（包括碑刻）。 （10分）