古代文学史复习思考题

古代文学史复习思考题元代文学绪论1．名词：元曲:是元代文学的代表样式，广义的“元曲”包括元杂剧和元散曲，因为元杂剧成就高于元散曲，所以“元曲”有时专指元杂剧。

元杂剧:旦本:末本:元杂剧术语，“末”指男性角色，全剧职能由正末或正旦主唱，由正末主唱的剧本称末本。

2．元代文学的特点和成就主要表现在哪些方面？1．价值追求：“言志”、“教化”和“明道”，是元前中国文学在内容方面的普遍追求。

元代之后的中国古代文学，“俗乐”与“闲情”的价值被突出出来。

2．创作主体：元代之前的文学巨匠，多是为封建正统观念所容纳的人物。

元之后的文学巨匠们多半是不能为封建正统观念所接受的人物。

3．文学性质：元代之后，文学创作群体与文学接受群体之间，不再是一个等同的社会阶层，戏曲演出甚至还波及到农村，元曲接受群体之广大，是唐诗宋词无法同日而语的。

4．表现方式：元代之前的文学以抒情为主，元代之后的文学以叙事为主。

由雅文学为主体向俗文学为主体的结构转变，还标志着中国古代文学的最终走向成熟。

5．文学形象：在元代之后，中国文学中出现了一大批具有长久生命力的人物形象。

3．元杂剧的体制特征主要有哪些？一、结构：元杂剧的基本结构形式，是以四折、通常外加一段楔子为一本，表演一种剧目。

一“折”意味着一个故事单元，四折之间，大多表现出情节起、承、转、合的变化。

“楔子”是指对剧情起交代或连接作用的短小的开场戏或过场戏。

二、唱词和演唱特点：元杂剧的核心部分是唱词。

每一折用同一宫调的一套曲子组成，并一韵到底。

元杂剧通常限定每一本由正旦或正末两类角色中的一类主唱；正旦所唱的本子为“旦本”，正末所唱的本子为“末本”。

这既有突出剧中主要人物的意味，同时与突出某个主要演员以招徕观众也有关系三、宾白：元杂剧以唱为主，以说白为宾，所以说白称为“宾白”。

宾白不仅用于叙事，还用作除主角以外人物的抒情，对于表现剧情和人物性格有很重要的作用，所以有“曲白相生”的说法。

四、科范：简称“科”，在剧本中表示舞台效果和演员所要做的动作、表情等。

五、角色：元杂剧的角色，可分为旦、末、净、杂四类，每大类下又分若干小类，以此把剧中人物分为若干类型，以便于带有程式化的表演。

•4．元杂剧兴盛的主要原因是什么？1．元杂剧是古代文学艺术发展到一定阶段的结果。

2．城市经济的繁荣和艺术表演的社会化、商业化，是促使戏剧成熟与兴盛的必要的物质基础。

3．蒙古贵族的爱好对元杂剧的兴盛也起了很重要的作用。

4．元杂剧的繁荣，与元蒙时代对教坊和艺人的重视有关。

5．元代科举制度的废止，形成了元杂剧专业作家群，促进了元杂剧的兴盛。

第一章关汉卿及其创作1．为什么说关汉卿是元杂剧的奠基人？（1）关汉卿一生创作杂剧多达67种，占现存元杂剧剧目的十分之一，在240多位元杂剧作家中首屈一指。

（2）关汉卿杂剧题材广泛；人物形象丰富多样；揭露罪恶、高扬正义，开拓了中国戏曲多方面的表现功能。

（3）关汉卿杂剧是名副其实的场上之曲：情节紧凑；节奏张弛有度；善于设臵悬念；语言本色。

（4）关汉卿是元代剧坛最杰出的代表，他的创作推动了元杂剧走向成熟。

2．关汉卿杂剧的艺术成就主要有哪些方面？一、题材选择关剧题材广泛，几无所限制，人物形象丰富多样，开拓了中国戏曲多方面的表现功能。

二、艺术体制1．情节结构严谨，场面安排紧凑。

2．戏剧冲突激烈，节奏感强。

3．关目处理变化多端。

三、语言风格自然质朴，本色当行。

第二章元代其他杂剧作家1．《西厢记》题材的流变情况如何？1．西厢本事：唐中叶元稹文言小说《莺莺传》（又称《会真记》），主题是“始乱之，终弃之”。

2．秦观、毛滂曾将其改写成歌舞曲《调笑转踏》，写到崔张相会为止，以歌颂崔张爱情为主。

3．赵令畤（zhì）改为鼓子词《商调·蝶恋花》，卷首称“最恨多才情太浅，等闲不念离人怨”，明确谴责张生的薄情。

4．金代董解元的《西厢记诸宫调》扩展为一部五万字的讲唱文学巨著，又名《弦索西厢》、《西厢搊弹词》。

（参见教材第六编第一章第六节）改变了结局；增加情节，改造人物，将其写成一个追求婚姻自由的故事，赋予了它反封建的主题。

艺术上也有很大创新。

5．王实甫以《董西厢》为蓝本，对其进行艺术再创造写成五本二十一折大型杂剧。

《西厢记》成功的因素之一就是它的反封建主题，它反映了青年一代要争取自己的美满婚姻和和封建婚姻制度的矛盾，大胆地唱出了“愿天下有情人终成眷属”的主张。

2．白朴的《墙头马上》、《梧桐雨》各写了什么内容？3．马致远《汉宫秋》的主题是什么？4．元杂剧衰微的主要原因是什么？1．创作：作品明显体现出南方的人文色彩，创作风格趋向典雅。

杂剧作家增长脱离现实的倾向。

宣扬伦理的题旨日益加强，积极的抗争精神日渐消退；原先本色与当行并重的做法，转为侧重辞藻的华美；整本缺乏佳构，不太适合场上演出。

2．表演：由于杂剧原产于北方，和北方的方言、音乐、民俗文化有密切联系，创作中心南移对其生长不利，故其后为南戏取代。

3．体制：体制上的缺陷，是导致其衰微的主要原因。

相比之下，南戏更合于戏剧的本质，当它吸收了杂剧优长，由粗转精，便赢得了观众。

5．《倩女离魂》的情节有何特点？第三章南戏1．名词：南戏:南戏之祖:荆刘拜杀:2．南戏和北杂剧在体制上有什么不同？3．何谓四大戏文？它们在题材内容方面有何共同点？①元代后期出现的著名的南戏《荆钗记》、《刘知远白兔记》、《拜月亭记》和《杀狗记》，被称为“四大传奇”，简称“荆、刘、拜、杀”。

②《荆钗记》写宋代文人王十朋中状元后不忘旧妻的故事。

《刘知远白兔记》要表达的思想是：“贫者休要相轻弃，否极终有变泰时。

”《拜月亭记》根据关汉卿的杂剧《拜月亭》改编，以王瑞兰和蒋世隆的爱情婚姻为贯穿的主线。

《杀狗记》的道德说教气息较浓郁，极力赞扬屈服于封建家长淫威下的孙荣和杨月真。

③元代南戏多以爱情婚姻和家庭伦理为故事内容，有宣扬道德教化的创作倾向，这在荆、刘、拜、杀四剧中即可看出。

但“四大传奇”的曲文都写得比较通俗易懂，以民间口语为主，较少雕琢和文饰。

这也是元代南戏在艺术表现上的共同特点第四章元代诗文1．名词：元散曲:金元时期北方新兴的入乐歌唱的一种新诗体，可用于抒情、写景、叙事，包括小令、套数和带过曲，代表了元代诗歌的最高成就。

杂剧中的曲词称“剧曲”，与散曲中的套数联系密切：杂剧每一折是一个音乐单元，也就是一套曲子，四支套数可以组合成四折结构的一个剧本。

换言之，一套剧曲可以独立为一支套数。

2．散曲与词有何异同？相同点：散曲与词一样采用长短句句式，都是音乐文学。

不同点：散曲句式更加灵活多变。

词的如词牌句数的规定是十分严格的。

不能随意增损。

而散曲可以根据内容的需要进行增句。

2 散曲在造句上可以添加“衬字”。

增加衬字，突破了词的字数限制，同时使曲意诙谐活泼，穷形尽相的作用。

3 以俗为尚和口语化散文化的语言风格。

传统诗词的语言以典雅为尚，讲究端雅工整、精鹜细腻。

散曲虽是语言也有典雅一面。

但总体倾向看，却是以俗为美。

俗语蛮语方言等比比皆是。

使人沉浸到浓郁的生活气息当中。

4 明快显豁自然酣畅的审美取向。

在我国抒情文学创作中含蓄蕴藉始终是审美取向的主流。

诗词创作尤其明显。

散曲虽不排斥含蓄蕴藉一格。

但从总体上说，它崇尚明快显豁自然酣畅之美。

5 散曲多借用“赋”的铺陈白描的表现方式 在用韵上，散曲的用韵密集而灵活、平仄通押。

几乎可以句句用韵、 一韵到底。

可以重韵重字重句。

3．元散曲与元杂剧的关系如何？与唐诗、宋词并称的“元曲”，包括杂剧和散曲两种文学形式。

杂剧属戏剧，散曲属诗歌。

第七编明代文学史明代文学绪论1．名词：章回小说：以章回分段叙事的长篇小说。

每回用单句或两句相对仗的句子标目，以揭示本回的主要内容。

由民间说话艺术中“讲史”一家发展演变而来，为中国古代长篇小说的唯一体裁。

2．明代文学的主要特征如何？1．小说、戏曲等通俗文学地位提高，各类创作全面繁荣。

其中小说的勃兴最为引人注目。

特别是章回小说的发展和定型，对中国文学作出了最为宝贵的贡献。

戏曲（P12）作品繁荣，题材广泛，艺术演进。

2．文学群体众多，流派纷呈。

3．大批民间艺人和下层文人跻身文坛，雅文学（诗词散文）与俗文学（戏曲小说）出现交融的景象。

文人的市民化和市民化读者群的形成，改变了文学作品的风貌。

4．追求文学的独立性和主体性，注重情感表达，肯定自我，以实现对个体意识和欲望的表达。

3．明代长篇小说繁荣的原因和特点是什么？1．时代因素：君臣文士对俗文学的爱好，客观上破坏了传统的文化政策，为小说戏曲文学地位的提高及其繁荣创造了条件。

李梦阳、王慎中、李贽等人为俗文学大声疾呼，对提高小说戏曲的地位起了十分重要的作用。

（P10）2．市场需求：市民阶层的壮大，形成了新的读者群，市场需求促进了通俗文学创作的繁荣。

小说作为一种商品进入文化阅读视野，经济杠杆的作用激发了作家创作的热情。

（P11）3．传播渠道：城市商业经济的繁荣，刻坊、印刷业的发展，为长篇小说能从作者及时传播给读者提供了物质基础。

口头流传的方式面临挑战，书面阅读功能得到极大程度的发挥。

4．审美情趣：明代读者的审美趣味发生变化，从传统的意境欣赏转向对世俗生活的观照。

4、明代长篇小说有哪些主要类型？可分为四大类:以《三国演义》为代表的历史演义小说,以《水浒传》为代表的英雄传奇小说,以《西游记》为代表的神话小说,以《金瓶梅》为代表的世情小说.5．章回小说的文体特征是什么？1．概念【章回小说】以章回分段叙事的长篇小说。

每回用单句或两句相对仗的句子标目，以揭示本回的主要内容。

由民间说话艺术中“讲史”一家发展演变而来，为中国古代长篇小说的唯一体裁。

2．体制特征1）章目：分章叙事，分回标目，初期目录单句为主、字数参差，后为双句对偶、渐趋工整；2）正文：每回故事相对独立，段落整齐，但前后勾连、首尾相接，全书构成统一的整体；3）结构：保存了宋元话本开头用开场诗、结尾用散场诗的形式，首尾开合照应；4）叙事：以“话说”（却说、且说）起首，中间穿插诗词、韵散结合，在情节关键处收束，用“欲知后事如何，且听下回分解”的套语。

3．艺术特征可从成书、创作意识、题材、人物形象、情节结构、语言等六个方面来概括总结。

第一章《三国志演义》的成书与流传1．名词：历史演义。

2．《三国志演义》的题材主要来源于哪些方面？一、史书杂传以陈寿《三国志》和裴松之《注》为代表的史传文学，为《三国志演义》的成书提供了基本素材和基本框架。

范晔《后汉书》北宋司马光的《资治通鉴》、另外还有野史杂传如《汉末英雄传》、《曹瞒传》等，都为《三国演义》的成书提供了内容素材。

二、笔记小说六朝时多种笔记如《魏晋新语》、《语林》、《世说新语》、《搜神记》等，也为它的成书提供了素材。

小说则有《三国志平话》、《太平广记》等。

三、唐宋诗文唐人咏三国故事的诗歌，也是《三国演义》创作素材的一个重要来源，对罗贯中的创作思想都产生过积极影响。